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访秦海璐
身上哪美
秦海璐:智慧能让一切变得美好
秦海璐，大陆一线女演员，中戏96级毕业，和章子怡、梅婷、胡静、曾黎、傅晶、袁泉并称“七朵金花”。1978年8月出生于中国辽宁，九岁开始在营口戏曲学校学习京剧表演，主攻刀马旦，14岁随中国文化友好访问团出访日本26个城市，其演出的京剧梅派代表剧《天女散花》中所使用的长绸至今仍保持着中国最长的记录。在演艺方面，她凭借《榴莲飘飘》的精彩表演荣获香港电影金紫荆奖、香港电影评论协会、台湾电影金马奖影后，凭借《钢的琴》获第14届上海国际电影节之第8届电影频道传媒大奖影后。她还是一个歌手，著有专辑《幸福回味》、《单行线》。

文/杜仲华
她是一位实力派明星，从中戏毕业不久，便以处女作《榴莲飘飘》一举夺得台湾电影金马奖、香港电影金像奖双料影后，成为当年影坛的一匹“黑马”。而今，在影、视、剧坛征战十年的她，又迎来一个创作井喷期：其主演的文艺片《钢的琴》屡获殊荣，最近又成为角逐金鸡奖和金马奖最佳女主演的热门人物。在接受本报独家专访时，她一一回答了有关“文艺片叫好不叫座”、“演而优则导” 以及婚恋观等问题……
秦海璐：智慧能让一切变得美好

2000年，当一位名不见经传的女孩成为台湾电影金马奖新晋影后时，几乎所有人都在问：她是谁？为何如此幸运？
的确，她的外貌并无惊人之处，刚刚走出中戏大门，首度“触电”便获此殊荣，不能不令人感叹命运对她的青睐。使她获奖的电影《榴莲飘飘》，或许没有多少人看过，很难对她的表现妄加评论；但只要了解一下她的从艺经历便可明白:她的成功固然有机遇和运气的成分，却也不尽然。
1978年出生于辽宁大连的秦海璐，9岁被选入戏曲学校学习京剧，专工刀马旦，17岁考入中央戏剧学院，与章子怡、梅婷、袁泉等七位96级同学并称“七朵金花”。从艺已有十个春秋的秦海璐，起点很高，成名很早，但幸运并未如影随形，始终眷顾于她。继《榴莲飘飘》之后，她拍摄的多是小成本的文艺片，从《像鸡毛一样飞》《冬至》，到《阿司匹林》《爱情呼叫转移》，产量不小，却因“叫好不叫座”，藏在深闺人未识。更多的观众是通过电视剧《好想回家》《金婚风雨情》而领略她的不凡演技和实力的。
对艺术片的执着追求，终于在秦海璐的而立之年迎来一次“井喷式”爆发。十年前，她因《榴莲飘飘》最佳女主角提名而在威尼斯电影节上走红毯；今年的第68届威尼斯电影节上，她与刘德华、叶德娴主演的电影《桃姐》入围主竞赛单元，再次现身水城威尼斯。她参与创作主演的纪实电影《到阜阳六百里》，表现出一个小人物心高气傲，却屡遭挫折的飘泊感，广受好评。而拿奖拿到手软的则是她主演的另一部电影《钢的琴》。这部小投资文艺片迄今已荣获上海电影节、中国电影华表奖多项大奖，并扬威多伦多、东京电影节，最近又连获金鸡、金马最佳女主角提名，使秦海璐再度成为影坛热点人物。
近日，在接受本报记者独家专访时，她就文艺片“叫好不叫座”、“演而优则导”和自己的婚恋观等，一一回答了记者的提问。
我们是市场眼中的“笨小孩”

记者：首先祝贺你主演的电影《钢的琴》获得本届金鸡、金马奖最佳女主角提名。这部小成本文艺片在业界赢得一片叫好声，已在多个电影节上获奖，你是怎样走进《钢的琴》的，是什么吸引你接拍这个片子？
秦海璐：谢谢，获得提名我当然很开心，但对我来说，更关心的是我对角色的塑造和演绎，能否得到观众的认同和喜欢。主演《钢的琴》，起因是2008年我在上海电影节做评委，青年导演张猛拿了新人奖，他拿《钢的琴》的本子去创投会。当时评委里我和韩国导演郭在容都很看好张猛，我们注意到这是一个好本子，而张猛也需要更多的帮助，所以从这部电影的筹备开始，我就积极参与进来。
记者：你说过，是以“不同于以往的情感”对待这部电影的，并在拍摄资金链断裂时解囊相助，为什么？
秦海璐：因为从一开始我就参与进来，而拍摄过程中我也看到都拍了些什么，我认为这是一部有诚意的电影，于是我就拿了后期的钱，希望它成为一部完整的作品让大家观赏，而不是留下一堆无用的胶片。
记者：谈谈你与导演张猛、主演王千源的合作经历，还有你是怎样塑造陈桂林的女友淑娴这一形象的。
秦海璐：我与张猛、王千源都是中戏的同学，剧组里大部分人也都是东北人，拍摄外景地又在鞍山，所以感觉特别亲切，就好像大学的时候大家一起完成一个作业似的。淑娴是典型的东北女人，大气、仗义，其实淑娴这个角色更多地是为了辅助和完善陈桂林的性格刻画，找对了角色定位，这个人物就“活”起来了。
记者：《钢的琴》无疑是今年影坛获奖最多、口碑最好的一部小成本文艺片，但与所有类似影片的遭遇一样，它“叫好不叫座”，没有打开市场。我从你的博客上看到你对此的反思，认为你们从一开始就没有为进入市场做好准备，“因为我们是市场眼中的笨小孩”，很形象，也切中了要害。以后，你会继续坚守文艺片阵地，还是要努力学会屈从市场、适应市场？做为一个创作型演员，你对文艺片的前景有何预期？
秦海璐：我们不是没做好准备,而是根本没有准备！可以说，《钢的琴》就不是为市场而生的电影，它可以说是国产电影的新类型。我觉得现在中国的电影市场正处于发展阶段，还很不成熟。眼下对于中国的老百姓来说，看电影还是过年吃饺子的事，而不是喝下午茶、品咖啡。吃饺子当然是选馅料最丰富的，大制作、大投资、大公司这些商业元素齐全的电影来看。但是总有一天，观众有了喝下午茶和品咖啡的习惯时，就会在电影的类型上有更多元化的要求。我相信到那时，文艺片就不会有现在这样被雪藏的遭遇了。
每一部作品都能帮助我成长

