镜音双子世界征服照片:苏绣其他一些针法介绍

苏绣其他 的一些针法 

(苏州刺绣针法、手工刺绣针法）                              >>  订购苏绣底料工具

第一节   直绣

    直绣是指用直线条从一边到另一边直接绣成形体的绣法。不论是竖直、斜直或者是横直都属于直绣。这种绣法可以认为是最先产生的绣法。直绣包括直针、缠针两种。其做法很简单。后起的许多针法都是根源于此。

1、  直针  完全用垂直线绣成形体，线路起落针全在边缘，全是平行排比，边口齐整。配色是一个单位一种颜色，没有和色。针脚太长的地方就加线钉住，后来就演变成铺针加刻的针法了。

2、  缠针  是用斜针的短线条缠绕着形体绣作，由这边起针到那边落针，方向是一致的。针迹要匀密，边口要齐整，如果线纹乱，针口毛，则不足取。这种针法绣小型花枝和枝干可以采用，但只宜于单一色的形体，如一瓣花，一片叶有色调深浅的就不大适用。绣细花瓣色彩不复杂，如菊花之类以及绣字是适宜的。初学刺绣以及普通绣鞋面花之类的多用此法。在手上、手绷上都可以绣，所以会绣的人也最多。

第一节        盘针

    盘针是表现弯曲形体的针法。它包括切针、接针、滚针、旋针四种。其中，切针产生最早，以后发展到旋针。

1、  切针  切针也叫“刺针”。针与针相连，第二针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓“一芝麻散针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常见的。它可以绣曲线。过去开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作辅助针法。

2、  接针  直针线条可以拉长，但因为太长线松而会抛起。切针可以延长线条，但会露出针脚。他之所以产生，就是由于它既容易藏去针脚，又可以随意接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针脚长短相等匀称。它的用途是绣线条，绣马鬃、松针、水草、花须和绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。

3、  滚针  滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。出第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线，细的用劈线。还有一种针，它不拉起前针线条，靠底平，并不像滚针那样高圆。这种针法用于绣花叶的茎和鸟的眼眶、昆虫的须等各种线条图案。总之，凡需要用强劲显露的线条之处，都可适用。

4、  旋针  旋针是用接针或者滚针的方法盘旋而绣的一种针法。绣的时候，顺着形体旋的纹路用短针盘针，匀密而不露针脚。如果绣仕女的发髻、卷曲的树木、蜿蜒的龙蛇、涡旋的波浪和蓬松卷曲的毛发，都可用这种针法。沈寿刻绣用散整针作为旋针的内容，并且运用它绣人像。这是对旋针这一针法的充实。

第二节        其他套针

1、  木梳套  木梳套的绣法和单套相同，但比单套松稀，它是在第一批出边后，第二批在第一批一半处落针的，每隔一线套一针，第二批接入第一批尾的一里许，在第二批留下的空隙中夹入。每批的长短相等。用这种针法绣的东西比较粗，是套针中最差的一种，为绣日用品、花卉所用。

2、  集套  集套的绣法也是如单套，但外口的第一批针多，绣一批少一批针数，批批藏短针。绣到最后，周围的线路全集中在一个眼中，一批一批相覆，犹如单套。这种绣法多用来绣日用品花瓣和圆形物体。

3、  扁毛套   扁毛套是绣鸟毛的套法，也就是绣片毛的套法。其方法是：根据片毛的纹路进行套绣，套法和双套相同，只是线条略有长短。因此，也有人称它为“长短套”。

4、  活毛套   活毛套是绣在兽用的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有一定规律，都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，第二批套上的线覆在前一批的一半处落针，按照动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。边缘用第一种，里面用第二种。活毛套也可用来绣鸟的绒毛。

第三节        擞和针

    擞和针，又称长短针。沈寿的《雪宦绣谱》称之谓“羼针”。这种针法是长短针参错互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，有调色和顺的长处，可用来绣仿真形象。由内向外绣，带有放射形象，色彩比较调和，形象活泼，绣大幅颇为富丽。丁佩的《绣谱》中曾经说，瓜果若色有深浅可用长短针，与绣花方法相同。又说，遇有圆折之处当以针脚长短由渐而转，实际上，这就是擞和针。

第五节  平金

1、平金   平金是用金银线代替的绣法。其方法：先用金线或银线平铺在绣地上面，再以丝线短针扎上，每针距离一分到一分半，依所绣纹样而填满，有二、三排的，也有多排的。扎的线要对花如十字纹，如同扎鞋底花纹。还有一种锁金，它是扎线上的变化，第一到第二扎线的扎法与平金不同，它留在上同套一针再落针，如同纽扣一样。这样，两排金线中间就夹了一道色线，色彩因此而增多。

2、钉线  钉线是一种特制的细色线代替金线的绣法。这种色线叫包根线。其绣法和平金相仿，因为它的线色多，能绣出的物体也比平金广得多。日用品常用这种方法绣制。

第六节  散错针

散错针以多种针法变化运用，达到阴阳浓淡适度，力求所绣的形体逼真。有如散整针、虚实针之类。其中虚实针，据沈寿《雪宦绣谱》上说是她从日本考察回来以后创造的。还有乱针，因其线路交错重叠，所以也归入此类。

