阿里牛牛淘客助手操作:国画研色知识

国画研色知识，适合画画的墨汁，题款2011年02月12日 星期六 上午 11:09

 中国画所用颜料分植物颜料、矿物质颜料和化学合成颜料三大类。

         植物颜料有藏青、胭脂、藤黄等。矿物质颜料有赭石、朱砂、朱石票、石青、石绿、石黄等。由锌管包装的中国画颜料大多是化学合成颜料。下面介绍一下各自的特性：

         花青：由蓝靛制成，用温水泡开即可使用。夏天易发霉变黑，不堪再用。

         胭脂：以茜草、红兰花制成。不宜用水久泡，否则色重，缺乏新鲜感。锌管包装的色相不够稳定，深浅不同。

         藤黄：也称月黄，由海藤树的汁液制成。块状，有毒，以质地匀净颜色纯正的为好。使用时用凉水浸泡，即可使用，切忌用热水泡发，否则出现渣滓。少量用时可用毛笔沾水舔用或在色碟、石砚上研用。

         石青、石绿、朱砂：大都是粉末状。也有加胶制成“色墨”的，似墨一样研用。粉状的使用时，临时加胶用乳钵研用，余色用后出胶(用开水冲满乳钵，色沉后，将 上面胶水倒出，凉开后待用)。石青研制时浮在水面的为四青，底下的为头青，中间部分为二青和三青。石绿研制法与石青相同。朱砂也采用同样方法研制，浮在上 面的为朱石票，沉在下面的为朱砂。

         赭石：俗称土朱，提炼于赤铁矿中。使用时用水研细，中层是赭石的本色，浮在上面的偏黄，沉在下面的偏红，根据需要加胶使用。市场出售的盒装和块状的赭石较好，锌管包装的赭石与水调合有沉淀，效果不好。

         洋红：是由国外进口的一种动物质颜料，使用时研细加胶即可。现在锌管的曙红， 牡丹红均可代替，效果也较好。

         白色：有白垩，蛤粉．铅粉和锌氧粉四种。白垩又称白土粉，主要为壁画颜料，蛤粉是蛤壳用火烧变成石灰质、研细成“白粉”后加胶使用。铅粉是由铅炼出加工制成的，但铅粉日久易氧化变黑，现在很少使用。锌白或锌钛白为现在常用的白粉，无变黑之患。

         金：金分赤金、青金两种。偏红赤金为“赤”，偏青赤金为“青赤”，根据画面需要择用。金粉加胶即可使用。如需大量用金，可用泥金，但泥金还需磨细才可以使 用。磨的方法是置泥金于碟心，稍滴清水，以指头揿住，徐徐研磨，待成泥状再加胶使用，用后用水漂去胶水盖好收藏，待用。

         胶水：胶有黄明胶和桃胶等几种。黄明胶即动物胶，色黄透明，用时加温水融化， 取上层较清的部分。桃胶是植物胶，用法同上，但不及黄明胶好。

         矾：矾是半透明的矿物质，经提炼而成。生纸制成热纸，可用胶矾。工笔重彩画中的叠色，可用矾水来固定颜色，以防止颜色的动摇和脱落。近代不少画家利用矾水之不晕，不渗化性能，用于国画中特殊效果的表现。

 国画颜料制作和使用 传统国画颜色介绍：
石色（不透明色）：石色即是矿物质颜色，石色除了使用在绘画中，还应用于壁画、建筑彩绘等地方。在我国古代，画家们有一套十分系统而完整的使用石色的方 法，但随着明、清画家对工笔绘画的认识逐渐淡薄，所以，传统制造石色的方法几近失传。今天有许多学者到日本学来了当年日本人从我国学去的制颜色方法，才有 现在较为丰富的品种供画家使用。
石色主要包括：朱砂、朱磦、石青、石绿、雄黄、雌黄、石黄、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黄、珊瑚粉和其他宝石类颜料粉以及新研制出的高温结晶颜料等。
需要说明的是：石青与石绿一般分类较细：分成头青、二青、三青、四青等头青色最重，四青色最浅，石绿同理。

