九乡新闻网韩国四大金牌编剧:珍贵木材
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 04:11:21
中国古典家具-珍贵木材
紫檀
色泽深如漆，棕眼细而密，犹如牛毛，称牛毛纹，用久会产生角质一样的光泽，俗称包浆亮。有些角度观察紫檀，会有缎子一样亮泽的反光。紫檀份量很重，大大超过与之类似的红木。紫檀木性稳定，不裂不翘，易于雕刻，尤其易于微雕细刻，横茬不断，这一点其他木质很难达到。所以，雕刻细微份量又很重的家具就可以初步判定为紫檀作品，另外，紫檀无大料，俗话说“十檀九空”。紫檀长成大材，中心部分准成空心，所以再名贵的紫檀家具在用料上也是精打细算的。去故宫看一看，皇家的紫檀条案，一尺宽的面芯还是三拼板，就可知此类木材的稀有。紫檀家具除雕工繁缛一类外，也有以光素来表现材质的，别具美韵。
黄花梨
仅次于紫檀的名贵之木。黄花梨色黄温润，份量较轻，纹理清晰如行云流水，其木性极为稳定，不变形，不开裂，不畏弯曲，适于制作异型家具。如香几的三弯腿，曲度之大，非黄花梨所不能。黄花梨有大材，长四米，宽半米的独板亦可见到。黄花梨也适于雕刻。但雕至紫檀之极端恐不可能。黄花梨木中常见木疖，亦平整不裂，美丽可人，俗称“鬼脸儿”。由于明朝与清前期大量使用此类木材，使之在干隆年间急速减少，今天我们所能见到的正宗的黄花梨家具，基本都是清干隆朝以前的。黄花梨家具的主要产地在苏州，其制作手法规范，为典型的苏做家。
鸡翅木
本名（溪敕木）。它形似鸳鸯的一种水鸟，色多紫，故又名"紫鸳鸯"。鸡翅木其木质纹理类似鸡翅之羽，非常美丽。鸡翅木纹理黑黄相间，无棕眼纹路，用手抚之平滑无挡。鸡翅木体轻，是硬木中最为轻者。质地略粗，不太适应雕刻。鸡翅木有新老之分，真正好的鸡翅木是老鸡翅木，作品在干隆之前。而民国以及近几年的新鸡翅木体重而色黑，是商人为欺世寻找的替代品，与老鸡翅木相差甚远。
楠木
价格昂贵，为软木之首。称之为柴木恐为其难。楠木性温和，体轻，不伸不胀，不翘不裂，纹理清晰细腻，少有疖子。宫廷家具中亦有楠木家具，比如楠木罗汉床，冬季睡卧，触之不凉，此优点为任何硬木所不及。金丝楠木家具迎光闪现金丝，煞为好看。凡常搬动的家具（如船上家具）以体轻者为首选，最为名贵。
乌木，
仅产于非洲，属珍稀树种。以其色如墨、质如铁而被誉为木中钻石。其硬度约在五度左右，比重则高达1：1.8左右。其硬度和密度比牛角更优。皮黄肉黑虽鲜为国人所知，但在我国则早有寸木寸金之说。并且与紫檀木、黄花梨木、铁力木等名贵木材一道，被国人视为硬木中的极品。而与通常人民所说的红木相论，则有钻石与玻璃之别。
一九六零年我国政府颁布的《文物法》中，早已将紫檀、乌木、这类名贵木材及其制品作了文物等级的界定。故在改革开放之前，这类高档木材的制成品是限制出口的。近年来，全国不少大城市的博物馆内都有这类珍稀木材的样板展示。象北京的紫檀博物馆、上海博物馆里，都有乌木实样和制品展出。
铁力
色灰黑，纹理粗糙。由于木纹坚韧而粗，不易精雕细刻。铁力家具古拙者为多，线条粗硕，纹饰粗况，能光素处一般不做雕刻，以省事为先。铁力家具制造年代一般较远，明代大量流行，广做手法为多。铁力木也有粗细之分，粗者木面纹理如棕，细者却也平滑，常有被误认为鸡翅木者。
6、红木 为硬木家具中最大宗。红木颜色介于黄花梨紫檀之间，份量也介于两者之间，产量极大，故常有人把硬木家具统称为红木家具。红木性脆，味酸，南方人称之为酸枝。红木纹理有清晰如行云流水者，亦有细腻近紫檀者。所以，红木仿紫檀，仿黄花梨都有非常成功的作品，很多时候辩识困难。红木性大，遇热遇湿伸涨变形，经常开裂，是其缺陷。红木家具的制做年代都在清中期之后，苏广两做都有，也不乏精品。红木也能适应雕刻，也有人用之仿紫檀雕工，但无法过细，过细则由于性脆而断裂，这也是区别紫檀与红木的一个方面。
花梨
在硬木中最为低档。花梨家具的制做年代也明显晚于以上其她木质家具。其木质粗疏，棕眼过大，色黄而无光泽。其出现是由于黄花梨木材断绝，做为补充而在晚清至民国出现于市场的，商人为获取利润，亦称老花梨、草花梨不等。
榉木
为南方苏州一带特有的木材。北方人称之为南榆。此类木材为苏州工匠替代黄花梨首选木材。榉木性大，体重，其份量不亚于一些硬木，是柴木中最为重者。纹理清晰，远观有黄花梨之效果，近看局部类似鸡翅木纹，色泽油黄，木质坚硬，打磨后极光滑，缺点是易变形。榉木有与黄花梨做工一模一样者，不近观无法分辨。
榆木
为长江以北大量使用的家具材质。榆木纹理粗圹，材料来源广泛。颜色较榉木为淡，硬度也不如榉木，份量当然也轻一些。榆木也能适应一般雕刻，纹饰以粗圹为主。变形率较小，故为北方家具中常用。榆木另有色深黑者，称之为紫榆。
柏木
有多种，以黄柏为上，其它次之。黄柏色泽温润，木质细腻，抚之如幼童肌肤，做成家具别有风韵。柏木疖子较多，以早先观念论，是缺陷，故有些柏木上漆，以饰缺陷。而近些年观念发生了变化，崇尚自然，柏木家具以疖子多为美，满身是疖反而难得。疖子大小不一，布局随意自然，于人工所不能企及，正是柏木家具倍受人崇的原因。
樟木
因有异味奇香又可避虫著称。产地虽在南方，但北方也大量使用做成家具.樟木防虫之特性使得樟木家具以柜、箱、橱等存放衣物家具为主，其它品种相对少见。樟木料大，常见大躺箱有六面独板，厚度达寸半，顶箱衣柜也是如此，面芯独板，毫不吝惜材料。樟木性稳定，少开裂变形，樟木木纹美丽，色彩也有变化，被商人赋于各种美丽名称，如虎皮樟，花梨樟，鬼脸樟等等。
柞木
东北地区及朝鲜大量出产，故北方也有人称之高丽木。柞木的纹理极有特点，浅色的纵向木纹中夹着类似虫卵状的深色短筋。其木质较脆硬，桌椅类家具较多，式样古拙，很多家具较同地区的家具制做，更显拙笨。长江以南也有柞木家具制做，式样也以古拙为主，少见灵巧之做。
核桃木
为北方乡村家具中较为讲究的品种。核桃木纹理流畅，木质细腻，可雕成很细致的纹饰，这一点一般软木不能。核桃木家具在山西发现较多，其做工许多与明式黄花梨家具历史上极受重视。核桃木性温和，抚之亦有楠木之感，不变形，在乡村家具中亦属上品。
瘿木
属另一类。瘿木本不是树名，只是近树根处或病态瘤剖开所获。瘿木以何种木材为料就称之为何木瘿，如紫檀瘿、黄花梨瘿、楠木瘿、桦木瘿等。瘿木以病态美博得古代文人喜爱，故瘿木常常作为装饰或点缀或用于面芯，观之变化万千，有虎皮瘿，葡萄瘿，龟背瘿等称谓，顾名即可思义。瘿木因纹理扭曲易裂，少有整料制做家具，一般只用于装饰。
其它软木，如松、桦、柳、杨、杉等等，还有不知名的木材，在古代家具中都占一席；漆家具则属另外一类，因其工艺与一般古家具大相径庭，亦有高下文野之分。。
木质的介绍
紫檀木（檀香紫檀）
英文名：ROSEWOOD，RED SANDALWOOD，REDSANDERS。别名：紫旃、赤檀、红木、蔷薇木、玫瑰木、海
紫檀。
檀香紫檀产于亚洲热带地区，如印度、越南、泰国、缅甸及南洋群岛。在我国云南、两广等地亦有少量出产。
边材窄、白色；心材鲜红或橘红色，久露空气后变紫红褐色；材色较均匀，常见紫褐色条纹。生长轮不明显。
有光泽，具特殊香气，纹理交错，结构致密，耐腐、耐久性强。材质硬重，细腻。
黄花梨木（降香黄檀）
英文名：SCENTEDROSEWOOD。别名：降香木、香红木、花榈、香枝、花梨母。
降香黄檀为我国特有之珍稀树种，分布于海南岛低海拔的平原或丘陵地区，现两广亦有栽培。
边材浅黄褐色，心材红褐色到紫红褐色，久则变为暗色；材色不均匀，常杂有深褐色条纹。生长轮略明显。径
面斑纹略明显，弦面具波痕。有光泽，具辛辣香气。纹理斜或交错，结构细而匀，耐腐、耐久性强。材质硬重
强度高。
酸枝木（黄檀类）
英文名：ROSEWOOD，BLACKWOOD等。别名：紫榆、红木、黑木等。
黄檀属树种分布于热带及亚热带地区，主要产地为印度、泰国、缅甸、越南、柬埔寨、老挝、巴西、马达加斯
加等国。我国云南西双版纳及临仓、思茅部分地区的版纳黄檀是黑黄檀的变种，俗称牛角木。
边材黄白色到黄褐色，部分树种为棕褐色等；心材橙色、浅红褐色、红褐色、紫红色、紫褐色到黑褐色；材色
不均匀，深色条纹明显。木材有光泽，具酸味或酸香味（少数为蔷薇香气），纹理斜或交错，结构细而匀（少
数中等），耐腐、耐久性强。材质硬重，强度高，通常沉于水。
花梨木（紫檀类）
英文名：PADAUK，NARRA等。别名：新花梨、香红木等。紫檀属树种分布于全球热带地区，主要产地为印
度、泰国、缅甸、越南、柬埔赛、老挝、菲律宾、印尼、安哥拉、巴西等国。我国海南、云南及两广地区亦有
引种栽培。
边材黄白色到灰褐色；心材浅黄褐色、橙褐色、红褐色、紫红色到紫褐色；材色较均匀，可见深色条纹。木材
有光泽，具轻微或显著清香气；纹理交错、结构细而均（部分南美、非洲产略粗），耐腐、耐久性强。材质硬
重（部分中等），强度高（部分中等），通常浮于水。
紫檀
大叶紫檀与小叶紫檀
紫檀珍贵而不可多得，但是在十多年前，大约是在1996年的时候，却有大批来自非洲马达加斯加的紫檀木来到中国。这种深色硬木与紫檀有着相近的颜色和木纹。所以很快市面上不少商家就说这种木料是紫檀的一种，名叫大叶紫檀。
黄先生说，因为紫檀是保护树种，却一时间出现这么多紫檀，这事后来引起联合国环境保护组织的注意，并发文给马达加斯加政府，要求停止采伐紫檀木和紫檀贸易。马达加斯加政府随即递交了一份书面报告，说明马达加斯加出口到中国的深色硬木均为豆科黄檀属中的“卢氏黄黑檀”，与豆科紫檀属的檀香紫檀，是两个品种。为此，联合国环境保护组织特地请专家赴马达加斯加调查，最终证明“卢氏黄黑檀”的确不是紫檀。