1、  散整针  散整针是套针，施针、接针、长短针兼用的混合针法。绣时，需视实际需要而采用，如绣云烟，浓处用套针细线，是整针；淡处曲处用接针，长短针和施针；极淡处用稀针；用更细的线，则是散针。

2、  虚实针  虚实针是虚、实并用、以实形虚的针法。例如，绣铅笔画的人面，按光线明暗的部位，用旋针及纵横参错的短针绣，针眼不覆，针迹不露。印堂颔下（颏下、颈上），耳孔、背光的阴暗面，纵横参错的实针，以显示光线的阴暗面。面额、眉睫中间，眼珠、颧、加固、鼻梁、鼻端、耳边、耳垂、唇、颏（颊下）、颔等背光的阳面，用短针、稀针渐至于虚，以显阳光的明亮。针愈稀，线愈细，色愈淡，乃至于不绣的地方与绣地相同。这就是虚针。又如，绣笃笔画的山水，也可以用这种绣法。即顺着画意及其笔意而绣，如荷叶皴的山水，象斧劈的石，平远的水，在着墨处皆用密针深色，不着墨处则用虚针淡色。虚实针里面有两种针法：一种是参差针，一种是虚针。沈寿的《雪宦绣谱》上所说的虚实针，实际上应该是参差针。明代露香园顾绣中的云霞飘渺之色，不作写实，淡染轻勾；丁佩的《绣谱》中所谓“云色不拘，霞不满绣”，这都说明，散针和虚针在沈寿之前就已经有了。

第七节   绕绣

    这是一种针线相绕、扣结成绣的针法。打籽、拉锁子、扣绣、辫子股和鸡毛针，都属于这一类。

（一）   打籽

    打籽是苏绣传统针法之一。可以用它绣花蕊，也可以独立的绣图案画。由于每个籽粒细小，组织方便，所以在刺绣中也是一种常用的针法。

其绣法：在针出底面后，随即以一手拉住线，用针芒在近底的线末端在线上向内绕一圈，向离原针处的一二根纱的地方下针，再收紧圈线，便成一籽。线必须捻匀，针上下指改进了排列方法；既顺着花鸟等物的生长规律和纹路依次排列，随势变化，不在圈圈，从而创造了和色条件。同时，又采用合线调色的方法，套色而做，而不是成圈的并色。这样一来，就能绣制象真的景物和大幅屏条等艺术欣赏品了。

（二）   拉锁子

    拉锁子又叫打倒籽，用这种方法绣出的绣品精致而又坚固，受小摩擦也不会损坏。用它来绣日用品中的意造纹样、架棚之类的纹样也整齐美观。

    其绣法：用大、细两针各穿一线后，先以打针引全线出底面，随后移插不复上下，细针同刺入于一处，由下而上至一半时，引粗线绕针一周成细孔，再拔出细针，随即压住线圈而刺下。复下为第二孔，其回转之针仍回到第一孔的原眼，第三孔再回到第二孔的原眼。后面的做法依次类推。之所以要以原眼刺绣，是为了取其易于匀整的长处。如此逐一刺绣，横直排列，可以随意转回旋。但须紧捻。线色可任意选用，在非纯色线处，两线也可各自为色。

（三）   扣绣

    扣绣的针法原来是用来扣边的，所以过去称他为“锁边”。近代流行很广的扣花，就是应用这种方法。它可以扣出各种图案，而且有多种扣法。这种针法的特征在于：线与下一定要连环扣锁，因此称它为“扣绣”。扣绣可以分做结边扣、连锁扣和空心扣三种。

1、  结边扣  结边扣的绣法又分为两种：一种是打底线的扣针。这种方法需要先按照图样钉好底线，再用针从底线里面戳起，由底线的外面戳下，线留上面，再由底线的里面戳上，扣在上面的线内，向外拉紧，一针一针地排比绣制。第二种是不打底线的扣针，用针的方法和上面的方法相同，只是不用底线，里面的绕脚长短不同，可在长短的针脚中组织花纹。

2、  连锁扣  连锁扣是一种扣绣连锁组织纹样的一种针法。未绣以前，要有准确的计划。绣时，线线套搭连锁。一排、二排、三排以至多排可以自由采用。如果有固定纹样，要在其周围分界用滚针。

3、  空心扣  空心扣的绣法是：先打好图样，再在每个纹样的外围处做一经线，在这经线上可以根据需要做出各条支经线，除起落在边上的总经线以外，不可扣住底步。在纹样的外围线上要连布一同扣上。这里可用结边扣法，结边的一面朝里。扣完后，剪去底布，便成空心的扣花纹样。

（四）   辫子股

  这是古代最早采用的针法之一。其绣法是;第一针由底向上做起，第二针在第一针那里穿起戳下，把线留在上面，针尖向前约一分的地方穿起，套在线圈内收紧线，就成了一个线圈，然后继续套扣成一辫子股。按这种方法绣制，最后就形成了辫子形状的线条图案绣

