铁岭市长张竞强情人:半个童话

半个童话

——记《罗马假日》，赫本和派克

北京四中  魏一璠

——“At midnight I´ll turn into a pumpkin and drive away in my glass slipper”

——“That´ll be the end of the fairytale”

有公主但没有王子，有英雄但没有白马，那只能算是半个童话。

他们只有50美元，24小时时间，但他们却拥有了一辈子忘不了的一个假日，在罗马。

《罗马假日》是60年代黑白片，看过之后却感觉心底仿佛刚刚被和煦的日光照过，温暖而柔软。明媚的阳光，忙碌的街道，优雅的举止，不经意间的幽默，都被黑白片用它特有的简单、本质的方式表达了出来。

上下颠簸的卡车里藏着出逃的公主，她和夜晚罗马街道上的人们打着招呼，朋友间的那种不是公主般象征性的挥手，脸上挂着微笑，兴奋又满足，随卡车颠簸着。

罗马狭长弯曲的街道，两边排满了做生意的小贩，叫卖着鲜鱼或是瓜果。公主一件白衬衫，一条长裙，一双小巧的高跟鞋，愉快地走着，棕色长发搭在肩上。她身边满是来往的罗马人，真正的普通市民。她像小女孩一样，把高跟鞋换成了平底鞋，把一头长发剪成了漂亮的短发，还尝了尝香草冰淇淋的味道。

公主一下就落入了记者精心设计的圈套。他们一起在路边咖啡厅小坐，对警察谎称超速开车是要赶去教堂完婚，在许愿墙前许下不可能实现的愿望，在夜幕下的游艇上翩翩起舞，和特工斗智斗勇。当记者自己都落入了自己这个幸福的圈套后，童话故事便在正要开始的地方结束了。

公主回到了公主的身份，记者回到了记者的身份，假日结束了。他们以正确的身份相见，再见，再也不见。记者良心发现，公主不是新闻的卖点，是他会一辈子记得的女人。

整部片子都洋溢着带有阳光气息的简单美好。那的确是一天假日，公主不再是公主，记者也不再是记者。让我最难忘的是这个，那是两个有理智的人给自己放的一天假。这一天里，他们经历了童话般的一切，他们可以相爱，可以流连于街道旁的橱窗，可以实现不可能的愿望。但他们都知道这只有一天，他们都知道。

于是没有不合情理的远走高飞，没有生离死别，没有更多催人泪下的话语。公主只是说：“我在这下车，在那个路口转过去。你把车开走，不要看着我。离开我，就像我离开你那样。”她下了车，没敢回头，没容自己考虑后悔，径直跑向了大使馆。

记者说过：“生活有时迫不得已，不是吗？”他这一句话，说得很明白。黑白片，用最鲜明的光影展示了最真实的情感，疯狂的快乐，冷静的哀伤。公主回大使馆后说：“我很清楚我对这个国家的责任。如果我不清楚，我完全可以不回来，永远也不。”她哽咽了一下，但她还是回去了，因为她是公主。

生活有时的确是迫不得已，仪态万千的公主怎么能和穷困潦倒的记者生活在一起呢？影片让他们回归正常角色是对的。他们拥有这半个童话，已足够了。不是非要“完”才能“美”，像公主说的“用一生的时间来珍藏”，不也是美吗？

很多时间我们都要知道自己在生活中的角色是什么。生活中的童话，不是用来苦苦追求，而是用来珍藏的。如果非要抛弃一切，用一生来换只有一天的童话，这能算是最好的吗？

喜欢《罗马假日》，因为它把童话构建在了平凡、真实之上。喜欢好莱坞的黄金时代，因为那时的电影都稍有克制，没有不合适的疯狂。喜欢赫本与派克，亦然。派克说：“在赫本的电影里，我永远都只是配角。”事实也的确如此，赫本的第一次婚姻，男主角是派克的朋友，派克送给了新婚的赫本一枚蝴蝶胸针。此后，赫本的婚姻生活几经波折，但这枚胸针她一直留着。1993年，赫本在瑞士去世，77岁的派克从洛杉矶坐飞机到瑞士，看着赫本的棺木，他说：“你是我一生中最爱的女人。”10年之后，赫本的遗物在瑞士拍卖，87岁的派克又一次到了瑞士，买回了那枚蝴蝶胸针。几个月后，派克安静地去世了。

他们两个年龄相差13岁，也许他们相爱，但他们都各有了自己幸福的家庭。他们知道13岁意味着什么，其实我们都知道。

他们是一辈子的好朋友，他们没有绯闻，如今，他们是上帝身边最美的天使和最优雅的绅士。他们的故事像是童话，半个童话。

生活，就是有很多不得不面对的现实问题。去哪里找完美的童话故事呢？其实，一辈子要是能有半个童话就足够了。其实我们每个人都清楚地知道，因为一些客观因素，有些事情的可能性很小，那就不要太过于强求了。有些事情，我们明知再倔强下去也不会有结果。

社会越来越开放，人们，似乎认为任何事情都可以，没有越不过的鸿沟，人们越来越疯狂。人们丢下和平，丢下淡然，丢下理性，丢下客观，人们不知道要对半个童话满足了，但再走一步，得到的不是童话，而是破碎的美梦。难道，在真实的生活中，半个童话还不够吗？

我依然能想起黑白的《罗马假日》中那些街道，那支舞，那些许愿卡和那个假日。我能想起赫本扬头微笑和派克插兜走路的样子。我知道，我知道，半个童话，足矣。

注：选自《北京四中师生共读》。