贝儿公主的婚礼动画片:【冷枫红舞-绮罗香】清绝寒梅

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时光飞逝，又将是一个千林飘叶的季节，再不经意间时光驱使我们会忆
起在哪年那个冷枫红舞的秋天，一个故事、一段记忆，或者，一段唐诗宋词、
一首歌、一个梦、、！笔下总想胡乱涂抹几笔惆怅而幽幽的心事！ 倘若这个
世界还有原先，倘若能推开岁月尘封的门，穿过时光的隧道，就让我走过清，
跨过明，走过元，一路走到宋。就让我和着这凄婉的宋词，踩着千年前的月
光，悄然地走近王沂孙和张炎，触摸他们寄情红叶的诗词。

“枫冷吴江，独客又吟愁句、、记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。”此刻
好像和王沂孙灯下窗前对斟！“几点朱铅，几度怨啼秋暮。、、重认取，流水
荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。 ”飘逝的枫叶
随流水而至，上面是否有伊人寄托情思的芳美诗句？！暮然间，两首词如魂附
体，难分难舍，用什么去排遣，用什么去宣泄此时的情愫？！记起陈悦能将中
国古典乐器和夕阳钢琴的完美柔和，我将宋词配上经典流行音乐将是一种什么
效果？！朋友们品尝一下，在这个冷枫红舞的季节！是否别有一番滋味在心
头？！

绮罗香红叶
年代：【宋】作者：【张炎】体裁：【词】
万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水
孤村，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。长安谁问倦
旅。羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，
尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。
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绮罗香红叶
年代：【宋】作者：【王沂孙】体裁：【词】
玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓
轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。千林摇落渐
少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，
怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。

情感备至，而万物皆可为文。王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓。此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”。玉杵，是仙人捣药用的，丹即方士炼丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗。“剪彩花前燕始飞”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意。枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单。“几点朱铅，几度怨啼秋暮”。枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨。词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了。红色枫叶又像微点绛唇，在诉说新恨。“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。”紧承上文。用“怜”“爱”表达枫叶之变化。“绣蓉”，如锦绣似的芙蓉，即荷花，“镜”指水面。红荷对经霜枫叶之红艳生妒，则枫叶颜色之惹人怜爱可知。王沂孙意在表达出，芙蓉仍是荷花，池水却成妆镜。
一“妒”字，把荷花人格化。为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。下片由“爱”生“怜”，写出怜惜红叶之意味。
“千林摇落渐少”秋天到了，“萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》），“何事西风老色，争妍如许”。只有枫叶独自鲜红如初。西风中的深老的颜色，因何还能这样争研斗美？“二月残花，空误小车山路”。平铺开来，对红叶之貌美，极度赞扬。

“重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语”。用唐人御沟红叶题诗的典故用来。借指红叶虽已落下，但自然有情有义。唐宣宗宫女有《题红叶》诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。“但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。”照应“重染吴江孤树。”
白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，虽红不是春。”比红为醉酒之貌。姜夔《法曲献仙音》词：“谁念我重见冷枫红舞”，枫叶红了，是天冷之故。“但”字承上转折，御沟题诗的红叶已不见了，只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧。从“秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。以“凄凉”二字包领，表现了万分无可奈何的情绪。

红叶即是枫叶。在这首咏红叶词中，词人抒发对秋天枫叶的自我感受。随心想象，因而写得是一片怜爱哀惋情绪。词为赏红叶而写，所以意在为红叶传神，红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。作者因寄所托，反映了自己一种心境。
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