预约就医那个软件好:虾米音乐每日精选 2011-9-11

虾米音乐每日精选 

赋格曲的神思
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创建者：兽兽台湾知名人士说，如果一个作曲家，做不出赋格曲就难以成大器。 赋格曲，使各种音乐题材中，最精细、最复杂、密度最大、对技术要求最高的一种。 我可以... 全文↓

赋格曲的神思 阅读原文

来自：兽兽  2011-09-11 05:02:27 |分享到微博 | 写给作者 | 更多▼创建者：兽兽



台湾知名人士说，如果一个作曲家，做不出赋格曲就难以成大器。
  赋格曲，使各种音乐题材中，最精细、最复杂、密度最大、对技术要求最高的一种。
  我可以举个例子,例如李白的《静夜思》。
  单旋律音乐：
  床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
 
  「卡农」(两声部赋格之开头)念法:
  (甲)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
       (乙)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

三声部「赋格」念法:
    ( 甲)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

               (乙)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 
                       (丙)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

 四声部「赋格」念法:     
   (甲)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，…            
            (乙)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。床前明月光，疑是地上霜。
                         (丙)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。床前明月光，疑是地上霜。
                                   (丁)床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 …

    一般歌曲，是一段定江山──只要有一段写得精彩，整首歌就立得住。可是赋格曲，却是一句定江山──整首曲子，都是根据这一句衍生、发展、变化出来。如这一句立不住，整首曲子也就立不住了。如此说来，赋格曲固然在技巧上是登峰造极的形式，可是「智」的成份往多于「心」的成份，所以不容易为一般人所接受，以至逐渐式微。这种对格律的要求比我国的七言律诗还要严格的形式，只有在少数几位真正大师手里，才能成为心、智、情、理兼具的乐苑奇葩。 
 
赋格曲：
复调乐曲的一种形式。“赋格”为拉丁文“fuga”的译音，原词为“遁走”之意，赋格曲建立在模仿的对位基础上，从16～17世纪的经文歌和器乐里切尔卡中演变而成，赋格曲作为一种独立的曲式，直到18世纪在J.S.巴赫的音乐创作中才得到了充分的发展。巴赫丰富了赋格曲的内容，力求加强主题的个性，扩大了和声手法的应用，并创造了展开部与再现部的调性布局，使赋格
　　曲达到相当完美的境地。
　　赋格曲包括两个主要的部分：
　　第1部分为呈示部，指主题依次在各声部作最初的陈述。开始时，主题在主调上从某一声部单独进入，接着第2声部在属调上（偶尔也用下属调）模仿主题，称为答题，而原主题声部继续出现的与答题形成对比的旋律称为对题。答题如严格模仿主题，称为纯正答题；如与主题形成守调模仿，称为守调答题（见模仿）。对题在赋格曲的进行中再次出现时保持不变者称为固定对题，伴随主题或答题的旋律经常改变者称为自由对题。主题与答题然后再在其他声部上轮流进入。呈示部中主题（包括答题）进入的次数与赋格曲声部的数目相等（有的理论体系认为，呈示部中主题的进入应以4次为准）。有时在呈示部之后，主题又在主调或属调上进入一次或两次，称为呈示部的补充进入；当补充进入的次数与呈示部相等时，称为副呈示部。第2部分为发展部。根据赋格曲总的布局，第2部分可能是最后一部分，也可能又分为中间部与再现部，因此，除二段式的赋格曲外，还有三段式的赋格曲，后者尤为常见。发展部中，主题的进入比较自由，可采取各种不同的形式，如扩大、缩小、倒影等，主题进入的次数也无定规。发展部开始时主题常在主调的平行调上进入，以与呈示部中的主题形成调式色彩的对比，其后可转入其他副调。赋格曲的结束部分或再现部分（指三段式的赋格曲）中，主题又在主调上进入，并与答题构成主调——属调或主调——下属调的布局；也可采取各种密接和应的形式进入。在结尾处，常有持续音的运用。不论在呈示部或发展部，主题每次进入之间出现的音乐段落称为小尾声或间插段（篇幅较大者），其素材大都从主题或对题中演化而来，具有中间过渡和发展的意义，并促进了音乐整体的流畅性和不间断性，而这正是赋格曲写作中的显著特征。
　　赋格曲分为以下几种类型：
　　单赋格曲：根据一个主题写成的赋格曲。
　　二重赋格曲：根据两个主题写成的赋格曲，这两个主题要适合作二重对位（两者可互换位置）的移动。二重赋格曲的结构组织有两种：1.两个主题同时呈示，即两个主题在二部对位的结合中同时进入，而且在以后的多次进入中保持不变，并与间插段交替出现。如W·A·莫扎特的《追思曲》第 1段中的“主啊怜悯我们”。2.两个主题各自单独呈示。其写法包括3个部分：①第1主题的呈示部与发展部。②第 2主题的呈示部与发展部。③两个主题结合一起同时进入。如巴赫的《平均律钢琴曲集》下集《升g小调赋格曲》。
　　三重赋格曲 根据3个主题写成的赋格曲，这3个主题要适合作三重对位（三者可互换位置）的移动。其结构组织与二重赋格曲相同，也分为两种：①3个主题同时呈示。如J·海顿的《A大调弦乐四重奏》（作品20之6）的终乐章。②3个主题分别呈示,即每个主题都有自己的呈示部与发展部，最后3个主题结合一起同时进入。如巴赫的《平均律钢琴曲集》下集《升f小调赋格曲》。在三
　　重赋格曲中，有时只有第1主题单独呈示，第2、第 3主题同时呈示，然后3个主题一起进入。
　　一首赋格曲在曲式上发展较少时，通常称为小赋格曲。一般地说，小赋格曲的呈示部与赋格曲相同；发展部则比较自由，主题进入的次数较少，发展不大，整个篇幅也比较短小。但有些作品虽然也称为小赋格曲，但在篇幅和曲式上丝毫也不亚于赋格曲。赋格曲与小赋格曲可作为独立的作品，也可作为套曲中的一个乐章。
　　当一首乐曲中某部分的写法与赋格曲的呈示部类似，以模仿手法将主题加以发展，但无系统的展开的中间部与再现部时，称为赋格段。赋格段的结构，包括主题在各声部依次进入的呈示部(有时也带有主题的补充进入)和自由发展部的开端，或仅有一个呈示部。赋格段不是完整独立的曲式，它的开始比较容易辨认，但结束却没有明显的界限，常用于主调音乐的乐曲中，结束时与后
　　面出现的主调音乐写法融为一体。如П·И·柴科夫斯基的《第六交响曲》第 1乐章的展开部分以及丁善德的《长征交响曲》第5乐章的引子部分等。


