九乡新闻网非接触影像测量仪:蒋捷《虞美人·少年听雨歌楼上》
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蒋捷《虞美人·少年听雨歌楼上》2729
听雨 少年听雨歌楼上，
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，
江阔云低，
断雁叫西风。② 而今听雨僧庐下，
鬓已星星也。③
悲欢离合总无情，
一任阶前点滴到天明。 【作者】
字胜欲，号竹山，阳羡(今江苏宜兴)人，生卒年不详。宁度宗咸淳十年(1274)
进士。宋亡不仕，抱节以终。其词多承苏、辛一路而兼有众长，与周密、王沂
孙、张炎并称“宋末四大家”。有《竹山词》。
【注释】
①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、
《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄
韵转两平韵。 ②断雁：失群的孤雁。 ③星星：形容鬓发斑白。
【品评】
此词从“听雨”这一独特视角，表现了少年、壮年、晚年三个人生阶段的
不同境遇、不同况味的不同感受。作者通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听
雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。“少年听雨”的画面，由
“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织而成，传达出春风骀荡的欢乐
情怀。尽管这属于灯红酒绿的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲
染的正是“不识愁滋味”的青春风华。“壮年听雨”的画面，以“客舟”为中
心视点，而在四周点缀以“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰飒意
象，映现出在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。“而今听雨”的画
面，则刻意凸现出僧庐之冷寂与鬓发之斑白，借以展示晚年历尽离乱后的憔悴
而又枯槁的身心。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无
限枨触，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，
但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过
饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感调节和心理控制能力。三幅画面前后衔
接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历
程。其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚
年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正
是此词的深刻、独到之处。 本文来自：情诗网(www.qingshi.net) 原文链接：http://www.qingshi.net/jianshang/sc/939.html
听雨 少年听雨歌楼上，
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，
江阔云低，
断雁叫西风。② 而今听雨僧庐下，
鬓已星星也。③
悲欢离合总无情，
一任阶前点滴到天明。 【作者】
字胜欲，号竹山，阳羡(今江苏宜兴)人，生卒年不详。宁度宗咸淳十年(1274)
进士。宋亡不仕，抱节以终。其词多承苏、辛一路而兼有众长，与周密、王沂
孙、张炎并称“宋末四大家”。有《竹山词》。
【注释】
①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、
《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄
韵转两平韵。 ②断雁：失群的孤雁。 ③星星：形容鬓发斑白。
【品评】
此词从“听雨”这一独特视角，表现了少年、壮年、晚年三个人生阶段的
不同境遇、不同况味的不同感受。作者通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听
雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。“少年听雨”的画面，由
“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织而成，传达出春风骀荡的欢乐
情怀。尽管这属于灯红酒绿的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲
染的正是“不识愁滋味”的青春风华。“壮年听雨”的画面，以“客舟”为中
心视点，而在四周点缀以“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰飒意
象，映现出在风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。“而今听雨”的画
面，则刻意凸现出僧庐之冷寂与鬓发之斑白，借以展示晚年历尽离乱后的憔悴
而又枯槁的身心。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无
限枨触，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，
但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过
饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感调节和心理控制能力。三幅画面前后衔
接而又相互映照，艺术地概括了作者由少到老的人生道路和由春到冬的情感历
程。其中，既有个性烙印，又有时代折光：由作者的少年风流、壮年飘零、晚
年孤冷，分明可以透见一个历史时代由兴到衰、由衰到亡的嬗变轨迹，而这正
是此词的深刻、独到之处。 本文来自：情诗网(www.qingshi.net) 原文链接：http://www.qingshi.net/jianshang/sc/939.html