水色（透明色）：水色主要是由一些天然植物为主材料，配以少量动物质材料、矿物质细粉颜料组成。石色与水色一般是相互结合着使用于国画中，已达到浓淡相间、虚实相生的丰富效果。
水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋红、藤黄、赭石、花青、水彩色与丙烯色等。
需要说明的是：
1、朱磦是朱砂最细的形态，所以有些画家在使用时以薄涂法来形成水色透明的颜色效果。
2、西洋红：在国画色中的名目较多，又叫做曙红、牡丹红等。

金属颜料：画家使用金属颜料由来已久，最早是在唐朝。金属颜料主要是金箔、金粉；银箔银粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在局部贴金。
金箔有四个品种：
紫赤金（略带红色）：主要贴寺庙中的佛像。
库金（足金金箔）：绘画中常用，往往是98%的纯金和2%的纯银合成。
大赤金（略带黄色的金）：又称冷金，70%的纯金，相当于18K金。
田赤金（呈淡黄色）：相当于14K的金。
银色相比之下不是太常用，故不细说。


天雅矿物色、新岩、水干的使用方法

矿物色、新岩、水干的使用方法其实很简单，只要兑上胶液即可作画。

（一）胶的溶化：胶的溶化是“岩彩”画中的第一步，也是主要的一步。它的浓和淡直接影响画面着色的效果。浓了易开裂，淡了易剥落，只有恰到好处。你的画也就成功了一半。

（1）明胶的溶化方法：将所需用量的明胶倒入小碗，先加入4倍凉水泡5分钟后再加入五倍的70OC热水，用筷子充分搅拌开胶粉。如果有疙瘩，说明未完全溶化胶粉，需继续搅拌直至疙瘩全部溶化。

※因明胶是由动物生皮熬制而成，未去掉其骨胶原以外的蛋白质和脂肪这些成份，所以在低室温状态下使用时会出现疙瘩，即原已溶化了的胶液加热。

※溶化后的胶液保质期限：用完后放入冰箱夏天约3~5天，冬季约一至二星期。 ※另一种颗粒状的“骨胶”比明胶的接着力要强，且不易凝固，但需熬制。 ※绘画用的日本鹿胶分三千本胶、干燥鹿胶、软韧鹿胶、特殊鹿胶。它们有固体的，也有液体的。它们是专门为绘画而研制的胶，去掉了其中的蛋白质和脂肪，不易 凝固和腐臭；尤其是液体的瓶装鹿胶随取随用使用方便，永不腐臭；固体鹿胶需熬制。

（2）固体鹿胶的溶化方法：将三千本胶一根掰成几小段放入杯中注入300ml清水，再加入一粒方型的干燥鹿胶或软韧鹿胶，放置半小时。后用温水隔水蒸化即可。※加入方形鹿胶粒的目的是增加接着力和防腐臭。

（二）调制颜色：将所需用量的色粉到入小碟，用小勺加入少量胶液，用中指拌匀。胶液不够时可再加，直至调成糊状，用时再略加清水稀释即可作画。※调制颜色时用中指或小棍，切忌用毛笔去直接拌颜色和胶，毛笔会吸走所有的胶液，使色粉未裹上胶液而造成画面剥落。

简略地说以上两步就是“岩彩”的基本使用方法。当然就其内在的各种具体技法是各种各样，还有贴箔等特殊技法，就如水墨画的技法，一时不能详尽，大家可参考天雅中国重彩画研究所出品的各种技法书和资料。

天雅云母色、闪光片的使用方法

云母色做为一种绘画材料，在中国几千年前就已使用。如敦煌壁画、北京西郊法海寺等壁画中都有使用。从世界绘画来说也不乏采用云母作为绘画材料的作品，尤其 是日本画中更是广泛使用，如喜多川歌磨的版画背景大量使用了银白色和银灰色的云母粉；加山又造绘画中的雪山、月光等。它在现代绘画中更是一种不可缺少的表 现素材，用它表现游动的银画，迷茫的雾霭，静谧的雪景，闪烁的灯光…它是一种具有无尽表现力的素材，用好了、用巧了会使您的画面更添几分神密与灵动。以下 为几种简单、常用的使用方法供参考。

