九乡新闻网魅族mx5e信号怎么样:吴兴文：读藏书票如读女人
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 01:13:25
吴兴文是一家文化公司的总经理，常驻北京。他经常把中国台湾出版的好书介绍给大陆的出版社，比如钟芳玲的《书天堂》、唐德刚的《书缘与人缘》等都是由他引进的；同时他也把大陆出版的好书介绍到台湾。说起藏书票，吴先生一脸的满足。20年来吴兴文每年花费10万元收藏藏书票，如今收藏藏书票1.6万枚，在全球华人世界被誉为第一。
在这之前，他在大陆出版有《我的藏书票之旅》、《藏书票风景》(开封河南大学出版社出版)、《图说藏书票》(2005年河北教育出版社出版)等关于藏书票的书。本次出版的《我的藏书票世界》是他个人谈藏书票的最后一本随笔集。
吴兴文告诉记者，他所收藏的欧洲十七、十八世纪珍稀藏书票堪称绝世精品。1988年，吴兴文到大陆拜访藏书家、出版家范用先生。范老将一枚抗战期间版画家创作的藏书票赠送他，这款藏书票画中故事引自法国文学家罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》中的一个场景，精美无比。“这虽不是我所有藏书票中最值钱的，但却是我最珍爱的一枚，因为它见证了一位大陆书界前辈与中国台湾青年的忘年友谊。”
爱书人的私房画
记者了解到，在中国，藏书票的创作起步较晚，现今发现的第一枚藏书票“关祖章藏书票”，2007年北京中国书店秋拍中，一本1917年美国出版的老牌杂志《美国国家地理》，贴在它上面的就是“关祖章藏书票”，最终以2.53万元成交。
1999年，吴兴文曾在网上花600美元购得有科柯施卡亲笔签名的藏书票一枚。据说，这枚藏书票的价格现在已经达到5位数。如今，在北京的潘家园、报国寺收藏市场、中国美术馆门前的“美术一条街”中，一枚名家刻印的藏书票，即便是新品，售价也在百元以上。
吴兴文说，藏书票是爱书人的私房画，比较好玩。“它代表着你的一种趣味、品位、爱好。经历了500年的历史，藏书票变成了一种大众收藏品。比较好玩的是，藏书票必须要通过交往才能实现它的价值。”他甚至呼吁把名片藏书票化。“因为现在我们每个人都要扮演很多角色，每天都要认识很多人。假设你一年收两三百张名片，那就相当于两三百张藏书票。”
对话吴兴文：
早期藏书票三成多有情色成分
鲁迅也是一个收藏家
记者：您曾谈到藏书票与女人的话题，读者很感兴趣，您认为藏书票跟阅读女人有什么关系？
吴兴文：根据泽韦林( Mark F. Severin)统计，在1970年有关情色藏书票就占35%。讲情色太狭隘，而且容易被人以异样眼光看待。早在上世纪刘海粟就开人体写生的风气，我们把它当作艺术的一部分来看，扩大到跟女人有关，不是更有意思！
记者：25年收藏1.6万枚藏书票，您被誉为“全球华人藏书票收藏第一人”，当您第一次看到藏书票是什么样的感觉？收藏藏书票的初衷是什么？
吴兴文：1983年，我刚到书店工作的时候，时常去逛，台北旧书摊的集中地──光华商场附近二间堂日文旧书店。当时老板收到一批台湾日据时代著名藏书家、编辑家西川满的朋友郑津梁的藏书，其中有一部分是日本战败后，西川满托郑津梁保管的书。西川满毕业于日本早稻田大学法文系。他是当时日本新报副刊部的编辑，业余接下“台湾爱书会”的同仁刊物《爱书》的编辑工作外，还在自己家里开出版社，并推广藏书票。
在他出版的书上，都附上藏书票，一直到十余年前他去世时。他的精神，跟我的工作和志趣都蛮符合的。只是日本的藏书票，不像欧美的藏书票，欧美藏书票才真正源于西方文化。所以从1989年我加入美国藏书票协会以后，就以收藏欧美藏书票为主。
记者：马未都是国内比较著名的收藏家，曾经在一家出版社做了很多年的编辑。您在台湾也是做了很多年的编辑。藏书票的收藏跟您的这个经历是否有关系？
