九乡新闻网黄子韬go die在线试听:文房赛宝---竹雕名家留青竹雕臂搁
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/06 00:28:13
1，材质：深山冬竹；
2，年代：南宋；
3，器型：竹片；
4，尺寸：长300毫米，宽93毫米，厚23毫米。
5，赛品介绍：经多方考证为800年前南宋时期的臂搁---古老的特征：深红色金丝琥珀的颜色，完全和明清时期的臂搁红色不同，没有金丝，也无法仿制。另外从臂搁反面已经产生蛇斑纹老裂纹理，端头老化产生奇特的像犀牛角鱼籽纹理老旧；留青雕刻风格特征：其留青雕刻“山雀登梅”题材的绘画构图非常典雅精湛，文人气息浓厚，有宋代宋徽宗宫廷绘画的风格特征；表面自然磨损模糊的特征：因臂搁长久的使用和自然的磨损，部分留青已经磨损模糊，特别线条细的树枝，文字已经暴露竹肉！比明清时期的臂搁显的更加苍老；耳朵旁“成”字方款的特征：即南宋竹雕名家“詹成”雕刻作品，詹成能在竹片上雕刻宫室，人物，花鸟等，纤毫具备，栩栩如生，精妙绝伦！因此，此留青雕刻花鸟山石臂搁能留存到现代，是一个奇迹！是符合本次文房精粹赛宝精神，特此上传欣赏！留青雕刻：是留用竹子表面的一层青筠，作为雕刻图纹；然后铲去图纹以外的竹青，露出下面的竹肌作地，故名“留青竹刻”。竹青选用深山冬竹，经防霉防蛀工艺处理，成品第面光润。竹筠洁如玉，竹肌有丝纹，竹筠色浅，年久呈微亮；竹肌年愈久，色愈深，色如琥珀。留青竹刻，宜充分利用这种质地和色泽变化差异，采取青筠全留、多留、少留或不留，分出层次，形成色彩从深到浅，自然退晕效果。明晦浓淡，因景而施。
留青雕刻的笔筒、臂搁、匣盒、扇骨等器物不仅精巧，而且外表润泽，色泽近似琥珀，历年越久，竹肌颜色越红，图案部分就越突出，如经常把玩摩挲，则光滑如脂，温润如玉。
留青竹刻始于唐代，到明代后期，竹刻艺术家张希黄发展了前人的刻法，使留青竹刻突破了以往图案形式，达到笔墨神韵和雕刻趣味兼备的境界。立葆恂《旧学庵笔记》载其竹刻山水臂搁事，“凡云气、夕阳、炊烟，皆就竹皮之色为之。妙造自然。不类刻画。 ”道出张希黄运用竹筠之妙。现藏于美国波斯顿美术博物馆的“山水楼阁笔筒”，就是他的代表作品。清代竹刻艺术家在继承明代技法的基础上又有所发展，留青竹刻更注重书画艺术的效果，艺术水平有了新的提高。但到了清末，竹刻工艺日趋衰退，留青名家不多，佳作也较罕见。
附加说明：因经历800年的风霜雨雪，自然磨损严重，图案模糊，显的十分老旧，反面网络纹理剥落。
2，年代：南宋；
3，器型：竹片；
4，尺寸：长300毫米，宽93毫米，厚23毫米。
5，赛品介绍：经多方考证为800年前南宋时期的臂搁---古老的特征：深红色金丝琥珀的颜色，完全和明清时期的臂搁红色不同，没有金丝，也无法仿制。另外从臂搁反面已经产生蛇斑纹老裂纹理，端头老化产生奇特的像犀牛角鱼籽纹理老旧；留青雕刻风格特征：其留青雕刻“山雀登梅”题材的绘画构图非常典雅精湛，文人气息浓厚，有宋代宋徽宗宫廷绘画的风格特征；表面自然磨损模糊的特征：因臂搁长久的使用和自然的磨损，部分留青已经磨损模糊，特别线条细的树枝，文字已经暴露竹肉！比明清时期的臂搁显的更加苍老；耳朵旁“成”字方款的特征：即南宋竹雕名家“詹成”雕刻作品，詹成能在竹片上雕刻宫室，人物，花鸟等，纤毫具备，栩栩如生，精妙绝伦！因此，此留青雕刻花鸟山石臂搁能留存到现代，是一个奇迹！是符合本次文房精粹赛宝精神，特此上传欣赏！留青雕刻：是留用竹子表面的一层青筠，作为雕刻图纹；然后铲去图纹以外的竹青，露出下面的竹肌作地，故名“留青竹刻”。竹青选用深山冬竹，经防霉防蛀工艺处理，成品第面光润。竹筠洁如玉，竹肌有丝纹，竹筠色浅，年久呈微亮；竹肌年愈久，色愈深，色如琥珀。留青竹刻，宜充分利用这种质地和色泽变化差异，采取青筠全留、多留、少留或不留，分出层次，形成色彩从深到浅，自然退晕效果。明晦浓淡，因景而施。
留青雕刻的笔筒、臂搁、匣盒、扇骨等器物不仅精巧，而且外表润泽，色泽近似琥珀，历年越久，竹肌颜色越红，图案部分就越突出，如经常把玩摩挲，则光滑如脂，温润如玉。
留青竹刻始于唐代，到明代后期，竹刻艺术家张希黄发展了前人的刻法，使留青竹刻突破了以往图案形式，达到笔墨神韵和雕刻趣味兼备的境界。立葆恂《旧学庵笔记》载其竹刻山水臂搁事，“凡云气、夕阳、炊烟，皆就竹皮之色为之。妙造自然。不类刻画。 ”道出张希黄运用竹筠之妙。现藏于美国波斯顿美术博物馆的“山水楼阁笔筒”，就是他的代表作品。清代竹刻艺术家在继承明代技法的基础上又有所发展，留青竹刻更注重书画艺术的效果，艺术水平有了新的提高。但到了清末，竹刻工艺日趋衰退，留青名家不多，佳作也较罕见。
附加说明：因经历800年的风霜雨雪，自然磨损严重，图案模糊，显的十分老旧，反面网络纹理剥落。