一、罩色法：将云母粉置于碟或小碗中，加进少量胶液（胶液分高档的日本鹿胶、普通的明胶等）用手指或木棍调和云母粉和胶液（切忌用毛笔直接调和云母和胶 液），调匀后略加清水稀释，用毛笔蘸色以平涂法均匀地在已涂有底色的画面上罩一层。因云母干后呈半透明状，故底部的各种色彩及渲染效果会透出来，效果是蒙 胧而微微有光感。注意透明度的强与弱可以由最后加清水的多少来控制。

二、掺入颜料法：云母色还可以直接参入矿物色、国画色、水粉色、油画色、水彩、丙烯等颜料中，经调和后直接作画，干后画面带有翌翌闪光的效果。一般情况是同一色相或近似色相的云母和颜料互相调和，也可以根据色彩原理调和出自己所需的特殊色彩效果。

三、箩筛法：在画面需要有云母的部分先涂一层胶液，或趁画面未干时，用一头带用铁网或纱网的竹筒，云母粉就会均匀地落下，产生较自然的效果。

四、手撒法：将画面需要的部分涂上胶液，或趁画面未干时，用手撮起云母粉，轻轻地撒向画面，不求其均匀，有密有疏可随意形成所需效果。干后如果觉得太亮的部分，可在上面罩透明的任何颜料。

五、吹落法：将云母粉放在一张白纸上，双手托起白纸置于画面之上，趁画面未干时轻轻吹散纸上的云母粉，云母粉就会象下雪一样很自然地飘落到画面上，产生星星点点的效果，很自然很微妙。其星点的明显度不够时可再吹一遍，宁可由淡入深，不可一次吹得多不易把握效果。

闪光片的使用和云母色的方法是一模一样的。它们的画面中可以整体用，也可以局部用。总之要用得巧、用得妙才能在画面中起到作用。不能滥用，易造成俗气。以 上为几种简单常用的云母使用方法，任何方法都不是一成不变的，每一位画家都可以根据需要创造出自己独特的新方法，真正的艺术是在于创造。

明胶的使用方法：
明胶是工笔调色中必不可少的成分，而使用不当会导致决定性的失败。（夸张吗？其实不夸张）想象一下，画完一幅心爱的作品当从裱画师傅手中打开画卷时，却意外的发现画中的颜色或者出现跑色的现象，或者一些多遍渲染的颜色被洗掉，那种心情可想而知。
正确的方法是：先用一个白色的小碗把适量的胶粒放进去，再放入凉水要求没过胶粒，放置一段时间，等胶粒变成透明且膨胀以后，倒出凉水，加入适量的温水，用小棒充分搅拌开就可以了。
这里还要说一句，胶与水的比例要自己根据经验调整，胶少了颜色粘不住，胶大了颜色会僵。这里的比例我用语言无法说情，还望各位自己摸索吧。

胶矾法 : 胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上.不剥不落.由于胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆.不然的话画面暗淡无光.这就是三矾九染 的由来.调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾.二斤半水.在冬季胶可少些.春夏由于天气的关系胶的比例当可增加.夏季六胶四矾.冬日八胶二矾秋日三胶七矾. 讲的较为具体但调配应灵活掌握. 胶要用广东省产的广胶和鹿胶.其胶性柔和不暴.没臭味质地嫩而透明..广胶又叫黄明胶.加水化之.上层清膘可用来调颜色用下层用来调矾水.还有阿胶产自山 东阳谷县阿井又叫传致胶.轻薄透明色淡黄的可用来调色.黑者入药.鹿胶色微黄.产自山西的最好.现在鹿胶以很难找到 白矾又叫明矾.味色。半透明产自安徽芦江的最好.用时先将白矾研成细面用温水泡化再调入胶水内即可.配胶矾水要注意比例的大小.胶大滑笔.着色难而又滞笔 矾大伤纸.画纸易碎.而且涩笔.具我的经验是调胶矾时先以舌尖试尝.胶大发粘.矾大涩舌.应发甜稍有涩感为宜.染时要用羊毫笔沾胶矾水以笔顺行.笔笔相 接.又不可重复.矾绢不可用明胶.因为性大的原故伤绢.要用仙 鹤詈?春.秋隔宿用温水泡胶后封盖.第二日再用开水调开.不能用火煮.用火煮后矾出的绢胶光浮在面上.夏天则不用隔宿.冬天要隔两日再化开.胶矾水调好后 要如淡蜜水一样微温黄色.夏天胶性差.要再用稀绢过滤后才可使用.现在有一种油丝绢和药粉绢.就先要用热皂荚水刷过后才胶矾.矾绢时一定要找个晴天.刷好 后的绢一定要阴干.胶矾水要刷在绢背面.如用金笺.在画之前用薄薄的轻矾水刷一道.