吴兴文：编辑是一个杂家，就像鲁迅一样，他除了是著名的文学家、编辑家外，也是一个收藏家。我们从他的日记和书简上，可以发现他收集藏书票外，同时收藏线装书、版画和汉画石拓片等，好像当文学编辑比较容易走向收藏这条路。
记者：在众多的藏书票中，您觉得最喜欢和最珍贵的是哪几枚，能不能给我们的读者介绍几张值得把玩、个人色彩比较浓的珍藏品？
吴兴文：我非常喜欢芬格斯坦的作品，例如书中第196页“永远的芬格斯坦”这一张，它完成于1939年。票主是当时意大利米兰的建筑师曼特罗，芬格斯坦总共为他设计过一百多枚藏书票。藏书票与一般版画创作不同，虽然是受票主委托，但将该票主的藏书票收集起来，就会发现，即使该藏书票有主题限制，却仍带有创作者浓厚的个人色彩。而票主也是为该创作者的特色着迷才订制，这是必然的结果。但依我的经验，假如票主与创作者之间的喜好能够一致，通常就能制作出高水平的作品，这就是我喜欢芬格斯坦的原因，在这本书中就介绍了六枚。
书票收藏不是小众收藏
记者：收藏往往会有很多乐趣，并伴随着传奇的故事，能谈谈你在收藏藏书票中比较有意思的收藏故事吗？
吴兴文：这要从两岸有名的文学史料专家秦贤次说起，从1988年起我跟他一起到过北京、上海好几次。他除了收藏上世纪30年代文学书刊外，还收集当时的大学毕业纪念册。有一次他送给我一本1915~1916年的沪江大学毕业纪念册，这所大学是1906年由美国南北浸礼会创办的，纪念册的内封就印有藏书票，也许只是装饰的性质，但是证明藏书票是由西方传教士传过来的。后来我买到1922~1923年清华学校的毕业纪念册，而且是梁思成设计的，更是令我兴奋不已。
记者：收藏藏书票是否是有特定的人群，比如艺术家、作家、王室、贵族等？能说藏书票是一个小众的收藏吗？
吴兴文：王室和贵族主要是19世纪以前，不过到现在英国女王伊丽莎白二世，还保有这项传统。这枚藏书票在这次嘉德拍卖流标后，被董桥买走。艺术家和文学家则从一开始就有介入。譬如藏书票之父杜勒，以及和他同时代的克尔阿那赫，两人都曾为文学家和艺术家设计藏书票，而且他们本身都是艺术家。但是从20世纪末期，人们开始用计算机设计藏书票，相对的就要进入一个大众收藏的时代。
在这之前，他在大陆出版有《我的藏书票之旅》、《藏书票风景》(开封河南大学出版社出版)、《图说藏书票》(2005年河北教育出版社出版)等关于藏书票的书。本次出版的《我的藏书票世界》是他个人谈藏书票的最后一本随笔集。
吴兴文告诉记者，他所收藏的欧洲十七、十八世纪珍稀藏书票堪称绝世精品。1988年，吴兴文到大陆拜访藏书家、出版家范用先生。范老将一枚抗战期间版画家创作的藏书票赠送他，这款藏书票画中故事引自法国文学家罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》中的一个场景，精美无比。“这虽不是我所有藏书票中最值钱的，但却是我最珍爱的一枚，因为它见证了一位大陆书界前辈与中国台湾青年的忘年友谊。”
爱书人的私房画
记者了解到，在中国，藏书票的创作起步较晚，现今发现的第一枚藏书票“关祖章藏书票”，2007年北京中国书店秋拍中，一本1917年美国出版的老牌杂志《美国国家地理》，贴在它上面的就是“关祖章藏书票”，最终以2.53万元成交。
1999年，吴兴文曾在网上花600美元购得有科柯施卡亲笔签名的藏书票一枚。据说，这枚藏书票的价格现在已经达到5位数。如今，在北京的潘家园、报国寺收藏市场、中国美术馆门前的“美术一条街”中，一枚名家刻印的藏书票，即便是新品，售价也在百元以上。
吴兴文说，藏书票是爱书人的私房画，比较好玩。“它代表着你的一种趣味、品位、爱好。经历了500年的历史，藏书票变成了一种大众收藏品。比较好玩的是，藏书票必须要通过交往才能实现它的价值。”他甚至呼吁把名片藏书票化。“因为现在我们每个人都要扮演很多角色，每天都要认识很多人。假设你一年收两三百张名片，那就相当于两三百张藏书票。”