事实上，小叶紫檀与大叶紫檀乍一看很接近，细看之下，行家们还是一眼能看出很大不同的。首先在重量上，大叶紫檀会轻很多，其次纹理也比较粗。反映在价格上，大叶紫檀只有小叶紫檀1/4的价格。“现在小叶紫檀的原材料按长度及直径来定价。”黄先生介绍道，“长度超过3米或是直径超出30厘米的，则按根算。”黄先生的一位朋友收藏的长3.1米、直径30厘米的小叶紫檀原材料，卖出了200多万元一根的价格。
海南黄花梨
海南黄花梨的鉴别
一是看，看的内容主要是纹路群的中心点，海黄区别于别的黄花梨的最大特点是纹路群的中心是“实”的，肯定是一个黑点、黑心，或粗或细，始终给人“万佛朝宗”之敢，越黄的越黄的纹路群中心，都是空的，纹路围成一圈一圈，到了快到中心就逐消失，最后不了了之。
纹理和颜色：
海南黄花梨底色为黄、红褐色，打磨后的黄花梨，在自然光或灯光直射下。会显示出自己琥珀似的，迷人耀眼的金质。有的纹理似乎为微微晃动的水波，给人以入木三分的感觉。
比重及手感：
用手掂应比较有份量不至于发飘，手感应温润如玉。真正的海南黄花梨成品不会有戗茬或阻手的感觉。海南岛东部的黄花梨除了颜色浅外，份量也稍轻一些，油性稍差一些。而西部的黄花梨则油性很重，油质感经几百年也不会减弱。
气味：
新锯开的黄花梨料有一股浓烈的辛香味，但时间久了特别是成了老家俱，其气味则转成微香，一般是闻不出来的。如果在允许的怎条件下，可在不起眼的地方刮下一小片，一般就可以闻到香味。
古典家具 "金丝楠"
随着古典家具拍卖行情的走高,云洲古玩城“古典家具交易市场”也于最近隆重开张，为广大古典家具收藏爱好者提供了一个广阔的交流和收藏平台。近日,市场内振鑫红木陈列的一件金丝楠木古董柜,就引起了不少古典家具收藏爱好者的关注。
这件金丝楠木古董柜，长110厘米、宽40厘米、高170厘米，柜顶下面有两只凤凰顶着龙头，橱柜所有的移门均镶嵌象牙雕刻的花鸟，栩栩如生。该柜用料极为讲究，体质丰厚，气势大度，藏品保存完整无缺，是明清家具的一个典型品种，形成了苏作家具简洁大方、质朴清秀的主流风格和线条流畅、比例适度的造型特征，充满着江南文化中蕴藏深厚的书卷气息和生活情趣。
金丝楠，是非常珍贵的优质良材，而其生长规律又是大器晚成(生长旺盛的黄金阶段需要60年)。由于木材的光泽很强(特别是在刨片时有明显的亮点，有人据此定为金丝楠)，即使不上漆，也越用越亮。树皮薄，有深色点状皮孔；内皮与木质相接处有黑色环状层。由于早先楠木多是大料，而且树直节少，纹理顺而不易变形，千年不腐不蛀，所以名列硬木之外的白木之首，其木质价值也在一些硬木之上。抗日战争时期，侵华日军曾将雍和宫前3座牌楼的金丝楠木大柱更换成水泥柱，导致牌楼光辉顿减，而将换下的楠木柱偷运到日本。
明代鸡翅木翘头几拍出180万
时间：2006年07月18日08时44分 来源：南京日报报道
【南京日报报道】 （记者 张希）南京首次举行的大型专场明清古董家具拍卖会昨天火爆落幕，200多件拍品成交率70％左右，一件明代鸡翅木翘头几拍出180万元的高价。南京收藏者对古董家具的投资热情和专业程度远超拍卖行的预期，保值又实用的古董家具，俨然成为继字画、珠宝之后，南京投资收藏界的第三大热点。
明代鸡翅木翘头几拍出180万
据了解，眼下古董家具大多散落民间，好的古董家具更是沉淀于行家和藏家手中，数量稀缺加上升值潜力大，大多数收藏者都舍不得出售。为了筹集拍品，拍卖行联系了全国数十位收藏家。拍卖会上最受人关注的两件拍品，一件为清代黄花梨四门柜，另一件是明万历年间的鸡翅木翘头几，面板是一块巨型整木，上千年方能长成。它们的起拍价分别达到54．5万元和178万元。最终，这两件家具分别以56万元和180万元成功拍出。
专家介绍，红木珍品如黄花梨木，近年来由于过度采伐正在急剧减少，濒临灭绝。现在储存的黄花梨木材料预计将在三五年后枯竭，这直接造成了黄花梨木成品家具的价格成倍上涨。2004年，一套黄花梨木圈椅的价格为8万元左右，2005年则涨到了20多万元。而海南黄花梨木更是红木中的极品，其成材在清代就已经枯竭，现在从民间抢救出的老料，每市斤达到了数千元。
抱着“投资性消费”心态购买古董家具
昨天的拍卖中，记者发现两个特殊的现象，一是价格中档的古董家具成交率高，而价格偏低在1万元以下的小件，比如清代臂搁、红木花架反而乏人问津。拍卖业内人士分析，大件热、小件冷反映出人们对收藏知识具有一定了解，因为古董家具的价值在于珍稀、独特性，收藏者更多会考量升值空间。
另一个现象是：不少参拍人是抱着“投资性消费”的心态购买红木古董家具的。现场一位先生一下子买了2件古董家具，他说，装修完和家人商量买家具，大家都赞同买没污染的实木家具，而红木是最具备保值功能的。这些红木古董家具不像字画那么难保养，非常结实，还兼具装饰性和实用性，虽然初期投入大点，但是绝不会像现代家具那样贬值，钱花得很值。
浅析鸡翅木
来源：中国红木古典家具网-刘辉
文中有关的木材名称：
非洲鸡翅木 中文名：非洲崖豆木 学名：Millettia Laurentii 商品名：Wenge
缅甸鸡翅木 中文名：白花崖豆木 学名：Millettia Leucantha 商品名：Thinwin
铁刀木 中文名：铁刀木 学名：Cassia siamea 商品名：Siamese senna
相思木 中文名：红豆树 学名：Ormosia hosiei
铁力木 中文名：铁力木 学名：Mesua ferrea 商品名：Penaga
鸡翅木花纹
鸡翅木即“鸂鶒木”，又写作“杞梓木”，是木材心材的弦切面上有鸡翅（“V”字形）花纹的一类红木。鸡翅木以显著、独特的纹理著称，历来深受文人雅士和广大消费者喜爱。鸡翅木很容易与其他红木种类区分，但实际市场上鸡翅木却是优劣混杂、真伪难辨。古旧家具有老鸡翅木、新鸡翅木、相思木之称，红木家具又有缅甸鸡翅木、非洲鸡翅木之分，我们怎么来分辨呢？
古旧家具市场上鸡翅木有新老之分。王世襄先生将其分为：老鸡翅木“肌理致密，紫褐色深浅相间成纹，尤其是纵切而微斜的剖面，纤细浮动，予人羽毛璀璨闪耀的感觉。”新鸡翅木“木质粗糙，紫黑相间，纹理往往浑浊不清，僵直无旋转之势，而且木丝有时容易翘裂起茬。”
缅甸鸡翅木原木
其实鸡翅木的新老之称，是为了迎合人们好古的心理，材优者名为“老鸡翅木”，粗劣者为“新鸡翅木”。（明）曹昭《格古要论》：“鸂鶒木出西番，其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑色，如乌木。有距者价高。西番作骆驼鼻中绞子，不染肥腻。常见有做刀靶，不见其大者。”（清）屈大均《广东新语•海南文木》：“有曰鸡翅木，白质黑章如鸡翅，绝不生虫。”上述两文所说的鸡翅木因为都有黑色纹理，颜色上不象老鸡翅木那样收敛，王世襄先生将其归为“新鸡翅木”。以上文献也说明，明清时期鸡翅木的来源是海外进口和国内自产都有。
中间部分为石灰心（沙石心）
《广东新语•海南文木》还记录了“相思木”：“有曰相思木，似槐似铁梨，性甚耐土，大者斜锯之，有细花云，近皮数寸无之。有黄紫之分，亦曰鸡翅木，……以文似也。”这种兼有“鸡翅木”之名的相思木，王世襄先生反而疑其为“老鸡翅木”。
相思木因种子就是红豆，又称为“红豆木”，分类学上归于豆科红豆属。《中国珍稀濒危植物》中收录的我国特产的红豆树 “木材坚重，有光泽，切面光滑，花纹别致，可供制高级家具和作工艺雕刻、特种装饰和镶嵌用。” 但是，专家认为红豆木易裂、欠雅致，耐久性也差些；更为重要的是其色泽、结构，并不符合鸡翅木的要求。《红木》国家标准中也没有收录红豆属的木材。
红木家具市场上的“缅甸鸡翅木”，实为缅甸、泰国出产的白花崖豆木。心材黑褐或栗褐色，常带黑色条纹；管孔肉眼可见；密度大，沉于水；材质光滑细腻。树心有沙石心，即类似沙石一样的东西，并呈放射状的纹路由树心向外扩展。这沙石心极硬，有时会崩锯。沙石心在整个树材中的比例不等，少则20%，多则50-60%。缅甸鸡翅木的成材期大约150-200年左右，这时大多直径可达30-40公分，粗一些的可达60-70公分，不过很少见。市场上为了买一个好价钱，又称之为“老鸡翅木”。
而“非洲鸡翅木”， 为产于非洲刚果盆地的非洲崖豆木。心材黑褐，略发黄，常带黑色条纹；管孔在三种鸡翅木里最粗；纹理最粗；密度也最轻，不沉于水；材质较脆，硬度稍差。树心没有沙石心。原木较大较直。市场上又叫“黑鸡翅木”，或伪称为“东南亚鸡翅木”。
消费者怎样在市场上怎样辨别这两种鸡翅木呢？首先，到建材市场看看非洲鸡翅木实木地板，感受一下那夸张、粗大的非洲鸡翅花纹，以及材色和木质。然后看家具，非洲鸡翅木有大料，可以做粗大壮硕的大件家具，而缅甸鸡翅木大材少，所以多用于制作沙发、明式家具等；非洲鸡翅木材质较脆，成品上不会有较细腻的雕工。其次价格上，非洲鸡翅木原木与缅甸鸡翅木原木,价位相差一倍以上。而出材率上，缅甸鸡翅木要比非洲鸡翅木少25%-30%左右。做成成品后，当然是缅甸鸡翅木售价会更贵一些。特别重要是，如果您购买鸡翅木产品，一定要让厂家在合同中注明所用鸡翅木的规范名称，以此作为依据。
《红木》国家标准中还有一种鸡翅木——铁刀木，北京市场上则较少见。产于南亚、东南亚，我国云南、广东等地有引种栽培；心材栗褐或黑褐色，常带黑色条纹；管孔肉眼可见；材质介于缅甸鸡翅木和非洲鸡翅木之间。
另外，我们还要注意非红木的铁力木。铁力木，也称铁梨木、铁栗木，是高大的常绿乔木；属于藤黄科，铁力木属；产于东南亚，我国云南、广西也有分布；心材新鲜面红褐色，放置不久则转为深红褐色，带紫色条纹；密度大，沉于水；质地坚硬。铁力木有宽大整料，因木纹颇似鸡翅木，常有用铁力木冒充鸡翅木的现象。但仔细辨认还是可以区分，鸡翅木木纹较细，纹理呈圈状；而铁力木木纹较粗，纹理呈直线。两者色泽相差无几。
明清家具价格持续上扬 明清家具的鉴赏秘要
当现代红木家具遭遇“滑铁卢”之际，明清家具的拍卖价格却保持着持续上扬的态势，那么，怎么来辨别明清家具的真伪呢?
