青青世界性感广场舞:中国传世花鸟名画_近代卷（2）

《四季图》

王震 屏 纸本水墨设色 尺寸不详 （日）私人藏

王震早年得任伯年指点，后师吴昌硕，构图奇崛，笔墨雄劲，设色浓艳，肖似吴氏，为海派最后一位领袖。此四屏幅饱醮浓墨，酣畅淋漓，很有气势。在此选二屏，一屏题：“珠光鱼影。癸亥冬仲。白龙山人写。”二屏题：“百丈松能拔地起，一声鹰欲凌霄鸣。癸亥冬。白龙山人。”

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第22楼 回复时间：2007-2-9 13:08 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《虾》

近代 齐白石 纸本墨 纵67厘米 横34厘米 私人收藏

齐白石27岁正式拜师学画, 他先学画民间神像, 然后学画肖像, 继而又学山水、花鸟和人物。他临摹观赏了徐渭、八大山人、金农、扬州画派等明清画家作品, 陈师曾不赞成他对古人的摹仿, 劝他独创一格, 齐白石果真闭门变法, 也称“衰年变法”。此幅《虾》便是他晚年之作, 区区几笔, 把虾的本性和特性表现得十分生动传神, 深得表现鱼虾妙趣之法, 再加上他颇富个性和功力的书法、奇绝飘逸的金石印章, 此画具有非凡表现力，真可谓“笔愈简而气氛愈壮”。

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第23楼 回复时间：2007-2-9 13:09 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《荷蛙》

近代 齐白石 纸本设色 1954年 北京荣宝斋画店收藏

齐白石天赋聪颖, 又勤奋刻苦, 他幼时涂鸦，就喜欢表现周围熟悉的环境, 十多年的雕花艺匠经历, 画像经历, 数以千万计的写生、临摹和默画, 培养了他对人物特别是乡村自然物像惊人的洞察力和记忆力。鱼、虾、蟹、蛙, 在齐白石作品中出现最多。他笔下的青蛙, 活泼可爱, 就像是终日玩耍淘气的孩子。《荷蛙》是画家91岁高龄所作, 描绘秋田的荷塘, 四只青蛙自由自在, 活泼可爱。

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第24楼 回复时间：2007-2-9 13:10 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《秋虫菊石图》

近代 齐白石 纸本设色 纵98.9厘米 横33.2厘米

齐白石(1863—1957)，中国近、现代中国画家、篆刻家, 原名纯芝, 后名璜, 字渭清, 又字兰亭, 号濒生, 别号白石山人、寄园、寄萍堂主人、阿芝、三百石印富翁、湘上老农等。齐白石生于湖南省湘潭县农家, 他自小砍柴, 上了半年村馆就学木匠, 给人作雕花家具。此幅作品，笔墨与构图，俱臻佳妙，一叶红菊，斜垂画中，色彩鲜妍，视以淡墨石头，气势峭拔，石上著一纺织娘，更添生趣，自题云：“满地红云粲菊英，题诗牵动故园情，十年百劫家难想，可有山中纺绩声。”

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第25楼 回复时间：2007-2-9 13:10 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《荷花蜻蜓图》
近代 齐白石 纸本设色 纵39厘米 横35厘米
齐白石诗词、篆刻、书法无不精工，山水、花鸟、昆虫、人物等都有很高的艺术成就。此画构图奇特，一花、两叶，穿插得非常巧妙，尤其是几片朱红的花瓣，掩映于墨色的荷叶之中，色彩对比强烈而又十分谐和。叶间蜻蜓，款款而飞，俯视荡漾的微波，真使人夺“十里荷塘”之想。


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第26楼 回复时间：2007-2-9 13:11 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《蛙声十里出山泉》

近代 齐白石 纸本水墨 1951年

齐白石创作《蛙声十里出山泉》，画上面没有蛙。而观众有如闻蛙声之感，这是绝妙之至的构思。蛙声如何画？据说老人整整想了两夜，后来从诗句规定的“出山泉”三字得到启示，就在“泉”上作文章。但是老人没有画蛙，而是在那四尺长的立轴上，画两山峡谷间泉水汩汩地流向远处来，几只活泼的小蝌蚪在湍急的水流中有欢快地游动着。人们见到有鳃有尾巴的蝌蚪离开了水的源头，告别了它们的妈妈，自然会想到蛙和蛙的叫声，似乎那蛙声随着水声由远而近……

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第27楼 回复时间：2007-2-9 13:12 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《牵牛花》

近代 齐白石 纸本设色 1952年

《牵牛花》是他晚年之作，画跋云：“予偕山子晓霞山之西，大岩之东，岩之牵牛，常有花大如斗。予九十二岁时，一日翻旧簏得予少年时手本，九十二始用之”。由此可知，画家所画之物，是他早年时的稿本中得来。他还曾为梅兰芳画过牵牛花，“梅畹华家牵牛花碗大，人谓外人种也。余画此最小者”。《牵牛花》用笔老到，聚散穿插很有讲究，笔力健爽，红的花朵，黑的墨叶，鲜明大方，形成墨线丛中朵朵红花，娇丽动人。

