象形字典:王丽萍：干这一行得有坚强的心

擅长展现家长里短 “婆婆媳妇”都很生动 最难在于刻画细节 称这行要承受力强———

　　

　　十年前，一部《婆婆媳妇小姑》让王丽萍在国内家喻户晓；十年后，一部《媳妇的美好时代》（以下简称《媳妇》）更是让她在国内外屡获大奖。

　　

　　多年来，“金牌编剧”王丽萍把家庭剧、婆媳关系写精了，新剧《双城生活》仍是此类题材。

　　

　　虽然都是同类题材的电视剧，但她每部都能写出不同的味道，虽然新作经常被拿来和前一部作品相比较，但王丽萍笑言，自己已经有了一颗坚强的心。

　　

　　成名之后

　　

　　没法遥控观众 练就坚强内心

　　

　　FW：《婆婆媳妇小姑》和《媳妇的美好时代》这两部剧都很有影响力，你创作前有料到吗？

　　

　　王丽萍：没有想到会如此受欢迎，无论是在日本还是韩国，大家都很喜欢。

　　

　　FW：为什么相隔十年，你才再次触碰“婆媳生活”的题材？

　　

　　王丽萍：生活中，我也在成长，我也看着周围的人从妈妈变成婆婆，有一些是和时代契合的，无论何时，婆媳生活是永远的话题，写的时候想写得美好，让大家看了开心，这个和以往的电视剧有所不同吧。

　　

　　FW：《媳妇》为什么在国内以及在亚洲这么有影响？

　　

　　王丽萍：亚洲地区的文化有某种共通性，尤其表现在对家庭的重视上。韩国、日本等地很多现实题材的家庭剧集也非常受欢迎。《媳妇的美好时代》在东京国际电视节上，配上日文、韩文播放很有意思，他们观看和理解这个剧完全没有障碍。该剧也非常符合当下中国百姓的生活，国外观众可以通过这部剧了解现代中国青年的思想、情感、婚姻和生活状态。

　　

　　FW：新作《双城生活》的故事也是讲婆媳生活的，会不会觉得难以自我突破呢？

　　

　　王丽萍：在创作《双城生活》的时候，我找到了“双城分居”这个新点，这是以往的电视剧没有表现过的，而且现在很多人的生活就是这样，在双城飞来飞去，我把这个双城变成电视剧的话题，而且风俗习惯和生活习惯也不同，就是好玩。

　　

　　FW：该剧将播出，收视上会不会有压力？

　　

　　王丽萍：压力不是太大，今年电视剧市场丰富，有很多好剧，《你是我的兄弟》、《借枪》都蛮好的。观众对《借枪》的期待也很高，实际上收视没有超过《潜伏》，但是也不影响它的口碑，其实有时候做这行做久了，就有一颗坚强的心，你也没办法左右观众的遥控器，但我相信这个题材和点会有观众群。

　　

　　创作感想

　　

　　家庭轻喜剧 最难在细节

　　

　　FW：《媳妇》这种轻喜剧不好写吧？

　　

　　王丽萍：这种喜剧最难写，人物突出、冲撞出来感觉很好玩，但是硬编的话就会显得假，要把握“度”的问题，才让观众觉得好玩、不造作。

　　

　　FW：为什么热衷轻喜剧？

　　

　　王丽萍：我其实这十几年一直没放弃写轻喜剧，后来中间还写过电影和喜剧风格的电视剧，我觉得现在观众本身压力就很大了，回家再看特别悲的剧也不开心。

　　

　　FW：《媳妇》第二部在轻喜剧的表达上是不是已经驾轻就熟了？

　　

　　王丽萍：轻喜剧对剧本的架构和人物关系设置比正剧更难，悲剧有命案就能牵扯出一系列故事，但轻喜剧不能有阴暗的部分，也不能强制编造一些东西。第一部完了我没有马上做第二部，就是我要有一个很久的思考，中间放了两年才做第二部剧本。

　　

　　FW：很多编剧都不喜欢写续集，是因为写续集太难了？

　　

　　王丽萍：我觉得有点难，就算自己不去比较，别人也会拿来比较，无形之中给你很大压力。

　　

　　FW：您觉得写这类剧最难的地方在哪？

　　

　　王丽萍：家长里短需要一定的积累，生活剧不是难在编故事，而是难在细节上，细节不真实，观众会觉得特别假，这些细节需要有采访，还要和人交流。

　　

