九乡新闻网郑州诚记煲仔饭加盟:【音画文】日落声声
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 20:05:58
日落声声——小黄豆摄影作品欣赏
【编者语】
私语喜欢闲看庭前花开花落，坐看天边云起云舒，最爱观赏彩霞满天的景色，看着漫天的云朵如花似的绽放，太阳羞羞答答，半遮半隐，时而露出少女般的笑靥，时而又雍容华贵，象熟透了的杏子，装点着天际。朵朵浮云如红棉悬挂在天边，变幻着身姿，跳着欢快的舞蹈，相互嬉戏捉着迷藏，如梦似幻，让人心生愉悦。或许是人到中年，私语更钟情那句“最美夕阳红”的说法。
在私语心中朝阳与夕阳一样美丽迷人，而两者却永远不会带给人相同的感受。朝阳给人清新和朝气，希望和憧憬，而夕阳较朝阳浓郁厚重，多了几分成熟的韵味，它如火如荼，似燃烧的火焰，染红了云朵，映红了天穹。霞云在残阳的辉映下吐着黄黄的光，幽灵诡异，变幻莫测。沐浴在霞光中，有如佛光笼罩，和煦温暖，令人沉醉......,正当兴浓时，夕阳却在不经意间消纵即逝。此时真想凝固时光，让这一刻成为永恒。也许是因为消逝得太快，落日才会更显得弥足珍贵，留下无限的眷恋和惋惜。时常是想留住美丽瞬间，举起相机对准时落日却了无踪影，不由得一声叹息，产生一分莫名的惆怅，遥望天边，心境落入马戴的“微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜！”的诗句情境，浮想联翩，无限感慨随秋波飘渺......
私语缱绻这一地余辉和一泓秋水......
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【唐诗赏析】
落日怅望
——马戴（唐）
孤云与归鸟， 千里片时间。
念我何留滞， 辞家久未还。
微阳下乔木， 远烧入秋山。
临水不敢照， 恐惊平昔颜！
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，象野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，究竟起什么特殊艺术效果呢？细细玩味，是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响我们心中的弦索。
【诗人简介】
马戴，唐代诗人，字虞臣，曲阳（今江苏东海——连云港西南）人。生卒年不详。会昌四年（844）进士。大中初，在太原幕府任掌书记。因直言被斥，贬龙阳尉。官终太学博士。曾隐居华山，并遨游边关。马戴和贾岛、姚合为诗友，酬唱甚密，和顾非熊、殷尧藩、薛能等均有诗篇往来。其诗凝炼秀朗，含思蕴藉，饶有韵致，无晚唐纤靡僻涩之习。他擅长五律，如《落日怅望》、《楚江怀古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，颇为历来传诵。作品以《会昌进士集》之名行世。
摄 影 小黄豆
音乐《火宵の月テーマ》 钢琴 中村由利子
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【编者语】
私语喜欢闲看庭前花开花落，坐看天边云起云舒，最爱观赏彩霞满天的景色，看着漫天的云朵如花似的绽放，太阳羞羞答答，半遮半隐，时而露出少女般的笑靥，时而又雍容华贵，象熟透了的杏子，装点着天际。朵朵浮云如红棉悬挂在天边，变幻着身姿，跳着欢快的舞蹈，相互嬉戏捉着迷藏，如梦似幻，让人心生愉悦。或许是人到中年，私语更钟情那句“最美夕阳红”的说法。
在私语心中朝阳与夕阳一样美丽迷人，而两者却永远不会带给人相同的感受。朝阳给人清新和朝气，希望和憧憬，而夕阳较朝阳浓郁厚重，多了几分成熟的韵味，它如火如荼，似燃烧的火焰，染红了云朵，映红了天穹。霞云在残阳的辉映下吐着黄黄的光，幽灵诡异，变幻莫测。沐浴在霞光中，有如佛光笼罩，和煦温暖，令人沉醉......,正当兴浓时，夕阳却在不经意间消纵即逝。此时真想凝固时光，让这一刻成为永恒。也许是因为消逝得太快，落日才会更显得弥足珍贵，留下无限的眷恋和惋惜。时常是想留住美丽瞬间，举起相机对准时落日却了无踪影，不由得一声叹息，产生一分莫名的惆怅，遥望天边，心境落入马戴的“微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜！”的诗句情境，浮想联翩，无限感慨随秋波飘渺......
私语缱绻这一地余辉和一泓秋水......
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【唐诗赏析】
落日怅望
——马戴（唐）
孤云与归鸟， 千里片时间。
念我何留滞， 辞家久未还。
微阳下乔木， 远烧入秋山。
临水不敢照， 恐惊平昔颜！
沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，象野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，究竟起什么特殊艺术效果呢？细细玩味，是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响我们心中的弦索。
【诗人简介】
马戴，唐代诗人，字虞臣，曲阳（今江苏东海——连云港西南）人。生卒年不详。会昌四年（844）进士。大中初，在太原幕府任掌书记。因直言被斥，贬龙阳尉。官终太学博士。曾隐居华山，并遨游边关。马戴和贾岛、姚合为诗友，酬唱甚密，和顾非熊、殷尧藩、薛能等均有诗篇往来。其诗凝炼秀朗，含思蕴藉，饶有韵致，无晚唐纤靡僻涩之习。他擅长五律，如《落日怅望》、《楚江怀古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，颇为历来传诵。作品以《会昌进士集》之名行世。
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