对话吴兴文：
早期藏书票三成多有情色成分
鲁迅也是一个收藏家
记者：您曾谈到藏书票与女人的话题，读者很感兴趣，您认为藏书票跟阅读女人有什么关系？
吴兴文：根据泽韦林( Mark F. Severin)统计，在1970年有关情色藏书票就占35%。讲情色太狭隘，而且容易被人以异样眼光看待。早在上世纪刘海粟就开人体写生的风气，我们把它当作艺术的一部分来看，扩大到跟女人有关，不是更有意思！
记者：25年收藏1.6万枚藏书票，您被誉为“全球华人藏书票收藏第一人”，当您第一次看到藏书票是什么样的感觉？收藏藏书票的初衷是什么？
吴兴文：1983年，我刚到书店工作的时候，时常去逛，台北旧书摊的集中地──光华商场附近二间堂日文旧书店。当时老板收到一批台湾日据时代著名藏书家、编辑家西川满的朋友郑津梁的藏书，其中有一部分是日本战败后，西川满托郑津梁保管的书。西川满毕业于日本早稻田大学法文系。他是当时日本新报副刊部的编辑，业余接下“台湾爱书会”的同仁刊物《爱书》的编辑工作外，还在自己家里开出版社，并推广藏书票。
在他出版的书上，都附上藏书票，一直到十余年前他去世时。他的精神，跟我的工作和志趣都蛮符合的。只是日本的藏书票，不像欧美的藏书票，欧美藏书票才真正源于西方文化。所以从1989年我加入美国藏书票协会以后，就以收藏欧美藏书票为主。
记者：马未都是国内比较著名的收藏家，曾经在一家出版社做了很多年的编辑。您在台湾也是做了很多年的编辑。藏书票的收藏跟您的这个经历是否有关系？
吴兴文：编辑是一个杂家，就像鲁迅一样，他除了是著名的文学家、编辑家外，也是一个收藏家。我们从他的日记和书简上，可以发现他收集藏书票外，同时收藏线装书、版画和汉画石拓片等，好像当文学编辑比较容易走向收藏这条路。
记者：在众多的藏书票中，您觉得最喜欢和最珍贵的是哪几枚，能不能给我们的读者介绍几张值得把玩、个人色彩比较浓的珍藏品？
吴兴文：我非常喜欢芬格斯坦的作品，例如书中第196页“永远的芬格斯坦”这一张，它完成于1939年。票主是当时意大利米兰的建筑师曼特罗，芬格斯坦总共为他设计过一百多枚藏书票。藏书票与一般版画创作不同，虽然是受票主委托，但将该票主的藏书票收集起来，就会发现，即使该藏书票有主题限制，却仍带有创作者浓厚的个人色彩。而票主也是为该创作者的特色着迷才订制，这是必然的结果。但依我的经验，假如票主与创作者之间的喜好能够一致，通常就能制作出高水平的作品，这就是我喜欢芬格斯坦的原因，在这本书中就介绍了六枚。
书票收藏不是小众收藏
记者：收藏往往会有很多乐趣，并伴随着传奇的故事，能谈谈你在收藏藏书票中比较有意思的收藏故事吗？
吴兴文：这要从两岸有名的文学史料专家秦贤次说起，从1988年起我跟他一起到过北京、上海好几次。他除了收藏上世纪30年代文学书刊外，还收集当时的大学毕业纪念册。有一次他送给我一本1915~1916年的沪江大学毕业纪念册，这所大学是1906年由美国南北浸礼会创办的，纪念册的内封就印有藏书票，也许只是装饰的性质，但是证明藏书票是由西方传教士传过来的。后来我买到1922~1923年清华学校的毕业纪念册，而且是梁思成设计的，更是令我兴奋不已。
记者：收藏藏书票是否是有特定的人群，比如艺术家、作家、王室、贵族等？能说藏书票是一个小众的收藏吗？
吴兴文：王室和贵族主要是19世纪以前，不过到现在英国女王伊丽莎白二世，还保有这项传统。这枚藏书票在这次嘉德拍卖流标后，被董桥买走。艺术家和文学家则从一开始就有介入。譬如藏书票之父杜勒，以及和他同时代的克尔阿那赫，两人都曾为文学家和艺术家设计藏书票，而且他们本身都是艺术家。但是从20世纪末期，人们开始用计算机设计藏书票，相对的就要进入一个大众收藏的时代。