九乡新闻网韩都衣舍女士时装店:汉字笔画的特点
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 08:08:43
琴瑟琵琶 八大王单戈讨战 魑魅魍魉 四小鬼合手擒拿 戊戍同体，差在腹中无点有点。己巳连纵，别只嘴巴半封全封。
自己不封巳（SI）全封 半封不封是已经
戍（ＳＨＵ）点戌（ＸＵ）横戊（ＷＵ）中空
十字模样是兵戎（ＲＯＮＧ）．
画上荷花和尚画书林汉字翰林书 饥鸡盗稻童筒打暑---凉----客----惊 一年夏末秋初，李调元在四川家乡闲居，他看见几个农妇在禾场上摊晒稻谷，这时有几只鸡跑到禾场里偷吃稻谷。一个小孩见了，顺手拿个竹筒向鸡群砸去，“嘎”，鸡群惊叫着，拍着翅膀四散逃跑了。
“李大人，”一个农妇说就用刚才的情景对对子好吗？
于是，农妇略一思索：
“饥鸡盗稻童筒打”
一时间，李大人没有答上来，农夫请他家里喝茶。李调元仰面朝天地座在躺椅上，忽然发现有只老鼠在房梁上乘凉，李大人咳嗽一声，老鼠惊吓，噌地逃了。见此情景，李调元双手一拍“有了！”写出了一句十分工整的对句：
“暑---凉----客----惊”
郑板桥年幼读私塾的时候，私塾先生带学生们郊游，当路过一条小河过桥时，大家发现桥下水面上漂浮着一具少女的尸体。私塾先生站在桥中央暗暗思忖，顺口说出：“二八女多娇，风吹落板桥。七魂随风转，三魄泛波涛。”
郑板桥听后也暗暗思忖：“先生怎知她十六岁？又怎知她是风吹落桥下的？再说七魂、三魄又有谁见过呀？”。之后，他仰面慢慢步入桥下吟道：“谁家女多娇，何故落板桥。青丝随风转，粉面泛波涛。”先生听后，暗暗到来：“此学生日后必有出息”。
汉语的错句病句世界第一，我们现在仍然常用的略举一、二 ，供大家注意，避免再出笑话。
一、“我的钥匙明明放在抽屉里啦，可我在抽屉里找了半天也没找到”。此句错在“我在抽屉里”。哈哈，抽屉那么小，能装下一个人吗？此句可改为：“我的钥匙明明放在抽屉里啦，可我拉开抽屉找了半天也没找到”。（半天属于夸张词义，可以用）
二、“仓库着火啦，大家快来救火呀”！火是一灾，难道我们是怕他灭再救它吗？那应该赶紧往里喷汽油哟！哈哈，此句应改为：“仓库着火啦，大家快来灭火呀”！
三、我们看病人时常常说“别着急呀，慢慢的养病吧，把病养好再上班”。病是一害，必须除掉。哈哈，难道我们还得养病培养细菌不成？此句应改为：“别着急呀，慢慢的治病吧，把身体养好再上班”。
“三”字趣
“三”字，西方国家忌讳三，而我国语言中带“三”字是很普遍现象。小时侯学的珠算口诀，就有好几个成语。
三合伙做生意，大家谈好，出资和利润都是“三一三剩一”。
饥肠辘辘时，进屋正好一桌美味，“不管三七二十一”，吃了再说。
做事敏捷迅速，干净利落“三下五除二”。三六九等指等级多;三三两两指人员少；
三番五次、三令五申；三年五载；三天两头；三心二意；三天打鱼，两天晒网。
“三教九流”：儒教、道教、佛教；
儒家、道家、阴阳家、法家、名家、墨家、纵横家、杂家、农家九流。
有位秀才,到寺院游玩,经过厨房,见到一个不学好的和尚,正在偷偷吃猪头肉.其时,秀才也不好发作,就生气地在庙门口墙上写了一首诗.这首诗一句射一个字,以口为题:
千人一张口,小人张半口,一人一张口,两人半张口.
并起来是四个字.
