九乡新闻网黄颊山雀好养吗:黄秋园 《山水图》
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□亚 子
作为典型的遗世画家，黄秋园生前寂寞无闻而殁后却异常辉煌，颇具悲剧意味。作为20世纪70年代在野山水画大家，黄秋园是继黄宾虹之后的又一个高峰。其遗作展甫一亮相，犹如惊雷震动中国画坛，人们在赞叹惊愕之余，不得不感佩其源自传统的山水画的博大精深，感佩中国传统文化深蕴着的源头活水。
黄秋园是一位对传统绘画有着极大自信并极具历史期许的传统型文人画家，这使他能够超脱时风和摆脱现代性的影响焦虑，而期心于古，致力于提升传统文人画的地位和价值。其画作主要承传了南宗文人画传统，王蒙密匝繁富的山水图式对其影响尤著，石涛的点苔法及石谿、黄宾虹的墨气和积墨均是其绘画风格形成的重要来源。因此，其画能丘壑繁密，层层叠叠，气象峥嵘。黄秋园与现代山水画诸家不同的是，其山水画初看似个性风格不著、去古未远，只是古今山水诸大家笔墨丘壑的融会叠加。但细加品味，在这种叠加融会中，他将建立在北宗和王蒙山水图式基础上的满结构山水图式推向极致，呈现出一己家数，从而与传统绘画间构成一种自足的张力。《山水图》是黄秋园晚年代表作之一。作者以元人笔墨、运宋人丘壑的笔墨精神，构出一幅传统文人“遥遥居山水，冷眼向横流”的富有野隐情怀的山水。其画作章法茂密、点线密集，重峦叠嶂，密而不滞，繁而不乱。山石造型以浓墨勾线，淡墨秃笔点苔，并予淡墨线上破以焦墨石点，集浓墨、淡墨、破墨于一体；山头施以攒点，暗面施以皴法；画面不强调空间纵深，而以骨法取胜，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中，营构了极强的整体感和厚重感。
黄秋园(1914～1979)，江西南昌人，中国近现代山水画大家。原名明琦，字秋园，号大觉子、清风老人等，以字行于世。其生前困顿，然孤介不媚时俗，远离名利，不求闻达，虽未有专业学习中国画的经历，却一生浸近于山水画传统，融南北宗于一体，其画有石谿笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。