黑之宣告轻小说:又是黄花红叶时 - 散文 - 诸子原创文学网

　　家居青山脚下，早已看惯了它春绿秋黄夏茂冬残的四时景致。那日,不经意间凭窗北望,但见满目苍翠的山峦，正不知何时已变得缤纷斑斓，未免感喟：哦，又是黄花红叶时，好一道多姿多彩的绚丽景致！

　　黄花，俗称野菊花，自古以来，诗人多有描写。陶渊明看中了野菊花独立寒秋的品格，写出“采菊东篱下，悠然见南山”的句子，借作自己超凡脱俗、高风亮节的写照。孟浩然“待到重阳日，还来就菊花”，刘辰翁“欲携斗酒答秋光，山深无觅黄花处”，也是写的这种情怀。

　　“黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干”，“黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看”（黄庭坚《鹧鸪天》），是宦途失意者眼中的黄花；“帘卷西风，人比黄花瘦\”，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”（李清照《醉花阴》《声声慢》），是闺中思妇眼中的黄花；借人为付与黄花的萧索、寂寞、冷落的特征，寄托、抒发离情、怨情、苦情这众多的悲秋诗词，说的都是一个“愁”字。

　　黄巢的《不第后赋菊》可不是这种情调：
　　待到秋来九月八，我花开时百花杀。
冲天香阵透长安，满诚尽带黄金甲。
　　诗中的菊花傲霜冲寒，独占人间秋色，颇具乐观主义和英雄主义气概，体现着“冲天大将军”决心推翻唐政权的战斗性格。　　毛泽东笔下的黄花，自有另一番更为壮美的情致。“战地黄花分外香”是《采桑子．重阳》中的名句。诗人描写了秋风劲吹，霜天寥廓，黄花扬芬，生机勃勃的战地风光，借以抒发必胜的信念，战斗的豪情。

　　唐代诗人岑参也曾把黄花和战场联系在一起。《行军九日思长安故园》写道：“强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开”，这里，诗人眼中的战场是寂寞冷清的，“遥怜故园菊，应傍战场开”，仅仅是诗人为了慰籍自己思乡情怀的一种想象而已。你看，一朵黄花在不同的诗人笔下，竟具有如此不同的性格面貌。

　　红叶，同黄花一样，也是深秋的特征性景物，在前人笔下往往与黄花并用，也大多是做了秋天萧瑟之气的点缀。迁客、骚人、游子、思妇每于岁晚时暮之际，或感于光阴荏苒，徒增离情别绪之恨；或感于物华摇落，顿生坎坷失意之叹。以伤心泪眼看红叶，怎能不生生给红叶涂上一层悲苦的暗色！

　　也有诗人并不狭窄地借红叶抒写个人身世之凄凉、悲戚，而是抒发“慷慨心犹壮，蹉跎鬓已秋”的感慨，如陆游《怀旧》诗云：“最忆定军山下路，乱飘红叶满戎衣。”则于苍凉之中透着豪壮。他以红叶写秋景的境界，自然不是“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声”（蒋捷《声声暖．秋声》），“碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”（王实甫《西厢记》曲）可以相比的。

　　最能爽人耳目的红叶诗当属杜牧的《山行》：
　　远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
　　
　　景是秋景，却写得色彩明丽，恬淡疏朗，生机欣然，让人读了心旷神怡，情思舒畅。杜牧一生关心政治，多抱负而有识见，生性刚直耿介，对生活持乐观态度，又在艺术上有追求，故而写红叶能够别开生面。

　　陈毅《题西山红叶》七首，“西山红叶好，霜重色愈浓”，写红叶刚强不屈的性格；“请君隔年看，真红不枯槁”，写红叶坚贞不渝的品质；而“红叶落尘埃，莫谓红绝矣。明春花再发，万红与千紫”，又借红叶写革命精神的不衰和人民事业的蓬勃。从陈老总的红叶诗，使我们看到了他革命家与诗人的襟怀和抱负。一代文豪郭沫若写红叶有“想是秋时枫林丹，排空万面树红旗”（《黄山之歌》）的句子，比红叶为红旗，创意也很新颖别致。

　　以红叶构成一种宏大、瑰丽的境界者，还是毛泽东。“看万山红遍，层林尽染”，“万木霜天红烂漫”，皆从大处着笔，呈现不凡气象，显示了诗人博大、豪迈的情怀。

　　对某一种客观存在的事物（当然包括黄花、红叶），诗人（又不仅是诗人）各自有各自的看法、联想和体会，是自然的也是必然的。有的诗人看到黄花红叶，想到的是百花已经凋残，严寒即将降临，联系自身烦愁，油然生出“昨夜西风凋碧树”，却苦来日已无多的怅惘、悲戚来。而另一些诗人看到黄花红叶，却想到了“严寒正酷春不远”，春天一到，依旧会是繁花似锦、一片生机，正所谓凡事希望正在前头。

　　诗的风格自然会有豪迈与婉约、雄浑与飘逸、清丽与典雅、旷达与含蓄等等的区别。但不论风格如何，首先要讲究和追求的该是向善、向美、向上的格调。若是只将诗歌做为一种抒发个人喜怒衰乐情感的工具，丝毫不观照社会现实，不去做积极的打算和努力，一味留连于“春花秋月”、“鸭绿鹅黄”，沉湎于感时伤怀、悲秋苦夏，甚至顾影自怜、无病呻吟，与火热的现实生活严重脱节，与人民群众所关心的社会生活格格不入，那么，诗歌还会有生机和活力么！

　　观景如此，写诗如此，看世界、度人生又何尝不是如此呢！