黄山醉温泉:民国瓷器鉴定之民国瓷器款识（五）人名款5（组图）-景德镇陶瓷在线

刘发顺 民国时绘瓷艺人，图285为粉彩仕女婴戏壶，墨书“刘发顺写”。
江承兴 创作活动约在1910—1920年。图286为浅绛彩仕女图碗题款，墨书“丁巳之秋月，江承兴作”。
江家太 创作活动约在20世纪20年代，所作粉彩花鸟喜用大红大绿，有民间剪纸韵味，图287为粉彩牡丹图提梁壶题款，墨书“庚申之夏月，珠山客次，江家太写”，为1920年作品。
江福兴 民国时绘瓷艺人，图288描金花鸟纹系壶，一面金彩为“江福兴作”，壬午为民国11年，公元1922年作。
江金白 曾在浮梁陶校彩绘，图289为粉彩蜀山行旅图瓷板题款，墨书“江金白绘于浮梁陶校”及红彩白文“印”方章一枚。
江太少 民国初期彩绘艺人，绘画题材多粉彩花鸟，图290粉彩花鸟纹执壶，壶腹题“癸丑秋月江太少口口”，当为民国2年，1911年之物，风格去清末不远。
江永兴 民国时期彩绘艺人，图29l为粉彩仕女图壶，题为“于珠山客次江永兴作”。
孙福昌 民国时绘瓷艺人。图292为浅绛彩山水图执壶题款，墨书“己未年客次孙福昌作”。
何杰一 擅画鱼藻，构图疏朗，有邓碧珊风格。图293为1933年瓷板画题款及红彩方章“杰一”。
余钊 创作活动大致在20世纪10年代晚期至20年代。传世晶较为常见，见有粉彩时装仕女及婴戏图等。装饰韵味浓郁，多绘在嫁妆瓶、帽筒及生活用瓷上。
图294为粉彩三娘教子图帽筒题款，墨书“乙卯之九月，余钊写于珠山”及红彩方章一枚。为1915年作品。图295为粉彩时装仕女图耳瓶题款，墨书“丁巳夏余钊作”及红彩白文方章一枚，丁巳为公元1917年。又图296为粉彩婴戏图提梁壶题款，墨书“辛酉夏，余钊作”及红彩朱文“意”方章一枚。
余远生 擅画仕女，传世晶较多，所绘仕女体态修长。图297为粉彩仕女图瓶题款，墨书“书珠山西轩余远生作”。
余志成创作活动约在20世纪10年代，作品多为粉彩历史人物，设色艳丽，装饰味道浓郁。图298为粉彩加官进爵图帽筒款识，墨书“丙辰之春，余志成作”及红彩方章一枚。
余竹青 擅粉彩山水。图299为余竹青1946年粉彩山水图瓷板款识。文为“余竹青画于珠山”。书体为行楷，极为工整。
余永祥 民国彩绘艺人，图300为粉彩竹林七贤图瓶，绘画较好，施彩明快。瓶颈墨书题“余永祥作”。
余子清 绘画技法较好。图301为粉彩天女散花图火柴盒题款，墨书“余子清作”。
余鹤筠 擅粉彩花鸟，精于画荷。图302为余鹤筠1944年粉彩香远溢清图瓷板款识，文为“甲申之舂莫既望，余鹤筠写于珠山佛印湖畔。”并有红彩方章“之印”、“余氏”二方。书法流畅自然。“莫”为“暮”的古字，“既望”为农历十六日，故此款意为1944年农历三月十六日，佛印湖即今莲花塘。
李明亮 款识别有风格，除传统的干支纪年外，亦有公历纪年。
图303为李明亮1941年粉彩草虫图瓷板款识，文为“西历一千九百四十一年四月一日，璧如乡兄雅玩，仙源李明亮敬赠于珠山客次”。书法工整秀美。
