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钢笔行书入门教程

一、钢笔行书的特征

行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。

从行书的产生。形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷的最大区别。行书无法却有体。最大特点是用连笔和省笔。却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的。便于文字信息的流通交换。、另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时。行书为要” 。行书萌发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地。明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体风格。行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书的工整，也没有草书的草案。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或接近于草书的叫“行草”。

同楷书相比，行书具有以下几个方面的特征：

（1）减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多。

（2）笔势流动

A：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如"丝'宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了。

B：改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。

（3）用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。

（4）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。

二、钢笔行书的偏旁写法

汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。

单人旁　落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。如"任"字。

三点水　落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。如"沈"字。

左耳旁　落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如"陈"字。

右耳旁　落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。如"都"字。

竖心旁　落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。如"情"字。

爿字旁　侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如"壮"字。

提手旁　落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如"推"字。

宝盖头　轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如"宣"字。

趯土旁　落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。如"城　"字。

直刀旁　落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。如"到"字。

双人旁　落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。如"徐"字。

反犬旁　侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也不同。如"独"字。

王字旁　落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右上顺势写中横，然后折笔向左下写下横。王字旁的三横，要求长短角度有变化，一般来说，上画较短略向右仰，中横略长比较平正，下横最长由左下向右上挑出。三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣味。如"理"字。