有位秀才赶考遇雨，见一寺庙，敲门避雨，小和尚尊老和尚旨意，未曾开门，雨过天晴，山门打开，见两扇门各有对联一句，
上联：凤在禾下鸟飞去
下联：马在芦边草不生
日落香残．免去凡心一点．
炉熄火尽．勿把意马牢拴．
作者：清代纪晓岚．
黑不是．白不是．红黄更不是．和狐狼猫狗仿佛．既非家禽．又非野兽．
诗也有．词也有．论语上也有．对东西南北模糊．虽为短品．也为妙文．
传为乾隆所作．
读过一首神智体诗,很有意思.全诗如下:
龙
凤凤
泉泉泉
山山山
水水水水
会
仙仙仙仙仙仙仙仙
湖湖湖湖湖
海海海海
为朋友
走走走走走走走走走
江河
川川川川(注:此处四个"川"字是倒写)
正确读法（一龙二凤在三泉 三山四水会八仙 五湖四海为朋友 久走江河到四川）
穷少年过年
从前,有个富家子弟,从小好逸恶劳,无恶不作.父亲去世后,本性难改,很快坐吃山空,成了个穷少爷.
一年除夕,穷少爷穷得连米都没有吃的,于是,他在自家门前写了副对子:
行节俭事,过淡泊年.
这天夜晚,舅父买了肉和一些大米来到门前,见此对联,不禁感慨万分,便对外甥说:"你这对联的头上,还应各加一个字!"说罢,挥笔写下了一幅门联.
穷少年一看,感到羞愧万分,从此洗心革面,自力谋生,最终富了起来.
那个舅父为对联各加了一个什么字呢?
道士腰中两点,
和尚吊挂方巾,
虽说平常二字,
难住世上文人.(俩字)
醉夫妻弟尼僧舅
古时候,有一座清雅秀丽的莲花庵,住着一位年轻貌美的尼姑.对于这位美貌尼姑,众人都投入十分的关注.
一天，尼姑从外面扶着一个醉汉走回莲花庵，附近的村民见了，有的气急败坏，大喊伤风败俗，有的则围观起哄。而尼姑呢，什么也不讲，进屋写了一首诗贴在门口：
十字街头遇醉夫，醉夫醉倒待人扶。醉夫妻弟尼僧舅，舅姐当年嫁醉夫。众人得知醉汉身份后，恍然大悟，就自动离去了。
请问楼下：尼姑和醉夫是什么关系？
哭的是谁?
从前,一位老和尚从山脚下经过,看见一位妇女在一座新坟前哭的死去活来,就问她哭的是谁.妇女答到:"我爹叫他爹好女婿,他爹的岳母叫他好外孙."
老和尚一听明白了,就说:"哦,他外婆是你外婆的女儿,你外婆是他外婆的亲娘.是吗?"这妇女点点头.
楼下:妇女哭的是谁?
吕尚分鱼
西周初期,有位武官叫吕尚,精通兵法.一天吕尚和吴太公、周仉叟在望江亭边垂钓取乐，不一会儿鱼篓便满了。时值盛夏，天气炎热，三叟到凉亭内歇息，笑谈片刻，3个老头竟昏昏欲睡。
吕尚一觉醒来，已是红日西沉，那二叟仍在打呼噜。他将鱼篓内的鱼平均分成3份还剩一条，拿着自己的一份走了。
不一会，吴太公醒了，也将篓内的鱼平均分成3份，还剩一条，拿自己的一份走了。
过了不久，周仉叟才醒过来，见旁无他人，鱼篓尚在，以为吕、吴二友又到江边垂钓去了。他将篓内的鱼平均分成3份，拿着自己的3条回家去了。
3人一共钓了多少条鱼？各自拿了多少？篓内还剩几条鱼？
话说李自成的农民军已经打到内城宣武门了，崇祯皇帝已经乱了方寸，就带着太监张承恩换上便装来到了天桥，看到一个算命德先生，其实是李自成的军师宋献策扮装的，旁边立一个旗晃，上写“管辂是友”。说“先生，您要测什么字？”
崇祯没有思想准备，随便一指旗晃道：“我就测这个 友 字吧！”
宋答：“不好，先生您看这个友字是反字出头，有人造反都出了头了！”
“我测的不是朋友的友，而是有没有的有。”
“那也不好，您看这个有字是大字少一捺明字少半边，大明江山已经去了一半了！”
我要测的是“申猴酉鸡”的“酉！”
那也不好，您看这个“酉”字是“尊”字无头又无脚，当今的九五之尊快没有命啦？
崇祯和张承恩悻悻地回到了紫禁城 崇祯皇帝悻悻地回到紫禁城，昔日庄严雄伟的建筑，今天显得格外的萧条，平日里山呼万岁的文武大臣以及溜须拍马的大小太监一个也见不到了，真是“树倒猴孙散，世态炎凉。”没有人见他，没有人个他请安，没有人给他送奏折，真正成了孤家寡人。只有汉白玉的工字型的台基座上那1114个石蜊首瞪着双眼静静地看着这位明朝的最后一位帝王。他料理完家事，刺死夫人，砍伤女儿，放走两个不满十岁的孩子的时候说：“你们为什么要生在帝王家呀？”（后两个孩子被李自成的士兵解救，没有死。）
