雌雄同株植物和两性花:荷塘月色（根据网络资料整理）

         这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的月光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

        沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

        路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

       曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(mò)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

       月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。

       荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。

       忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

                   于是妖童媛(yuán)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。

        可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

        于是又记起《西洲曲》里的句子：

                         采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

        今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。 ——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

朱自清的《荷塘月色》是现代文学中抒情散文的名篇之一。作者借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了不满现实，渴望自由，想超脱现实却不能所产生的复杂的思想感情，同时也表现出较高的审美艺术。为此，本短文就《荷塘月色》在审美艺术上所表现出的修辞美作简要分析。

一、辞格运用

在传统的修辞学中，修辞分为积极修辞和消极修辞。积极修辞又称为修辞格，这是修辞学上研究的重点，也是最常见的辞格形式。从修辞格的角度看，朱自清的《荷塘月色》的修辞美主要有以下几种。

1、比喻美

所谓比喻，就是通过联想和想象，在本质不同的事物之间找出相似点，用这一事物来描绘另一事物的修辞方法。本文在描写“月光下的荷塘”和“荷塘上的月光”时，大部分用了比喻修辞手法，以此描绘其物象的特征，从而使文章更有形象感，增强其诗话的想审美效果。如，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”这里，作者以“亭亭玉立的舞女的裙”来比喻荷叶的高而挺，从而突出了微风中荷叶“婆娑起舞”的形象，不但把荷叶形象化，而且把静态的动态化，并赋予其审美内涵，从而给人以美的感受。用“一粒粒明珠”、“碧天里的星星”、“刚出浴的美人”来比喻荷花的亮色和风姿，这样通过博喻来荷花，不但描写出荷塘中荷花的多样美，而且也展示出在月光下荷花的层次感。又如，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”这里，“月光如水一般”中，把静态的月光喻为流动的水，不但动态化，而且生动地展示出“荷塘月色”中月色之美。“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又笼着轻纱的梦。”这个比喻的喻体很奇妙，让我们展开联想和想象，牛乳洗过是什么样子。这样，不但使描绘的对象具有朦胧美，而且引发读者的联想和想象，这样，更有助于提高了文章的审美表达效果。

2、通感美

骆小所在《现在修辞学》中说：“在描述客观事物时，用形象性的语言使感觉转移，把人们某个感官感觉到的移到另一感官上，从而启发读者联想，深化意境，体会韵味的修辞方式叫通感，也叫移觉。”比如，我们常说：“听到你这歌声，感觉多甜美。”这一句就运用了通感修辞手法，“歌声”是听觉感受的，而这里却转化为味觉。在《荷塘月色》中，作者写道：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”以及“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。这里，作者用“远处高楼上飘渺的歌声”来描写风送来荷花缕缕清香，这是把嗅觉转化为听觉。虽然香气也是沁人心脾，但乐音却能直入心灵。这样，而通过感受器官的转化，其审美效果发生变化，给人的审美感觉。又如，“光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”作者要描绘塘中不均匀的月色（因为荷叶的高矮、月光的入角方位不同而产生的明暗不一），作者不直接去加以描绘，而是把视觉转化为听觉，用富有节奏感的音乐效果来表现荷塘中“光与影”形成的“不均匀的月色”的审美形式——层次美、错落美、变化美。因此，读者从“梵婀玲上奏着的名曲”就想象到荷塘上月光下的对立统一中形成的“不均匀”的和谐美景。

3、引用美

所谓引用，就是在说话和行文中，引入谚语、警句、典故或者故事等，以此表现思想，抒发情感。其审美效果就是使语言生动性、形象性和含蓄性，并增强文章的说服力和趣味性。在《荷塘月色》中，作者朱自清在描绘了“月光下的荷塘”和“荷塘上的月色”后，接着就摘引了《采莲赋》和《西洲曲》中的诗句，以此表达对自由美好生活的追求、向往以及对江南故乡的思念之情，从而也使文章的语言增添了美的色彩。文中写道：“采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。” 这里，描写六朝是“热闹”、“风流”的季节，青年男女在茂密的莲湖上采莲嬉戏的场面，更好地突出了人情之美，而这与作者所处现实紧张的状况是不同的。这样，不但含蓄地表现出作者对自由、美好生活的向往，而且也表现出作者现实处境。所以，作者在文章最后说道：“可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。”而引用《西洲曲》中的“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水”几句，虽说是作者的联想，即由眼前的“荷塘”想到“采莲”的诗句，但通过这样的引用，更加形象地表现出诗人对江南故乡的思念，想走出现在处境，所以，作者说：“这令我到底惦着江南了。”总之，文中通过引用，不但形象而含蓄地表达了自己的思想，而且给人以丰富的想象，从而提高了本文的表达效果。

二、词语选择

在传统的修辞学中，把词语句式选择称为消极修辞。从消极修辞的角度来看，《荷塘月色》的修辞美主要表现在以下几方面。

1、词语表意美

我们都知道，运用修辞就是要提高语言的表达效果。就词语选择来说，就是要使语言更为准确、鲜明，进而达到生动、优美。在朱自清笔下，词语的选用很有特点，他注重了词语的表意美。在《荷塘月色》中，作者所运用的一些词语所表现的意义是很给力的。如“羞涩”、“波痕”、“朗照”等，这些词语在文中都是很有特色的。这种特色主要表现在不但给人一种新鲜的感，而且很富有形象的表现力。就“波痕”来说，用于形容微风过后水面荡起的波浪印迹，也就是不太“深”的印迹。如果用“涟漪”也是可以的，但却没有“印迹”所表现出浅浅的、淡淡的“水波”的特点，也没有静态感，更难以凝定这样的美感。又如，“月光如流水一般，静静地写在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，赋予静态的月光以动态感，也围绕清幽而明朗的荷塘描绘了月色美，从而突出了“荷塘”上的月色。

2、叠词形象美

汉语中叠词所产生的形象美，主要是通过“重字叠音”来实现的。所谓重字，就是相同字的重复；所谓叠音，就是相同音节的叠用。在汉语中，“重字叠音”古来有之。在刘勰在《文心雕龙》中都有所描述：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，……”这说明“重字叠音”不但有助于事物更具形象性，而且增强语言的音乐美，从而更能表达作者的思想情感。所以，朱自清在《荷塘月色》中，本文为了强调事物的形状，就注重了大量叠词的运用。如，文中用了“蓊蓊郁郁”、“曲曲折折”、“隐隐约约”、“田田的”、“淡淡的”、“亭亭的”等词语。可以说，这些词语的重叠，都采用了“xx的”，或者“xxyy”式，这不但增强了作品所描绘事物的形象感，而且增强文章语言的节奏感，从而更好地提高了文章表达效果。

总之，朱自清的《荷塘月色》是一篇很富有思想性和艺术性的名作。这与作者在语言上的艺术表现不无关系。因此，我们读解欣赏这篇文章，必须注重本文的修辞手法，通过语言的读解欣赏，逐步进入作品，感受作品的意蕴之美和艺术美，从而更好地实现文学作品的审美艺术价值。