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QQ阅读每日精选 - 故事（七）：陈哲 STORY 07 by Zhe Chen
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故事（七）：陈哲 STORY 07 by Zhe Chen
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很荣幸，刚刚出炉的第三届三影堂摄影奖大奖得主陈哲便是今天为我们讲第七个故事的摄影师。假杂志曾经介绍过她的“可承受的”系列。而这次正值她的新系列“蜜蜂”上线，于是我就邀请她讲讲这个系列背后的故事。陈哲前...全文↓
来自:Yuan Di （言由）
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每个文明人都有两个“祖国”.....阅读原文
去年底在英国《金融时报》上读到该报记者SimonKuper关于法国人的一篇文章，其中有一句话亮了：“每个文明人都有两个祖国：一个是他自己的国家，另一个是法国”。我最近才注意到，在中文互联网上风行一时的...全文↓
来自:翟华
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天才来自努力，努力来自气质阅读原文
2006年意大利冬季奥运会女子花样滑冰比赛的戏剧，颇能展示我们的天才理论。当时，夺冠的大热门是美国选手关颖珊、萨莎·科恩（SashaCohen）和俄罗斯选手伊琳娜·斯鲁茨卡娅（IrinaSluts...全文↓
来自:薛涌
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独特的笔记本电脑支架阅读原文
电脑城里各式各样的笔记本电脑支架可以说非常丰富，但是重来就没有那种能够叫人一见倾心的设计，都是草草的砍砍价格然后付钱、拿货、走人。来自俄罗斯的设计工作室DopludoCollective大概也是在生活...全文↓
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关于读书方法的闲聊阅读原文
在一个QQ群闲聊，聊完之后发现还有些价值，把这段聊天记录整理一下，加些内容，跟大家分享，大家来谈谈自己的看法。我聊的这种阅读方法有针对对象，不适合于文学性书籍，比如诗歌、散文、小说或纯文学作品。沙...全文↓
来自:warfalcon
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木雕雕刻技法阅读原文
木雕雕刻技法所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，...全文↓
来自:石蛋蛋
木雕雕刻技法所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。木雕步骤：
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1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；
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2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；
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3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来；
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4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；
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5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。
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木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。
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着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容形式的需求，并符合天然木质的种种美感。
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木雕上色不要马上擦光。一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。
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当我们雕完了一件作品，从紧张的工作中解放出来，看到自己亲手制作的作品，有如孕育生命的诞生，会有一种成功和收获的快感，细细品味似经历一次死与生的过程，这便是创造的魅力，但是真正感受到它的这种无穷魅力，但要真正感受到它的这种无穷魅力，需多雕多练，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的艺术语言和风格。
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阅读原文很荣幸，刚刚出炉的第三届三影堂摄影奖大奖得主陈哲便是今天为我们讲第七个故事的摄影师。假杂志曾经介绍过她的“可承受的”系列。而这次正值她的新系列“蜜蜂”上线，于是我就邀请她讲讲这个系列背后的故事。陈哲前...全文↓
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阅读原文去年底在英国《金融时报》上读到该报记者SimonKuper关于法国人的一篇文章，其中有一句话亮了：“每个文明人都有两个祖国：一个是他自己的国家，另一个是法国”。我最近才注意到，在中文互联网上风行一时的...全文↓
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阅读原文2006年意大利冬季奥运会女子花样滑冰比赛的戏剧，颇能展示我们的天才理论。当时，夺冠的大热门是美国选手关颖珊、萨莎·科恩（SashaCohen）和俄罗斯选手伊琳娜·斯鲁茨卡娅（IrinaSluts...全文↓
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阅读原文电脑城里各式各样的笔记本电脑支架可以说非常丰富，但是重来就没有那种能够叫人一见倾心的设计，都是草草的砍砍价格然后付钱、拿货、走人。来自俄罗斯的设计工作室DopludoCollective大概也是在生活...全文↓
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阅读原文在一个QQ群闲聊，聊完之后发现还有些价值，把这段聊天记录整理一下，加些内容，跟大家分享，大家来谈谈自己的看法。我聊的这种阅读方法有针对对象，不适合于文学性书籍，比如诗歌、散文、小说或纯文学作品。沙...全文↓
来自:warfalcon
发给好友 | 转发到QQ空间 | 保存到记事本木雕雕刻技法
阅读原文木雕雕刻技法所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，...全文↓
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木雕雕刻技法所谓技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、圆刀排列、平刀切削……它们所表现的艺术语言，其魅力是其他材质的雕塑无法达到的。木雕步骤：
[/B]1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；
[/B]2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；
[/B]3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来；
[/B]4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；
[/B]5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。
[/B]木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。
[/B]着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容形式的需求，并符合天然木质的种种美感。
[/B]木雕上色不要马上擦光。一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。
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