金箔及使用::::金箔.银箔是用真金真银加工垂成的.以苏州产的最好.俗称苏赤.又分为紫赤.库赤.大赤.田赤.选金.白银.买时分十张一贴.一百张一 包.五百张一具.一千张一箱.使用的方法有泥金.贴金.冷金.撒金.扫金.鱼子金.打金以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用.紫赤金是一种发红的 金塑佛像时多用于皮肤.服饰用库金或大赤金.库金为金的正色.比赤金稍黄.现在称为九八金.都用来泥金与贴金.大赤金为黄的金色.又叫冷金称为三七金.建 筑彩绘多用.田赤金为白中微带黄色的冷金.多用在雌青地的绘画中.选金是用银箔熏成的.用硫磺加工可以代替黄金使用.但日久退色.若用泥金画后再用栀黄罩 染金的成色更足且不变色. 金的使用有描金.拨金.沥粉贴金.沥粉法.调金胶法.泥金法....描金法是用经过制好的金泥.用前重新泥过.沉淀出胶.兑入轻胶水.选用狼毫衣纹笔或鼠 须笔用笔尖沾着使用.用泥金与用色不同.颜色使用时要求与胶相混.且要不断搅动以免颜色沉淀不匀.泥金则不可.要保持金水永远附于碟心.胶水浮于上.金碟 稍倾斜.用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金使用.则永远光亮.如胶与金混起来用金会变的暗淡无光.描完后再用棉花于金上轻轻擦一遍.金会变的光亮无比.拨金 法.效果近于雕刻.它比描金更为光亮.特点是金在颜色的下面.泥金法又叫煞金.以金箔为原料制成金泥.可以买到金碗和豆金来用.泥金每次可煞一百到二百张 金箔.用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖在事先备好的纸兜内.将碟子在火上烤热.以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟心用中指把胶水轻轻摊开.再用食指沾金箔于 碟心每次一两张为好.然后微微在碟中轻泥.不可用力.金泥到发瑟发暗时再稍梢加力.至碟中之金全部发暗且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周.然后放入温水少 须片刻再将水到出然后把碟子在火上烘烤..干后照前法反复3次,金就可以用了.用时以鼠须笔调胶水沾着使既可.但使用后必须以水冲入出胶后方可保存.泥金 的碟子先用汰米水煮过后.再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用.称之为炼碟.