       

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曲目列表:
1.Variato 10 - Fugetta a 1 Clav.--Rosalyn Tureck
『很好听的赋格曲，由钢琴演奏家rosalyn tureck 演奏。图雷克可能是钢琴家中录制《哥德堡变奏曲》次数最多的一个，也是演奏它时间最长的一个（长达60多年）。图雷克在晚年渐渐进入了更平静、更深邃的...』

2.Fuge Nr. I C-Dur--Jacques Loussier
『带着jazz味道的赋格。世界著名爵士乐演奏家雅克·路西耶（Jacques Loussier）演奏。雅克目前是蜚声法国和欧美乐坛的爵士钢琴好手，并以改编古典大师的作品为爵士风格新品最为擅长。以他的姓氏起...』

3.Fugue--Yngwie Malmsteen
『激情四射的赋格曲。电吉他与交响的完美结合~』

4.序曲(巴哈触击曲和赋格之变奏)--黄韵玲
『华丽丽的序曲，变奏的惟妙惟肖~ 以前并不知道黄韵玲这个名字，后来才慢慢的了解到这个才女。给兽兽不少的惊喜。 1980年代，台灣流行樂壇興起“新音樂運動”，黃韻玲即為其中一分子。簽約滾石唱片後，...』

5.Prudien Und Fugen I-XII: VIII: Dis-moll--Keith Jarrett
『前奏是不是很熟悉？但是确实是用到了赋格的手法。一直在重复着同一个曲调。 在爵士音乐史上，很少有乐手具有象钢琴演奏家Keith Jarrett那样的才华。也许，许多Keith Jarrett乐迷都...』

6.Prudien Und Fugen I-XII: I: C-dur--Keith Jarrett


7.赋格,A小调--傅聪


8.Fugue--Cirque du Soleil
『巴赫最后一部作品《赋格的艺术》被誉为音乐家的“哲学著作”，他以音乐思维中的高度逻辑性和结构的严密性来反映音乐所包含的数理与宇宙的和谐之美。运用对位法的顶峰可从这部作品中见到,他把超越人类脑力极 妙技,...』

9.Bach:GreatFugue In G Minor--Stuttgarter Kammerorchester
『吉他大师的赋格演奏曲。』

10.Fugue--Joe Hisaishi


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来自：喃喃自语  2011-09-11 05:02:09 |分享到微博 | 写给作者 | 更多▼分享到微博 | 写给作者 | 更多▼

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来自：黑厨娘  2011-09-11 05:01:47 |分享到微博 | 写给作者 | 更多▼分享到微博 | 写给作者 | 更多▼

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