九乡新闻网致命角斗士的链甲护肩:南方在哪里？
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 20:30:42
艾里斯的片子之前看过《蜂巢精灵》，那次看完之后久久未能恍过神来，于是不得不做什么了，便翻译了篇英文影评；今晚看完钰推荐的《南方》，依然半天陷在片子中，通过文字方才梳理了一下思绪。剧情就不说啦，直奔我感兴趣的主题。
主角父亲的郁结来自于内战。他心仪的女演员（其实更多是一种角色所带来的幻象）通过回信告知她本人已经开始向现实妥协，这彻底熄灭了父亲关于生活的向往的最后的一线曙光，也彻底熄灭了父亲的心。女儿在成长过程之中，由一开始的迷惑不解，通过一系列事件，渐渐感受到了父亲的深深的苦闷情绪。但是她对如何帮助父亲摆脱这种痛苦与苦闷，也是深感无力。因此父亲最终走向了自我毁灭之路。
但是片子并非如此令人绝望，令人感到欣慰的是，在片尾，人们可以发现，女儿已经成为了父亲的继承人。这种继承，更多的是一种对父亲精神上的继承。这种继承的关系，至少可以从两个地方（或者更确切地说，两个符号）表现出来。
首先是颇具有象征意义的一幕（在艾里斯的电影中，需要时刻注意到他通过某些物质所传达出的符号含义）：父亲在自尽前，将自己最心爱的怀表放到了女儿的枕头底下。这支怀表，经由父亲的引导，可以自行旋转，它代表着一种不同于现实的神秘的动力，或许这块怀表中所蕴含着的这种的力，方才是苦闷的现实之外的真正的实在与精彩。所以这是第一个怀表的符号。
另外，女儿发现父亲遗物中有一个来自南方的未知的电话号码，对女儿来说，炎热的南方一直是一个神秘之所在，这时她下定决心，踏向去往南方的旅程，去看看南方到底是一个什么样的所在。所以这是另一个符号：南方。
这两个符号，贯穿片子的开头，中间与结尾。非常的重要，非常的有代表性。
但去往南方，到底是一种什么样的隐喻？不妨可以做一下稍微有些大胆的猜想：片子设置北方与南方，并反复强调南方。从空间性来看，北方是小女孩所处的现实界，它的特点是寒冷，僵硬，冷漠；南方是父亲的家乡，但对于小女孩来说，是未知的领域，南方的特点是炎热，活力四射，这种活力四射还通过父亲的母亲和另一个与父亲关系复杂的老女人来表现。北方是在此处，南方是在别处。此处是弗朗哥政权下冰冷的现实，别处是否代表着一种更有活力的所在？没有给出明确的答案，这正是这个片子的真正魅力与客观性之所在。所以有时候，诗意电影与超现实电影，由于不“现实主义”，反而比现实主义本身更加接近现实。
从时间性上看，北方代表着小女孩一家人的现在，南方代表着父亲的过去。过去到底蕴含着什么样的秘密，它是否是一种被弗朗哥政权所遮蔽着的历史？小女孩的行动代表着对历史真相的勇敢而又独立的找寻。值得一提的是，小女孩在此片中，表现出了一个超乎其年龄的成熟，她的敏感，她的独立思考的能力，是导演的理想化的人物的寄托。艾里斯说这个片子只拍了一半，后一半应就是小女孩的南方之行了吧
电影导演，运用自己视觉语言，不应降低或者简化人物的情感知觉，因为视觉语言本身具有极大的潜力。一流的导演，能呈现出与顶级文学作品表现不尽相同，但却具有对心灵同样的震慑与冲击。也许，叫做震慑与冲击并不洽淡，这个片子的光与影，仿佛一团雾一般氤氲在观者的内心周围，如同《蜂巢精灵》一般，令人看毕之后仍久久回不过神来。艾里斯是创造出了另一个不同于现实表达的世界。
小女孩躲在床脚下的那一段，应该是艾里斯所有电影的写照：格外重视以心传心的瞬间。这时不该问自己或他人，这是什么意思？它要表达什么？而应该问自己，你感受到了吗？
维克托·艾里斯：《南方》，1983年。