辐射4民兵任务:《中国美术馆国画大师艺术珍品国际干群博览厅第2011051801号》中国最著名博客女王干群精美作品编号2011051801

中国最著名博客女王干群精美作品编号2011051801：
《中国美术馆国画大师艺术珍品国际干群博览厅第2011051801号》


中国最著名博客女王干群精美作品编号2011051801：
《中国美术馆国画大师艺术珍品国际干群博览厅第2011051801号》
20世纪的丰碑以此前任何一个世纪不可替代的艺术特色屹立在无声诗史的群峰之中。它作为东方绘画的代表，中华民族艺术的精华，在20世纪世界艺术之林中放射着独异的光彩。20世纪中国画的历史，是与整个中华民族艰辛奋进的里程同步的历史。百年之间，沧桑之变给中国画事业带来过挫折，但中国人依然在内心深处喜爱山水，富有生命力的中国画艺术并不曾因一时的迂回改变它驶向真、善、美的航程，因此，我们可以从20世纪山水画的发展中看到一部无数画家寻找理想家园的可歌可泣的伟大历史。
能看到这些精美的画卷，你很幸运！《百年中国》是由文化部艺术司、中国美术家协会、中国美术馆、中国画家研究院联合主办“百年中国典藏画展”的系列珍品，以高度的历史性、前瞻性、客观、公正地回顾和审视百年中国画，全方位，多视角，系统展示 各历史阶段的名家名作。精心遴选的1901-2000年间的542位国画名家的551件作品。充分考虑地域风格流派，兼顾已故画家及当代老、中、青作者。兼容人物、山水、花鸟等等各种题材！是100年来迄今为止反映中国最为全面完整的美术历史，让我们在21世纪的今天，直观可触摸的历史，东方既白，天行健，君子以自强不息！


天都峰
惠孝同 1959
纸本设色
170×105cm
辽宁博物馆藏
画家在此幅作品中描绘的是黄山天都峰胜景，危崖绝壁，深谷险壑，茂林杂树，以及蜿蜒的山路，直上云天。林海之中许多游客在崎岖的栈道上披云攀行，远处群峰涌翠，横云锁谷，天都峰险奇壮丽的自然景观跃入眼睑。此画在构图上虚实相生，以突出山路之艰难；运用苍厚的笔法，表现磊落的山体。可见画家不仅师古人，而且更师造化，从而表现“大家齐努力一路上天都”的主题。


崂山图
惠孝同 1953
纸本设色
95×121cm
中国美术馆藏
惠孝同的山水特别讲究经营位置，善于通过剪裁造势，找出自然景物的内在规律，从而“竖画三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥”。此图视角独特，取山顶一侧，云雾缥缈，仙气融融，突岩斩钉截铁，如犬牙峥嵘，一条羊肠小道忽隐忽现通向山里，两耸峰对峙，互争短长，由峰隙望去，谷内屋舍院落星罗棋布。此图赋彩随类，得天然之趣，斧劈利落，罩以浅绛，各种杂木随山势而轻重、浓淡点出，尽展山川之雄姿。


晴岚浮翠
惠孝同 纸本设色
68.5×106.5cm
中央美术学院藏
惠孝同(1902～1979)，满族，原名惠均，字孝同，号柘湖，别号松溪，北京人。1920年入中国画学研究会，从师金城。曾任中国画学研究会研究员、湖社画会副会长、天津传习社社长，抗战期间任职于北平艺术专科学校。1952年参加北京中国画研究会，1956年任北京画院艺术委员会常委、主任委员，1964年任国子监国画补习学校校长。中国美术家协会会员。善青绿山水，亦善书法，并富收藏。
此画幅取景视点较低，以淡墨勾画涟涟水波，溪岸山峦间以粉红色点出簇簇花树，山石造型求整体概括，皴擦不多，只在结构转折处落墨交代。作品走笔用墨以简为主，石青、石绿晕染典雅清丽，给人以清新明媚的感受。


村舍
林风眠 40年代
纸本设色
66×67cm
上海中国画院藏
林风眠喜欢用大面积的色彩来表现自己对自然的敏感。留学生涯使他一生对油画般的色彩流连忘返，但是他的色彩从来不显得火爆也不显得乍眼，这样才能使他的颜色和墨气完美地结合在一起。他用水墨淋漓的效果诉说着中国人对自然的特殊迷恋。


柳林
林风眠 40年代
纸本设色
66×67cm
上海中国画院藏
林风眠使用毛笔宣纸，但不求书法力透纸背，也不题诗于画。其运线的果断、疾速、遒劲，显出一种独立的个性。《柳林》描绘山间小景，融浓丽的彩色于水墨，突出了人对大自然视觉感受的新鲜感、质量感，破除了传统水墨画略施淡墨的程式。此画对中国画意韵的追求不只在形式技巧方面，而是首先树立了一种新观念，即从人类文化和艺术史的高度来观看传统，把自然和心灵作为创造艺术生命的源泉。


沿江村落
林风眠 40年代
纸本设色
34.3×34.3cm
中央美术学院藏
林风眠笔下的山水画糅合了西方风景画和东方传统绘画的表现方法之长，追求的既不是西方风景画再现自然的真实，也不是传统山水画那种空淡虚灵。由于受传统文化潜移默化的影响，他的风景总不免带有淡淡的忧郁和悲悯情调，哪怕最浓艳的秋景也是如此。这件作品用传统的“浅绛山水”的材料——水墨、花青和赭石画成，线条勾涂中自然而然地带出了飞白皴擦，就更具文人画的意蕴。