明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的。其产地主要有三处：北京皇家的“御用监”，民间生产中心苏州与广州。明式家具的品种十分丰富。保留至今的，主要有凳椅类，几案类、橱柜类、床榻类、台架类等。此外尚有作为屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。明式家具多用花梨、紫檀、鸡翅木、钱梨等硬木，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬杂木，其中以花梨中的黄花梨效果最好。这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬而有弹性，且硬木是比较珍贵的木料，所以家具有料的横断面制作很小。因此，造型也就显得线型简练，挺拔和轻巧。由于木材本身的色泽纹理美观，所以明式家具很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感和自然美。选材是设计的重要部分之一。
明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的卯榫结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不简陋，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄颈而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。
到了清代，家具工艺造型已趋向笨重，并一味追求富丽华贵，由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感也不好。但在民间，家具仍沿袭“明式”程式，保留了朴实简洁的风格。根据学者们的研究，清代家具工于用榫，不求表面装饰;京作重蜡工，长于用鳔;广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔红);镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用，如在长边短抹、直横档，肓板脚柱上加以雕饰;或用吉字花、古钱币造型的构件代替短柱。特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿、方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等;腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首;足端有兽爪、马蹄、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等。束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线;侧腿间有透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜，沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等，均为清代家具的精粹。
中国古典家具仿制
中国古典家具仿制材料
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明清家具的年代鉴定
明清家具的鉴定，最重要的内容是确定年代。目前，要准确鉴定明清家具制作的绝对时间尚有困难，但从总体风格、用材、品种、形式、构件造法及花纹等方面进行综合考察，判明其相对年代还是可以的。
明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。因此，辨别木材是鉴定家具年代首先要注意的问题。传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、铁力木等制作。然而上述木材在清代中期以后日见匮乏，成为罕见珍材。所以，凡是用这四种硬木制成而又看不出改制痕迹的．家具，大都是传世已久的明式 ( 包括明代及清前期 ) 家具原件。虽说此类名贵家具近代仿制的也有，终究因材料难得及价格昂贵，为数极少。今存的传世硬木家具中，也有不少是使用红木、新花梨制作的。由于这几种硬木，是在紫檀、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下方被大量使用，所以，用这些木材制作伪家具，多为清代中期以后直至晚清、民国时期的产品。如有用红木、新花梨做的明式家具，因其材料的年代与形式的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。值得注意的是，有大量传世的榉木家具，不能以材种来判断年代。因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在形式上也较多地保持了一致性。许多清代中期乃至更晚的榉木制品，依然沿袭着明代的手法。所以，对于榉木家具的断代，应更多地依靠其他方面的鉴定。
明清家具的附属用材，在一定程度上也可反映家具的制作年代。如家具上使用的大理石与岩山石和广石有些相似，但前者的开采使用，远比后两者为早。此外，白铜饰件一般要早于黄铜饰件。凡有原配的白铜饰件，形制古朴，且锈花斑驳自然的家具，其制作年代一定较早。
明清家具的品种，往往与年代有密切的关系。有些较早出现的家具品种，常在清代后就不再流行。所以，除了极少数后世有意仿制的外，其制作年代不应晚于它们的流行年代。也有一些家具品种，出现的时间较晚，器物的本身，就很好地说明了它们的年代。如圆靠背交椅，入清以后已不流行，从传世品来看，多用黄花梨制作，很少有红木或新黄花梨制品，其造型和雕饰风格也较早。故传世的圆靠背交椅，基本都是明式家具。又如茶几，本身就是为适应清代家具布置方法而产生的品种。它是由明代的长方形香几演变而来，传世的大量实物中，多为红木、新花梨制品，未见有年代较早的。显然，茶几是一种清式家具。
家具的形式是断代的重要依据。许多明清家具的年代早晚，都可以从形式上的变化来判断。如坐墩的形式，即经历了一个由矮胖到瘦高的变化过程。凡具有前者特征的坐墩，年代一般要早形体兼有矮胖、瘦高两种。它们多为清中期以后的广式家具，苏州家具中也有仿制。在扶手椅中，凡靠背和扶手三面平直方正的，其制作年代大多较早。从罗汉床的床围子形式变化来看，三块独围板的罗汉床，要比三块攒框装板围子的早；围子尺寸矮的，早于尺寸高的；围子由三扇组成的，比五扇或七扇组成的要早。凡围子形式较早的罗汉床，其床身造法也较早。反之，则较晚。对于架格来说，区别它明式还是清式，主要看它的横于后者。但也有一种四足呈如意柄状的常见清式坐墩板是通长一块，还是有立墙分隔。至于架格被分隔成有高低大小许多格子的多宝格，决非明式。它是清乾隆时期开始流行的形式。
鉴定明清家具的年代早晚，有时也可根据某些构件的造法来判断。但这种方法必须结合整体造型和其他构件造法的鉴定。现将明清家具中某些构件的造法介绍如下：
1．搭脑。
凡靠背椅和木梳背椅的搭脑 ( 靠背顶端的横料 ) 中部，有一段高起的，要比用直搭脑的晚；靠背椅的搭脑与后腿上端格角相交，是一统碑椅的特点，为广式家具的传统造法。苏州地区造的明式椅子 ( 灯挂椅 ) ，此处多用挖烟袋锅挥卯，时代较早。
2．屉盘
明清家具的椅凳和床榻的屉盘 ( 垫子 ) ，有软硬两种。软屉用棕、藤皮或其他动植物纤维编成。硬屉则用木板造成，一般采用打槽装法。考究的明及清前期家具，大都是 l 6 至 18 世纪初苏州地区的产品，屉盘多为软屉，少有硬屉。今存完好的传世软屉家具，大多可视为苏州地区制造，而硬屉家具则很可能是广州或其他地区所造。
3．牙条
桌几牙条与束腰一木连做的，要早于两木分做的；椅子正面的牙条仅为一直条，或带极小的牙头，为广式家具的造法，时代较晚。苏州地区制造的明式家具，其牙条下的牙头较长，或直落到脚踏帐 ( 横档 ) ，成为券口牙子。夹头榫条案的牙头造得格外宽大，形状显得臃肿笨拙的，大多是清代中期后的造法。
4．枨子
凡罗锅枨的弯度较小且无圆婉自然之势、显得失硬的家具，制作年代较晚；明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期后管脚枨常用罗锅枨。晚期的苏式家具更是流行此做法。这是区别明式和清式家具十分重要的特点。
5．卡子花
明式家具上常用双套环、吉祥草、云纹、寿字、方胜、扁圆等式样。清中期以后的卡子花渐增大且趋于繁琐，有些做出花朵果实，有些造成扁方的雕花板块或楼空的如意头。根据卡子花的式样，可有效地判别明式和清式家具，并确定其大致年代。
6．腿足
明式家具除直足外，还有鼓腿膨牙、三弯腿等向内或向外兜转的腿足。其线条自然流畅。清中期的家具腿足矫揉造作，常作无意义的弯曲，在清晚期的苏式家具中，这种做法尤为突出。其造法通常是先用大料做成直足，然后在中部以下削去一段，并向内骤然弯曲，至马蹄之上又向外弯出。这种做法大至大椅，小至案头几座，无不如此。
7．马蹄
明式家具与清式家具的马蹄，区别显著。前者是向内或向外兜转，轮廓优美劲峭；而后者则呈长方或正方，并常有回文雕饰，显得呆板落俗。
明清家具上的花纹，是鉴定家具制作年代的最好依据。家具花纹与其他工艺品的花纹一样，具有鲜明的时代性，因此，在鉴定家具时，有确切年代的其他工艺品上的花纹，是很好的对比参照物。但在参照时，宜采用题材相同或接近的加以对比。这样就较容易判断年代。
明清家具因绝大多数没有年款，其鉴定向来是一项复杂的工作。上述鉴定方法，除根据花纹可以较准确地断代外，其他的大都只能区分明式或清式，至多也就是每个朝代中早、中、晚的分期确认。所述一些鉴定标准，也仅作参考，切不可生搬硬套。因为传世的明清家具，有时在用材、品种、形式、造法及花纹上，极易混淆。其原因有多种，有的是沿袭传统；有的是刻意仿造；也有的是以假乱真。总之，对明清家具的年代鉴定，需要从更多的方面进行详细的、科学的综合考察。
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挤楔
楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。
魔术
从一件损坏了的，很脏的，松开了的或畸形的家具到恢复到它原来的面目，完整的形状并给予一个崭新的生命，这整个过程就叫做魔术。这不仅需要用心去理解，还需要由世代相传的一流手艺。这是古董家具的精髓所在。
几案
人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。
