通过姓名查身份证号码:《十月》和《列宁在十月》

《十月》和《列宁在十月》 闻一
闻一
1917年10月25日（公历11月7日），列宁在为彼得格勒工兵代表苏维埃会议所起草的决议中，对十月革命的斗争形式作了准确的说明：“苏维埃特别强调群众在这次罕见的不流血的和异常顺利的起义中所表现的团结性、组织性、纪律性和同心同德的精神。”在这场最终将导致翻天覆地结果的革命中，仅仅只死了6、7个人，这就是列宁所说的“罕见的不流血和异常的顺利”。
在这个问题上，列宁承认的是客观事实和尊重实际情况，他并不因为十月革命的“罕见的不流血和异常的顺利”而否定其伟大的意义，而在1938年，斯大林在《联共（布）党史简明教程》里试图以“冲锋”和“攻打”来强调他自己的一种主张：“新时期是公开的阶级冲突时期，是无产阶级的革命发动时期，是无产阶级革命的时期，是直接准备力量去推翻帝国主义而由无产阶级夺取政权的时期。”斯大林所期望的是要公众承认他是十月革命中可与列宁并驾齐驱的人、十月革命的“冲锋”与“攻打”是“改造党的全部工作”的规范和总路线、“列宁和斯大林”是分不开的，他是列宁和十月革命事业的惟一合法继承人，进而为其“冲锋”式的、“攻打”式的、“凯歌行进”式的直接工业化和农业全盘集体化辩护。
因此，在20―30年代，除了在史学领域中大动干戈，策划出版了《联共（布）党史简明教程》之外，斯大林还狠抓了关于十月革命影片的拍摄工作。1927年，在十月革命10周年时，有了爱森斯坦的《十月》。1937年，在十月革命20周年时有了罗姆的《列宁在十月》。《十月》这部影片，我们中国观众很少有人看到过，在苏联时期也几乎被人们所忘却。而《列宁在十月》却为我国观众所熟悉，直到文化大革命后的一些年里还在电视上被放了又放。而其结果，我国观众的心中，就不能不认为1917年的那场革命就是《列宁在十月》中的那种“冲锋”和“攻打”式的革命。
《十月》是苏联著名电影导演爱森斯坦的早期影片之一，是他倡导的以纪实手段来“讲故事”的实验性影片。按照他的愿望，他要尽可能地在银幕上再现十月革命的“原貌”。为了拍好这部片子，爱森斯坦自编自导，所有的创作班底都是那个时代最好的，其中包括作曲萧斯塔科维奇。爱森斯坦选中了外形酷似列宁的乌拉尔工人瓦西里·尼康德罗夫饰演了列宁。为了证实尼康德罗夫的外形的认可性，他将尼康德罗夫化妆成列宁的形象，并让他到大街上去转悠，结果“列宁还活着”的流言迅速传遍了彼得堡全城。政府破例拨出了大量的胶片供其使用，列宁夫人克鲁普斯卡娅担当顾问，负责攻打冬宫时的“作战指挥部”的负责人波德沃伊斯基在片中自己演自己。但是，影片最终因没有得到斯大林的认可而被束之高阁。问题就出在，爱森斯坦太接近实际了，几乎成了发生过的事件的流水帐，没有斯大林所需要的“冲锋”和“攻打”，描述的是将被从十月革命名册上勾掉的那些人，更没有去着力塑造“列宁和斯大林在一起”这个概念和形象。《十月》的不被捧场而遭冷落已经是不错的命运了。
《列宁在十月》是苏联年轻导演罗姆1937年的作品。这是苏共中央和斯大林本人的订货。在苏联有“逢十大庆”的传统，为了庆祝十月革命20周年，也为了对持续了几年的“大清洗”有个交代，斯大林指示拍摄有关十月革命的影片。剧本是由青年剧作家卡普勒尔写的，原名叫“起义”。为什么会由一位不知名的剧作家来写本子，详细情况不清楚。但是，也许有一件事起了作用。那就是那时卡普勒尔正与斯大林的女儿斯维特兰娜交好，卿卿我我，来往甚密。给罗姆的指示是，他必须在20周年前拍完，在20周年正日子那天在影院上映。为此准予罗姆不受任何限制地使用胶片，拨给了最好的照明设备、数千套服装、大量的枪支武器和士兵，以供拍摄“攻打冬宫之用”。还特许利用冬宫的广场、大门和里面的皇家小餐厅拍摄攻打和逮捕临时政府成员的场景。但是，罗姆和卡普勒尔都没有把攻打冬宫和逮捕临时政府成员的场景加以艺术的渲染。
