九乡新闻网自制芭比娃娃的房子:《历史的图景》
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/26 09:18:04
读历史资料，总能发现，事态呈多线条发展，环境是一组组相互交织的动态画卷。听历史故事，却只能勾勒出三两幅彼此割裂的图景，画面元素简单。这是两种学史方法，差异迥然，前者真实而冗长，后者好听而简陋。
比如，“精卫刺杀摄政王”，听起来，画面很简单——
北京，什刹海和后海衔接的银锭桥下，时间不详；一个笔名叫“精卫”的英俊少年，埋好炸药，聆听桥上动静；桥上，一名叫做“摄政王”的大官，坐在轿子里，要经过此桥；不知为啥，炸弹没炸，精卫被捕；不知为啥，精卫没死，写下一首不怕死的短诗。
实际上，这幅画面中，根本没有汪兆铭。那时，革命党连年暴动，屡屡惨败，意志消沉，汪兆铭想杀一个重臣，鼓舞民志，于是从东京弄来炸药，但他始终潜伏在幕后，进入画面的，只是喻培伦和黄复生。
1910年3月31日，喻黄在桥下挖坑，四周犬吠，不得不逃走。4月1日，喻黄埋好45斤炸药，但发现导线太短。2日，线接好了，却被百姓举报，警察起走了炸药。此后，喻培伦去东京再买炸药，消失在画面之外，惟黄复生3日再去小桥打探，被摄政王的警卫盯上，跟踪到守真照相馆。16日，黄复生在守真照相馆被捕，汪兆铭在前门东北园被捕。也就是说，在整个过程中，汪兆铭从没去过小桥，更不可能亲埋炸药。
此外，这幅画的地点，并非银锭桥。起先，汪兆铭想暗杀庆亲王奕劻，画面在定阜街，但警戒甚严，没缝隙下手。随后，画面移至前门火车站，想炸出洋考察归来的载洵载涛，但夜黑客多，画面不得不再次转移。汪兆铭决定，炸摄政王载沣，他是溥仪皇帝的老爹，炸死他，可以震惊中外，于是，画面定格在后海北岸的小甘水桥。摄政王出入王府，必经这座小石桥，喻黄埋炸药，也正是此地。不过，小甘水桥拆了，河道和阴沟填平了，后人无以寄情，便把取景框转向东南，定在1.2公里以外的银锭桥。直至今天，仍有游人站在那里，想象着，一个最终变节的英俊少年，令人费解地躲在桥下。
这个故事，有两组延展画卷，在历史传承中，被屏蔽掉了。
一是汪兆铭谋杀皇帝老爸，为啥没处决，还能写反诗。很简单，那是清末法治改革第8年，政改没因慈禧死去而终止，只是步伐明显慢了。对汪黄案，监察御史胡思敬力主极刑，他是清官大学者，以刚正不阿著称，而肃亲王善耆、皇家禁卫军训练大臣良弼、北京内城巡警厅长章宗祥力主不杀，这些人，是历史书中的坏人，他们认为，革命党不止汪黄，来1个，杀1个，冤冤相报何时了，何况朝廷在推行宪政。最后，摄政王批示，这俩谋杀自己的小伙儿，不知政府在渐进，属于“燥急过甚，致陷不轨之诛”，以后会知道错的。结果，汪黄苟活，服无期徒刑。第2年辛亥革命，清朝放了汪黄，两人成了革命英雄。
二是汪兆铭被捕后，楚囚做得并不从容。这位27岁的广东少年，抱定必死信念，写过很多诗，最有名的是，“引刀成一快，不负少年头”。不过，其中“从容”2字，只是心态写照，并非形态素描。想想看，汪兆铭看到一口井，想跳进去，但离近一看，外口大，里面小，跳进去也死不成，看见墙上有颗大铁钉，他想撞死，但钉子太高，够不着。这些所思所想，心态上固然英勇，但想来还是滑稽。在监狱里，不可能从容，从容只是塑造革命者时惯用的文学手法。