关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土，有铜器、漆器、陶器等多种质地。
从种类上来分，案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。
几案的样式之多，且又各有各个用途，在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规范。
椅凳
我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
宋代椅子更为普遍。在宫廷中，所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹，结构也趋于合理。宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”，在家具种类中，也是唯一的椅官衔命名的椅子。所谓交椅，是指前后两腿交*，交接点作轴，可以折叠的椅子。北方民族最先使用，其特点十分适合游牧生活的需要。
交椅在元代家具中地位较高，只有地位较高和有钱有势的人家才有，大多设在厅堂供主客享用，妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代，椅子的形式已很多，如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、*背椅、玫瑰椅等。
凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它成为坐具，也是汉代以后的事。凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工艺都很讲究。
床榻
我国床的历史很早，传说神农氏发明床，少昊始作箦床，吕望作榻。有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表。汉代刘熙《释名·床篇》云：“床，自装载也”，“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义，既是坐具，又是卧具。西汉后期，又出现了“榻”这个名称，它是专指坐具的。《释名》说：“长狭而卑者曰榻”，“榻，言其体，榻然近地也，小者田独坐，主人无二，独所坐也”。榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。
直到六朝以后的床榻，开始打破了传统习惯，出现了高足坐卧具，此时的床榻，形体都较宽大。唐宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，使用这种无围栏的床榻，一般是须使用凭几或直几作为辅助家具。
辽、金、元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的工艺水平。如①架子床。通常的做法是四角安立柱，床顶安盖，俗谓“承尘”，顶盖四围装楣板和倒挂牙子。床面的两侧和后面装有围栏，多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样。因为床有顶架，故名架子床。②拔步床。其外形好像把架子床安放在一个木制平台上，平台长出床的前沿二、三尺，平台四角立柱镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个小廊子，廊子两侧放些桌凳小家具，用以放置杂物。拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子。③罗汉床。它的左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成。，最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。
清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点，乾隆以后发生了很大变化，形成了独特的清代风格。其特点是用材厚重、装饰华丽，以致志向繁缛奢靡，造作俗气。
箱柜
箱柜的使用，大约起始于夏、商、周三代。
古代的柜，并非我们今天所见的柜，倒很像我们今天所见到的箱子，而古代的箱却是指车内存放东西的地方。古代还有“匣”这个名称，形式与柜无大区别，只是比柜小些。
汉代有了箱子这个名称，器物则与战国前的柜子相同，多用于存贮衣被，称巾箱或衣箱，形体较大，是具备多种用途的家具。
两晋以后又有了“厨”这个名称，它是一种前开门的具有多种用途的家具，可供存贮书籍、衣被、食品等物。
唐代以后至明代，箱柜的形式无大变化，箱匣类大多做成盝顶盖，棱角处多以铜叶或铁叶包镶。
明代是中国传统家具的黄金时代，柜橱类家具也丰富多彩。如：
1、闷户橱。形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；
2、柜橱。是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；
3、顶竖柜。是一种组合式家具，在一个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；
4、亮格柜。是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。
总之，箱柜也和其他家具一样，因用途不同而制法多异，人们在日常生活中根据需要不断总结经验，使之既美观又实用。
屏风
屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。
汉唐时期，几乎有钱人家都使用屏风。其形式也较前代有所增加，由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏，可叠，可开合，汉代以前屏风多为木板上漆，加以彩绘，自从造纸术发明以来，多为纸糊。
屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等；而若以质地分则更多，如玉屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等，不一而足。
明代以后出现了挂屏，已超出了屏风的实用性，成为纯粹的装饰品。
瘿木
亦称影木，“影木”之名系指木质纹理特征，并不专指某一种木材。据现在北京匠师们讲，有楠木影（或作瘿）、桦木影、花梨木影、榆木影等。《博物要览》介绍花梨木产品时提到：“亦有花纹成山水人物鸟兽者，名花梨影木焉。”我国辽东、山西、四川等地均有生产。《博物要览》卷十云：“影木产西川溪涧，树身及枝叶如楠。年历久远者，可合抱，木理多节，缩蹙成山水人物乌兽之纹。”书中还提到《博物要览》一书的作者谷应泰曾于重庆余子安家中见一桌面，长一丈一尺，阔二尺七寸，厚二寸许。满面胡花，花中结小细葡萄纹及茎叶之状，名“满架葡萄”。
《新增格古要论》中有骰柏楠一条云：“骰柏楠木出西蜀马湖府，纹理纵横不直，中有山水人物等花者价高。四川亦难得，又谓骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要览》所说瘿（影）木产地、树身、枝叶及纹理特征与骰柏楠木相符，估计两者为同一树种。
《古玩指南》中提到：“桦木产辽东，木质不贵，其皮可用包弓。惟桦多生瘿结，俗谓之桦木包。取之锯为横面，花纹奇丽，多用之制为桌面、柜面等，是为桦木影。”
影木的取材，据《新增格古要论》骰柏楠条和《博物要览》影木出产品第条介绍，似乎取自树干，把其木纹形态描绘为“满架葡萄”。而《新增格古要论》“满架葡萄”条中记载：“近产岁部员外叙州府何史训送桌面是满面葡萄尤妙。其纹脉无间处云是老树千年根也。”我们现在还时常听到老师傅们把这种影木称为桦本根、楠木根等。可知影木大多取自树木的根部，取自树干部位的当为少数。
取自树干部位的多取树之瘿瘤，为树木生病所致，故数量稀少，瘿木又可分南瘿、北瘿，南方多枫树瘿，北方多榆木瘿。南瘿多蟠屈奇特，北瘿则大而多。《格古要论·异木论》瘿木条载：“瘿木出辽东、山西，树之瘿有桦树瘿，花细可爱，少有大者；柏树瘿，花大而粗，盖树之生瘤者也。国北有瘿子木，多是杨柳木，有纹而坚硬，好做马鞍鞒子。”
这里所说的影木和瘿木，取材部位不同，树种也不一样，但纹理特征却大体一致，制成器物后很难区分，以致人们往往把影木和瘿木混称，有的通称影木，有的通称瘿木，由于瘿木比其他材料更为难得，所以大都用作面料，四周以其他硬木镶边，世人所见影木家具，大致如此。
开门-
-成语“开门见山”的腰斩，用来评价一件无可争议的真货。也有呼作“大开门”的，那就更富江湖气了。
爬山
原来用于评价修补过的老字画，过去旧货行的人将没有落款或小名头的老画挖去一部分，然后补上名字的题款，冒充名人真品。而在老家具行业，特指修补过的老家具。
帮车
就是将几件不完整的家具拼装成一件。此举难度较大，须用同样材质的家具拼凑，而且还要照顾到家具的风格，否则内行一眼就能看破。
生辣
指老家具所具有的较好的成色。
包浆
老家具表面因长久使用而留下的痕迹，因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸，木质表面会泛起一层温润的光泽。
皮壳
特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触，被慢慢风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。
做旧
用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕迹，以鱼目混珠。
年纪
老老家具的年分。
吃药
指买进假货。
掉五门
这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语。比如椅子或凳子，在做完之后，将同样的几只置于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的距离，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况，就吃“掉五门”。
后加彩
指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩，一般多用于描金柜。
蚂蟥工
特指家具表面的浅浮雕，因浅浮雕的凸出部分呈半圆状，形似蚂蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工
特指家具表面的浅浮雕参照了汉代玉器的纹饰和工艺，在硬木家具上比较多见。