记者：你成名很早，从中戏毕业不久，便以电影《榴莲飘飘》一举夺冠，成为当年影坛一匹最大的黑马。初出茅庐就获此荣誉，你有思想准备吗，你认为这是机遇对你特别垂青吗？
秦海璐：完全没有准备，可以这么说。我也不认为机遇特别垂青于我，因为我有自己的生活和艺术积累，从小就刻苦练功，从小就不快乐，进入影视圈也不是一帆风顺的。
记者：据说得了金马奖后，你曾抑郁过一阵子，还有人说你一度销声匿迹了，是这样吗？
秦海璐：拿奖之后我就做了几年自己以前一直想做的事情，那个时候没想继续当演员。我当过秘书，开过发廊，办过公司，公司破产了，就到外边拍戏，挣一笔钱回来养活自己，再干自己想干的事。一直以来我都为我能做自己喜欢做的事而开心。
记者：做为一个演技派演员，《榴莲飘飘》之后，你有哪些自己满意的作品？近一两年你的影视作品较多，是否又进入一个创作活跃期？在演技上有哪些提高和突破？
秦海璐：应该说，每一部作品都帮助我成长，每一部作品回过头再看时，心里都会有一个新的理解和诠释。我觉得演技跟生活的积累有很大关系，一个人经历得越多，感受和理解的东西也就越多，这些都对表演有帮助。常常有人问，这部戏你有什么突破啊？其实导演找一个演员来演一部戏，就是因为你的感觉是适合这个角色的，而不是让你来突破自己的。所以我不把有没有突破做为表演成功与否的主要标准。
记者：据说《到阜阳六百里》的导演一见你就被你身上与众不同的气质吸引了，觉得你就是片中女主角曹俐，心高气傲，却难敌生活的再三打击。而你认为这与你从小到大一直飘泊的人生经历有关。请谈谈拍这个戏的感受。
秦海璐：是的，我扮演的曹俐是一个有家不能回，想回家时却已经没有家的人，我想导演看中的正是我身上的这种“漂泊感”。有一场戏，就是曹俐把所有人都送走之后，一个人回到住处面对自己的一场戏。当时我内心的碰撞是很激烈的，那场戏导演让我自由发挥，我就深入揣摩人物，力求把曹俐那种孤独无助的复杂心境表现出来。拍完之后我的心情久久不能平静，觉得自己仿佛与角色融为一体、不可自拔了。
记者：你即将参加第12届亚洲艺术节并主演张爱玲的话剧《红玫瑰与白玫瑰》，是你所在的国家话剧院交给你的任务，还是你对话剧情有独钟？影视和话剧表演有互补之处吗，对你来说哪个更过瘾？
秦海璐：这个嘛，我从小就是学京剧的，当然对舞台表演有一种特殊的感情。我认为影视跟话剧表演很不一样，最大的不同就是话剧演员可以看到观众，可以看到他们随着你的表演哭，随着你的表演笑，你的表演与他们的反应是一个你来我往的互动过程，并且情绪是一个完整的过程，大幕一开，导演就“拜拜”了，你想怎么演就怎么演。而在影视表演中，导演如果不满意，随时可以卡掉你。此外，电影比较注重一种氛围的营造，电视剧要求表演的快速和准确，这三种表演形式完全不同。
记者：未来会“演而优则导”吗？
秦海璐：其实我希望将来可以担任一个电影的监制。在我心里，监制才是电影王国里的决策人，可以从全局把控一部电影。如果想做好监制，就要对电影的各个环节都有所了解，所以我也在越来越多地参与电影的不同艺术部门的工作，希望更多地了解怎样才能完成一部电影。
智慧能让一切变得美好
记者:熟悉你的人都知道，生活中的你本性率真，心直口快，我行我素，也因此传出与某位女星的不和；你的有些“雷人”话语也常常被人误读，如“漂亮女人都是睡出来的”。你对此怎么看？
秦海璐：这是生活的一部分，你不能要求每个人都真正地懂你，我的座右铭就是“不求尽善尽美，但求为所欲为”。
记者：你说过一个演员必须做到“德艺双馨”，“德乃一世之事，艺乃一时之事”，你是如何产生这样的认识，怎样要求自己的？
秦海璐：德是做人的根本，不管你是从事什么行业的。
记者：生活中你崇尚质朴自然的美，你认为自己身上最美的是什么？看到网上说你有一双“最昂贵的单眼皮”，你认同吗？
秦海璐：智慧，我觉得有了智慧就能让一切变得美好。
记者：愿意谈谈你的爱情观和婚恋观吗？据说你不相信一见钟情的爱，为什么？
秦海璐:我觉得男人应该让一个女人有可以仰视他的部分，仰慕嘛。我特希望有一个人能帮我做决定，事情来的时候他说怎么样，我照着做就行了。所以我的爱人一定要能让我有这样的信任感。


秦海璐
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(2011/10/14/雨霖转载/编辑/收藏)