广字旁 先写上面侧点，接着提笔就势写横，再折笔写撇。广字旁的字是半包围结构的字，往往由左上包右下，因此要注意空间。如"店"字。

俯点：先轻顿笔，然后向左下迅速收笔，点要轻俏不滞涩．

仰点：侧顿向右上提笔出尖．取仰势．

左点：侧顿笔后迅速向右上提笔，与仰点写法同．

右点:右下略顿笔后再朝左下迅速提笔出尖，写法与俯点同。

撇点：顿一顿朝左下由重到轻过渡，收笔时出尖。

相向点：两点取聚拢之势，左点与右点呼应萦带。

向背点：两点相连接，呈现躺倒的s状．注意写时萦带自然，笔划不要僵化瘫软．

上下点：上下连接，首点与下边的点要过渡自然．

横三点：第一个点取仰势，第二个与第三个点连笔，有时三点也整体相连，第三个点向左下出尖．

下拂横：起笔与横的写法无异，收笔时向左下拉笔并迅速提笔出尖．

上拂横：横画收笔时，略微停顿后向左上斜向出尖，与上一笔呼应．

悬针竖：竖要写直一些，收笔时迅速提笔出尖．一般用于最后一笔．

垂露竖：不是最后一笔时候应用垂露竖，竖画收笔时候挫笔轻回锋，呈露珠圆势．

带弧竖：取势略微有弧度，显得劲健爽利．收笔时候一般用悬针竖．

短撇：顿一顿，驻笔后迅速向左下撇出．收笔时由粗到细过渡．

长撇：顿一顿，向左下行笔，渐行渐提笔，提笔时出尖．

竖撇：顿一顿，先写竖画到快结束时左下转变方向出尖．

斜捺：方向朝右斜向行笔，渐行渐起伏，临近收笔时捺脚要顺势踢出，尾部尖锐似人的脚形．

平捺：要一笔三折，看出平捺的起伏变化，尤其收笔要有小尾巴．

反捺：形同长斜点（反点），略微有弧度，收笔处见轻俏．

横折：与楷书的横折写法相同，转折处要自然婉转．

竖折：转折处要圆转从容，勿尖刻呆板．

撇折：折转处要分明，提画略微向右上倾斜出尖．提成勿写横画．

横钩：横向笔画起笔与写楷书的横的起笔同，收笔时略顿向左下出尖．

竖钩：竖要挺拔，钩要出尖，但尖不要太放纵．

斜钩：斜钩书写要写出斜度与弧度，出尖时迅猛有力．

臥购：形同鹅卧状，钩有弧度，钩有锐尖．

竖弯钩：竖与弯度要自然，出钩时不要写的不加节制，长度要适当．

提：也叫挑，顿一顿向右上由粗到细出尖．

竖提：起笔略顿，竖下行至快收笔处再顿然后出尖．体会用笔力度的轻重变化．

横撇：横较短，折画是锐角角度，出撇要避免写成斜直线，出尖要轻灵．

横折钩：注意转折处与写楷书转折的写法不同．转折要圆转洒脱．

横折弯钩：折与转一方一圆，注意变化．钩要迅捷有锋．

竖横折钩：注意折画的方圆变化．

横撇弯钩：注意折画见角度，弯钩见弧度，衔接要得体，连带要自然．

撇点：撇与点的交接处要呈小于号的形态，点略有弧度．

竖折撇：转折的角度要分明，撇画由粗到细出尖．

钢笔行书偏旁部首

点取俯势与横的起笔有呼应．

立字头：中间的相向点可以写作横划的连笔．中间两点承上启下，过渡有牵丝．

尚字部：先写竖后写连带的相向点，横钩见见笔锋．

宝盖头：注意宝盖头第二个点的方向．

穴字头：撇与捺可以写成相向点的连笔，呼应交待清楚．

学字头：合三点的写法要有技巧，第一点可断，第二三点可连。

雨字头：雨字头的横折钩压缩为横钩，中间的四个点也变化为两个点的连笔。

人字头：撇捺要伸展，要体现开拓之势。

大字头：撇捺长短有致，体现开拓之势。

反文头：撇划较短，横撇与捺穿插而过，捺画要收放自如。

木字头：木字头的竖要短促，撇捺不宜过长无度。

禾字头：与木字头的写法相同，短撇要短小精悍。

病字框：两点的连比形同小2，收笔时见锋．

载字头：注意横向笔画的连笔，车的最后一横连笔是斜横，由粗到细过渡．

草字头：写成相向点与横的连笔．

竹字头：连笔有起伏变化，注意观察连笔的形状．

青字头：选择第二与第三笔横的连笔，注意横的长短．

山字头：先写竖，竖折写时注意略微右上倾斜一点，好与下一个结构呼应．

日字头：连两个横画，注意转折不要太尖刻．

爪字头：与合三点的写法有相近之处．

木字旁：在横与竖的交叉处进行折提的连笔．提画见锋尖．

禾字旁：与木字旁的写法一致．只是短撇要有精神．

米字旁：相向点先与横连笔，然后撇捺的连笔参见木字旁的连笔．

提手旁：竖钩与提画的连笔呈三角形状．提笔见锋．

牛字旁：仔细体会提手旁与牛字旁的区别．

两点水：两点有连带，提画见笔锋．

三点水：体现行书的减笔特点，实际上三点水像点与竖提的连笔．

言字旁：避免把横折提的横画写的短，要与三点水的写法有区别．

方字旁：点和横写完后，接下来要写横折钩，再与撇画相接．

火字旁：把相向点连笔为竖折．

单人旁：竖画取撇画的多少位置有讲究，应该仔细的观察比例位置．

双人旁：两撇连笔，上撇短下撇长．

绞丝旁：连笔时写成斜１３１，提笔见锋．