图304为李明亮1941年粉彩草虫纹瓷板款识，文为“李明亮写于珠山客次，一九四一·六·二O”及红彩方章一枚。此类题款在李氏作品中较为常见。
图305为李明亮粉彩双蝉呜柳图瓷板款识，文为“仙源李明亮拟南田法于珠山客次”，下有红彩“之印”方章一枚。其书法清秀乎和。李氏题款的另一特点是名前多加“仙源”二字，款后则多署公元纪年，此种题款在民国时较为少见。
李生泰造 擅人物雕塑，题材多市俗人物，质量一般。
图306为褐彩渔翁像底款，阳刻楷书“李生泰造”。
李霖兴 创作活动约在20世纪20年代左右，作品多为装饰味道浓郁的博古纹饰。图307为粉彩描金博古图提梁壶题款，墨书“壬戌年秋月李霖兴作”及红彩长方章一枚。
李泰临 民国时彩绘艺人，作品见有壶类，图308为红绿彩狮子纹提梁壶，狮子绘得惹人喜爱，摇头摆尾颇为俏皮，题为“辛酉之秋月李泰临作”，民国时大狮小狮谐音“太师少师”，是人们非常喜爱的题材，更为有趣的是民国纹饰中只有狮子绘画无论细瓷还是粗瓷都画得非常好。
李元茂 民国初期浅绛彩艺人，图309浅绛彩山水图贴柄盘，题款为“己未之夏月昌江客次西轩李元茂作”。己未为民国8年，公元1919年。
汪少平 为汪野亭次子。图310为汪少平1937年粉彩湖山春色图瓷板款识，文为“丁丑年秋七月末，汪少平画”，并有红彩“之印”方章一枚。汪少平为汪野亭次子，书法得乃父真传，用笔丰腴而有变化。
图311为汪少平粉彩垂钓图瓶款识，款字虽少，但书艺不凡。
图312为汪少平1947年墨彩山水图印泥盒款识，文为“了亥年重九后二日，汪少平作于珠山”。款字笔划变化较多，整体布局极有法度。
汪云亭 民国寸景德镇彩瓷名家。图313为汪云亭1931年粉彩江津雄关图瓷板款识，文为“时在辛未仲冬月下浣，翥山汪云亭写于珠山”及红彩朱文“云亭”方章一枚，书法意态潇洒，为行草。
汪永顺造 见有粉彩餐具，质量一般。图314、315分别为粉彩花卉纹盘底款，一为外红框，内回文“汪永顺造”，一为红双框“汪永顺造”。
汪芳林 创作活动约在20世纪10年代左右，擅金彩，作品多为日常生活用瓷。图316为金彩提梁执壶题款，墨书“丙辰之秋月客次，汪芳林写”及红彩白文印章一枚。
汪倬章 创作时间在40年代左右，图317浅绛彩山水图提梁壶，题“丙戍春月于昌江，……汪倬章作”。丙戍为民国35年，公元1946年。
汪昆荣 20世纪30年代就读于浮梁陶校，绘画受清初宫廷西洋画家郎士宁风格影响，用笔工整细腻。
图318彩绘春风得意图，题“民国二十六年写，瑞生同学法正，汪昆荣敬绘于浮梁陶校”和“汪印”、“昆荣画印”二方章，题款流畅。
汪新平 创作高峰期应在民国末期，图319为墨彩山水瓶，题款“戊子年秋九月汪新平作于珠山客次”。戊子为民国37年，公元1948年。
张义兴造 创作活动约在20世纪20年代，作品多粉彩历史故事帽筒及生活用瓷，构图饱满，施彩较淡。
图320为粉彩三国人物图帽筒题款，墨书“壬戌年夏月客次，张义兴写”。又图321为同一器物底款，红彩双方框内楷书“张义兴造”，为1922年作品。
张洛山 擅画鱼藻，动感强烈，设色淡雅，图322为明月鱼藻图题款及红彩方章“玉亭”。