附近窗帘店500米:谈朱相臣的捧哏艺术

           已故著名相声演员朱相臣就精于捧哏，他曾与郭荣起、苏文茂等合作多年，互为映衬，磨炼技艺，演出了大量传统与现代相声节目，为人民传播了健康的笑声。有的同志曾用“奇、真、妙”赞扬朱相臣的捧哏艺术。奇，是能于山峦重迭中异峰突起；真，是在真实地再现生活内容中刻画典型人物；妙，是妙语生辉，妙形增色。有时也奇在声情并茂，真在形神兼备，妙在以少胜多或有相无声。

        我觉得，朱相臣捧哏最大的特点是：只要有哏可捧，就能捧出哏来。他的艺术造诣充分体现在捧哏上，他表演时既不夺戏，也不让戏。说他是个不可多得的捧哏人材，不在于他的艺术素质适宜于捧哏和长期从事捧哏，而在于他在实践中创造了因人、因时、因地制宜的一套捧哏方法。他不仅认真地继承相声传统艺术技巧，更善于结合个人和逗哏者的条件灵活运用，不断为捧哏艺术增添新的血液，也为自身开辟蹊径。他既注意衬托逗哏者的特点，也能适当并适时发挥自己的长处，从而达到我中有你，你中有我，你来我往，彼此默契的艺术高度。这在他为郭荣起捧《夜行记》、《当好营养员》、《绕口令》和为苏文茂捧《批三国》、《论捧逗》、《美名远扬》等节目时都体现出了以上的特点。

    一、内紧外松  举重若轻

        朱相臣捧哏，上台后往右首一站，于彬彬有礼中谈笑自若，给人的感觉是自然、亲切、大方、洒脱。他不论捧哪类节目都很娴熟、精湛、游刃有余，观众看不出他正在致力酝酿笑料，可是到时候包袱准响。他在《批三国》中有一个自称能默写《三国》原文的包袱，每次都引起观众强烈的笑声。这个包袱是在甲乙漫谈中逐渐形成的，也可以说是乙在初试锋芒。当甲吹嘘看过七百多遍《三国》，八岁就给各大学文学系讲课时，朱象是看出了破绽，旁敲侧击地说：“……哎呀！您真是神童。我们同院那孩子都十三啦，还天天尿炕呢！”并称甲为“专家”，他是想让对方充分表演后再待机揭露。这样，当甲伪作谦虚地说想找一位对《三国》有研究的人在一起探讨时，朱立即用肯定的语气说：“您哪，死心吧，不易找到。谁敢跟神童在一块儿聊《三国》呀……”不想甲竞傲慢地向他进攻：“……据说您对《三国》好象是有点研究。”乙仍是从容应战，以守为攻：

        乙  嗳，我可不行，您可千万别听别人的。

        甲  《三国》您看过没有？

        乙  您要问我看过没看过……这也难说，一个演员嘛，许我们不说这套书，不

              许我们不看，看是看过。(说得仍较从容，却把争讨的题目揽了过来)

        甲  您看过多少遍哪？

        乙  看过多少遍？说不上来，没有记载。看完往脖子后一扔，就完了。(神态仍较

              温和，在给包袱垫足)

        甲  那么您大概齐看过多少遍，记得不记得？(仍在进攻)

        乙  大概齐？反正这么说吧，《三国》这部书啊，我能默写。(说得那么一本正经，

              不正面回答一千遍、两千遍，更有力地回敬了甲的“七百多遍”)

        接着，甲又问了一句；“噢，您能背着把《三国》写下来？”朱摆出一副漫不经心的样子说：“写不好，这二年眼神也稍差啦！”既不疾言厉色，又不剑拔弩张，却把人物勾画出来了：他傲慢得那么练达、深沉，而这种傲慢又是甲惹出来的，联系下边甲说他：“真是高人！”他反唇相讥：“不高，一米七。”和“对了，我要叫你把我问住喽，我就甭出国了！”等包袱都那么自然顺畅，妙处是这样诱导甲夸夸其谈，使其自我暴露，要比甲乙硬性强辩或由乙进攻甲还具有形象魅力。

