郑嘉颖 僵尸惊情:历代书画作品精选

历代书画作品精选

唐伯虎《古木幽篁图》立轴

 【赏析】唐寅是一位人物、山水、花鸟兼工的画家，作品以工细为主，又兼有文人的笔墨，富有诗一般的意境；书法秀逸遒劲，风格洒脱，雅俗共赏。因生活跌宕多趣，风流不羁，为家喻户晓的江南才子。

雍正 书法《耕织图》溉灌篇

 【赏析】雍正其人，史学界评论纷纭，臧否不一，涉及雍正的艺术修养和造诣成就的评论很少。其实就个人的艺术修养和鉴赏品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出，就是明清两代27位帝王也鲜有能及。这一点不仅体现在雍正时期的宫廷艺术成就上，更体现在他的书法成就上。

元 黄公望 《富春山居图》 无用师卷

【赏析】《富春山居图》是元朝画家黄公望的代表作，是黄公望为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，被称为中国十大传世名画之一。《富春山居图》是由无用师图和剩山图组成，“无用师卷”现藏台北故宫博物院。

 明 文徵明 小楷《草堂十志》

 【赏析】--- 文徽明的《草堂十志》，字迹清雅、婀娜多姿，是文氏传世之作中的一件精品。此件册页纵23.2厘米，横28.4厘米，铃有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。

 崔白 竹鸥图轴

 宋 刘永年 花阴玉兔卷(局部)

 宋人 富贵花狸轴

 崔嗀 杞实鹌鹑册

 李迪 风雨牧归轴

 黄居寀 竹石锦鸠卷(局部)

梁楷 泼墨仙人册
 

 李公麟 山庄图卷(部分)

 宋 叶肖岩 西湖十景图(部分)

倪瓒 江岸望山轴
 

赵孟  疏林秀石册
 

 黄公望 九珠峰翠图

明 吴彬 文杏双禽图
 

明 冷谦 白岳图
 

 明 陈汝言 荆溪图

 明 陆治 天池石壁

 仇英 春游晚归轴

 王绂 淇渭图轴

 文征明 松下观泉轴

董其昌 奇峰白云轴
 

陈洪绶 倚杖闲吟图轴
 

 莫是龙 东冈草堂图(局部)

 王鑑 仿王蒙秋山图轴

 王原祁 云山无尽图

 石涛 自写种松图小照卷(局部)

 张大千 散花女

 张大千 仿董源华阳仙馆

张大千 山高水长
 

【赏析】这幅《竹石图》所作之竹与其他近现代画家的竹颇有不同，这幅《竹石图》直接取法宋元，造型严谨，类似水墨工笔。竹叶墨色浓淡相宜，笔笔力透纸背，宛若投匕，所以虽不浓密却自有一股清健之气。

【赏析】清代十二个皇帝中以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好，他们酷爱书法，其个人的喜爱与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响。他们大量接触汉文化，身体力行，尊崇汉儒文明，将书法作为宸翰日课，书法造诣都颇为深厚。

【赏析】此图借《草堂十志图》之名，以泼墨设色而成，运以诸家笔意。卢鸿为唐代隐士、文人，擅书法、绘画，曾作《草堂十志图》描写其隐居之处的山林景物。王原祁的《卢鸿草堂十志图》以唐宋各家笔意拟之，图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。

明 文徵明 小楷《草堂十志》

【赏析】--- 文徽明的《草堂十志》，字迹清雅、婀娜多姿，是文氏传世之作中的一件精品。此件册页纵23.2厘米，横28.4厘米，铃有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。

郑板桥《竹石图》

【赏析】“扬州八怪”中，郑板桥是最具代表性的一位画家，他由官到民，由士变商，由文人画家转为职业画家的生活经历，最终形成了疏离正统艺术、标新立异、以怪为上的画风，在中国美术史上有其重要地位。

文徵明 行书册《阿房宫赋》

【赏析】“江山代有人才出，各领风骚数百年”，从历史的角度来看，真正能称得上书法名家的仅不过数十人而已，文徵明就是其中之一。观其书法笔法精到，虽体势平正而笔意圆活，一气贯注，笔力沉劲，点画遒劲，爽爽然有飞动之势，给人以生气勃勃之感。

郑板桥《兰竹图》

【赏析】郑板桥最喜画竹，一生画竹最多，并提出“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”三阶段论，也就是说，只有善于观察，意念在胸，才能出手传神。他笔下之竹挺劲孤直、傲岸不屈、疏放不羁，恰是他自己思想和人品的化身，可谓“劲如竹，清如兰，坚如石”。

文徵明 行书《五律诗轴》

【赏析】释文：晚得酒中趣，三杯时畅然。难忘是花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年。还应骑马客，输我北窗眠。徵明。

黄庭坚 行书《致景道十七使君书》

【赏析】黄庭坚行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法，成为北宋书坛杰出的代表，对后世产生很大影响。

 文徵明 小楷《跋右军十七帖》

【赏析】文徵明小楷作品端严肃整，一笔不苟，极见敬谨之心境。点画细如发丝，而法度森严，笔势婀娜中见劲健，其挥洒自如、从容自在之神态跃然纸上。

东晋.顾恺之《洛神赋图》

这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。

二、唐.阎立本《步辇图》

《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

三、唐.张萱 周昉《唐宫仕女图》

《唐宫仕女图》，唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。 其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。

四、唐.韩滉《五牛图》

这幅《五牛图》，是韩最为传神的一幅。5头健硕的老黄牛，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。它问世后，收藏者包括赵构、赵伯昂、赵孟兆页、乾隆等著名人物。在明代，它几易其主。清兵入关后一度下落不明，直到乾隆年间，才从民间收集到宫中珍藏。1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，从此杳无音讯。上个世纪50年代，它被一位寓居香港的爱国人士发现。

五、五代.顾闳中《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中。第三段描绘宴会进行中间的休息场面，韩熙载坐在床边，一面洗手，一面和几个女子谈话。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。

六、北宋.王希孟《千里江山图》

《千里江山图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米， 为中国北宋青绿山水画作品。作者王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生，後召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年後即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，20馀岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。

七、北宋.张择端《清明上河图》

《清明上河图》画卷，北宋风俗画作品。传世名作、一级国宝。《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一，不但艺术水平高超，而且围绕着它还流传下来许多有趣的故事。 这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。《清明上河图》具有极高的史料价值。

八、元.黄公望《富春山居图》

元至正七年（公元1348年），黄公望开始创作这卷山水画名作，历时多年方始告竣。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

九、明.仇英《汉宫春晓图》

汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。

十、清.郎世宁《百骏图》

《百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米。目前保留在美国纽约大都会博物馆。意大利人郎世宁1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百骏图》是他的代表作之一。

《中国十大传世名画》是中国美术史上十座不朽的丰碑，是华夏文明史上十部伟大的巨著。她们承载着这个古老的东方民族独特的艺术气质；她们用色彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万里的锦绣河山；她们流传的历史就是中华民族荣辱兴衰的历史；《中国十大传世名画》是一部流动的历史、无声的乐章，是华夏文明的永久标鉴。

《中国十大传世名画》皆为历代不二至宝，高头巨帙，历经磨难流传有序。至清乾嘉时期，陆续收入内府，遂与世隔绝。随后历经战火纷繁，流散四海，如今皆为各大博物馆镇馆之宝被束之高阁。《中国十大传世名画》都具有引首、题跋、历代名家题记、收藏玺印等浓厚文化痕迹，向世人展示中国艺术瑰宝的真正魅力。