阴唇发黑～怎么变红:影史上不可超越的15个最佳女主角

　　

　　费雯丽

　　《乱世佳人》 她是如此美丽，以至于不该如此真实；她是如此真实，以至于不该如此美丽。她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌！自私，独立，好强，果敢，郝思佳是唯一可以让我们包容并喜欢她身上缺点的女子，烟火，战争，死亡，也依然不能磨灭她心中的激情。《乱世佳人》和郝思佳是影史不灭的经典，而费雯丽也由此成为影史永远的朱砂痣。

　　

　　奥黛丽·赫本

　　《罗马假日》 公主究竟长的是什么样？看过《罗马假日》的人都会微笑的告诉你，那就是安妮，那就是赫本！短发，白衬衫，棉裙子，赫本把邻家女孩的俏皮时尚与贵族的高贵优雅完美的融合，这也是我们在电影里看到过的最可爱的女子，而且我们更愿意相信这就是赫本自己！

　　

　　霍莉·亨特

　　《钢琴课》 素雅的头饰，黑色的裙裾，苍白的面容，冷静的眼神，霍莉·亨特的爱伦让人想到简爱，相似的灵魂浮现在她们身上。没有楚楚可怜的气质，没有招人心疼的脸，没有听力，没有说话能力，她的世界原本毫无生机，是钢琴激发了她的灵气，给了她生命，给了她灵魂，给了她毅力，也给了她爱情。 在这部表现女性自省，精神独立和灵魂释放的史诗里，霍莉的表演堪为完美。

　　

　　朱丽叶·比诺什

　　《蓝色》矜而不持，含蓄内敛，幽雅托拓，朱丽叶·比诺什法兰西式的写意孕育着人性的痛苦和灵魂的光芒，一如她所主演的《蓝色》，那是种沉默里对自由孤独的追寻，那是种岁月也无法掩饰的悲伤。纤弱，迷茫，深邃，哀伤，朱丽叶·比诺什完美的发挥了自己的特质。

　　

　　张曼玉

　　《阮玲玉》如昙花一般芬芳而寂寥，关锦鹏的细腻哀婉也全投射到了《阮玲玉》和张曼玉的身上。 这是一部痛苦的电影，关于流言，压抑和死亡。这是一部奇妙的电影，光影交错，扑朔迷离。彼岸的阮玲玉，今世的张曼玉，如同隔着玻璃的对话，清晰却迷离。

　　

　　伊莎贝拉·阿佳尼

　　《罗丹的情人》 大文豪雨果的女儿阿黛尔·雨果的悲剧让伊莎贝拉·阿佳妮照亮了国际影坛的眼睛。 这是个复杂、诡异而绝艳的女子，她一半是海水，一半是火焰，恬静和疯狂被她结合得无比完美。

　　

　　张国荣

　　《霸王别姬》 据说当年戛纳影展上有评委执意在最佳女主角这一奖项里给哥哥投票，而让他与影帝差肩而过，那我们就来将错就错，把他也归为这一类。 他的绝代风华梅兰芳在世也无法企及，在陈凯歌这人性富丽的史诗《霸王别姬》里，哥哥所倾泻而出的魅惑，妖艳和悲苦可媲美李碧华笔触下流淌的文字，让女人都为之惊艳，是旷古绝今，恶毒、妩媚、沉郁、落寞、脆弱、气魄，唯美至此，夫负何求。

　　

　　苏菲·玛索

　　《芳芳》 与阿佳妮有着几分肖似的苏菲·玛索让世人瞩目的更多的是美貌，颇具东方韵致的清纯中荡漾出丝丝性感，她是法国男人心中“永远的至爱”。

　　

　　林青霞

　　《东方不败》 为男时气宇不凡，为女时妩媚缠绵，这位华语影坛的第一美人就是在息影多年后也是许多人心中的最爱。 林青霞从琼瑶笔下的柔弱女子到东方不败式的雌雄莫变的混世魔头的转变可谓是一则传奇。气吞山河的东方不败，纤手绣花的东方不败，红色的东方不败，凄绝的东方不败，青霞演绎得触目惊心。