带着满身的血迹，来到太和殿，仰头看见正大光明扁，想起祖宗传下的话“正大光明扁后有一个铁木匣，不到万不得已不能打开。”这时已经是万不得已了，随叫张承恩凳高梯将那个神秘的铁木匣取下，打开后只见里边有三幅铁木画。
崇祯帝小心翼翼地打开第一副画,只见画面上是一个裸体的人杈着双腿,左手托一月亮,右手托一太阳,分明就是“大明”二字；第二幅画是一座城门，城墙上有一棵树，树上有十八个小孩儿在玩耍，城门大开，从里边跑出一匹马来，这又分明是“李闯”两个字；最后一幅，画的是一个老奶奶右手拿着线，左手捏着两根针在那做活儿，分明是“崇祯”二字。到我这大明就结束了，休矣！完了！
由张承恩搀扶着向嵋山（现在的景山公园）走去登上山四处望去。我们都见过森林之海、坐船见过海洋之海、在飞机上我们见过云海。夕阳的余辉照射在金碧辉煌的宫殿上，崇祯帝仿佛望见了宫殿之海。农民起义军与大明守军刀枪箭蕺的碰撞声和撕杀的呐喊声宛如大海的怒吼和咆哮声，在这声中，张承恩给崇祯帝磕了仨响头，一声不响的吊死在景山西北角的一棵树上。崇祯帝解下玉袍蟒带，将头上的簪子拔下，双手撮了下脸，把松散的头发缕了一下，从后边展到前边，盖住自己的脸（无颜见祖宗）吊死在景山东南角的一棵歪脖树上。 普通话中有许多词汇的字音韵母因卷舌动作而发生音变现象，这种现象就叫做儿化。儿化了的韵母就叫“儿化韵”，其标志是在韵母后面加上r。儿化后的字音仍是一个音节，但带儿化韵的音了一般由两个汉字来书写，如芋儿（yùr）、老头儿（lǎotóur）等。
儿化是否使韵母产生了音变，取决于韵母的最末一个音素发音动作是否与卷舌动作发生冲突（即前一个动作是否妨碍了后一个动作的发生），若两者发生冲突，妨碍了卷舌动作，儿化时韵母发音就必须有所改变。
普通话中除er韵、ê韵外，其它韵母均可儿化。有些不同的韵母经过儿化之后，发音变得相同了，故归纳起来普通话39个韵母中只有26个儿化韵。
在普通话中，儿化具有区别词义、区分词性的功能，如“顶”作动词，“顶儿”作名词；“一点”是名词指时间，“一点儿”作量词，是“少量、少许”的意思。在具有区别词义和辨别词性作用的语境中，该儿化处理的地方一定要儿化，否则就会产生歧义。但在广播语言中尤其是政治类、科学类、学术类的节目中，对语言的严谨程度要求较高，要尽量少用儿化；在书面语言或比较正式的语言环境中也不宜多用儿化。
还有一类儿化是表示喜爱、亲切的感情色彩。如：脸蛋儿、花儿、小孩儿、电影儿。
表示少、小、轻等状态和性质，也常常用到儿化。如：米粒儿、门缝儿、蛋黄儿。
在实际的儿化韵认读中，儿化音与其前面的音节是连在一起发音的，不宜分解开来读（即不可把后面的“儿”字单独、清晰地读出）。但在诗歌散文 等抒情类文体中，有时为了押韵的需要，可单独发儿化韵的音，如“树叶儿，月牙儿”。
1.以a、o、ê、e、u（包括ao、eao中的o）作韵尾的韵母作儿化处理时，其读音变化不太大，卷舌动作与其本身的发音冲突不大，所以儿化时直接带上卷舌音色彩即可。其中，e的舌位稍稍后移一点，a的舌位略微升高一点即可。如：
a→ar：哪儿nǎr 手把儿shǒubàr
ia→iar：叶芽儿yièyár 钱夹儿qiánjiár
ua→uar：画儿huàr 浪花儿lànghuār
o→ou：粉末儿fěnmòr 竹膜儿zhúmór
uo→ror：眼窝儿yǎnwōr 大伙儿dàhuǒr
e→er：小盒儿xiǎohér 硬壳儿yìngkér
ue→uer：主角儿zhǔjuér 木橛儿mùjuér
ie→ier：石阶儿shíjiēr 字帖儿zìtiěr
u→ur：泪珠儿lèizhūr 离谱儿lípǔr
ao→aor：小道儿xiǎodàor 荷包儿hébāor