国画里的黑色.:::中国画里的黑色一般使用墨来表现.另外还有锅底灰.灯草黑和石榴黑.墨一般分油烟墨.松烟墨.漆烟墨.青墨.书画中大多使用油烟墨. 工笔画中使用的油烟墨以101厂产的<大好山水><千秋光>为较好.但在工笔画对墨的使用中.油烟墨是不能研好直接用的.尤其是 在使用绢绘画时更是如此.先把砚洗净.再将墨慢慢研磨.等浓度够时再找一小块薄丝棉.一半搭入墨中一半沾少许清水后捏扁.搭在事先准备好的一个干净的白瓷 碟内.然后将研好的墨通过丝棉经倾倒缓缓过滤至瓷盘内.这样过滤过的墨才可以用来绘画.也可以将研好的墨.直接到入瓷盘中再用手指慢慢研磨,此法称之为煞 墨.松烟墨一般用来表现乌黑且具绒感的效果.如染人物的头发.和黑色的鸟雀.及草虫蝴蝶等.也可以和油烟墨接和来用.如染头发.可先用油烟墨染足后再罩染 一遍松烟墨.效果也很好.漆烟墨在书画中极少使用.历代名画记中记载.宋徽宗画鸟以生漆点睛.实际上使用的就是漆烟墨.画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的黑 睛.干后.墨高出画面如沥粉一般且有亮光使鸟现的很有神彩.青墨在宋人画中长长用到.因宋代崇尚道教.所以长用到青色.紫色黑色.临宋画多半要用青墨.锅 底灰又叫黑烟子.百草霜.南烟子就是烧┎莸墓 ?箩细后调胶使用.过去在颜料店里就能买到.如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的黑灰..解放前北京一得阁曾用点烧煤油制烟.比草木烟质地细且黑.古建 筑的彩绘中的黑色以黑烟子为主.山西永乐宫三清殿内的壁画全部使用的是黑烟子.在敦煌壁画中的黑线以成为白色.好似是用白色所勾.实际上是由于调烟子时用 胶不当.黑线脱落导致的.烟子用松木枝叶烧制的为最好.烟子质地很轻.遇水既浮.所以调烟子时必须先兑胶水慢慢将烟子调成糊状.方能使烟子不上浮.最忌一 次用水过多.调烟子必须用浓胶水.调成糊后再加入温水拌开.均匀后加入少须冰片沉淀后用其上部黑色作画可代替松烟墨......灯草为一种药用植物.又叫 通草.经烧制成暗黑色.无光具有黑绒的制感.用来描勾人物发.须.眉及蝴蝶的斑纹更具真实感...将灯草买来去杂质后放入小铁筒或瓦罐内点燃等到完全烧着 时即刻封罐.留个小缝隙闷一会儿.闷透后取出稍加研磨既可调胶使用....石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入铁盒内六好透气孔慢慢烧透取出过箩使用.其色黑 亮无比.调制与调黑烟子法同.

白色的运用与制作::::传统中国画中白色分7种.铅粉.定粉.蛤粉.卢干石粉.车磲粉.白土粉和银白.铅粉又叫胡粉.是用铅溶成铅片.卷成卷.放在木桶 内.桶中放上瓶不加盖的醋.再把捅盖加封.7天后开盖桶内生有白霜.在扫霜入缸.每扫白霜一斤.掺豆粉二两.蛤粉四两.既成铅粉.使用铅粉年久会反铅.画 面变黑.用双氧水洗之又可反白,定粉是铅粉经提炼过滤后加入香料.用鸡蛋清调成糊.再用漏斗挤出形同银锭的小粉团.妇女用之化妆.使用铅粉要先去铅.将铅 粉放在事先中间挖空的豆腐中蒸一小时.还可将铅粉加浓胶制成小硬团.用手心搓揉用人体的温度可去铅气.蛤粉是长用的白色.现代日本的画家有些人白色除蛤粉 不用.它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉.先找壳厚的文蛤蚌最好是埋入地下多年已氧化成钙制的在中药店可买到.现在颜料店也可买到制好的蛤粉.将其买来后调 入胶水.用笔管搅成较硬的粉团.置于掌心.双手相和用力搓成面条状.再搓成团反复4.到5次.再搓成团沾与烤热的碗边上.用时加入适量的轻胶水.用手指研 磨出所用的量后到入另一盘中.再把碗扣放.用时再兑胶再研.使用蛤粉. 因其沾水后透明.所以乍涂上去现的很白.再涂第二遍时会感觉前边涂的色没了.如此时回笔干后就会花或不匀.所以用蛤粉切忌回笔.还要做到每笔所含颜色保持 一至.车磲白其色历久不变早年五色墨、中有此白.使用和制作与蛤粉同卢干石是一种比较好的白.有生.熟两种.都可药用.生者白熟者色微黄.用熟卢干石粉加 入槐黄和朱膘调成肉色永不变色.古画必用生卢干石于画的背面托色用.齐白石长用此色.白土粉又叫白垩土.古壁画多用.白土粉产于河南.山西.山东敦煌千佛 洞大部分是以白垩土为底色.银白是用云母制成的.有金云母.暗黑云母.黑云母.白云母.其色发莹白.唐朝时就用此绘画了.使用云母色时.画好后在八成干时 用干净的薄布轻轻擦之.将浮色擦去.其色才有光泽.

