九乡新闻网铝件表面处理:最三国》，最首鼠两端的三国 丽水老吕
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《最三国》，最首鼠两端的三国 (2011-7-20 16:30:12)
正如同“最小说”，查遍一切的字典，也不能明了其中之“最”为何义。但，很显然，范军快意于“最三国”之“最”所带来的神秘感陌生感韵律感，最好读的三国？最锋利的三国？最个性的三国？最张扬的三国？范军说，每个男人都有一部自己的三国，你就随便填充吧。
说到底，一个“最”字就是一套宣传策略。范军是一个畅销书作家，他深深明白市场营销规则，于是他总是竭尽所能让自己书写的每一个文字靠近再靠近市场。
作为范军的朋友，我总是特别关注于范军文字风格的每一次转变。从《丽水青年报》的飘逸到《文友》时代的锋利，到《今日青年》的波普然后到《卫视周刊》的小资，从《泡一代的灰皮书》的青春呻吟到《你不可突破我的底线》的醉生梦死，再到《中国城市口水战》的向市场缴械投降。
——一个靠写作养活自己的人，一步步滑下市场化的深渊是必然的选择。范军的梦想是写一部让全国人民都知道的书，这个梦想到今天没有实现，但《最三国》让他看到了实现的可能，也看到了努力的方向。
第一，句子一定要短，比当年明月短，比古龙短。
比如“天下三人”章节的一段文字：
“当然，在张飞家那个后来永载史册的桃园内，还有一个男人表示要为这个风起云涌的时代增添变数。
关羽。
事实上，五六年之前，关羽就为这个风起云涌的时代增添变数了。
他在老家杀了一个人。
一个藐视他人存在的人。
法律未能让这个人停止藐视，关羽让他停止了藐视。为此，关羽付出的代价是——
浪迹江湖。”
很短的一段文字，不断涌现的句号。不断切割的段落。关羽的命运就在这种支离破碎的表述当中被一层层揭示。
短句的好处是跳跃性强，节奏感强。当然短句的好处还在于制造一种断裂感，你想停就停吧，你忙你就停下来吧，你读到哪里都可以停，我觉不给你制造任何的阅读压力。
总之，这样的短句充斥在《最三国》的每一个角落，就如“首鼠两端”一词充斥在《最三国》的每一个角落，我诧异于范军对“首鼠两端”一词的偏爱，但在短句写作的道路上，他一点都不首鼠两端。
这的确是一个平面化的时代，范军就这样用短句消灭一切的阅读障碍，同时也就消灭了有关三国的一切深度和湿度，说到底，《最三国》，就是最短句的三国。
第二是情感一定要现代。
阅读，是用别人的故事照亮自己的生命。并且，别人的故事，一定要有自己的心情。你以为，读文章是读别人啊，读的恰恰是我自己。
范军深明此理。
三国人物，路人皆知，三国故事，耳熟能详。重要的是千百年前的三国纷争要真正演变成现代人的三国情怀。
乱世出英雄。英雄多孤独。范军刻画了太多三国英雄或枭雄的孤独。并且是很21世纪的孤独。比如刘备。
刘备是孤独的。在从小虾到大侠的道路上，刘备能做的是不可言说的、默默的等待。他胸怀大志，徐州牧陶谦要死了，“中年男人刘备站在空荡荡的徐州城内，感慨万千”，在接受或者推却徐州城的选择上，没有人能真正理解，陶谦不解，张飞不解，关羽不解，徐州城的全部子民不解，大约只有刘备一生中最大的敌人曹操似乎约略能触摸到那么一点，但，那终究是敌人啊，当一个敌人有可能成为你唯一的知己，这样的孤独也就越发的彻头彻尾了。
其实，在范军笔下，孤独的何止是刘备，吕布同样是那样的孤独，曹操同样是那样的孤独，袁绍同样是那样的孤独，孙策同样是那样的孤独，表面越强大的人，内心越孤独——甚至，是男人，都孤独。
这就是典型的现代人的孤独。人群中，人头攒动，人来人往，但人与人之间的距离，恰恰是这世界最远的距离——这世界最远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你面前，你却不知道我爱你恨你还是压根我的眼里没有你。
《最三国》恰恰是最现代，最孤独的三国。
第三是要紧跟潮流。历史小说走红，当年明月开道，我范军就要紧紧跟进。《明朝那些事儿》出了七部，我《最三国》出了一卷还有第二卷第三卷。其实范军也没有必要抱怨《明朝那些事儿》卖了几部几部，我《最三国》卖了几部几部。跟随潮流重要，更重要的却是开创潮流。