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第28楼 回复时间：2007-2-9 13:13 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《世世太平图》

近代 齐白石 纸本设色 1952年

白石老人出生于湖南湘潭县杏子坞星斗塘一个贫农家里，一生饱经饥寒患难，憎恨旧社会的贪官污吏横行霸道。并亲自体会到人民的痛苦。因此绘画上能爱憎分明。他的审美感受和审美理想能同广大劳动人民相一致。《世世太平》就代表着广大劳动人民的美学理想，也是画家对人民、对祖国、对和平充满热爱，充满劳动人民的思想感情。《世世太平》画家用羊毫大笔画出二只柿子，篮里盛着二只大寿桃。为了画好鸽子，老人还买来鸽子，养在家里，日夕观察其特征。他看了毕加索画的鸽子，创作《和平来临》，他说“毕加索画鸽子飞时要画出翅膀的振动，我画鸽子飞时画翅膀不振动，但要在不振动里看出振动来。”

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第29楼 回复时间：2007-2-9 13:13 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《秋实图》

近代 齐白石 纸本设色 横35厘米 纵101厘米 私人收藏

齐白石的花鸟画最为世人称道, 他既能作细如毫发的工笔草虫, 又善画简而又简的粗笔大写意, 有时将这两种方法和形式结合起来, 创造出奇妙、精绝的“鱼虫花卉”。此《秋实图》笔简而意俱到，画家从精微处着手，将挺立在枝叶上的螳螂和麦穗下双飞的彩蝶，描绘得风姿生动，意趣横生，极富表现力和感染力，构图也很奇巧，右边饱满而左边空旷，空白处签上“三百石印富翁白石五百零二甲子”，使画面显得整体疏宕，节奏感极强。

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第30楼 回复时间：2007-2-9 13:14 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《竹月图》

近代 高剑父 40年代作 纸本设色 纵118厘米 横32厘米 私人收藏

高剑父(1879—1951), 名伦, 字剑父, 后以字行, 广东番禺人, 共有兄弟六人, 他行四, 五弟高奇峰, 亦善画, 与他同为岭南画派的先驱。高剑父自幼丧父, 在族叔的影响下对绘画产生了极大兴趣。早年从居廉学画, 后入黄埔水师学堂学习, 后因病辍学, 又回居廉门下研习绘画, 之后进一步学习西洋画技法, 通过与日本画家山本梅崖等人接触, 高剑父大开眼界, 在接受外国艺术精髓的同时, 他暗下决心要改革传统中国画。此画构图狭长， 一管瘦竹直指天空, 小枝上残叶在朔风中颤抖, 一幅料峭肆意的竹月图。

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第31楼 回复时间：2007-2-9 13:16 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《蝙蝠迎风图》

近代 高剑父 1945年 李时佑藏

《蝙蝠迎风图》似乎很少从过去的中国画中见到，唯民间画工有“五蝠捧寿”、“蝠来吉祥”等彩画。此图将蝙蝠的头部用深墨大点，因宣纸的洇透，四周有毛茸茸的感觉，蝙蝠的鼻尖上翘，两点深墨画出二只大耳朵，左右翼的设置，根据蝙蝠双翅的结构，翼尖加深墨，蝙蝠的形象颇为生动。画面右旁，数株柳条，中锋出之，添上叶子，画面重点突出，富有新意。

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第32楼 回复时间：2007-2-9 13:17 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《紫藤图》

近代 高剑父 1945年

紫藤是高剑父常画的题材。此图以大笔画出主干，用笔的中、侧、偏、顿、挫的变化，宛如蛟龙腾跃，藤蔓曲曲弯弯，以墨色的深浅浓淡使物象主体分明，主干上的石绿苔点，使藤茎变得苍老而有变化，盛开的紫藤，一球一球重叠倒悬，花心是黄的，花瓣是紫色的，密密麻麻，布满画面的上下。画面气势博大，似乱非乱，构图严谨，变化多端，花的雍容，藤的老辣，犹如张颠的草书笔法，表达了画家视觉美感及独特的情思。

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第33楼 回复时间：2007-2-9 13:17 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《萱花图》

近代 高剑父 1946年 广州美术馆藏

高剑父青年时有机会看到广东四大收藏家所收藏的历代名画，并曾到喜玛拉雅山麓及印度、锡兰、缅甸、埃及等国写生，进行中外文化交流，扩大了他的艺术视野和多方面的艺术修养，开创了中国画的新境界。他的作品在比利时万国博览会中获最优等奖。在意大利万国博览会、巴拿马万国博览会获金奖。《萱花》以最简练笔法，古拙矫健，空灵豪放，苍莽浑厚。徐悲鸿对他的作品有如此评价：“高剑父之笔，苍茫多奇趣，当日本棉白鸩之幅，雄浑高古，足当近世名画，近来健密未复，所写祗简单寥寥数笔，菊花或石岩一片。”

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第34楼 回复时间：2007-2-9 13:18 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《岭南春色图》