坑子货
指做得不好或材质有问题的家具，有时也指新仿的家具和收进后好几年也脱不了手的货色。
叫行
同行间的生意，也称敲榔头。
洋庄
做外国人的生意。
本庄
做国内人的生意。
鼓腿膨牙
指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。
三弯腿
将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。
落膛
指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间，因不易被发现，可用于存放一些比较贵重的物品。
束腰
指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥
指家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥。供桌和半月桌一般会有托泥。
硬屉与软屉
硬屉指家具椅面、榻面用木板镶作，软屉则指用藤面编制成面芯。
抱肩榫
指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。
夹头榫
这是案形结体家具常用的一种榫卯结构。四只足腿在顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢。腿足的上端开口，嵌夹牙条及牙头，使外观腿足高出牙条及牙头之上。这种结构能使四只足腿将牙条夹住，并连结成方框，能使案面和足腿的角度不易改变，使四足均匀地随案面重量。
插肩榫
也是案类家具常用的一种榫卯结构。虽然外观与夹头榫不同，但结构实质是相似的，也是足腿顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢，上部也开口，嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩，牙条与足腿相交处剔出槽口，使牙条与足腿拍合时，将腿足的斜肩嵌夹，形成表面的平齐。此榫的优点是牙条受重下压后，与足腿的斜肩咬合得更紧密。
罗锅枨
也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨，因为中间高拱，两头低，形似罗锅而命名。
霸王枨霸王枨上端托着桌面的穿带，并用梢钉固定，其下端则与足腿*上的部分结合在一起。榫头是榫眼下部口大处插入，然后向上一推就挂在一起了。“霸王”之寓意，就是指这种结构异常坚固，能支撑整件家具。
紫檀
色泽深如漆，棕眼细而密，犹如牛毛，称牛毛纹，用久会产生角质一样的光泽，俗称包浆亮。有些角度观察紫檀，会有缎子一样亮泽的反光。紫檀份量很重，大大超过与之类似的红木。紫檀木性稳定，不裂不翘，易于雕刻，尤其易于微雕细刻，横茬不断，这一点其他木质很难达到。所以，雕刻细微份量又很重的家具就可以初步判定为紫檀作品，另外，紫檀无大料，俗话说“十檀九空”。紫檀长成大材，中心部分准成空心，所以再名贵的紫檀家具在用料上也是精打细算的。去故宫看一看，皇家的紫檀条案，一尺宽的面芯还是三拼板，就可知此类木材的稀有。紫檀家具除雕工繁缛一类外，也有以光素来表现材质的，别具美韵。
黄花梨
仅次于紫檀的名贵之木。黄花梨色黄温润，份量较轻，纹理清晰如行云流水，其木性极为稳定，不变形，不开裂，不畏弯曲，适于制作异型家具。如香几的三弯腿，曲度之大，非黄花梨所不能。黄花梨有大材，长四米，宽半米的独板亦可见到。黄花梨也适于雕刻。但雕至紫檀之极端恐不可能。黄花梨木中常见木疖，亦平整不裂，美丽可人，俗称“鬼脸儿”。由于明朝与清前期大量使用此类木材，使之在干隆年间急速减少，今天我们所能见到的正宗的黄花梨家具，基本都是清干隆朝以前的。黄花梨家具的主要产地在苏州，其制作手法规范，为典型的苏做家。
鸡翅木
本名（溪敕木）。它形似鸳鸯的一种水鸟，色多紫，故又名"紫鸳鸯"。鸡翅木其木质纹理类似鸡翅之羽，非常美丽。鸡翅木纹理黑黄相间，无棕眼纹路，用手抚之平滑无挡。鸡翅木体轻，是硬木中最为轻者。质地略粗，不太适应雕刻。鸡翅木有新老之分，真正好的鸡翅木是老鸡翅木，作品在干隆之前。而民国以及近几年的新鸡翅木体重而色黑，是商人为欺世寻找的替代品，与老鸡翅木相差甚远。
楠木
价格昂贵，为软木之首。称之为柴木恐为其难。楠木性温和，体轻，不伸不胀，不翘不裂，纹理清晰细腻，少有疖子。宫廷家具中亦有楠木家具，比如楠木罗汉床，冬季睡卧，触之不凉，此优点为任何硬木所不及。金丝楠木家具迎光闪现金丝，煞为好看。凡常搬动的家具（如船上家具）以体轻者为首选，最为名贵。
乌木，
仅产于非洲，属珍稀树种。以其色如墨、质如铁而被誉为木中钻石。其硬度约在五度左右，比重则高达1：1.8左右。其硬度和密度比牛角更优。皮黄肉黑虽鲜为国人所知，但在我国则早有寸木寸金之说。并且与紫檀木、黄花梨木、铁力木等名贵木材一道，被国人视为硬木中的极品。而与通常人民所说的红木相论，则有钻石与玻璃之别。
一九六零年我国政府颁布的《文物法》中，早已将紫檀、乌木、这类名贵木材及其制品作了文物等级的界定。故在改革开放之前，这类高档木材的制成品是限制出口的。近年来，全国不少大城市的博物馆内都有这类珍稀木材的样板展示。象北京的紫檀博物馆、上海博物馆里，都有乌木实样和制品展出。
铁力
色灰黑，纹理粗糙。由于木纹坚韧而粗，不易精雕细刻。铁力家具古拙者为多，线条粗硕，纹饰粗况，能光素处一般不做雕刻，以省事为先。铁力家具制造年代一般较远，明代大量流行，广做手法为多。铁力木也有粗细之分，粗者木面纹理如棕，细者却也平滑，常有被误认为鸡翅木者。
6、红木 为硬木家具中最大宗。红木颜色介于黄花梨紫檀之间，份量也介于两者之间，产量极大，故常有人把硬木家具统称为红木家具。红木性脆，味酸，南方人称之为酸枝。红木纹理有清晰如行云流水者，亦有细腻近紫檀者。所以，红木仿紫檀，仿黄花梨都有非常成功的作品，很多时候辩识困难。红木性大，遇热遇湿伸涨变形，经常开裂，是其缺陷。红木家具的制做年代都在清中期之后，苏广两做都有，也不乏精品。红木也能适应雕刻，也有人用之仿紫檀雕工，但无法过细，过细则由于性脆而断裂，这也是区别紫檀与红木的一个方面。
花梨
在硬木中最为低档。花梨家具的制做年代也明显晚于以上其她木质家具。其木质粗疏，棕眼过大，色黄而无光泽。其出现是由于黄花梨木材断绝，做为补充而在晚清至民国出现于市场的，商人为获取利润，亦称老花梨、草花梨不等。
榉木
为南方苏州一带特有的木材。北方人称之为南榆。此类木材为苏州工匠替代黄花梨首选木材。榉木性大，体重，其份量不亚于一些硬木，是柴木中最为重者。纹理清晰，远观有黄花梨之效果，近看局部类似鸡翅木纹，色泽油黄，木质坚硬，打磨后极光滑，缺点是易变形。榉木有与黄花梨做工一模一样者，不近观无法分辨。
榆木
为长江以北大量使用的家具材质。榆木纹理粗圹，材料来源广泛。颜色较榉木为淡，硬度也不如榉木，份量当然也轻一些。榆木也能适应一般雕刻，纹饰以粗圹为主。变形率较小，故为北方家具中常用。榆木另有色深黑者，称之为紫榆。
柏木
有多种，以黄柏为上，其它次之。黄柏色泽温润，木质细腻，抚之如幼童肌肤，做成家具别有风韵。柏木疖子较多，以早先观念论，是缺陷，故有些柏木上漆，以饰缺陷。而近些年观念发生了变化，崇尚自然，柏木家具以疖子多为美，满身是疖反而难得。疖子大小不一，布局随意自然，于人工所不能企及，正是柏木家具倍受人崇的原因。
樟木
因有异味奇香又可避虫著称。产地虽在南方，但北方也大量使用做成家具.樟木防虫之特性使得樟木家具以柜、箱、橱等存放衣物家具为主，其它品种相对少见。樟木料大，常见大躺箱有六面独板，厚度达寸半，顶箱衣柜也是如此，面芯独板，毫不吝惜材料。樟木性稳定，少开裂变形，樟木木纹美丽，色彩也有变化，被商人赋于各种美丽名称，如虎皮樟，花梨樟，鬼脸樟等等。
柞木
东北地区及朝鲜大量出产，故北方也有人称之高丽木。柞木的纹理极有特点，浅色的纵向木纹中夹着类似虫卵状的深色短筋。其木质较脆硬，桌椅类家具较多，式样古拙，很多家具较同地区的家具制做，更显拙笨。长江以南也有柞木家具制做，式样也以古拙为主，少见灵巧之做。
核桃木
为北方乡村家具中较为讲究的品种。核桃木纹理流畅，木质细腻，可雕成很细致的纹饰，这一点一般软木不能。核桃木家具在山西发现较多，其做工许多与明式黄花梨家具历史上极受重视。核桃木性温和，抚之亦有楠木之感，不变形，在乡村家具中亦属上品。
瘿木
属另一类。瘿木本不是树名，只是近树根处或病态瘤剖开所获。瘿木以何种木材为料就称之为何木瘿，如紫檀瘿、黄花梨瘿、楠木瘿、桦木瘿等。瘿木以病态美博得古代文人喜爱，故瘿木常常作为装饰或点缀或用于面芯，观之变化万千，有虎皮瘿，葡萄瘿，龟背瘿等称谓，顾名即可思义。瘿木因纹理扭曲易裂，少有整料制做家具，一般只用于装饰。
其它软木，如松、桦、柳、杨、杉等等，还有不知名的木材，在古代家具中都占一席；漆家具则属另外一类，因其工艺与一般古家具大相径庭，亦有高下文野之分。。
木质的介绍
紫檀木（檀香紫檀）
英文名：ROSEWOOD，RED SANDALWOOD，REDSANDERS。别名：紫旃、赤檀、红木、蔷薇木、玫瑰木、海
紫檀。
檀香紫檀产于亚洲热带地区，如印度、越南、泰国、缅甸及南洋群岛。在我国云南、两广等地亦有少量出产。
边材窄、白色；心材鲜红或橘红色，久露空气后变紫红褐色；材色较均匀，常见紫褐色条纹。生长轮不明显。
有光泽，具特殊香气，纹理交错，结构致密，耐腐、耐久性强。材质硬重，细腻。
黄花梨木（降香黄檀）
英文名：SCENTEDROSEWOOD。别名：降香木、香红木、花榈、香枝、花梨母。
降香黄檀为我国特有之珍稀树种，分布于海南岛低海拔的平原或丘陵地区，现两广亦有栽培。
边材浅黄褐色，心材红褐色到紫红褐色，久则变为暗色；材色不均匀，常杂有深褐色条纹。生长轮略明显。径
面斑纹略明显，弦面具波痕。有光泽，具辛辣香气。纹理斜或交错，结构细而匀，耐腐、耐久性强。材质硬重
强度高。
酸枝木（黄檀类）
英文名：ROSEWOOD，BLACKWOOD等。别名：紫榆、红木、黑木等。
黄檀属树种分布于热带及亚热带地区，主要产地为印度、泰国、缅甸、越南、柬埔寨、老挝、巴西、马达加斯
加等国。我国云南西双版纳及临仓、思茅部分地区的版纳黄檀是黑黄檀的变种，俗称牛角木。
边材黄白色到黄褐色，部分树种为棕褐色等；心材橙色、浅红褐色、红褐色、紫红色、紫褐色到黑褐色；材色
不均匀，深色条纹明显。木材有光泽，具酸味或酸香味（少数为蔷薇香气），纹理斜或交错，结构细而匀（少
数中等），耐腐、耐久性强。材质硬重，强度高，通常沉于水。
花梨木（紫檀类）
英文名：PADAUK，NARRA等。别名：新花梨、香红木等。紫檀属树种分布于全球热带地区，主要产地为印
度、泰国、缅甸、越南、柬埔赛、老挝、菲律宾、印尼、安哥拉、巴西等国。我国海南、云南及两广地区亦有
引种栽培。