ou→our：老头儿lǎotóur 路口儿lùkǒur
iao→iaor：小调儿xiǎodiàor 嘴角儿zuǐjiǎor
iou→iour：小球儿xiǎoqiúr 顶牛儿dǐngniúr
2.韵尾音素以i、ü为主要元音的韵母作儿化处理时，因i、ü开口度较小，舌高点靠前，i、ü此时又是韵腹不能丢去，故与卷动作有冲突。处理的方法是先增加一个舌面、央、中、中圆唇元音，再在此基础上卷舌。如：
i→ier：锅底儿guōdǐr 柳丝儿liǔsīr 玩意儿wányìr
ü→üer:ih 小曲儿xiǎoqǔr 毛驴儿máolǘr 有趣儿yǒuqǔr
3.韵尾音素为I的韵母作儿化处理时，因I的发动作与卷舌有所冲突，儿化时韵尾I丢失，在主要元音的基础上卷舌。舌位在有的主要元音，由于受卷舌动作的影响，舌位向央、中方向后移。如：
ai→ar大牌儿dàpáir 窗台儿chuāngtáir
ei→er：同辈儿tóngbèir 宝贝儿bǎobèir
uai→uar：糖块儿tángkuàir 一块儿yīkuàir
uei→uer：口味儿kǒuwèir 一对儿yīduìr
4.韵尾音素为n的韵母作儿化处理时，因为n的发音妨碍了卷舌动作，所以儿化的韵尾n音要丢失，在主要元音基础上卷舌。原来舌位在前的主要元音，儿化后其音的舌位向央、中方向后移，主要元音妨碍卷舌的i、ü时，要增加一个舌面、央、中、不圆唇元音，再在此基础上卷舌。如：
an→ar：顶班儿dǐngbānr 传单儿chuándānr
en→er：亏本儿kuīběnr 命极儿mìnggēnr
ian→iar：鸡眼儿jīyǎnr 路边儿lùbiānr
in→iar：用劲儿yòngjìnr 手印儿shǒuyìnr
uan→uar：好玩儿hǎowánr 拐弯儿guǎiwānr
uen→uer：皱纹儿zhòuwénr 开春儿kāichūnr
üan→üar：圆圈儿yuǎnquānr 手绢儿shǒujuànr
ün→üer：合群儿héqúnr 花裙儿huāqúnr
5.以舌尖前元音－I或舌尖后元音－I作韵尾的韵母作儿化处理时，因其发音的开口度小，且舌尖已接近齿背或前硬腭，已妨碍了卷舌动作，故儿化时应将其变为舌面、央、中、不圆唇元音，再在此基础上进行卷舌。如：
－i→er：找刺儿zhǎocìr 柳丝儿liǔsīr
－i→er：树枝儿shùzhīr 找事儿zhǎoshìr
6.以nag为韵尾音素的韵母作儿化处理时，nag的发音部位在后（并不妨碍卷舌动作），但由于nag是鼻音，发音时口腔中没有气流通过，所以卷舌时就不能形成卷舌特点。故作儿化处理时要将nag音完全丢失，再在主要元音的基础上卷舌。若主要元音妨碍了卷舌动作的话，就增加一个鼻化的舌面、央、中、不圆唇元音，再在此基础上卷舌。如：
ang→?r：茶缸儿chágāngr 药方儿yàofāngr
iang
i?r:小羊儿xiǎoyángr 菜秧儿càiyāngr
uang→u?r：竹筐儿zhúkuāngr 门窗儿ménchuāngr
eng→（e上面小波浪）r：跳绳儿tiàoshéngr 竹凳儿zhúdèngr
裤缝儿kùfèngr
ong→（u上面小波浪）r：小洞儿xiǎodòngr 抽空儿chōukòngr
酒盅儿jiǔzhōngr
iong→ü（e上面小波浪）r：小熊儿xiǎoxióngr
练习
绕口令
小杂货摊儿
我们那儿有个王小三儿，在门口儿摆着一个小杂货摊儿，卖的是酱油、火柴和烟卷儿、草纸、还有关东烟儿，红糖、白糖、花椒、大料瓣儿，鸡子儿、挂面、酱、醋和油盐，冰糖葫芦一串儿又一串儿，花生、瓜子儿还有酸杏干儿。王小三儿，不识字儿，算账、记账，他净闹稀罕事儿，街坊买了他六个大鸡子儿，他就在账本上画了六个大圆圈儿。过了两天，人家还了他的账，他又在圆圈上画了一大道儿，可到了年底他又跟人家去讨账钱儿，鸡子儿的事早就忘在脑后边儿。人家说：“我们还了账。”他说人家欠了他一串儿糖葫芦儿，没有给他钱儿。