畅销书要迎合时代，更要引导时代。范军真做到引导时代了，那么离全国轰动也就不远了。所以，《最三国》，又是最首鼠两端的三国。
正如同“最小说”，查遍一切的字典，也不能明了其中之“最”为何义。但，很显然，范军快意于“最三国”之“最”所带来的神秘感陌生感韵律感，最好读的三国？最锋利的三国？最个性的三国？最张扬的三国？范军说，每个男人都有一部自己的三国，你就随便填充吧。
说到底，一个“最”字就是一套宣传策略。范军是一个畅销书作家，他深深明白市场营销规则，于是他总是竭尽所能让自己书写的每一个文字靠近再靠近市场。
作为范军的朋友，我总是特别关注于范军文字风格的每一次转变。从《丽水青年报》的飘逸到《文友》时代的锋利，到《今日青年》的波普然后到《卫视周刊》的小资，从《泡一代的灰皮书》的青春呻吟到《你不可突破我的底线》的醉生梦死，再到《中国城市口水战》的向市场缴械投降。
——一个靠写作养活自己的人，一步步滑下市场化的深渊是必然的选择。范军的梦想是写一部让全国人民都知道的书，这个梦想到今天没有实现，但《最三国》让他看到了实现的可能，也看到了努力的方向。
第一，句子一定要短，比当年明月短，比古龙短。
比如“天下三人”章节的一段文字：
“当然，在张飞家那个后来永载史册的桃园内，还有一个男人表示要为这个风起云涌的时代增添变数。
关羽。
事实上，五六年之前，关羽就为这个风起云涌的时代增添变数了。
他在老家杀了一个人。
一个藐视他人存在的人。
法律未能让这个人停止藐视，关羽让他停止了藐视。为此，关羽付出的代价是——
浪迹江湖。”
很短的一段文字，不断涌现的句号。不断切割的段落。关羽的命运就在这种支离破碎的表述当中被一层层揭示。
短句的好处是跳跃性强，节奏感强。当然短句的好处还在于制造一种断裂感，你想停就停吧，你忙你就停下来吧，你读到哪里都可以停，我觉不给你制造任何的阅读压力。
总之，这样的短句充斥在《最三国》的每一个角落，就如“首鼠两端”一词充斥在《最三国》的每一个角落，我诧异于范军对“首鼠两端”一词的偏爱，但在短句写作的道路上，他一点都不首鼠两端。
这的确是一个平面化的时代，范军就这样用短句消灭一切的阅读障碍，同时也就消灭了有关三国的一切深度和湿度，说到底，《最三国》，就是最短句的三国。
第二是情感一定要现代。
阅读，是用别人的故事照亮自己的生命。并且，别人的故事，一定要有自己的心情。你以为，读文章是读别人啊，读的恰恰是我自己。
范军深明此理。
三国人物，路人皆知，三国故事，耳熟能详。重要的是千百年前的三国纷争要真正演变成现代人的三国情怀。
乱世出英雄。英雄多孤独。范军刻画了太多三国英雄或枭雄的孤独。并且是很21世纪的孤独。比如刘备。
刘备是孤独的。在从小虾到大侠的道路上，刘备能做的是不可言说的、默默的等待。他胸怀大志，徐州牧陶谦要死了，“中年男人刘备站在空荡荡的徐州城内，感慨万千”，在接受或者推却徐州城的选择上，没有人能真正理解，陶谦不解，张飞不解，关羽不解，徐州城的全部子民不解，大约只有刘备一生中最大的敌人曹操似乎约略能触摸到那么一点，但，那终究是敌人啊，当一个敌人有可能成为你唯一的知己，这样的孤独也就越发的彻头彻尾了。
其实，在范军笔下，孤独的何止是刘备，吕布同样是那样的孤独，曹操同样是那样的孤独，袁绍同样是那样的孤独，孙策同样是那样的孤独，表面越强大的人，内心越孤独——甚至，是男人，都孤独。
这就是典型的现代人的孤独。人群中，人头攒动，人来人往，但人与人之间的距离，恰恰是这世界最远的距离——这世界最远的距离，不是生与死的距离，而是我站在你面前，你却不知道我爱你恨你还是压根我的眼里没有你。
《最三国》恰恰是最现代，最孤独的三国。
第三是要紧跟潮流。历史小说走红，当年明月开道，我范军就要紧紧跟进。《明朝那些事儿》出了七部，我《最三国》出了一卷还有第二卷第三卷。其实范军也没有必要抱怨《明朝那些事儿》卖了几部几部，我《最三国》卖了几部几部。跟随潮流重要，更重要的却是开创潮流。
畅销书要迎合时代，更要引导时代。范军真做到引导时代了，那么离全国轰动也就不远了。所以，《最三国》，又是最首鼠两端的三国。
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