金字旁：先写撇后写横，然后两个横连笔，横画有长短．

左包耳：先写耳钩，再写竖画，竖画写成垂露竖．

竖心旁：写成数字４的形状，竖画要高一些．竖折要得体．

反犬旁：弯钩有弧度，第二个撇画连笔写成撇提．

石字旁：横和撇的连笔写成折撇，＂口＂连笔写成近似１和２的形状

日字旁：日字长形，里面的两横连笔．

慕字旁：目字旁呈长形，里面的两横连笔．

月字旁：月字框里面的两横连笔为斜２，并右上取势出尖．

耳字旁：横向笔画连笔，最后的斜横收笔时见笔锋．

贝字旁：要注意均匀原理在本偏旁的运用，最后一笔是反点．

王字旁：王字作偏旁时最后一笔是提笔，要见笔锋．

虫字旁：注意平均原理的运用，竖画分割扁口１／２．斜提要避免写成平横．

足字旁：口下边呈三角形形状，提画由粗到细过渡．收笔见锋．

马字旁：竖折折钩可以与横连笔．

女字旁：第一笔是撇折第二笔是撇，第三笔应写成斜一点的提画．

车字旁：竖折可以与斜提连笔．

鱼字旁：横向笔画相连，最后一笔是略微向右上倾斜的提划．

反文旁：撇捺要伸展．

欠字旁：撇捺开放之势，形成整个字的核心部位．

页字旁：横和短撇连笔，人字要平均分割竖与横折画．

单包耳：形似字母p,最后一笔是悬针竖．

立刀旁：竖和竖钩连笔，钩可以省略为悬针．

三撇旁：三撇相连，形似"乡＂的连笔．末笔出尖．

戈字旁：斜钩见弧度．钩出要有锋．

鸟字旁：钩与点连笔，钩与横连笔．

虫字底：上下结构的字，注意比例的大小．

女字底：横画略微长一些，成为主笔．

马字底：马的横折与竖折折钩宽窄不一样．

四点底：四点相连，有时候可以简略为一横．

贝字底：一撇一点要站稳．

木字底：撇捺可连笔为躺倒的s状．

火字底：撇捺要伸展．收笔有长短．

走之底：平捺有起伏．要体现一波三折的变化．

建字底：写法与走之底略同，横折折撇与平捺交叉．

心字底：第二和第三点可以连笔，成躺倒的s状．

门字框：注意转折的正确转法．不要写的太随意．

司字框：横折钩下的横略长，＂口＂的连笔可以写为１２的连笔．

句字框：注意转折的写法要自然流畅．

凶字框：竖折和竖可以像示例中的笔画连笔．

国字框：不要把笔顺写颠倒，口不要写成扁口，那样会使字变形．

第四章　钢笔行书的书写技巧

独体字：布白均衡，重心安稳，笔画不缠绕拖沓．

左右相等：左右结构的字要讲究避让和谐，宽窄大小合度．

左窄右宽：通常左边约占１／３或２／５的位置．

左宽右窄：左边要宽过竖中心线才合适，字中心处应紧凑．

左长右短：高低变化有秩序，长短要合宜．

左短右长：左偏旁应居中或偏上位置．

上下相等：上下结构均分，重心居中．

上短下长：上部结构比例占１／３左右，下边结构长于上结构．

上长下短：上部结构占２／３左右，下部短促一般有主笔支撑．

倒品形：上部一般两个结构大于下边的单一结构，形成倒＂品＂的结字特点．

正品形：一般三个重叠结构的字呈＂品＂字的排列，重心居中．

左中右相等：左中右结构均匀排列，大体均分．

右宽左中窄：左边和中间的结构都比右边的结构小，而右边多呈开拓之势．

中宽左右窄：中间部位比较明显突出，而左右结构一般略小．

中窄左右宽：中间部位简捷，紧密内敛．左右均宽泛．

上中下相等：中间部位要紧收，避免把中间部位写宽或者写长．

中宽上下窄：中间部位宽泛开拓，上下部位相对窄一些．

中窄上下宽：中间部位要合度，中宫紧结．

左右同形：左小右大，体现让右原理．

上下同形：注意上下结构的大小关系，处理好上下避让关系．

三角同形：字外轮廓呈三角的形状，注意大小，疏密的排列．

四联结构：一般左结构稍微小右边稍微大，与左右结构的结字原理有相通之处．

点与点的萦带：写点的时候不可以随意划过，要求点划精美，呼应得体．

点与横的萦带：点的横之间的牵丝走势自然避免牵强．

点与竖的萦带：点的方向朝右上带笔，出现纤丝细线再与竖划连比。

点与撇的映带：点右上取势，与撇画若断或连，形成连贯的行笔。

横与横的映带：横画连笔有长短变化。不可以长度一致。

横与竖的映带：注意转折处的角度变化。横竖交接处要自然。

横与撇的映带：一般在横画的结束部分出撇，也可以如楷书书写一样从横的起笔处出撇。

横与点的映带：横要写成下拂横或者上钩横再与点相连笔。

竖与竖的映带：竖画与竖画的映带要看到竖画的长短参差。

竖与点的映带：竖写的直一些，与点的连笔力求干脆果断。

撇与撇的映带：首撇的尾与次撇的起笔相连，注意长短变化。

撇与竖的映带：衔接处要比例得当，竖画要有提笔的趋势。

撇与捺的映带：一般写成倒s的形状，连接要自然。

钩与点的映带：钩与点连笔时要注意点的方向，勿把点改连成提画。