自己不封巳（SI）全封 半封不封是已经
戍（ＳＨＵ）点戌（ＸＵ）横戊（ＷＵ）中空
十字模样是兵戎（ＲＯＮＧ）．
画上荷花和尚画书林汉字翰林书 饥鸡盗稻童筒打暑---凉----客----惊 一年夏末秋初，李调元在四川家乡闲居，他看见几个农妇在禾场上摊晒稻谷，这时有几只鸡跑到禾场里偷吃稻谷。一个小孩见了，顺手拿个竹筒向鸡群砸去，“嘎”，鸡群惊叫着，拍着翅膀四散逃跑了。
“李大人，”一个农妇说就用刚才的情景对对子好吗？
于是，农妇略一思索：
“饥鸡盗稻童筒打”
一时间，李大人没有答上来，农夫请他家里喝茶。李调元仰面朝天地座在躺椅上，忽然发现有只老鼠在房梁上乘凉，李大人咳嗽一声，老鼠惊吓，噌地逃了。见此情景，李调元双手一拍“有了！”写出了一句十分工整的对句：
“暑---凉----客----惊”
郑板桥年幼读私塾的时候，私塾先生带学生们郊游，当路过一条小河过桥时，大家发现桥下水面上漂浮着一具少女的尸体。私塾先生站在桥中央暗暗思忖，顺口说出：“二八女多娇，风吹落板桥。七魂随风转，三魄泛波涛。”
郑板桥听后也暗暗思忖：“先生怎知她十六岁？又怎知她是风吹落桥下的？再说七魂、三魄又有谁见过呀？”。之后，他仰面慢慢步入桥下吟道：“谁家女多娇，何故落板桥。青丝随风转，粉面泛波涛。”先生听后，暗暗到来：“此学生日后必有出息”。
汉语的错句病句世界第一，我们现在仍然常用的略举一、二 ，供大家注意，避免再出笑话。
一、“我的钥匙明明放在抽屉里啦，可我在抽屉里找了半天也没找到”。此句错在“我在抽屉里”。哈哈，抽屉那么小，能装下一个人吗？此句可改为：“我的钥匙明明放在抽屉里啦，可我拉开抽屉找了半天也没找到”。（半天属于夸张词义，可以用）
二、“仓库着火啦，大家快来救火呀”！火是一灾，难道我们是怕他灭再救它吗？那应该赶紧往里喷汽油哟！哈哈，此句应改为：“仓库着火啦，大家快来灭火呀”！
三、我们看病人时常常说“别着急呀，慢慢的养病吧，把病养好再上班”。病是一害，必须除掉。哈哈，难道我们还得养病培养细菌不成？此句应改为：“别着急呀，慢慢的治病吧，把身体养好再上班”。
“三”字趣
“三”字，西方国家忌讳三，而我国语言中带“三”字是很普遍现象。小时侯学的珠算口诀，就有好几个成语。
三合伙做生意，大家谈好，出资和利润都是“三一三剩一”。
饥肠辘辘时，进屋正好一桌美味，“不管三七二十一”，吃了再说。
做事敏捷迅速，干净利落“三下五除二”。三六九等指等级多;三三两两指人员少；
三番五次、三令五申；三年五载；三天两头；三心二意；三天打鱼，两天晒网。
“三教九流”：儒教、道教、佛教；
儒家、道家、阴阳家、法家、名家、墨家、纵横家、杂家、农家九流。
有位秀才,到寺院游玩,经过厨房,见到一个不学好的和尚,正在偷偷吃猪头肉.其时,秀才也不好发作,就生气地在庙门口墙上写了一首诗.这首诗一句射一个字,以口为题:
千人一张口,小人张半口,一人一张口,两人半张口.
并起来是四个字.
有位秀才赶考遇雨，见一寺庙，敲门避雨，小和尚尊老和尚旨意，未曾开门，雨过天晴，山门打开，见两扇门各有对联一句，
上联：凤在禾下鸟飞去
下联：马在芦边草不生
日落香残．免去凡心一点．
炉熄火尽．勿把意马牢拴．
作者：清代纪晓岚．
黑不是．白不是．红黄更不是．和狐狼猫狗仿佛．既非家禽．又非野兽．
诗也有．词也有．论语上也有．对东西南北模糊．虽为短品．也为妙文．
传为乾隆所作．
读过一首神智体诗,很有意思.全诗如下:
龙
凤凤
泉泉泉
山山山
水水水水
会
仙仙仙仙仙仙仙仙
湖湖湖湖湖
海海海海
为朋友
走走走走走走走走走
江河
川川川川(注:此处四个"川"字是倒写)
正确读法（一龙二凤在三泉 三山四水会八仙 五湖四海为朋友 久走江河到四川）
穷少年过年
从前,有个富家子弟,从小好逸恶劳,无恶不作.父亲去世后,本性难改,很快坐吃山空,成了个穷少爷.
