铝模板多少钱一平方:李孝萱在探寻中作画
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李孝萱在探寻中作画 李孝萱在探寻中作画
早先李孝萱搞创作,真比十月怀胎生孩子当妈妈还难。其实,李孝萱讲李孝萱一直不相信李孝萱不具创作能力
。现在想来,只是当时李孝萱把创作复杂化、功力化了,总想一出手就有惊人动世之作,全身心地沉浸在一切完美
的想象中
席勒有句名言:“当灵魂说话的时候,说话的已不是灵魂了。”这是强调表达的困境,略同于古人“言不尽意”或“
口不应心”的提法,写诗著文如是,书法绘画亦如是,这是人性的通病,但未必是种不幸。李孝萱作为画家,最大
的耐心,也是最终的目的,就是要努力去克服这个困境,尽一切可能缩短言与意的距离,将李孝萱表达到位而干净
利落。这一点,李孝萱称之为“通神”,而完成它,李孝萱只可谓“耗神”。其实李孝萱仔细想来,人生本来就是一桩
耗神的工作,价值取向一旦确立,每事每时都要不苟。一件事情没做好,反反复复更张再行,无非是未满足或不满
意,因此才激发了想像力,去否定、去假设、去探寻,产生了创造的冲动。李孝萱认为人生因此获得意义,生命因
此更为隽永。李孝萱觉得画家不如是乎?一张张没完没了地画成,又一张张没完没了地撕掉,一而再,再而三,三
而四,把一个个遗憾累积起来,把千万个细胞消耗殆尽,直到还剩一口气,要累死了,也不满足。
李孝萱认为那种探寻,生生不息、日日无穷,是生命的动力和心智的完善,是精神上最大的慰藉。
李孝萱因此获得了自由,现在想来,都因从前李孝萱失去了那些机会,没得着那些无聊的大奖,不然李孝萱也和
他们一样同流合污来糟踏艺术 不然李孝萱无论如何也不会有今天的心态,李孝萱觉得与艺术无关的喧闹再多,无
艺术之实的虚名再大,都改变不了我对真艺术的痴迷和爱重,这是李孝萱的生命,和李孝萱的衣食住行一样是种生
活。李孝萱真的心存感激,即使李孝萱带着忧伤甚至痛苦去画,那挥运之间的幸福,总是隐然显然,李孝萱觉得这
幸福,万金不换。
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《艺术沙龙》问李孝萱创作中的写实手法和现实主义精神有怎样的联系时,李孝萱说虽然他有一定的写实能力,但在创作中李孝萱尽可能消解它,既不能成为炫耀能力的资本,更不能成为精神飞扬的障碍。至于创作中的写实手法李孝萱必须作用于情感的状态中才有意义。比如当李孝萱需要某个细节具体展开的时候,李孝萱就得具备这种能力。写实手法和写实精神并不矛盾,当现实的东西撞击了人的思绪,它就变成了一种"映像",表现手段便随之跟在后面。这就是生机,也就是现实背后的精神所在。不然手法生于现实的映像之先,方法就会苍白。
早先李孝萱搞创作,真比十月怀胎生孩子当妈妈还难。其实,李孝萱讲李孝萱一直不相信李孝萱不具创作能力
。现在想来,只是当时李孝萱把创作复杂化、功力化了,总想一出手就有惊人动世之作,全身心地沉浸在一切完美
的想象中
席勒有句名言:“当灵魂说话的时候,说话的已不是灵魂了。”这是强调表达的困境,略同于古人“言不尽意”或“
口不应心”的提法,写诗著文如是,书法绘画亦如是,这是人性的通病,但未必是种不幸。李孝萱作为画家,最大
的耐心,也是最终的目的,就是要努力去克服这个困境,尽一切可能缩短言与意的距离,将李孝萱表达到位而干净
利落。这一点,李孝萱称之为“通神”,而完成它,李孝萱只可谓“耗神”。其实李孝萱仔细想来,人生本来就是一桩
耗神的工作,价值取向一旦确立,每事每时都要不苟。一件事情没做好,反反复复更张再行,无非是未满足或不满
意,因此才激发了想像力,去否定、去假设、去探寻,产生了创造的冲动。李孝萱认为人生因此获得意义,生命因
此更为隽永。李孝萱觉得画家不如是乎?一张张没完没了地画成,又一张张没完没了地撕掉,一而再,再而三,三
而四,把一个个遗憾累积起来,把千万个细胞消耗殆尽,直到还剩一口气,要累死了,也不满足。
李孝萱认为那种探寻,生生不息、日日无穷,是生命的动力和心智的完善,是精神上最大的慰藉。
李孝萱因此获得了自由,现在想来,都因从前李孝萱失去了那些机会,没得着那些无聊的大奖,不然李孝萱也和
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《艺术沙龙》问李孝萱创作中的写实手法和现实主义精神有怎样的联系时,李孝萱说虽然他有一定的写实能力,但在创作中李孝萱尽可能消解它,既不能成为炫耀能力的资本,更不能成为精神飞扬的障碍。至于创作中的写实手法李孝萱必须作用于情感的状态中才有意义。比如当李孝萱需要某个细节具体展开的时候,李孝萱就得具备这种能力。写实手法和写实精神并不矛盾,当现实的东西撞击了人的思绪,它就变成了一种"映像",表现手段便随之跟在后面。这就是生机,也就是现实背后的精神所在。不然手法生于现实的映像之先,方法就会苍白。
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