青色的使用与制作..:::;中国画里的青色分石青.群青.青金石.和花青,石青是盐基性碳酸铜.产于铜矿中.他的品种有空青,扁青,层青,白青,沙青, 藏青,等.空青既中空型似杨梅为好,今在广东可以买到.色彩很艳丽.扁青就是长说的梅花片,清代的邹一桂写的小山画谱及介子园中都有记载,产在缅甸和云 南.在云南称他为滇青.层青是由深浅层片组成的,可研磨出淡青色的浅天青,陕西,湖北,四川,西藏出产.沙青产在西藏.色深蓝带红头.白青色较浅产在贵洲 以上的石青都产自铜矿.金矿.实际上是矿藏地壳中的一种气体多年形成的如气体为盐基性碳酸则形成石青.如气体为醋酸则形成绿色.群青又叫佛青.伏青块状的 偏红.颗粒状的叫藏青,即沙青,青金石有深蓝,淡绿,发紫绿者,还有宝蓝色清代官员的兰顶子就是用青金石制成的,

石青的制作:::制色方法有以下及步1洗,:是将成块的颜料剔除杂制用水洗净,2捣::即是粉碎将洗净之料放如铁罐内捣碎,3箩::将捣成粉末的颜料过箩 筛去粗制.4淘:::用淘米的方法进行分离去杂质,5研:::将淘过箩细的颜色用乳钵研磨,6煮::将最不纯的颜色用洗,淘都不能解决的颜色只有用煮来去 其杂质了,7漂:;将研到极细的色粉放如铜或内釉沙锅里煮脏色自然浮于水面,这时用小勺随煮随撇,撇净为止,撇出的杂色浮浆也可制出灰色中间色对于复制古 画与大用.经过以上的过成颜色已成为细粉末就可放如乳钵进行研磨,速度不可过快,要稳健有力慢慢颜色会出现结饼的现象,色度也浅了须多,这时就要加水研磨 了,研一段时间后可兑如轻胶水再研,要注意的是研磨的方向要从始至终保持象一个方向,切忌忽左忽右,下一步叫水飞法,将备好的热胶水兑入乳钵内用手指搅匀 沉淀,然后到入另一碗中.留下渣子再进行研磨,到出的第一碗沉淀后再到出第二碗.第一碗内沉淀者色深,为头青.依次可漂出头,二,三,四,五种青注意的是 每分漂一次后都要如前次一样加水沉淀.以防颜色不清,

花青的制作与使用::::花青是绘画中的主要用色.是由制好的蓝靛又叫土靛作成的,药用称之为青黛,南北地区都有出产.制作花青有两种方法,1是用石碳水 沤制,2是用麻布覆盖,使其自然发酵,第2种方法取靛,用于绘画,色质纯正,现在市面上所售的花青膏,就是用此法去黄水后制成的,市面上能买到的花青膏, 以苏州老姜思续产的为好,美院及其他厂家产的花青膏均胶量过大.一般将花青买来后,将其倒入稍深一点的碟内,再注入能没过花青量的青水静泡.过一段时间 后,用手指研磨,至完全化开为止.再将碟静置,待其沉淀,再将膘倒入另一盘中.经这样处理后.花青的渣子和膘就分离开了.两个碟子干后不可日晒,不可火 灼.渣子用来分染或为石青打地色用,其色沉稳.但分染色足后必须要上一到淡矾水.膘用来调色罩染,其色透明,如果所买的花青胶量过大.在泡水前可用温开水 快速的冲一下马上倒掉再加以清水可去其大半胶性,在调草绿时.一定要先调藤黄.以花青入藤黄.调配时色度才好掌握,

绿色::::＜１＞石绿：产于铜矿中，有成块同体一色的．有成沙粒状的，有深浅绿色条纹的，因其透明的绿色条纹很象孔雀翎毛的翠绿色，所以称为孔雀石，制 作石绿与制作石青方法相同以干研为主，研到极细时方可加胶，＜２＞松石：石质较硬，经过研磨水飞法可制成浅绿色．使用时加槐黄水调制，其色淡雅．＜４＞洋 绿：德国产的鸡牌洋绿最好，使用时也可研磨水飞，也能研出三种不同深浅的绿色，还有毛绿，青莲色，曹素功厂制有青莲色墨块，，北京法海寺．山西宝宁寺水陆 画和袁江的人物画服饰上长用此色