一年除夕,穷少爷穷得连米都没有吃的,于是,他在自家门前写了副对子:
行节俭事,过淡泊年.
这天夜晚,舅父买了肉和一些大米来到门前,见此对联,不禁感慨万分,便对外甥说:"你这对联的头上,还应各加一个字!"说罢,挥笔写下了一幅门联.
穷少年一看,感到羞愧万分,从此洗心革面,自力谋生,最终富了起来.
那个舅父为对联各加了一个什么字呢?
道士腰中两点,
和尚吊挂方巾,
虽说平常二字,
难住世上文人.(俩字)
醉夫妻弟尼僧舅
古时候,有一座清雅秀丽的莲花庵,住着一位年轻貌美的尼姑.对于这位美貌尼姑,众人都投入十分的关注.
一天，尼姑从外面扶着一个醉汉走回莲花庵，附近的村民见了，有的气急败坏，大喊伤风败俗，有的则围观起哄。而尼姑呢，什么也不讲，进屋写了一首诗贴在门口：
十字街头遇醉夫，醉夫醉倒待人扶。醉夫妻弟尼僧舅，舅姐当年嫁醉夫。众人得知醉汉身份后，恍然大悟，就自动离去了。
请问楼下：尼姑和醉夫是什么关系？
哭的是谁?
从前,一位老和尚从山脚下经过,看见一位妇女在一座新坟前哭的死去活来,就问她哭的是谁.妇女答到:"我爹叫他爹好女婿,他爹的岳母叫他好外孙."
老和尚一听明白了,就说:"哦,他外婆是你外婆的女儿,你外婆是他外婆的亲娘.是吗?"这妇女点点头.
楼下:妇女哭的是谁?
吕尚分鱼
西周初期,有位武官叫吕尚,精通兵法.一天吕尚和吴太公、周仉叟在望江亭边垂钓取乐，不一会儿鱼篓便满了。时值盛夏，天气炎热，三叟到凉亭内歇息，笑谈片刻，3个老头竟昏昏欲睡。
吕尚一觉醒来，已是红日西沉，那二叟仍在打呼噜。他将鱼篓内的鱼平均分成3份还剩一条，拿着自己的一份走了。
不一会，吴太公醒了，也将篓内的鱼平均分成3份，还剩一条，拿自己的一份走了。
过了不久，周仉叟才醒过来，见旁无他人，鱼篓尚在，以为吕、吴二友又到江边垂钓去了。他将篓内的鱼平均分成3份，拿着自己的3条回家去了。
3人一共钓了多少条鱼？各自拿了多少？篓内还剩几条鱼？
话说李自成的农民军已经打到内城宣武门了，崇祯皇帝已经乱了方寸，就带着太监张承恩换上便装来到了天桥，看到一个算命德先生，其实是李自成的军师宋献策扮装的，旁边立一个旗晃，上写“管辂是友”。说“先生，您要测什么字？”
崇祯没有思想准备，随便一指旗晃道：“我就测这个 友 字吧！”
宋答：“不好，先生您看这个友字是反字出头，有人造反都出了头了！”
“我测的不是朋友的友，而是有没有的有。”
“那也不好，您看这个有字是大字少一捺明字少半边，大明江山已经去了一半了！”
我要测的是“申猴酉鸡”的“酉！”
那也不好，您看这个“酉”字是“尊”字无头又无脚，当今的九五之尊快没有命啦？
崇祯和张承恩悻悻地回到了紫禁城 崇祯皇帝悻悻地回到紫禁城，昔日庄严雄伟的建筑，今天显得格外的萧条，平日里山呼万岁的文武大臣以及溜须拍马的大小太监一个也见不到了，真是“树倒猴孙散，世态炎凉。”没有人见他，没有人个他请安，没有人给他送奏折，真正成了孤家寡人。只有汉白玉的工字型的台基座上那1114个石蜊首瞪着双眼静静地看着这位明朝的最后一位帝王。他料理完家事，刺死夫人，砍伤女儿，放走两个不满十岁的孩子的时候说：“你们为什么要生在帝王家呀？”（后两个孩子被李自成的士兵解救，没有死。）
带着满身的血迹，来到太和殿，仰头看见正大光明扁，想起祖宗传下的话“正大光明扁后有一个铁木匣，不到万不得已不能打开。”这时已经是万不得已了，随叫张承恩凳高梯将那个神秘的铁木匣取下，打开后只见里边有三幅铁木画。