　　

　　梅艳芳

　　《胭脂扣》 如梦如幻月，若即若离花，暗影中的阿梅，暗香中的如花，一如罂粟，一如檀香，一如鸦片，全是阴郁、华丽与苍凉。 又是关锦鹏，又是李碧华，那悲苦，那隐忍，那诡异，那阴森，点缀着阿梅殷红的唇，隐射着如花灰暗的袍。问情，寻情，阴阳相隔，长不过一世。阿梅竟然做得这么好，她的瘦骨嶙峋，她的世故忧郁，她的红唇烈焰，她成就了李碧华的冷漠妖媚和关锦鹏的隐忍暧昧。

　　

　　中山美穗

　　《情书》 唯美，空灵，淡然，诗意，惆怅，青涩……岩井俊二的《情书》是这般如画的风光，合着那片片雪花，成为许多人心目中最美的回忆。 渡边博子，藤井树，纯净的女孩，让我们心醉于中山美穗那几乎透明的忧郁。初恋的味道在死亡中追忆，洁白的雪花飘落在她身旁，中山美穗博子来到雪山一声一声地喊“藤——井——树，你——好——吗”，这是震荡心灵的声音，原于她的纯粹和残酷，纯粹在初恋情怀，中山美穗背负在两个灵魂，清晰而朦胧的忧伤，透过她的脸旁和眼神，直抵人心，如风中飘零的樱花……

　　

　　巩俐

　　《秋菊打官司》 黄土地，红棉袄，串串辣椒；大肚子，红窗花，一锅馒头。这里讲的是最中国的女人，黄土地的女人。 她们是最有毅力的女人，朴实，认死理。贫瘠的山沟沟，朴素的人家，但却还是代代繁衍生息，过的心安理得，过的红红火火。这贫穷的土地，却也有着并不贫赤的心灵。巩俐的秋菊，固执，朴直，是华语电影史上一个不朽的角色。

　　

　　妮可·基德曼

　　《红磨坊》 能歌擅舞，吐气如兰，倾国倾城，她是钻石，她是玫瑰，她是火焰。 这是个茶花女般的悲剧故事，妮可·基德曼曼的萨汀最美仑美奂。荡着秋千的妮可，唱着《钻石是女人最好朋友》的妮可，红磨坊里口吐梅花的妮可，与爱人决别的妮可……毫无疑问，冷艳的她，风骚的她，纯真的她，可怜的她，她背负上了茶花女般悲剧的灵魂，而成为了整部电影的灵魂。

　　

　　梅丽尔·斯特里普

　　《索菲的抉择》 演技无懈可击，表演浑然忘我。梅丽尔没有美丽的容貌，没有纤细的身姿，而我们却能从她细微的肢体，深邃的眼神里体会到深入骨髓的疼痛。 在此片中，梅丽尔既无长嘘短叹，也无面部扭曲的痛苦表情，而只是通过若有所思的苦笑，手指微微的伸入头发，说话神经质停顿，眼神忙于躲避等等细节来表现这位二战中幸存下来的悲剧女性，在这位悲惨的女性身上我们看到了梅丽尔的表演散发着伟大的人性的光辉。

　　

　　王菲

　　《重庆森林》&奥黛丽·塔图：《天使爱美丽》 灵巧，幽默，迷人，洒脱，这是我们见过的最本色和精灵的表演。二个女孩，空灵的大眼睛，无暇烂漫的表情——一个是寻觅中的阿菲，一个是法国的女“雷峰”，她们向往爱情，她们追寻幻想，一个摇摇晃晃，一个冰雪聪明，一个糊糊涂涂，一个神神秘秘，一个一口漂亮的北京腔，一个一口迷人的法国音，她们给整部电影带来灵气，灵动和灵魂，看着光影里包容着的轮廓，看着纯净的眼神和笑容，看着她们邻家女孩似的青涩和纯粹，你的心也会忍不住的温暖，你可能会想，这个女孩，该不会就在我们身边吧？