赭色的使用与制作:::::国画中赭色有赭褐.赭黄,赭红.都是天然矿物颜料.其色稳定性好,产于赤铁矿,磁赤铁矿,山西,河北都有出产,石质坚硬者色一 般教深偏红.日本色名大鉴中记载赭石产支那代洲的字样,古代洲是现在的山西五台县,赭石即不加胶涂在纸上其色亦难去掉,赭石制作起来很是方便,只要把赭石 原料去杂质后捣碎研细加入胶水再研磨兑入温水绞匀.带其沉淀,将上层黄膘倒出蒸干收存就是赭石膏.还有种铁朱,比朱砂色暗,为偏红的赭石制成.壁画多用之

黄色::::有雄黄,雌黄,石黄,雄精,土黄,章丹,藤黄,槐黄,栀黄,1雄黄,是一种具有油光的结晶体,橘黄色有微毒,质地软易碎,多为药用,雄黄以胶 水研磨就可用,凡石色都不可掺合着用,雄黄气猛烈,遇粉既发,,雄黄万不可与金同用,数月后就会退色故2雌黄生在黄金石中,以云母般的晶体,用手捻就碎成 小片,使用时研细具有大赤金的色彩.3石黄,为正黄色,色暗有臭味的不可用,但拨去外皮里面就是好色,山水画中不宜用石黄色,4雄精,与雌黄并生,有红润 感,色发杏红,5土黄为黄金石最外层部分制成,经风化性成的暗黄色,以上几种颜色都忌与铅粉调用,会变为黑色但与白垩粉调用就不会变色, 6章丹,又叫筒丹,黄丹,色与雄黄同,是最早的化学色,用制铅粉的下角料加工成的,用前先去硝,不然无法渲染,,去硝是将买来 1章丹用温水冲泡,不可过热,热则色变暗红,以不烫手为度,每天换水一两次,两日后既可研磨使用,不可与铅粉合用,7藤黄,又叫月黄,日本叫草雌黄,产在 越南,缅甸,泰国和我国南方边境,为落叶乔木,是热带金丝桃科植物,藤黄有老有嫩,绘画用嫩者为佳.色发红暗或白黄者不可用,山水画中以藤黄水入墨画出的 画更现苍润,藤黄最忌热水冲烫,要用温水化之,才可色嫩,研藤黄时如出现泡末可用手指在鼻洼两侧轻抹后,以此手指再入藤黄中研磨,泡末既消,8槐黄,采槐 花,只留瓣不要花托,用开水汤过捏成小饼,晒干熬成黄水调制较浅的石绿,带托的花,熬出的水调二绿,三绿最佳,槐黄水调思绿可使色更艳丽,9栀黄,药店可 卖到,有生熟两种栀子开白花,其果实砸开加水研磨用纱布收汁制成膏既可

朱砂 1制作与运用:::天然朱砂以明净光亮,型似箭头的版面红嫩者最佳.不同的朱砂颜色有所不同,辰砂一般为药用朱砂,其色暗红,在敦煌千佛洞长使?有的与铁 朱,红土相混难以分辨,但铁朱,红土均无晶体,而辰砂具有光泽,朱砂亦主要产于湖南凤凰,麻阳,贵州,玉屏,安顺,万山,云南的宝山,大理,现在国内最大 的产地是贵州完山的汞矿,还有一种豆砂,形似颗粒,与辰砂同为暗红色加工后色彩属于厚重一类,辰砂在药店都可买到,朱砂不分产地均含杂质,因其产在英石之 间,开采时须用铁器连石凿下,所以其中含有英石中的铁渣,所以制色前先用磁铁一块边搅边吸铁渣可除,制作朱砂或其他颜料主要离不开淘,澄,飞,跌,研这几 步,淘是用水淘洗杂质,澄是澄清沉淀的过程,飞是瞥取上面浮起的一层颜料所谓取膘,跌是将下沉的部分再搅起再沉淀,研是下一过成的开始,将色加胶反复研磨 再经淘,澄,飞,跌,研这几部,使色分出头,二,三等色阶来,朱砂先将其擂碎,研细加胶用温水飞之,再研再飞,下沉的最下层发紫色,去之不用,上浮的最上 层黄水含汞,用纸吸掉,也去之不用,剩下的可分为头朱,二朱,三朱和朱膘,朱膘为复色红里带黄,用朱膘调出的肉色用不变色,如用银朱则会变黑,还有用朱砂 制成的朱墨用时研开后加如药店买来 的辰砂再经研磨不用加胶可直接使用,现在的好朱砂十分难得,一般好朱砂用在画的正面,管装的化学朱砂色用在画的背面,既节省有可达到满意的效果,