想参透历史，只有一两幅孤立的画面，会适得其反，历史是一组组流动影像，最重要的是，它是纪录片素材，不是故事片产品。
比如，“精卫刺杀摄政王”，听起来，画面很简单——
北京，什刹海和后海衔接的银锭桥下，时间不详；一个笔名叫“精卫”的英俊少年，埋好炸药，聆听桥上动静；桥上，一名叫做“摄政王”的大官，坐在轿子里，要经过此桥；不知为啥，炸弹没炸，精卫被捕；不知为啥，精卫没死，写下一首不怕死的短诗。
实际上，这幅画面中，根本没有汪兆铭。那时，革命党连年暴动，屡屡惨败，意志消沉，汪兆铭想杀一个重臣，鼓舞民志，于是从东京弄来炸药，但他始终潜伏在幕后，进入画面的，只是喻培伦和黄复生。
1910年3月31日，喻黄在桥下挖坑，四周犬吠，不得不逃走。4月1日，喻黄埋好45斤炸药，但发现导线太短。2日，线接好了，却被百姓举报，警察起走了炸药。此后，喻培伦去东京再买炸药，消失在画面之外，惟黄复生3日再去小桥打探，被摄政王的警卫盯上，跟踪到守真照相馆。16日，黄复生在守真照相馆被捕，汪兆铭在前门东北园被捕。也就是说，在整个过程中，汪兆铭从没去过小桥，更不可能亲埋炸药。
此外，这幅画的地点，并非银锭桥。起先，汪兆铭想暗杀庆亲王奕劻，画面在定阜街，但警戒甚严，没缝隙下手。随后，画面移至前门火车站，想炸出洋考察归来的载洵载涛，但夜黑客多，画面不得不再次转移。汪兆铭决定，炸摄政王载沣，他是溥仪皇帝的老爹，炸死他，可以震惊中外，于是，画面定格在后海北岸的小甘水桥。摄政王出入王府，必经这座小石桥，喻黄埋炸药，也正是此地。不过，小甘水桥拆了，河道和阴沟填平了，后人无以寄情，便把取景框转向东南，定在1.2公里以外的银锭桥。直至今天，仍有游人站在那里，想象着，一个最终变节的英俊少年，令人费解地躲在桥下。
这个故事，有两组延展画卷，在历史传承中，被屏蔽掉了。
一是汪兆铭谋杀皇帝老爸，为啥没处决，还能写反诗。很简单，那是清末法治改革第8年，政改没因慈禧死去而终止，只是步伐明显慢了。对汪黄案，监察御史胡思敬力主极刑，他是清官大学者，以刚正不阿著称，而肃亲王善耆、皇家禁卫军训练大臣良弼、北京内城巡警厅长章宗祥力主不杀，这些人，是历史书中的坏人，他们认为，革命党不止汪黄，来1个，杀1个，冤冤相报何时了，何况朝廷在推行宪政。最后，摄政王批示，这俩谋杀自己的小伙儿，不知政府在渐进，属于“燥急过甚，致陷不轨之诛”，以后会知道错的。结果，汪黄苟活，服无期徒刑。第2年辛亥革命，清朝放了汪黄，两人成了革命英雄。
二是汪兆铭被捕后，楚囚做得并不从容。这位27岁的广东少年，抱定必死信念，写过很多诗，最有名的是，“引刀成一快，不负少年头”。不过，其中“从容”2字，只是心态写照，并非形态素描。想想看，汪兆铭看到一口井，想跳进去，但离近一看，外口大，里面小，跳进去也死不成，看见墙上有颗大铁钉，他想撞死，但钉子太高，够不着。这些所思所想，心态上固然英勇，但想来还是滑稽。在监狱里，不可能从容，从容只是塑造革命者时惯用的文学手法。
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