边材黄白色到灰褐色；心材浅黄褐色、橙褐色、红褐色、紫红色到紫褐色；材色较均匀，可见深色条纹。木材
有光泽，具轻微或显著清香气；纹理交错、结构细而均（部分南美、非洲产略粗），耐腐、耐久性强。材质硬
重（部分中等），强度高（部分中等），通常浮于水。
紫檀
大叶紫檀与小叶紫檀
紫檀珍贵而不可多得，但是在十多年前，大约是在1996年的时候，却有大批来自非洲马达加斯加的紫檀木来到中国。这种深色硬木与紫檀有着相近的颜色和木纹。所以很快市面上不少商家就说这种木料是紫檀的一种，名叫大叶紫檀。
黄先生说，因为紫檀是保护树种，却一时间出现这么多紫檀，这事后来引起联合国环境保护组织的注意，并发文给马达加斯加政府，要求停止采伐紫檀木和紫檀贸易。马达加斯加政府随即递交了一份书面报告，说明马达加斯加出口到中国的深色硬木均为豆科黄檀属中的“卢氏黄黑檀”，与豆科紫檀属的檀香紫檀，是两个品种。为此，联合国环境保护组织特地请专家赴马达加斯加调查，最终证明“卢氏黄黑檀”的确不是紫檀。
事实上，小叶紫檀与大叶紫檀乍一看很接近，细看之下，行家们还是一眼能看出很大不同的。首先在重量上，大叶紫檀会轻很多，其次纹理也比较粗。反映在价格上，大叶紫檀只有小叶紫檀1/4的价格。“现在小叶紫檀的原材料按长度及直径来定价。”黄先生介绍道，“长度超过3米或是直径超出30厘米的，则按根算。”黄先生的一位朋友收藏的长3.1米、直径30厘米的小叶紫檀原材料，卖出了200多万元一根的价格。
海南黄花梨
海南黄花梨的鉴别
一是看，看的内容主要是纹路群的中心点，海黄区别于别的黄花梨的最大特点是纹路群的中心是“实”的，肯定是一个黑点、黑心，或粗或细，始终给人“万佛朝宗”之敢，越黄的越黄的纹路群中心，都是空的，纹路围成一圈一圈，到了快到中心就逐消失，最后不了了之。
纹理和颜色：
海南黄花梨底色为黄、红褐色，打磨后的黄花梨，在自然光或灯光直射下。会显示出自己琥珀似的，迷人耀眼的金质。有的纹理似乎为微微晃动的水波，给人以入木三分的感觉。
比重及手感：
用手掂应比较有份量不至于发飘，手感应温润如玉。真正的海南黄花梨成品不会有戗茬或阻手的感觉。海南岛东部的黄花梨除了颜色浅外，份量也稍轻一些，油性稍差一些。而西部的黄花梨则油性很重，油质感经几百年也不会减弱。
气味：
新锯开的黄花梨料有一股浓烈的辛香味，但时间久了特别是成了老家俱，其气味则转成微香，一般是闻不出来的。如果在允许的怎条件下，可在不起眼的地方刮下一小片，一般就可以闻到香味。
古典家具 "金丝楠"
随着古典家具拍卖行情的走高,云洲古玩城“古典家具交易市场”也于最近隆重开张，为广大古典家具收藏爱好者提供了一个广阔的交流和收藏平台。近日,市场内振鑫红木陈列的一件金丝楠木古董柜,就引起了不少古典家具收藏爱好者的关注。
这件金丝楠木古董柜，长110厘米、宽40厘米、高170厘米，柜顶下面有两只凤凰顶着龙头，橱柜所有的移门均镶嵌象牙雕刻的花鸟，栩栩如生。该柜用料极为讲究，体质丰厚，气势大度，藏品保存完整无缺，是明清家具的一个典型品种，形成了苏作家具简洁大方、质朴清秀的主流风格和线条流畅、比例适度的造型特征，充满着江南文化中蕴藏深厚的书卷气息和生活情趣。
金丝楠，是非常珍贵的优质良材，而其生长规律又是大器晚成(生长旺盛的黄金阶段需要60年)。由于木材的光泽很强(特别是在刨片时有明显的亮点，有人据此定为金丝楠)，即使不上漆，也越用越亮。树皮薄，有深色点状皮孔；内皮与木质相接处有黑色环状层。由于早先楠木多是大料，而且树直节少，纹理顺而不易变形，千年不腐不蛀，所以名列硬木之外的白木之首，其木质价值也在一些硬木之上。抗日战争时期，侵华日军曾将雍和宫前3座牌楼的金丝楠木大柱更换成水泥柱，导致牌楼光辉顿减，而将换下的楠木柱偷运到日本。
明代鸡翅木翘头几拍出180万
时间：2006年07月18日08时44分 来源：南京日报报道
【南京日报报道】 （记者 张希）南京首次举行的大型专场明清古董家具拍卖会昨天火爆落幕，200多件拍品成交率70％左右，一件明代鸡翅木翘头几拍出180万元的高价。南京收藏者对古董家具的投资热情和专业程度远超拍卖行的预期，保值又实用的古董家具，俨然成为继字画、珠宝之后，南京投资收藏界的第三大热点。
明代鸡翅木翘头几拍出180万
据了解，眼下古董家具大多散落民间，好的古董家具更是沉淀于行家和藏家手中，数量稀缺加上升值潜力大，大多数收藏者都舍不得出售。为了筹集拍品，拍卖行联系了全国数十位收藏家。拍卖会上最受人关注的两件拍品，一件为清代黄花梨四门柜，另一件是明万历年间的鸡翅木翘头几，面板是一块巨型整木，上千年方能长成。它们的起拍价分别达到54．5万元和178万元。最终，这两件家具分别以56万元和180万元成功拍出。
专家介绍，红木珍品如黄花梨木，近年来由于过度采伐正在急剧减少，濒临灭绝。现在储存的黄花梨木材料预计将在三五年后枯竭，这直接造成了黄花梨木成品家具的价格成倍上涨。2004年，一套黄花梨木圈椅的价格为8万元左右，2005年则涨到了20多万元。而海南黄花梨木更是红木中的极品，其成材在清代就已经枯竭，现在从民间抢救出的老料，每市斤达到了数千元。
抱着“投资性消费”心态购买古董家具
昨天的拍卖中，记者发现两个特殊的现象，一是价格中档的古董家具成交率高，而价格偏低在1万元以下的小件，比如清代臂搁、红木花架反而乏人问津。拍卖业内人士分析，大件热、小件冷反映出人们对收藏知识具有一定了解，因为古董家具的价值在于珍稀、独特性，收藏者更多会考量升值空间。
另一个现象是：不少参拍人是抱着“投资性消费”的心态购买红木古董家具的。现场一位先生一下子买了2件古董家具，他说，装修完和家人商量买家具，大家都赞同买没污染的实木家具，而红木是最具备保值功能的。这些红木古董家具不像字画那么难保养，非常结实，还兼具装饰性和实用性，虽然初期投入大点，但是绝不会像现代家具那样贬值，钱花得很值。
浅析鸡翅木
来源：中国红木古典家具网-刘辉
文中有关的木材名称：
非洲鸡翅木 中文名：非洲崖豆木 学名：Millettia Laurentii 商品名：Wenge
缅甸鸡翅木 中文名：白花崖豆木 学名：Millettia Leucantha 商品名：Thinwin
铁刀木 中文名：铁刀木 学名：Cassia siamea 商品名：Siamese senna
相思木 中文名：红豆树 学名：Ormosia hosiei
铁力木 中文名：铁力木 学名：Mesua ferrea 商品名：Penaga
鸡翅木花纹
鸡翅木即“鸂鶒木”，又写作“杞梓木”，是木材心材的弦切面上有鸡翅（“V”字形）花纹的一类红木。鸡翅木以显著、独特的纹理著称，历来深受文人雅士和广大消费者喜爱。鸡翅木很容易与其他红木种类区分，但实际市场上鸡翅木却是优劣混杂、真伪难辨。古旧家具有老鸡翅木、新鸡翅木、相思木之称，红木家具又有缅甸鸡翅木、非洲鸡翅木之分，我们怎么来分辨呢？
古旧家具市场上鸡翅木有新老之分。王世襄先生将其分为：老鸡翅木“肌理致密，紫褐色深浅相间成纹，尤其是纵切而微斜的剖面，纤细浮动，予人羽毛璀璨闪耀的感觉。”新鸡翅木“木质粗糙，紫黑相间，纹理往往浑浊不清，僵直无旋转之势，而且木丝有时容易翘裂起茬。”
缅甸鸡翅木原木
其实鸡翅木的新老之称，是为了迎合人们好古的心理，材优者名为“老鸡翅木”，粗劣者为“新鸡翅木”。（明）曹昭《格古要论》：“鸂鶒木出西番，其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑色，如乌木。有距者价高。西番作骆驼鼻中绞子，不染肥腻。常见有做刀靶，不见其大者。”（清）屈大均《广东新语•海南文木》：“有曰鸡翅木，白质黑章如鸡翅，绝不生虫。”上述两文所说的鸡翅木因为都有黑色纹理，颜色上不象老鸡翅木那样收敛，王世襄先生将其归为“新鸡翅木”。以上文献也说明，明清时期鸡翅木的来源是海外进口和国内自产都有。
中间部分为石灰心（沙石心）
《广东新语•海南文木》还记录了“相思木”：“有曰相思木，似槐似铁梨，性甚耐土，大者斜锯之，有细花云，近皮数寸无之。有黄紫之分，亦曰鸡翅木，……以文似也。”这种兼有“鸡翅木”之名的相思木，王世襄先生反而疑其为“老鸡翅木”。
相思木因种子就是红豆，又称为“红豆木”，分类学上归于豆科红豆属。《中国珍稀濒危植物》中收录的我国特产的红豆树 “木材坚重，有光泽，切面光滑，花纹别致，可供制高级家具和作工艺雕刻、特种装饰和镶嵌用。” 但是，专家认为红豆木易裂、欠雅致，耐久性也差些；更为重要的是其色泽、结构，并不符合鸡翅木的要求。《红木》国家标准中也没有收录红豆属的木材。
红木家具市场上的“缅甸鸡翅木”，实为缅甸、泰国出产的白花崖豆木。心材黑褐或栗褐色，常带黑色条纹；管孔肉眼可见；密度大，沉于水；材质光滑细腻。树心有沙石心，即类似沙石一样的东西，并呈放射状的纹路由树心向外扩展。这沙石心极硬，有时会崩锯。沙石心在整个树材中的比例不等，少则20%，多则50-60%。缅甸鸡翅木的成材期大约150-200年左右，这时大多直径可达30-40公分，粗一些的可达60-70公分，不过很少见。市场上为了买一个好价钱，又称之为“老鸡翅木”。
而“非洲鸡翅木”， 为产于非洲刚果盆地的非洲崖豆木。心材黑褐，略发黄，常带黑色条纹；管孔在三种鸡翅木里最粗；纹理最粗；密度也最轻，不沉于水；材质较脆，硬度稍差。树心没有沙石心。原木较大较直。市场上又叫“黑鸡翅木”，或伪称为“东南亚鸡翅木”。
消费者怎样在市场上怎样辨别这两种鸡翅木呢？首先，到建材市场看看非洲鸡翅木实木地板，感受一下那夸张、粗大的非洲鸡翅花纹，以及材色和木质。然后看家具，非洲鸡翅木有大料，可以做粗大壮硕的大件家具，而缅甸鸡翅木大材少，所以多用于制作沙发、明式家具等；非洲鸡翅木材质较脆，成品上不会有较细腻的雕工。其次价格上，非洲鸡翅木原木与缅甸鸡翅木原木,价位相差一倍以上。而出材率上，缅甸鸡翅木要比非洲鸡翅木少25%-30%左右。做成成品后，当然是缅甸鸡翅木售价会更贵一些。特别重要是，如果您购买鸡翅木产品，一定要让厂家在合同中注明所用鸡翅木的规范名称，以此作为依据。
《红木》国家标准中还有一种鸡翅木——铁刀木，北京市场上则较少见。产于南亚、东南亚，我国云南、广东等地有引种栽培；心材栗褐或黑褐色，常带黑色条纹；管孔肉眼可见；材质介于缅甸鸡翅木和非洲鸡翅木之间。
另外，我们还要注意非红木的铁力木。铁力木，也称铁梨木、铁栗木，是高大的常绿乔木；属于藤黄科，铁力木属；产于东南亚，我国云南、广西也有分布；心材新鲜面红褐色，放置不久则转为深红褐色，带紫色条纹；密度大，沉于水；质地坚硬。铁力木有宽大整料，因木纹颇似鸡翅木，常有用铁力木冒充鸡翅木的现象。但仔细辨认还是可以区分，鸡翅木木纹较细，纹理呈圈状；而铁力木木纹较粗，纹理呈直线。两者色泽相差无几。
明清家具价格持续上扬 明清家具的鉴赏秘要
当现代红木家具遭遇“滑铁卢”之际，明清家具的拍卖价格却保持着持续上扬的态势，那么，怎么来辨别明清家具的真伪呢?