抗美援朝战争长卷（局部）
柳子谷　满键
纸本设色
38×2700cm
中国人民革命军事博物馆藏
柳子谷(1901～1966)，江西省玉山县人。早年入上海美专从师黄宾虹、刘海粟、潘天寿。先后任教于上海美专、南京美专。1949年以后任教于沈阳师范学院美术系、辽宁大学美术系、山东艺术学院。
这幅珍藏在中国人民革命军事博物馆的绘画长卷深刻地再现了1951年中国人民志愿军跨过鸭绿江和朝鲜人民并肩作战的波澜壮阔的战争场面。整幅画面长2700cm。这里选取的虽然只是长卷中很短的三个片断，但是当时中朝人民同仇敌忾打击侵略者的激愤心情，却随着画家的画笔毫不保留地展现在我们的面前。第一段为人民解放军和朝鲜人民军的手足情深；第二段为斗志昂扬的出发场面；第三段为补给线上人民群众肩扛手推为子弟兵运送粮食的劳动场面。这幅长卷已经超越了传统的山水画的局限，开创出新时代历史绘画的崭新面貌。


三门峡地质勘探
谢瑞阶 1955
纸本设色
61.8×182cm
中国美术馆藏
谢瑞阶(1902～2000)，原名谢宝树，号就简老人，笔名黄河老人。河南巩县人。1921年入河南开封师范专科学校学绘画。1924年毕业于上海美术专科学校西洋画系。曾历任开封艺术学校校长、郑州艺术学院院长、中国美术家协会河南省分会主席、中国书法家协会河南省分会主席、河南省文联副主席、中国美术家协会第二届与第三届理事、中国书法家协会理事。著作有《人物画法简述》。
谢瑞阶的山水画向我们展示了一个和大自然搏斗的壮阔场面。三门峡为黄河中游著名的峡谷，河床中间有坚硬的闪长石岛将水分成三股急流，北为“人门”，中为“神门”，南为“鬼门”。近处地质队员们搭起了帐篷，将一筐筐的建筑材料从石岛上的铁索直抵江，心。黄河是我们的母亲河，她孕育了中华民族五千年的灿烂文化，她丰富的自然资源却从来没有得到充分的利用。此图通过地质队员在黄河三门峡工地工作的情景，表现了他们在新中国成立后，发挥愚公移山的伟大精神，把大自然的丰富资源开采出来造福于全国人民的大无畏精神。


黄山日出
董寿平 1986
纸本设色
46×68cm
荣宝斋藏
董寿平喜画黄山，不管画幅是小是大都景繁而不乱。《黄山日出》描绘氤氲缥缈的云海之中，嶙峋山石上有几株老皮苍松。画之理，笔之法，纵横吞吐，阴阳浓淡，皆能列山川之形式于笔端。此图是画家登临黄山后在写生的基础上创作出的，与“搜尽奇峰打草稿”相吻合，把黄山许多特点浓缩到自己的画幅中，提炼出的意象使观者如入其境，心旷神怡。


雨后黄山
董寿平 1956
纸本设色
188×67.5cm
中国美术馆藏
董寿平(1904～1997)，山西省洪洞县人。1926年毕业于北京东方大学经济系。原任职于荣宝斋。中国美术家协会会员。
董寿平笔下的雨后黄山境界优美奇峻，皴法丰富严谨，墨色浑然一体，疏密明暗隐现自然，皆良多趣味，生动而不粗犷，精密而不纤弱。其沟壑、章法、笔墨，气脉贯通，意境亦无一不精到。这幅立轴山水，左右两边巨石箕踞，沟壑之中溪水若隐若现，峰顶丛木林立，笔纵飞舞，墨色纷披，反映了画家以造化为师，敢于独辟新意的创造精神，再现了黄山云雾浮动、高峰耸峙的胜境。


黄山奇峰
关松房 1980
纸本水墨
135×67cm
北京画院藏
关松房(1901～1982)，满族，原名枯雅尔·恩棣，字雅云，号松房，曾用笔名翕斋、夕庵、夕庵主人，北京人。1916年始学画，摹写故宫博物院、古物陈列所及私人所藏古代名画。1925年所作青绿山水获比利时国际博览会银质奖。1949年任北京故宫博物院编纂兼第一科科长。1952年入中国画研究会。曾为中国画法研究会理事、北京画院画师、中国美术家协会会员、中国山水画研究会副会长。擅长山水画。
关松房常遨游于壮丽山河之间，澄怀味象，体察物态，尤喜黄山奇峰怪石，面对造化之神奇，顿觉笔生波澜。他笔下的《黄山奇峰》以险峻奇雄见长，是画家在面对自然的时候不是以外来者的角度来欣赏，而是作为自然的一分子融入自然的怀抱，细心察悟的精心杰构。这样，画家心灵的宁静和独立的人格才真正地与天籁共鸣，合而为一。最后上升到人与天地精神的认同，于天地同构契合，真正悟出了道法自然的真谛。


秋山红叶
关松房 1961
纸本设色
117×44.5cm
中国美术馆藏
敏锐的感受能力对于一个艺术家来说至关重要。没有感觉的人即使面对山川树木、泉石飞云，也会无动于衷，而有感觉的人则能通过体悟自然美妙意境，发现生命的轨迹。优秀的艺术家更能把深沉的思索变成音符、节奏、线条、色彩、文字……关松房就是这样，他的《秋山红叶》描绘苍茫林海，深邃沟壑，作红叶尽染，秋意荡漾于重重山峦之间，体现了画家无时无刻都在细心观察和他那“心事浩茫连广宇”、“半如儿女半风云”的复杂、真挚情感。关松房的内心深处有一种特殊的敏感，这种敏感通过画幅自然而然地对宇宙、对生命作了诠释。

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