罗姆还起用了职业演员鲍里斯·休金来演列宁。此人外形不太像真实的列宁，但是化妆后的“列宁”却更精神、更好看了。要罗姆在3个月的时间里拍完，而他只用了55天，并且将片名改为《列宁在十月》。当时的影片都要经过苏共中央政治局的观看审定，重大影片还要等斯大林看后亲自点头。《列宁在十月》当然要送斯大林本人亲自审定。与此同时，所有的拷贝已经发到了莫斯科的各个影院，因为无论是罗姆、卡普勒尔，还是当时掌控苏联电影总局的舒米亚茨基局长都毫不怀疑影片的顺利通过。十月革命节前夜，斯大林看了《列宁在十月》，当时还对罗姆说不错。可就在10月1日这一天，红场上的检阅之后，舒米亚茨基紧急把罗姆、卡普勒尔等人找来说斯大林要求改片子。对此，罗姆有过回忆：“舒米亚茨基走进来搓着手说：‘是这么回事，今天游行后，约瑟夫·维萨里昂诺维奇又看了一次影片并让我转告您，不逮捕临时政府成员和攻打冬宫，俄国资产阶级政府的垮台终究是不清楚的。必须补拍攻打冬宫和逮捕临时政府的戏。’”这时，罗姆光火了，就说：“怎么补拍？什么时候补拍？影片都在上映了！”舒米亚茨基告诉他说：“不，它已经停映了！一个小时前已经电话通知让所有的电影院将这部片子撤下来。”至于补拍的时间，舒米亚茨基告诉罗姆，斯大林说，时间现在不起作用了，因为纪念日已经过去了。结果是，卡普勒尔改写了这两段戏的本子，罗姆又重回列宁格勒去拍这两场戏。
斯大林和罗姆、卡普勒尔的分歧就在于“冲锋”和“攻打”之上。初登导演之台不久的罗姆，还受到爱森斯坦和《十月》的影响，还有艺术家的“良心”。但是，舒米亚茨基则是忠实执行斯大林意志的官员。他所要求罗姆的就是服从并希冀从《列宁在十月》中捞取自己的荣誉与桂冠。他要求罗姆写一份东西，对没有拍好片子进行检讨并写明重拍的影片是在“舒米亚茨基的领导下完成的”。他对罗姆威胁说：“您写了，您就会什么都有了，而不写，您就会完蛋。叶若夫已经在关注着您了。”他还指责罗姆是个“政治上不开窍的人”。罗姆最后还是服从了，这正如他所说的：“那时人人都害怕被捕”。
1937年末，罗姆补拍并修改了最初的影片，成了我们现在看到的样子。1938年，又是卡普勒尔编剧、罗姆导演，拍摄完成了“列宁系列影片”的第二部《列宁在1918年》。但是，事情很快发生了变化，舒米亚茨基没有能看到“在他领导下”的影片的问世，于1938年1月中被捕，6个月后被镇压。卡普勒尔因为是“犹太人”，最后失去了斯维特兰娜，也失去了政治上的宠爱，在上个世纪40年代初被捕，后在劳改营中度过10年囹圄生涯。惟有罗姆幸运，他的《列宁在十月》和《列宁在1918年》在1941年获得斯大林奖金，一举成名为斯大林恩宠的大导演。但是，由于休金的早逝，他的“列宁影片系列”未能拍摄下去，不过这时有关列宁的电影对于牢牢控制权力的斯大林来说，已经是无关紧要的事了。
应该说，《列宁在十月》是经过斯大林意识形态加工和渲染的影片，它充分宣扬了斯大林在十月中的重大作用，是为他的“列宁和斯大林在一起”的理论和行动服务的，并不是1917年11月7日实际发生过的那一切。