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九乡新闻网 时间：2024/05/01 02:23:24
黄道周《山中杂咏》
《山中杂咏》为行草书体，通观此卷，书法流美洒脱，苍劲挺拔，酣畅遒密，起伏跌宕，体势奇险，字形欹侧。 明朝书法，初期帖学盛行，基本上都笼翠在赵孟頫的书风之下，大都妩媚圆润，缺少豪迈纵横的阳刚之气。中期虽有突破，但尚未冲破唐宋书凤的枷锁。直到明末，才涌现出了一批敢于创新的书家群体，他们以一种纵横凌厉的豪迈之气，一扫当时温尔文雅、甜美柔媚的书风，成为书法革新的先驱，黄道周就是其中一位卓有成就的书法大家。 黄道周（一五八五 — 一六四六》，字幼平，福建漳浦铜山人，铜山为一孤岛（现为东山岛），中有石室，黄道周自幼坐卧其中读书写字，因号石斋，人称石斋先生．天启二年（一六二二》进士，授编修，清军入关，他在福建拥立隆武帝，一六四五年被清军所俘，一六四六年在南京被害，终年六十二岁。黄道周人 品高，学养深，史有记载，在官二十余年，上疏三十多次，其文辞严厉，流露出先生忠正不阿的豪迈气概． 黄道周传世作品颇多，《山中杂咏》为行草书体，通观此卷，书法流美洒脱，苍劲挺拔，酣畅遒密，如老树著花，每一点、每一横、每一捺，有俯仰立卧、欹正敛张之态，起伏跌宕，真如“和风偃草，披美缤纷”。 欣赏黄道周书法，必须从大处着眼，何谓大处?即是先生的章法布局，这是一个总体印象，从章法欣赏入手再观其结体和用笔，就可以为登堂入室打好基础。明木清初的书法，章法上大多采用字距密、行距疏的布局，道周先生也不例外，观《山中杂咏》，字距茂密，但密不迫塞，如市人入巷，携老带小而行，从容不迫，并一改其他作品中的牵丝映带，基本上字字独立，很少牵丝连接，而是利用字与字之间的呼应关系，把一行字贯穿成一条气韵生动的纵向空间．行间宽畅，但宽不空虚，无墨处均成妙境．此卷书法道周先生使用取横势的手法，使这种拉开行距的章法布局在行与行之间跳动着音乐的韵律感．纵势上，亦极讲究呼应，承上启下，气韵生动，如江流入海，一泻千里。《山中杂咏》又一特色是体势奇险，字形欹侧，略取斜势，并重视字内空间的分割，每写一字，必以险而为之，极力打破其平衡的空间概念，造成一种奇险的境界，而更耐人寻味的是黄书之结体能险中求稳，奇而不怪，穿插争让，错落有致，使人读来字字新奇，但又赏心悦目。用笔上，该卷书法以圆笔为主偶用方笔，并间或掺入篆隶之笔意，处处充溢着古拙之趣，确实已越出唐宋人的藩篱，且取法魏晋，直逼钟王， 《山中杂咏》墨迹，现藏台湾故宫博物院。