近代 陈树人 1929年

陈树人与高剑父、高奇峰并称“岭南三杰”。陈树人的艺术风格超然于传统的束缚，更加重视现实对象的写生。陈树人曾对高剑父说：“子为其奇，我为其正，奇峰先生则执中。”就把他们三人不同的风格谈清楚了。《岭南春色》截取红木棉树之局部，巨柯挺立，满树猩红的花朵，艳丽引人。红木棉树是岭南著名的花树，人们称誉它为“英雄树”。开起花来，正像诗人们赞颂的“红花朵要破春寒，挂满枝头百尺竿”。

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第35楼 回复时间：2007-2-9 13:19 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《杨柳舞春风》

近代 陈树人 1942年 广州美术学院藏

《杨柳舞春风》就是根据姜白石“淡黄杨柳舞春风”的诗意画。粗大的树干横跨画面上端，枝桠上细细的枝条非常均匀地向下垂，有长有短，体态轻盈，风姿秀丽，烂漫成趣，自然潇洒。陈树人尤爱画江南的杨柳，他曾说：“千红万紫究妍丽，不及鹅黄一两条”，他常用深情的笔墨，来表现杨柳多姿多彩的风貌。此图就是表现春光明媚，芳草如茵，江水泛碧时嫩黄的春柳。春风吹动了春柳起舞弄影，婀娜多姿，别具柔情的美，不仅把垂的形态画得毕肖，而且把新柳纤柔飘逸之美表现得格外富有韵致。

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第36楼 回复时间：2007-2-9 13:20 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《蕉雀图》

近代 陈树人

陈树人绘画最大的特点，就是注重写生，他常说：“写生绘画的基础，能写生詹后画中有物。”《蕉雀图》不受传统技法的束缚，是对景写生之作。他画蕉树干，一笔到底，用笔的变化不多，但却注意被折断了的黄叶子，已垂下伤失生命枯槁发蕉的叶子……干上的叶子，由于对景写生，状态各异，那弯曲垂下的叶枝上，站着一只麻雀，我们仿佛听到他喳喳的叫声。画家那清新、刚健、质朴感人的物象，使人感到亲切而新鲜。

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第37楼 回复时间：2007-2-9 13:21 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《孤猿叫雪图》

近代 高奇峰 1916年

画家着重描写了高山深谷的环境，一枝松树垂下，树枝上厚厚的积雪。一只猿猴，吊在树枝的末端，前肢抓着树干，左足蹲在枝干上，右足凌空，气氛紧张，尤其是猿张着嘴巴，眼睛朝上，正在喧啼的真实情状，以及刻画猿的脸部毛发很有天然浑成的效果。从画法及表现技巧看，还未能充分利用撞水、撞粉法，主要是传统的笔墨，但全画的渲染，为了突出一个“雪”字，以渲染整个的环境氛围。

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第38楼 回复时间：2007-2-9 13:22 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《猿图》

近代 高奇峰 1917年

此画上有一老松，枯桠叉上，猿猴面向观众，上肢抓着松枝，双脚攀缘在树枝上，目不转睛地注视着下方，猿猴关切的心情，沟通了动物和人的心灵。高奇峰早年受其兄高剑父画学的影响，他间接地继承了居派花鸟画技法和风格，用笔的工秀和变化的微妙，画猿猴全身毛茸茸的，眼神、鼻孔、嘴巴的描述，具有严格的写生训练，解剖比例均合法度，技法精到，但不拘谨。画家充分发挥了渲染的技法，不仅猿身上的绒毛层层渲染，连背景月亮外的环境，也用淡色渲染。

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第39楼 回复时间：2007-2-9 13:23 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《双马图》

近代 高奇峰 纸本设色

高奇峰（1889—1933）画马与中国传统的画马方法不同，他吸取了西方艺术写生法和几何、光影、远近等技法。他画马具有逼真的本领。《双马图》画两匹马，前一匹棕褐色，后一匹为灰白色，根据对马的结构、解剖、光照远近，以坚实的素描功夫和明暗结构，一笔不苟地画出物象的形态，层层晕染表现了马各部位的体积感、质感和明暗关系，将马画得油光锃亮，不同肤色刻画得淋漓尽致。从而创造出既具有写实的科学因素，又有传统艺术意念的现代美术。他的作品具有雄健与俊美兼而有之。

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第40楼 回复时间：2007-2-9 13:25 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《枫鹰图》

近代 高奇峰 纸本设色

此图画一截粗大的枫树，横斜于画面，着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视，两爪扒住枫树，双翅振起，像似刚刚落下，形态、神情俱自然。手法上，与高剑父有很大的不同。奇峰对画面的处理，笔法更加趋向精巧。枫树老节，用浓墨重笔以撞水、撞粉法。显然在居廉的基础上，又有了发展，借以获得更加悦目的艺术效果。尤其是树干和树叶的处理，充分利用撞水法，不仅使树干立体，而且有水彩画和没骨法效果，树枝两边深，中间淡，工秀而有变化。