崇祯帝小心翼翼地打开第一副画,只见画面上是一个裸体的人杈着双腿,左手托一月亮,右手托一太阳,分明就是“大明”二字；第二幅画是一座城门，城墙上有一棵树，树上有十八个小孩儿在玩耍，城门大开，从里边跑出一匹马来，这又分明是“李闯”两个字；最后一幅，画的是一个老奶奶右手拿着线，左手捏着两根针在那做活儿，分明是“崇祯”二字。到我这大明就结束了，休矣！完了！
由张承恩搀扶着向嵋山（现在的景山公园）走去登上山四处望去。我们都见过森林之海、坐船见过海洋之海、在飞机上我们见过云海。夕阳的余辉照射在金碧辉煌的宫殿上，崇祯帝仿佛望见了宫殿之海。农民起义军与大明守军刀枪箭蕺的碰撞声和撕杀的呐喊声宛如大海的怒吼和咆哮声，在这声中，张承恩给崇祯帝磕了仨响头，一声不响的吊死在景山西北角的一棵树上。崇祯帝解下玉袍蟒带，将头上的簪子拔下，双手撮了下脸，把松散的头发缕了一下，从后边展到前边，盖住自己的脸（无颜见祖宗）吊死在景山东南角的一棵歪脖树上。 普通话中有许多词汇的字音韵母因卷舌动作而发生音变现象，这种现象就叫做儿化。儿化了的韵母就叫“儿化韵”，其标志是在韵母后面加上r。儿化后的字音仍是一个音节，但带儿化韵的音了一般由两个汉字来书写，如芋儿（yùr）、老头儿（lǎotóur）等。
儿化是否使韵母产生了音变，取决于韵母的最末一个音素发音动作是否与卷舌动作发生冲突（即前一个动作是否妨碍了后一个动作的发生），若两者发生冲突，妨碍了卷舌动作，儿化时韵母发音就必须有所改变。
普通话中除er韵、ê韵外，其它韵母均可儿化。有些不同的韵母经过儿化之后，发音变得相同了，故归纳起来普通话39个韵母中只有26个儿化韵。
在普通话中，儿化具有区别词义、区分词性的功能，如“顶”作动词，“顶儿”作名词；“一点”是名词指时间，“一点儿”作量词，是“少量、少许”的意思。在具有区别词义和辨别词性作用的语境中，该儿化处理的地方一定要儿化，否则就会产生歧义。但在广播语言中尤其是政治类、科学类、学术类的节目中，对语言的严谨程度要求较高，要尽量少用儿化；在书面语言或比较正式的语言环境中也不宜多用儿化。
还有一类儿化是表示喜爱、亲切的感情色彩。如：脸蛋儿、花儿、小孩儿、电影儿。
表示少、小、轻等状态和性质，也常常用到儿化。如：米粒儿、门缝儿、蛋黄儿。
在实际的儿化韵认读中，儿化音与其前面的音节是连在一起发音的，不宜分解开来读（即不可把后面的“儿”字单独、清晰地读出）。但在诗歌散文 等抒情类文体中，有时为了押韵的需要，可单独发儿化韵的音，如“树叶儿，月牙儿”。
1.以a、o、ê、e、u（包括ao、eao中的o）作韵尾的韵母作儿化处理时，其读音变化不太大，卷舌动作与其本身的发音冲突不大，所以儿化时直接带上卷舌音色彩即可。其中，e的舌位稍稍后移一点，a的舌位略微升高一点即可。如：
a→ar：哪儿nǎr 手把儿shǒubàr
ia→iar：叶芽儿yièyár 钱夹儿qiánjiár
ua→uar：画儿huàr 浪花儿lànghuār
o→ou：粉末儿fěnmòr 竹膜儿zhúmór
uo→ror：眼窝儿yǎnwōr 大伙儿dàhuǒr
e→er：小盒儿xiǎohér 硬壳儿yìngkér
ue→uer：主角儿zhǔjuér 木橛儿mùjuér
ie→ier：石阶儿shíjiēr 字帖儿zìtiěr
u→ur：泪珠儿lèizhūr 离谱儿lípǔr
ao→aor：小道儿xiǎodàor 荷包儿hébāor
ou→our：老头儿lǎotóur 路口儿lùkǒur
iao→iaor：小调儿xiǎodiàor 嘴角儿zuǐjiǎor
iou→iour：小球儿xiǎoqiúr 顶牛儿dǐngniúr