明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的。其产地主要有三处：北京皇家的“御用监”，民间生产中心苏州与广州。明式家具的品种十分丰富。保留至今的，主要有凳椅类，几案类、橱柜类、床榻类、台架类等。此外尚有作为屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。明式家具多用花梨、紫檀、鸡翅木、钱梨等硬木，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬杂木，其中以花梨中的黄花梨效果最好。这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬而有弹性，且硬木是比较珍贵的木料，所以家具有料的横断面制作很小。因此，造型也就显得线型简练，挺拔和轻巧。由于木材本身的色泽纹理美观，所以明式家具很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感和自然美。选材是设计的重要部分之一。
明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的卯榫结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不简陋，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄颈而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。
到了清代，家具工艺造型已趋向笨重，并一味追求富丽华贵，由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感也不好。但在民间，家具仍沿袭“明式”程式，保留了朴实简洁的风格。根据学者们的研究，清代家具工于用榫，不求表面装饰;京作重蜡工，长于用鳔;广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕(剔犀、剔红);镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用，如在长边短抹、直横档，肓板脚柱上加以雕饰;或用吉字花、古钱币造型的构件代替短柱。特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿、方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等;腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首;足端有兽爪、马蹄、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等。束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线;侧腿间有透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜，沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等，均为清代家具的精粹。
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明清家具的年代鉴定
明清家具的鉴定，最重要的内容是确定年代。目前，要准确鉴定明清家具制作的绝对时间尚有困难，但从总体风格、用材、品种、形式、构件造法及花纹等方面进行综合考察，判明其相对年代还是可以的。
明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。因此，辨别木材是鉴定家具年代首先要注意的问题。传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、铁力木等制作。然而上述木材在清代中期以后日见匮乏，成为罕见珍材。所以，凡是用这四种硬木制成而又看不出改制痕迹的．家具，大都是传世已久的明式 ( 包括明代及清前期 ) 家具原件。虽说此类名贵家具近代仿制的也有，终究因材料难得及价格昂贵，为数极少。今存的传世硬木家具中，也有不少是使用红木、新花梨制作的。由于这几种硬木，是在紫檀、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下方被大量使用，所以，用这些木材制作伪家具，多为清代中期以后直至晚清、民国时期的产品。如有用红木、新花梨做的明式家具，因其材料的年代与形式的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。值得注意的是，有大量传世的榉木家具，不能以材种来判断年代。因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在形式上也较多地保持了一致性。许多清代中期乃至更晚的榉木制品，依然沿袭着明代的手法。所以，对于榉木家具的断代，应更多地依靠其他方面的鉴定。
明清家具的附属用材，在一定程度上也可反映家具的制作年代。如家具上使用的大理石与岩山石和广石有些相似，但前者的开采使用，远比后两者为早。此外，白铜饰件一般要早于黄铜饰件。凡有原配的白铜饰件，形制古朴，且锈花斑驳自然的家具，其制作年代一定较早。
明清家具的品种，往往与年代有密切的关系。有些较早出现的家具品种，常在清代后就不再流行。所以，除了极少数后世有意仿制的外，其制作年代不应晚于它们的流行年代。也有一些家具品种，出现的时间较晚，器物的本身，就很好地说明了它们的年代。如圆靠背交椅，入清以后已不流行，从传世品来看，多用黄花梨制作，很少有红木或新黄花梨制品，其造型和雕饰风格也较早。故传世的圆靠背交椅，基本都是明式家具。又如茶几，本身就是为适应清代家具布置方法而产生的品种。它是由明代的长方形香几演变而来，传世的大量实物中，多为红木、新花梨制品，未见有年代较早的。显然，茶几是一种清式家具。
家具的形式是断代的重要依据。许多明清家具的年代早晚，都可以从形式上的变化来判断。如坐墩的形式，即经历了一个由矮胖到瘦高的变化过程。凡具有前者特征的坐墩，年代一般要早形体兼有矮胖、瘦高两种。它们多为清中期以后的广式家具，苏州家具中也有仿制。在扶手椅中，凡靠背和扶手三面平直方正的，其制作年代大多较早。从罗汉床的床围子形式变化来看，三块独围板的罗汉床，要比三块攒框装板围子的早；围子尺寸矮的，早于尺寸高的；围子由三扇组成的，比五扇或七扇组成的要早。凡围子形式较早的罗汉床，其床身造法也较早。反之，则较晚。对于架格来说，区别它明式还是清式，主要看它的横于后者。但也有一种四足呈如意柄状的常见清式坐墩板是通长一块，还是有立墙分隔。至于架格被分隔成有高低大小许多格子的多宝格，决非明式。它是清乾隆时期开始流行的形式。
鉴定明清家具的年代早晚，有时也可根据某些构件的造法来判断。但这种方法必须结合整体造型和其他构件造法的鉴定。现将明清家具中某些构件的造法介绍如下：
1．搭脑。
凡靠背椅和木梳背椅的搭脑 ( 靠背顶端的横料 ) 中部，有一段高起的，要比用直搭脑的晚；靠背椅的搭脑与后腿上端格角相交，是一统碑椅的特点，为广式家具的传统造法。苏州地区造的明式椅子 ( 灯挂椅 ) ，此处多用挖烟袋锅挥卯，时代较早。
2．屉盘
明清家具的椅凳和床榻的屉盘 ( 垫子 ) ，有软硬两种。软屉用棕、藤皮或其他动植物纤维编成。硬屉则用木板造成，一般采用打槽装法。考究的明及清前期家具，大都是 l 6 至 18 世纪初苏州地区的产品，屉盘多为软屉，少有硬屉。今存完好的传世软屉家具，大多可视为苏州地区制造，而硬屉家具则很可能是广州或其他地区所造。
3．牙条
桌几牙条与束腰一木连做的，要早于两木分做的；椅子正面的牙条仅为一直条，或带极小的牙头，为广式家具的造法，时代较晚。苏州地区制造的明式家具，其牙条下的牙头较长，或直落到脚踏帐 ( 横档 ) ，成为券口牙子。夹头榫条案的牙头造得格外宽大，形状显得臃肿笨拙的，大多是清代中期后的造法。
4．枨子
凡罗锅枨的弯度较小且无圆婉自然之势、显得失硬的家具，制作年代较晚；明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期后管脚枨常用罗锅枨。晚期的苏式家具更是流行此做法。这是区别明式和清式家具十分重要的特点。
5．卡子花
明式家具上常用双套环、吉祥草、云纹、寿字、方胜、扁圆等式样。清中期以后的卡子花渐增大且趋于繁琐，有些做出花朵果实，有些造成扁方的雕花板块或楼空的如意头。根据卡子花的式样，可有效地判别明式和清式家具，并确定其大致年代。
6．腿足
明式家具除直足外，还有鼓腿膨牙、三弯腿等向内或向外兜转的腿足。其线条自然流畅。清中期的家具腿足矫揉造作，常作无意义的弯曲，在清晚期的苏式家具中，这种做法尤为突出。其造法通常是先用大料做成直足，然后在中部以下削去一段，并向内骤然弯曲，至马蹄之上又向外弯出。这种做法大至大椅，小至案头几座，无不如此。
7．马蹄
明式家具与清式家具的马蹄，区别显著。前者是向内或向外兜转，轮廓优美劲峭；而后者则呈长方或正方，并常有回文雕饰，显得呆板落俗。
明清家具上的花纹，是鉴定家具制作年代的最好依据。家具花纹与其他工艺品的花纹一样，具有鲜明的时代性，因此，在鉴定家具时，有确切年代的其他工艺品上的花纹，是很好的对比参照物。但在参照时，宜采用题材相同或接近的加以对比。这样就较容易判断年代。
明清家具因绝大多数没有年款，其鉴定向来是一项复杂的工作。上述鉴定方法，除根据花纹可以较准确地断代外，其他的大都只能区分明式或清式，至多也就是每个朝代中早、中、晚的分期确认。所述一些鉴定标准，也仅作参考，切不可生搬硬套。因为传世的明清家具，有时在用材、品种、形式、造法及花纹上，极易混淆。其原因有多种，有的是沿袭传统；有的是刻意仿造；也有的是以假乱真。总之，对明清家具的年代鉴定，需要从更多的方面进行详细的、科学的综合考察。
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挤楔
楔是一种-头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。
魔术
从一件损坏了的，很脏的，松开了的或畸形的家具到恢复到它原来的面目，完整的形状并给予一个崭新的生命，这整个过程就叫做魔术。这不仅需要用心去理解，还需要由世代相传的一流手艺。这是古董家具的精髓所在。
几案
人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限，几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。
关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土，有铜器、漆器、陶器等多种质地。
从种类上来分，案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案。几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几。
几案的样式之多，且又各有各个用途，在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规范。
椅凳
我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。
宋代椅子更为普遍。在宫廷中，所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹，结构也趋于合理。宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”，在家具种类中，也是唯一的椅官衔命名的椅子。所谓交椅，是指前后两腿交*，交接点作轴，可以折叠的椅子。北方民族最先使用，其特点十分适合游牧生活的需要。