第八节    施针

 施针是加于他针的针法。这种针法要求疏而不密，歧而不并，活而不滞，参差而不齐。例如用套针绣翎毛和走兽时，就可以施一层在套针上面。精细的则可以先施针为底，尔后重复加之四、五、六层。但是第二层与第一层的底线要相让，不可覆沓。四、五、六层也要这样，使之层层不相掩盖。线色由淡而浓，绣底色最淡，依次而施深。阳光面光强用色淡，阴面光暗用色深，底淡上深。这就是留支配阴阳面的次序。阴面色最深的底层可较阳面的底层深一色，在阴阳面衔接的地方用长短针使色彩和顺，不可露出界限痕迹。在转折的地方用短针使它圆活。施针的方向要随姿势而异，可以直施、横施、斜施。也可以合抱而施，总之，要看纹路而定。但这只能作为施针应用上的变化，不是针法本质上的不同，不能根据应用对象不同而进行不同的施法另立名目。这种针法用于翎毛走兽最多，但也可以用这种针法绣其它物体。

第九节   变体绣

刺绣中，有一些借助于其它工具、材料和工艺法，使常规刺绣发生变化的特殊绣法，就是变体绣，其中包括染绣、补画绣、借色绣、高绣、摘绫和剪绒等。

1、  染绣  元代绣品中的人物。花鸟多用墨描眉目，以画代绣。染绣的方法，就是从这儿开始的，至今仍在沿用。

2、  借色绣   这是绣、画并行的方法。有三种：一种是借绣面画稿的着色以助匀密。明代露香园的“顾绣”就有用笔渲染或半绣半画的。这种借画代绣的办法，已经成为刺绣中的一种风格。另一种是簾绣，即在画好的绣面上，顺着画的笔势，用稀稀的线条绣在上面，以表现光彩。绣山水、石头或乱石的背景，多用这种方法。还有一种借绣底的颜色以减少刺绣工时的方法：绣底色彩取其合于天光水色而借用，每幅所绣的地方只有十分之二、三，凡与绣底色接近的景物，只隐约绣描。

3、  补画绣  这也是一种画、绣并行的方法。但它只绣画面的一小部分形象或者绣其中的主要部分和点缀品。如绣《莲塘乳鸭图》，就只绣乳鸭，莲塘水草都用笔画。又如绣古装仕女，只绣衣服上的花饰，其余用笔画。因为笔画多，线绣少，所以称为“补画绣”。

4、  高绣  高绣的特征是所绣的物体的一部分高起，使所绣形象的立体感增强。过去，人们常用它绣龙睛、开脸和垫鼻等，使其凸出隆起，所以称作“填高绣”。沈寿的《雪宦绣谱》曾经依照日本的名称把它定名为“肉入针”。这种绣法可以绣花鸟、木石、人面。尤以绣梅花、菊花、月季花为好，别具一格。

其绣法：以棉线用铺针在应绣的地方填绣一层，使其高起。如果想再高，可以在上面用长、短针与底的线纹以纵一横绣制（不要上下同势），使其高起入肉。线色依上面的颜色来分：上盖浅色的则用白线，深色则用青线。填厚后，再以所需绣法罩绣在上面。圆高处应有凸起的圆形的，就以棉花或纸线作成一小团，细条的地方，则用线捻或纸捻，用粗线网缚在某一部分里面，然后罩绣在上面。花叶枝干皆一层，如果分阴阳的，阴一层阳一层，如果阳光强的可以加二层、三层或者四层。树石大的可垫入棉花当肉。肉的厚薄：阳面厚，阴面薄，最薄的如绣底。

5、  摘绫  其绣法：以薄绫摘成花朵，而另用线缀在绣片上。如出花一枝，其枝干用平金或他法绣上，用色绫摘或花朵，用线缀上，其花蕊仍用针另行绣出。这和摘棉相似。不过，摘棉是全摘，粘以浆或胶；摘绫则不全摘，而是用线缀上。

6、  剪绒  这种方法原是西洋绣法。因为这种绣法简便，容易学会，所以明间常用来绣儿童的围诞、枕套之类。也可以用这种方法绣制艺术品。

其绣法：用手机和机针将色线穿好后，配准长短。主要将手机掀开，向欲绣的方向推进，以另一手压住柄头，然后剪去一层，就成为绒状花纹。掀柄的用力必须轻重一样，剪线时注意平匀。

第十节   两面绣

两面绣，又叫双面绣。这是在一块底料上，一针同时绣出正反色彩一样的图案的一种绣法。它和单面绣不同：单面的绣法只求正面的工整，反面的针脚线路如何则可以不管；而两面绣则要求正反面一样整齐均密。过去，两面绣多用于绣手帕、头巾、窗帘之类，很少绣大幅作品。现在，不仅可以用来绣日用品，而且更多的是用它来绣制艺术欣赏品。

其绣法：下针须竖直了zai 刺，不能有丝毫参差，打间针必须藏起，这样就可以绣得两面如一。前一根线将要做完时，线尾寄好小针，第二根线头也寄好小针，绣第一针必须穿在前一线的后眼内，不使反面露底。绣时要向着一个方向绣，否则反面易乱。所绣的景物复杂，绣时就要用不同的针法和绣法。