管装的化学朱砂色在使用前必须先经脱胶处理,也叫拔胶,方法是将颜色挤入碟中,再用清水没过颜料后将碟子轻轻抖动,然后将水到掉,反复几次后既可使用.  

中国画的材料很多，其中墨尤为重要。

中国墨分几种，画工笔画主要用油烟墨。大部分画家和绝大部分绘画初学者用的都是墨汁。市场上的墨汁有几种比较好的，北方的一得阁，南方的曹素功和红星墨汁。还有小日本的玄宗超浓墨汁.

首先一得阁生产的有一得阁墨汁，中华墨汁，北京墨汁和一得阁云头艳墨汁。其中中华墨汁和北京墨汁认为不大适合专业绘画。其中理由之一是这两种墨色不足，墨汁浓度不够。即使不掺水直接沾墨画在生宣上也洇。

一得阁墨汁和云头艳墨汁很适合绘画。云头艳墨汁很贵，个人认为它的浓度也不够，但墨色很好。适合书法和写意画，当然工笔画也可以！作为初学者推崇一得阁100g的小瓶装墨汁。下面我们谈谈理由和一得阁墨汁的真假问题。

一得阁墨汁（一定要是正品的）是高浓墨汁！掺少许水，在生宣上画工笔画相当不错。第一不洇。第二笔道润滑，手感极佳。第三墨色不减。当然肯定不跑墨！所以无论是菜鸟还是老鸟都推荐经济实惠的100g装的小瓶一得阁墨汁。因为我们应该学古人惜墨如金。没必要卖大瓶装的。

还有就是辨别一得阁墨汁真伪的问题。这个问题是本文的重点！墨无真假，只有好坏。为什么这么说呢？因为前边说过一得阁的配方已经流传出去了，日本的墨汁可能就借鉴了其中的配方。正品和次品的些微区别是：次品闻起来也并无臭味，和正品相比较只是香气稍淡。第二是当北方天气转冷，正品一得阁墨汁因为胶比较多会凝冻。次品的墨汁不会发生凝固。唯一不足的是次品的墨汁掺水后墨色不足！和中华墨汁差不多。说句实话，如果墨色之中再泛点紫色，我还真以为是云头艳呢。

所以当我们买了墨汁，别管是什么墨汁，只要它不跑墨，墨色足，手感佳，什么品牌的墨汁都可以，包括次品的一得阁墨汁也是可以的。当然正品的更好，在北方有条件的画友可到琉璃厂的一得阁商店卖点墨汁回家试试。

 

 

国画落款的时间

 

中国画的基本艺术特征是融诗、书、画、印于一炉。最后落款是中国画不可或缺的组成部分，而落款中的时间款却是有 所讲究的，一般中国画的时间款是采用农历。
农历的一月，可称为正月、元月、初月、端月、孟月、初春；
二月，可称为如月、杏月、丽月、仲春、中春、花朝；
三月，可称为桃月、蚕月、佳月、季月、暮春、末春；
四月，可称为梅月、槐月、麦月、清和月、麦秋；
五月，可称榴月、蒲月、食月、仲夏、天中、超夏；
六月，可称为荷月、暑月、伏月、季月、季夏、暮夏；
七月，可称为凉月、兰月、巧月、孟秋、新秋、初秋；
八月，可称为桂月、爽月、观月、仲秋、桂秋、正秋；
九月，可称为菊月、咏月、玄月、季秋、暮秋、菊秋；
十月，可称为良月、吉月、坤月、孟冬、初冬、上冬等；
十一月，可称为畅月、雪月、寒月、仲冬等；
十二月，可称为腊月，冰月、季冬、暮冬、大吕等。
常识性的东西不能出错。
創作時間完成在某個年節附近時，也常常將落款時間題爲年節（含二十四節氣）。如下圖：