        由于朱相臣的基本功瓷实，生活经验、舞台实践都很丰富，所以让观众觉得他的捧哏是举重若轻，一石打一鸟。看来虽然轻松，却绝非松懈散漫。实际上，他的表演是外松内紧，对节目内容、包袱的尺寸和人物的心理都抓得很紧，是通过强烈的内心活动促使语气，声调变化的。这样，每一句话，每一个语助词都能让人感到是一条线贯串下来的，有意义，有情趣，有滋味。正如他自己所说；“得弄懂活里的事，细致地琢磨每句话的劲头，使出去不但话要准，语气、神气、感情都得准。”是啊，举重若轻正是由于平时练出了臂力，台上看着不费劲，台下却费过大劲。“内紧外松”倾注着他多少辛勤劳动啊！

    二、条理清晰  重点鲜明

        朱相臣捧哏讲究循序渐进，有条不紊。开始时，他总是认真谛听甲的叙述，听到甲的观点不对头或是对乙不敬时，随即运用不同手法表态，在与甲“小磕小碰”中推动矛盾发展，和观众一起辨认甲所代表的人物。而当对方信口开河，离题太远或强加于人时，他才使用强烈的语调和愤慨的神态，逐渐“大磕大碰”，把矛盾推向高潮。他捧《论捧逗》时，表演乙的情绪变化极有层次，使观众相信这是一场真实的也是必须要发生的冲突。起初，他对甲轻视捧哏的观点疑而不怨，任凭甲向观众夸耀逗哏的重要性，心理依据是希冀甲正面肯定捧哏的作用。所以甲说，“虽然是两个人，观众要听，主要得听我”时，乙沉静地问了一句：“那么我呢？”那似笑非笑的神气，那软中有硬的语调，与其说是在质问，还不如说是在提醒。孰料，甲却用俏皮话“你只不过是聋子的耳朵——配搭儿，娶媳妇打幡儿——跟着凑热闹”讽刺他，他感到受了很大侮辱，但没有立即发作，还在耐心地说服甲：

        乙  这叫什么话啊！对口相声嘛，你是逗的，我是捧的。这场好坏由咱俩人负责……

              有什么了不起的？咱俩人这场相声就好比是一只船，你是那个拨船的，我是那个

              掌舵的，我叫你往哪儿走，你就得往哪走，没有我这个掌舵的，你打转悠去吧！

        说到这儿有一种得意情绪，随着一个手势，看看甲，再看一看观众，立时引起了哄堂笑声。从语调处理来看，这也只是据理力争，并不想伤害对方，而甲却援引《打渔杀家》说明拨船的重要，朱微一摇头，表示他比拟不当，并没有往“合着我是你女儿呀！”的玩笑哏上领。他抑制着不满而在申明自己的观点。下面这几句话振振有词，紧凑有力，犹如斩钉截铁：

        乙  您说的那是什么船哪？那是打鱼小舟啊。真要是河驳，对槽，大船，桂英那小女

              孩可就掌握不了啦，掌舵的得有丰富的经验。换句话说，我这捧哏的得有高度

              的艺术修养。

        这是在驳斥对方的错误观点，也是在显示自己对事物的理解与表现能力。继之，随着甲的演述，乙有时是怨而不怒，有时是怒而克制，有时又由怒转喜，由喜而嗔，都那么层次分明，揭示了人物的内心世界。在这样的衬托下，终于甲狂妄到：“要按比重来说，我这逗哏的占百分之九十九点九……”乙不禁怒火中烧，再难抑制：“啊！你要这么说，我占百分之百，你连点蒸溜水全没有！”这里，虽然运用了相声的夸张语调与“变脸”技巧，却不给人以生硬牵强之感，是以真实的内在感情为依据的。他的态度旋即缓和了，甲却又再次发难：

