鼎峰团队:对联讲座第七讲讲义---文化知识

经常听到对联中有隔景一说，今天就此与大家谈一谈
举几个对联例子：
暗牖悬蛛网 
空梁落燕泥（薛道衡）

举例说明
明月满尊开上阁
古香半榻捡藏书（钱沣）
此联通写书斋傍晚情景。描景以外，兼抒发一种文人的雅趣。
如岳王庙里的“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”；
包公庙里的  “遗像至今传铁面，直臣岂肯作金钩”。
 这些都是不脱节不隔的联。上下联之间不但词性一致，平仄相对，而且上下内容贯通，凝聚着人们对人生哲理的思考。
金殿凤凰鸣晓日===玉阶鹦鹉醉春风
 此联题于云南昆明市东的金殿。金殿在鸣凤山上，鸣凤山亦称鹦鹉山，“凤凰”和“鹦鹉”本为山名。这里说它“鸣、醉”，就把它们由无生命之物拟作有生命之物，而且所对事物不是空穴来风，而是关联紧密，且富有深刻的含义，耐人寻味，给人留下想象空间。
江声犹带蜀===山色欲吞吴
 此联题于镇江焦山关帝庙。带蜀,显出对蜀国的情感。“犹带蜀”与“欲吞吴”也使“江声”和“山色”具有人一样的感情。所强调的还不只是这些，关键在于蜀吴都是三国之一，上下两联自觉不觉的把人们的思维牵引到那刀光剑影的古代战场上。联律与联义贯通一气，给人无限遐思。所以对联不要为对联而对联。单纯的文字组合作为游戏和练笔尚可，可是达到较高的境界则不然，文学艺术的直觉和理性，感受和联想
关系着一件作品的创制之优劣。如何使意趣相联、上下联贯通，形成一件有机联系的、呼应的、浑然一体的作品？当然有更深的东西：是要勤于扑捉、定像，善于运思、炼意。既有逻辑性，更要考虑周密性。在写景类的对句过程中，要充分发挥想象力的作用，沉浸在上联所要表达的主题之中，在脑海里面形成一幅和上联相互映衬的画面来，之后再琢词炼句。要注意的是，不要把自已的思维限制死了，既然是扑捉，在扑捉中，那就不能抓住一个场景不放，有时误入歧途就难以自拔，花了很长时间也对不出一个联来，这就要求作者，在脑海中不断的闪现的诸多的场景中抓住一个最令自己满意的情境，像摄影一样把它定格下来。

对联前先不要思考平仄，平仄是为对联服务的，在对前可以先不思考，把意境定格住，扑捉到了，或者说把握住了，然后再去琢词炼句，思考平仄处理。运思炼意放在第一位，第二位才是协调平仄\调整词性＼结构＼节拍,直到认为满意.另外，对好对联先不必急着发出来，因为一旦发出来就意味创作完成，再想补救是另一回事，确认没有问题在发表出来。作业也好临屏也好，在我们学习中不必把速度看的很重要，而是你对的质量如何。在学习中我们不是比赛不必强调速度的，所以在发表前要重新审视确定后在发表。
当我们在平时的训练中具备了一定基础后，对联的注意力都不必全部放在词性上的，意境联则是我们要高度重视的问题。上下联语义相关，前面课程中提到过的，语义相关有没有规律性？回答是有的：顺承＼递进＼因果＼转折条件＼等等。都可以把上下联紧密性联系起来，当然，未必一定要用关联词语。
小结一下前面几次讲课的内容：字句对等，词性对品，结构对应，节律对拍，平仄对立，形对意联。这就基本上代表了对联的基本规则，按此要求来衡量自己的联，大家会有不同程度的收获。今天谈联特意提到了先对意后处理平仄，目地有一个，就是培养一气呵成的习惯。意不断，与对联是这样写诗同样是这样。很多的朋友们在写诗中总是遇到接不上的问题，一说戏称是凑诗，凑诗就是没有做到先构思捕捉住，断断续续的写诗，气不连意也不连了。这个方法，或者说是创作方法京都逸尘老师最为赞赏，可以说是解决初期接触对联和诗的朋友写好对联与诗的最佳方法，值得提倡。

平仄先不要管它不要怕他五个平七个仄，不理，一气把上下联的意境写出来，味道有了，也不会因写的时间中平仄不对了，临时换字，意给断掉了，气也给断掉了。如果是病人算是活不成或者说是没的救了，要勤于捕捉、定像，善于运思、炼意，平仄为联意与诗意服务。这个问题处理好了，对联与写诗都不是难题了。

问：老师，没有思路怎么办？

答：发挥想象力，人说诗人是最浪漫的，浪漫就是想象力丰富，想别人不敢所想，要多读上联的意是什么，上联读懂了下联才能出来，上联没有多读，

问：读着读着就钻一个框子出不来咋办呢

答：跳出来

问：不管平仄？

答：对，京都逸尘老师说，背名联一千幅，创作时可以先不思考平仄，先对意境联，捕捉住他的意境。

问：那调整好平仄联意也变了咋办 

答：不会。意境捕捉住了，你怎么调换字练字，意都不会变的，意先定格住，好比住新房，门窗客厅的位置都定住了，你如何更换窗帘都不会影响他的格局，如何换的更漂亮，这个方法最适合初期接触对联和学诗的朋友们，基础好的朋友们就是另一回事，在我们这里边更多的朋友们是初期接触吧，这是个学会对联学会写诗的好方法，习惯养成了成联成诗很快，基础好的同学不在此例，基础好的同学反映很快，出口就成章了。要敢于展开想象的翅膀，也不要怕对错了，要敢于犯错误，你在梦中就有翅膀了。

问：老师,是不要学会运用动词？

答：写诗运用动词很关键，在对联中同样有这样的要求，用名词容易，动词与虚词类才会真正出彩。在写诗中就有用名词易用动词难一说，初学写诗名词一取就有，会写诗时要求是名词用的用少越好，诗的味道就会越浓，意境会更高，对联与写诗有相通又不同，谁也不是谁的附属关系，各自独立的，联独立成章。

    很早有一个朋友对联，先对意对的很好，可以打出来与大家分享：

风皱一池水=

月落满相思

对的很大气的，平仄放后处理，如果一谈平仄，这样的句子是出不来的，一思考平仄在前就的换字，意就会断掉，在想找回感觉就不容易了，捕捉住很关健，捕捉住了，就可以思考平仄了，意境不变的情况下，如何换字都会有味道。