2.韵尾音素以i、ü为主要元音的韵母作儿化处理时，因i、ü开口度较小，舌高点靠前，i、ü此时又是韵腹不能丢去，故与卷动作有冲突。处理的方法是先增加一个舌面、央、中、中圆唇元音，再在此基础上卷舌。如：
i→ier：锅底儿guōdǐr 柳丝儿liǔsīr 玩意儿wányìr
ü→üer:ih 小曲儿xiǎoqǔr 毛驴儿máolǘr 有趣儿yǒuqǔr
3.韵尾音素为I的韵母作儿化处理时，因I的发动作与卷舌有所冲突，儿化时韵尾I丢失，在主要元音的基础上卷舌。舌位在有的主要元音，由于受卷舌动作的影响，舌位向央、中方向后移。如：
ai→ar大牌儿dàpáir 窗台儿chuāngtáir
ei→er：同辈儿tóngbèir 宝贝儿bǎobèir
uai→uar：糖块儿tángkuàir 一块儿yīkuàir
uei→uer：口味儿kǒuwèir 一对儿yīduìr
4.韵尾音素为n的韵母作儿化处理时，因为n的发音妨碍了卷舌动作，所以儿化的韵尾n音要丢失，在主要元音基础上卷舌。原来舌位在前的主要元音，儿化后其音的舌位向央、中方向后移，主要元音妨碍卷舌的i、ü时，要增加一个舌面、央、中、不圆唇元音，再在此基础上卷舌。如：
an→ar：顶班儿dǐngbānr 传单儿chuándānr
en→er：亏本儿kuīběnr 命极儿mìnggēnr
ian→iar：鸡眼儿jīyǎnr 路边儿lùbiānr
in→iar：用劲儿yòngjìnr 手印儿shǒuyìnr
uan→uar：好玩儿hǎowánr 拐弯儿guǎiwānr
uen→uer：皱纹儿zhòuwénr 开春儿kāichūnr
üan→üar：圆圈儿yuǎnquānr 手绢儿shǒujuànr
ün→üer：合群儿héqúnr 花裙儿huāqúnr
5.以舌尖前元音－I或舌尖后元音－I作韵尾的韵母作儿化处理时，因其发音的开口度小，且舌尖已接近齿背或前硬腭，已妨碍了卷舌动作，故儿化时应将其变为舌面、央、中、不圆唇元音，再在此基础上进行卷舌。如：
－i→er：找刺儿zhǎocìr 柳丝儿liǔsīr
－i→er：树枝儿shùzhīr 找事儿zhǎoshìr
6.以nag为韵尾音素的韵母作儿化处理时，nag的发音部位在后（并不妨碍卷舌动作），但由于nag是鼻音，发音时口腔中没有气流通过，所以卷舌时就不能形成卷舌特点。故作儿化处理时要将nag音完全丢失，再在主要元音的基础上卷舌。若主要元音妨碍了卷舌动作的话，就增加一个鼻化的舌面、央、中、不圆唇元音，再在此基础上卷舌。如：
ang→?r：茶缸儿chágāngr 药方儿yàofāngr
iang
i?r:小羊儿xiǎoyángr 菜秧儿càiyāngr
uang→u?r：竹筐儿zhúkuāngr 门窗儿ménchuāngr
eng→（e上面小波浪）r：跳绳儿tiàoshéngr 竹凳儿zhúdèngr
裤缝儿kùfèngr
ong→（u上面小波浪）r：小洞儿xiǎodòngr 抽空儿chōukòngr
酒盅儿jiǔzhōngr
iong→ü（e上面小波浪）r：小熊儿xiǎoxióngr
练习
绕口令
小杂货摊儿
我们那儿有个王小三儿，在门口儿摆着一个小杂货摊儿，卖的是酱油、火柴和烟卷儿、草纸、还有关东烟儿，红糖、白糖、花椒、大料瓣儿，鸡子儿、挂面、酱、醋和油盐，冰糖葫芦一串儿又一串儿，花生、瓜子儿还有酸杏干儿。王小三儿，不识字儿，算账、记账，他净闹稀罕事儿，街坊买了他六个大鸡子儿，他就在账本上画了六个大圆圈儿。过了两天，人家还了他的账，他又在圆圈上画了一大道儿，可到了年底他又跟人家去讨账钱儿，鸡子儿的事早就忘在脑后边儿。人家说：“我们还了账。”他说人家欠了他一串儿糖葫芦儿，没有给他钱儿。