        乙  不是我着急，我没见过象你这么说话的。

        甲  也难说，你是得说捧哏的重要。你不是就会捧吗？你能逗吗？

        乙  谁说我不能逗啊？一个相声演员能捧就能逗，没有逗哏的基础，他捧不了！

        朱相臣说得恳切、真挚，只是在澄清事实，而不是突出乙的侥幸心理和单纯要面子。当双方的争论发展下去，不得不临时调换位置，变捧为逗时，却遭到了甲的冷淡，乙又乘机说明不紧密合作演不好一段节目的道理，再一次开导甲：

        乙  ……捧哏的往那儿一站，全神贯注，两只眼睛时刻得盯着逗哏的，根据逗哏叙

              述的内容起、承、转、合来配合不同的感情。捧哏的虽然话少，得起画龙点睛

              的作用。你不信我要是给你这样捧，你也说不乐观众。

        甲乙恢复原来位置后，朱相臣故意表演了一个不称职的捧哏者。甲在事实面前不得不承认捧哏的重要性，对乙进行了表面恭维，激化了的矛盾从另一方面急转直下。这本来不好表演，朱相臣却抓住了人物心理和动作的贯串线，于争执中刻画了乙的憨直、朴实的性格和讲事实、爱事业、重协作等特征，所以不显得造作。甲说实在话时他只是默认，而不沾沾自喜，甲说假话、空话时，他不为吹捧自己的“权威”、“泰斗”、“幽默大师”等等话语所迷惑，而是惋惜甲的言过其实。甲用“贯口”说出：  “现在您的艺术成就就这么高，您要再很好地肯定优点，克服缺点，努力学习，发扬您的艺术独特风格，甭多了，再有三年……”朱注意谛听(不露底)而不眉飞色舞(保持形象的完整)，他问：“怎么样？”是探询究竟，不是乞求封号。待甲说出答案；“你就赶上我了。”朱用强烈的语气说：“噢！我还是不如你呀！”不是始料不及，而是对甲狂妄自大不重视合作关系的有力批判，也为底增添了色彩。

    三、妙语含锋  恰如其分

        老舍先生说过：“相声的语言应当是大大小小的龙。”朱相臣捧哏善于选用精炼、形象、准确的语言表达思想和情趣。如在《论捧逗》中形容孤身一人的“养活一只黄雀，前天还飞了！”  《批三国》中翻甲说“老卖年糕”的包袱：“也就是一贯卖年糕，连驴打滚都没卖过！”等等，都是犀利而深沉，含蓄而鲜明的语言。

        《美名远扬》中甲存在严重名利思想，不时以个人的“歪理”请乙支持。朱就因势利导，对症下药地给予批评，话说出来弦外有音，富于回味。如甲急于出名要在电台报广告时，朱就否定了这种想法：“电台能整天报这个吗：作者苏文茂……”既是诙谐的规劝，又为甲收底说：“多写点检讨书不是一样出名吗！”做了合理的铺垫。甲的作品发表后沉浸在沾沾自喜的个人小圈子里，碰了头都不觉痛。朱旁敲侧击地对观众说：“我建议大家，有钱您就多卖点《北京文艺》。这玩艺它镇痛啊！”甲说：“哎，《红楼梦》有人写吗？”朱巧妙地回答；“没人写这书名从那儿来啊！”等等，都恰如其分地讽刺了名利思想的恶性发展。甲自称名叫“苏示”时，朱愣了一下：“苏东坡就叫苏轼啊！”甲解释后朱直接翻：“噢，二小呀！”随着扬起眉毛，翻着黑亮亮的黑眼珠，并向观众作手势，立即抖响包袱。笑声过后才翻：“这名字太合乎你的人格啦！”这样，妙语藏锋，谐而不俗，烘托了甲，也显示了乙。