:苏轼的回文诗

苏轼有回文诗《记梦二首》，主题关于“茶”，在诗前的短序中他提到：“十二月二十五日，大雪始晴，梦人以雪水烹小茶团，使美人歌以饮。余梦中写作回文诗，觉而记其一句云：‘乱点 余花吐碧衫。’意用飞燕吐花事也。乃续之为二绝句。”这里诗人记述了一个雪霏天晴朗的美梦。在梦中诗人以白雪烹煮小团茶，伴着美丽女子动人的歌声，细细品味好茶，同时在梦中创作回文诗。只可惜梦醒后依稀隐约只记得其中一句，但是在清醒的状态下，随着梦中灵感的涌现，接着完成两首绝句：

      其一：酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花吐碧衫。
               歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。
      其二：空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。
               红焙浅欧新火活，龙团小碾斗晴窗。

      若将这两首回文诗倒读，便又成为另外两首佳作：
      其一：岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。
               衫碧吐花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。
      其二：窗晴斗碾小团龙，活火新哑浅焙红。
               江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。

      这两首《记梦》回环往复，不改一字，只是颠倒顺序便可成新诗，立意不可谓不新奇，遣词造句的构思不可谓不精巧，心思不可谓不慎密。更有意思的是这两首记梦全属写景叙梦制作，虽颠倒顺序却不影响景物的体验。前后颠倒拜读，俱是同一方意象情境，用词妙至巅毫，梦中景物逼真，呼之欲出。

      然若细读数遍，却又发现虽然回环往复、情景无意，同一首诗28字中所蕴含的情感却又有些细微的差别。如我们先反向细读《记梦》其一，虽然岩空、雪松、院静、衫碧，重点却落在最后一句“纤纤捧碗玉颜酡”，庭院中冬日霜雪风姿虽则赏心悦目，最赏心悦目的却始终是那纤纤玉手、玉碗酡颜。

      倘若从此诗最末一字，反向读之，细细品味，便会发觉，虽然景物依旧是那番景物，佳人依然是那位佳人，重点却有了新的侧重：美人酡颜、纤纤丽质，手中更捧着美酒佳肴，这是何等的享受。 而更惬意的是美人在侧，美酒在手，却还能欣赏如此雅致的雪松空岩、落花凝云，岂非快哉！

       景物依旧，仅是顺序颠倒，却有着别然两重的情境体验，实在有趣！实在精彩！


      又如苏轼曾游镇江，一日诗兴大发，作下一首咏镇江金山的回文诗：
      潮随暗浪雪山倾，远渔舟钩月明。
      桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
      迢迢绿树江天晓，霭霭红霞晚日晴。
      遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。

      北宋时的金山，座落在长江之中，山势巍峨，庙宇雄伟，浪潮起伏，景色十分壮观，苏用回文  诗对此作了真实的写照。因是回文诗，它也可倒读：
      轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。
      晴日晚霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
      清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
      明月钩舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。

      顺读此诗，展现在眼前的情境是由近到远，由下往上，从近潮到远浦，从寺门松径到天边红霞，眼帘渐渐壮阔；倘若颠倒读之，视野则恰恰相反，从上到下，从远及近，意味绵长，仿佛有一个空中横置倒悬的摄像机，不断调整焦距，俯拍山寺美景。

      一首以人物为中心，一首以天地为轮廓。虽是同样一番景色，读来视角却大有不同，不可谓不妙！文字技艺处理若此，其情趣理趣已远非一般写景的诗词能与之比拟。



      再有一首苏轼词，名为《题织锦图回文》，亦为写景抒情之词，按照正常的顺序，读之应为：　　
     春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
     人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

     反向读之，则为：
     空阁绣帘疏映雨, 暮城边远雁随人。
     桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。

      顺读之，便是一副日暮潇潇、人丁凄凉、月缺梧桐的孤寂景象。试想，春日已晚、落花低垂，更有夜凉月缺、雨幕垂阁，风雨飘摇之中，却有一孤独行人，意兴阑珊、禹禹独行，凄风冷雨之下，寂寞凄苦的走出城门。头顶更有孤雁盘旋唳鸣，更添凄楚。

      让我们换一次角度，从最后一个字开始往回念，场景意向却已是截然不同的两重世界：
      此时日暮晚雨之下、禹禹出城的孤独旅人则成了月夜小雨之中往城内赶、归心似箭的幸福人儿。虽然依旧是落花零落、碧草飘摇，可这又如何？城里也许有他的妻子家人在雨幕之下的秀阁中翘首企盼，若是如此，晚春雨幕也不再凄凉，而成了归家游子最后的欢歌。即便不是家乡，没有亲人，最不济城里也有暖酒热食，可以充饥解渴，岂非比那雨夜疾行的孤独行者要来得幸福的多？

      同样的28个汉字，一样字词的写就搭配，只是换了念读顺序便能成就两幅截然迥异的鲜丽画卷，用字之妙、构词之巧、心思之敏、才智之卓历历可见，而回文诗的趣味妙境更是体现无疑，不愧是才子苏轼。

重句诗又名叠辞诗，是指在诗词之中，将部 分文字反复重叠运用，视觉上显而易见，听觉上 也有相应的音效，形成具高度美感与诗趣的作 品。

历来有不少的文学名家，循此途径创作，透过 用字的技巧与适当的排序组合，增进诗句的意 境。原本就要求用字简练明确、精准雅致的诗词， 在这种限制下，困难度大增，然而有多位诗坛名 家，分别写下为世传颂的奇作，实是文学艺术上 一大成就，绝非卖弄文字而已。

 宋代的大文豪苏东坡，在其诗集中就载有这 类诗作，

以“赏花归去马如飞酒力微醒时已暮” 十四字重叠字句，排列组合成七言绝句一首:

赏花归去马如飞，

去马如飞酒力微。

酒力微醒时己暮，

醒时己暮赏花归。

除此之外，苏东坡尚有《采莲》诗一首，采用 “采莲人在绿杨津一闽新歌声漱玉”十四字，排 列组合成七言绝句一首:

采莲人在绿杨津，

在绿杨津一闽新;

一阅新歌声漱玉，

 歌声漱玉采莲人。

六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回文诗： 

苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗： 

静思伊久阻归期， 

久阻归期忆别离； 

忆别离时闻漏转， 

时闻漏转静思伊。