交椅在元代家具中地位较高，只有地位较高和有钱有势的人家才有，大多设在厅堂供主客享用，妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代，椅子的形式已很多，如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、*背椅、玫瑰椅等。
凳，最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它成为坐具，也是汉代以后的事。凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心，大理石心者。宋代以后，用材及工艺都很讲究。
床榻
我国床的历史很早，传说神农氏发明床，少昊始作箦床，吕望作榻。有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表。汉代刘熙《释名·床篇》云：“床，自装载也”，“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义，既是坐具，又是卧具。西汉后期，又出现了“榻”这个名称，它是专指坐具的。《释名》说：“长狭而卑者曰榻”，“榻，言其体，榻然近地也，小者田独坐，主人无二，独所坐也”。榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。
直到六朝以后的床榻，开始打破了传统习惯，出现了高足坐卧具，此时的床榻，形体都较宽大。唐宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，使用这种无围栏的床榻，一般是须使用凭几或直几作为辅助家具。
辽、金、元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的工艺水平。如①架子床。通常的做法是四角安立柱，床顶安盖，俗谓“承尘”，顶盖四围装楣板和倒挂牙子。床面的两侧和后面装有围栏，多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样。因为床有顶架，故名架子床。②拔步床。其外形好像把架子床安放在一个木制平台上，平台长出床的前沿二、三尺，平台四角立柱镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个小廊子，廊子两侧放些桌凳小家具，用以放置杂物。拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子。③罗汉床。它的左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成。，最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。
清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点，乾隆以后发生了很大变化，形成了独特的清代风格。其特点是用材厚重、装饰华丽，以致志向繁缛奢靡，造作俗气。
箱柜
箱柜的使用，大约起始于夏、商、周三代。
古代的柜，并非我们今天所见的柜，倒很像我们今天所见到的箱子，而古代的箱却是指车内存放东西的地方。古代还有“匣”这个名称，形式与柜无大区别，只是比柜小些。
汉代有了箱子这个名称，器物则与战国前的柜子相同，多用于存贮衣被，称巾箱或衣箱，形体较大，是具备多种用途的家具。
两晋以后又有了“厨”这个名称，它是一种前开门的具有多种用途的家具，可供存贮书籍、衣被、食品等物。
唐代以后至明代，箱柜的形式无大变化，箱匣类大多做成盝顶盖，棱角处多以铜叶或铁叶包镶。
明代是中国传统家具的黄金时代，柜橱类家具也丰富多彩。如：
1、闷户橱。形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形式，只是使用功能上较桌案发展了一步；
2、柜橱。是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具，形体不大，高度近乎桌案，柜面可做桌子用；
3、顶竖柜。是一种组合式家具，在一个立柜的顶上另放一节小柜，小柜长宽与下面立柜相同；
4、亮格柜。是书房内常用的家具，通常下部做成柜子，上部做成亮格，下部用以存放书籍，上部存放古玩。
总之，箱柜也和其他家具一样，因用途不同而制法多异，人们在日常生活中根据需要不断总结经验，使之既美观又实用。
屏风
屏风的使用在西周早期就已开始，称之为“邸”。最初是为了挡风和遮蔽之用，后来不断发展，品种趋于多样化，不仅有高大的屏风，也有较小的屏风，也有较小的床屏、枕屏，有专用的，也有纯装饰性的陈设品。
汉唐时期，几乎有钱人家都使用屏风。其形式也较前代有所增加，由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏，可叠，可开合，汉代以前屏风多为木板上漆，加以彩绘，自从造纸术发明以来，多为纸糊。
屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等；而若以质地分则更多，如玉屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等，不一而足。
明代以后出现了挂屏，已超出了屏风的实用性，成为纯粹的装饰品。
瘿木
亦称影木，“影木”之名系指木质纹理特征，并不专指某一种木材。据现在北京匠师们讲，有楠木影（或作瘿）、桦木影、花梨木影、榆木影等。《博物要览》介绍花梨木产品时提到：“亦有花纹成山水人物鸟兽者，名花梨影木焉。”我国辽东、山西、四川等地均有生产。《博物要览》卷十云：“影木产西川溪涧，树身及枝叶如楠。年历久远者，可合抱，木理多节，缩蹙成山水人物乌兽之纹。”书中还提到《博物要览》一书的作者谷应泰曾于重庆余子安家中见一桌面，长一丈一尺，阔二尺七寸，厚二寸许。满面胡花，花中结小细葡萄纹及茎叶之状，名“满架葡萄”。
《新增格古要论》中有骰柏楠一条云：“骰柏楠木出西蜀马湖府，纹理纵横不直，中有山水人物等花者价高。四川亦难得，又谓骰子柏楠。今俗云斗柏楠。”按《博物要览》所说瘿（影）木产地、树身、枝叶及纹理特征与骰柏楠木相符，估计两者为同一树种。
《古玩指南》中提到：“桦木产辽东，木质不贵，其皮可用包弓。惟桦多生瘿结，俗谓之桦木包。取之锯为横面，花纹奇丽，多用之制为桌面、柜面等，是为桦木影。”
影木的取材，据《新增格古要论》骰柏楠条和《博物要览》影木出产品第条介绍，似乎取自树干，把其木纹形态描绘为“满架葡萄”。而《新增格古要论》“满架葡萄”条中记载：“近产岁部员外叙州府何史训送桌面是满面葡萄尤妙。其纹脉无间处云是老树千年根也。”我们现在还时常听到老师傅们把这种影木称为桦本根、楠木根等。可知影木大多取自树木的根部，取自树干部位的当为少数。
取自树干部位的多取树之瘿瘤，为树木生病所致，故数量稀少，瘿木又可分南瘿、北瘿，南方多枫树瘿，北方多榆木瘿。南瘿多蟠屈奇特，北瘿则大而多。《格古要论·异木论》瘿木条载：“瘿木出辽东、山西，树之瘿有桦树瘿，花细可爱，少有大者；柏树瘿，花大而粗，盖树之生瘤者也。国北有瘿子木，多是杨柳木，有纹而坚硬，好做马鞍鞒子。”
这里所说的影木和瘿木，取材部位不同，树种也不一样，但纹理特征却大体一致，制成器物后很难区分，以致人们往往把影木和瘿木混称，有的通称影木，有的通称瘿木，由于瘿木比其他材料更为难得，所以大都用作面料，四周以其他硬木镶边，世人所见影木家具，大致如此。
开门-
-成语“开门见山”的腰斩，用来评价一件无可争议的真货。也有呼作“大开门”的，那就更富江湖气了。
爬山
原来用于评价修补过的老字画，过去旧货行的人将没有落款或小名头的老画挖去一部分，然后补上名字的题款，冒充名人真品。而在老家具行业，特指修补过的老家具。
帮车
就是将几件不完整的家具拼装成一件。此举难度较大，须用同样材质的家具拼凑，而且还要照顾到家具的风格，否则内行一眼就能看破。
生辣
指老家具所具有的较好的成色。
包浆
老家具表面因长久使用而留下的痕迹，因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸，木质表面会泛起一层温润的光泽。
皮壳
特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触，被慢慢风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。
做旧
用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕迹，以鱼目混珠。
年纪
老老家具的年分。
吃药
指买进假货。
掉五门
这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语。比如椅子或凳子，在做完之后，将同样的几只置于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的距离，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况，就吃“掉五门”。
后加彩
指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩，一般多用于描金柜。
蚂蟥工
特指家具表面的浅浮雕，因浅浮雕的凸出部分呈半圆状，形似蚂蟥爬行在木器表面，故得此名。
玉器工
特指家具表面的浅浮雕参照了汉代玉器的纹饰和工艺，在硬木家具上比较多见。
坑子货
指做得不好或材质有问题的家具，有时也指新仿的家具和收进后好几年也脱不了手的货色。
叫行
同行间的生意，也称敲榔头。
洋庄
做外国人的生意。
本庄
做国内人的生意。
鼓腿膨牙
指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。
三弯腿
将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。
落膛
指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间，因不易被发现，可用于存放一些比较贵重的物品。
束腰
指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。
托泥
指家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥。供桌和半月桌一般会有托泥。
硬屉与软屉
硬屉指家具椅面、榻面用木板镶作，软屉则指用藤面编制成面芯。
抱肩榫
指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。
夹头榫
这是案形结体家具常用的一种榫卯结构。四只足腿在顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢。腿足的上端开口，嵌夹牙条及牙头，使外观腿足高出牙条及牙头之上。这种结构能使四只足腿将牙条夹住，并连结成方框，能使案面和足腿的角度不易改变，使四足均匀地随案面重量。
插肩榫
也是案类家具常用的一种榫卯结构。虽然外观与夹头榫不同，但结构实质是相似的，也是足腿顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢，上部也开口，嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩，牙条与足腿相交处剔出槽口，使牙条与足腿拍合时，将腿足的斜肩嵌夹，形成表面的平齐。此榫的优点是牙条受重下压后，与足腿的斜肩咬合得更紧密。
罗锅枨
也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨，因为中间高拱，两头低，形似罗锅而命名。
霸王枨霸王枨上端托着桌面的穿带，并用梢钉固定，其下端则与足腿*上的部分结合在一起。榫头是榫眼下部口大处插入，然后向上一推就挂在一起了。“霸王”之寓意，就是指这种结构异常坚固，能支撑整件家具。