黄石市1医院:笔法之妙贵在通达方圆中侧之理

笔法之妙贵在通达方圆中侧之理

文/刘尧

    赵松雪《定武兰亭十三跋》中云：“书法以用笔为上，而结字亦须用工；盖结字因时相传，用笔千古不易。”

书法，是人们艺术形象思维支配下的一门点画线条造型艺术。然而，笔法则正是具有了这一独特的点划线条的艺术造型功能。如果失去了笔法的这一艺术造型功能，书法则将无艺术形态可言。笔法的艺术表现形态在书法作品中是千姿百态的，尤如人们熟知的点、横、撇、捺、钩、挑、折、提等诸笔画，只有在书法人手中才会变幻成为无数美妙的书法艺术形态。这些美妙的书法艺术形态正是由于笔法的正确运用和丰富变幻所造就的。

当人们们深度观察和分析书法艺术形态生成的痕迹时便会发现，所有奇妙的点画线条形态，无不源自笔法的微妙运动和综合调度，而这种运动和调度正是由“方笔、圆笔、中锋、侧锋”这四种笔法的张、缩、取、舍和交错变幻而形成的。

让我们分别对“方、圆、中、侧”四大笔法的表现形式和造型效果作如下解析：当人们在观察自然万物和事物的运行状态时，会发现“圆为规、方为矩，中为主、侧为辅”是一种普遍的自然规律和自然法则。正所谓“以方圆而立规矩，以中侧而分主辅”，合于法而调于理。从书法艺术造型的特定角度看，方笔是指点画入纸后的起笔状态和收笔状态以及折笔、顿挫运行之际表现出来的笔画形象，这种形象通常叫做折以成方或截以成方，能表现出宽博雄强的笔画意境；圆笔是指点画的起笔和收笔处呈圆形或弧形状，多以藏锋或转笔而生成，能表现出遒劲、圆润的笔画意境；中锋是指在点画线条的任意方向上，毛笔的主毫始终处在线条的中心线上运行，能表现出圆劲中实的笔画意境；侧锋是指在毛笔的一个侧面或一个角度上着重用力，使毛笔的主毫不同程度地集中在点画线条上、下、左、右的某一侧面或某一个角度上着重用力，而在相应的侧面上以副毫伴随主毫运动的方向同步运行，这种笔法能表现出虚实相映和巧拙相携的艺术意境。上述四种笔法所具有的形态和意境正是书家梦寐以求的书法风格的展现效果。以这四种基本笔法为主干，经过书家在运笔时对其度和量的取舍调度，又衍生出若干种与方、圆、中侧四种笔法形态相近似或别开生面的更加丰富多彩的艺术线条造型。这种点画线条艺术形态的繁衍过程，就是由一点而生四仪（从毛笔的落纸原点衍生到方、圆、中侧四种主要笔法），进而由四仪而生万象（从四种笔法衍生出无数种点画线条形态）的“同杆而分其条”的书法艺术表现过程。

一般说来，书写者的目的是，形成富有艺术性的书体和风格。无论是篆、隶还是楷、行、草诸书体，都是由点画和线条构成的。在这些书体中，历代书家所表现出来的艺术风格以及其独立成体的创作个性特征，无不是通过对点画线条的艺术造型而实现的。这种造型就是笔法表现形态的艺术化过程。同样这些书体和风格所表现出的笔法特征都离不开方、圆、中、侧这四种基本笔法形态。这四种笔法形态，通过书家的思维创作，而形成了独特的艺术风格。所以说方、圆、中、侧是书体风格形成的基本要素。

时代在进步，艺术在发展，书法这门在传统毛笔技法基础上生成的艺术学科，在历经千百年的研究、创作和完善后如何继续向前发展，是书学界一直关注的重大课题。我想可否从以下两个方面作进一步的深入探讨：

一是牢牢抓住笔法这个在书法创作中最根本的艺术表现形式，进一步挖掘笔法的造型功能。从书法历史发展的过程看，书法艺术虽历经无数朝代的探索创造，终未能阻挡新的书体和新的书法风格的诞生。这正说明书法本身具有无限的生命力，同时也说明，在书法创作中，笔法的表现形态正像宇宙运行规律一样，是由一点生四仪，四仪生万象的逻辑发展过程中产生的，加之人的心性感应和审美取向多面性的采集，多方位促进了书法艺术的不断求新、求美。从这一点上讲，充分把握方、圆、中、侧四大基本笔法的度和量的取舍变幻，即可创作出千姿百态的书体形式和艺术风格来。

二是就笔法研究的深度和广度而言，亦可进一步大幅度调动方、圆、中、侧四大笔法的综合运用和交替变化功能。在这一方面，米芾的“集字”之法可谓具有先行之兆了。当然。我们学习米芾并不是简单地学习其“集字，而是从中体会博涉多取的奥秘，从根本上理解米芾的所谓“集字”是为了最终独具风格。如果我们今天亦能以米芾这种探索求新精神，善于发现新世界和开辟新世界，必将会涌现出更多具有更高艺术成就和更高艺术价值的时代书家。

由此而论，书法艺术笔法为上，堪为重要。“方、圆、中、侧”四大笔法是最主要而又最基本的笔法表现形态，方、圆、中、侧四大笔法的兼融并用更是前途无量，大有深入探讨和研究的价值。鉴于方、圆、中、侧四大笔法在笔法研究中的重要地位和作用，可以断言，“方、圆、中、侧”四大笔法的应用与交融是书法艺术发展的需要，也必将是书法研究的永恒主题。