　　王丽萍档案

　　

　　国家一级编剧，出生于浙江杭州，毕业于南京政治学院新闻系，现供职上海电影集团公司。主要代表作《保姆》、《婆婆媳妇小姑》、《媳妇的美好时代》、《我的美丽人生》得到观众一致好评。

　　

　　王丽萍语录

　　

　　如果我写年代剧，我可以坐在家里编，现实题材的剧就会想，菜市场最近的用语是什么？最好卖的东西是什么？

　　

　　电视剧是合作的艺术，每个人都在做加法减法，太自恋的话不利于剧的生存。

　　

　　编剧心得

　　

　　学做加减法

　　

　　不要太自恋

　　

　　FW：现在有很多小编剧都出不来，一直生活在底层。

　　

　　王丽萍：我有个朋友说过，最后播的好的还是好编剧写的，会紧跟市场要求，对电视台、观众都有经验了，现在有很多编剧还是能出来的，比早些年好很多。

　　

　　早些年，编剧出来很难，机会少，现在很多网络小说改编成电视剧，给了很多年轻编剧机会。其实一旦一部作品出来，后面两三部好了，慢慢就出来了，编剧是靠作品的，作品好了，就慢慢强大了。

　　

　　FW：您会介意别人改您的剧本或台词吗？

　　

　　王丽萍：和我合作的导演都夸我特慷慨，我说让演员按照自己的节奏演，每个演员有自己的台词风格，硬让他按照你的剧本也不自然。当时拍《我的美丽人生》的时候，李明启是北方人，我的剧本有点南方腔，她也觉得台词有点南方味，她第一天就演不利落，我跟导演说一定按演员自己的风格来，只要意思在里面就可以了。

　　

　　电视剧是合作的艺术，每个人都在做加法减法，太自恋的话不利于剧的生存。

　　

　　FW：如何看待编剧的身价？现在很多人在炒编剧身价，说某编剧身价升了多少，您觉得这是好事吗？是不是代表编剧地位越来越高，越来越主流了？

　　

　　王丽萍：媒体说多少是媒体说的，编剧本身的号召力，要综合考虑，播出平台、影响面、口碑，太多的元素在左右，不是我们说涨了就涨了，我希望大家越涨越好，水涨船高，都涨都好。

　　

　　FW：这是不是也意味着编剧的地位越来越高了，越来越主流了？

　　

　　王丽萍：是的，现在电视台买片，肯定会问编剧是谁，这个前几年没有，第一会问演员是谁，第二一定会问编剧是谁。编剧水平在那了，剧本也不会太弱，电视台也是以剧为本。

　　

　　未来规划

　　

　　不签约随性写 创作寿命还长

　　

　　FW：您现在以家庭为重，那以后在剧本产量上会减少吗？

　　

　　王丽萍：随性写，我没签约就是不想给自己太大压力，会过日子的女人要在事业和家庭中找到平衡点，我从来不熬夜，不开夜车，其实开夜车的效果很好，但会影响家人休息，所以我写作的时间会放在上午。

　　

　　FW：如果真逼自己去写，反而效果不满意吧？

　　

　　王丽萍：我有过这个阶段，这种瓶颈的阶段已经过去了，有过这种什么都写不出来的状况，很痛苦，觉得还是生活不够，逼着自己去编一个桥段，所有东西都是很技巧性的，而不是生活的、有质感的东西。拍出来收视效果也不好。

　　

　　FW：那段瓶颈期是怎么度过的？

　　

　　王丽萍：我停了一年多，当时做过两部剧很差，《女人不麻烦》收视率也很差，然后整个编剧的感觉都是不对的。

　　

　　我当时为了创作这个女人，编这个女人身上的一些毛病，完全感觉是强加给人物的，不是人物自然发生的，编得很累，导演拍得很累，演员演得很累，感觉很不好，停了一年多，到各个地方去采访，最后做出来的东西还很真实。

　　

　　FW：有没有写不下去的时候？

　　

　　王丽萍：和考试一样，我小时候一直做噩梦，考数学，不喜欢、不会，一直梦到老师收卷，一直做噩梦，这是你没准备好，你会怕。写作也是，你写不下去的时候，是你对这个人物没想通，还没和这个人物交融在一起，如果想通了，你会觉得呼之欲出。

　　

　　FW：怕不怕自己哪天没灵感了？

　　

　　王丽萍：我还能写很多年，我自己家庭的东西还没有动用过。

　　

　　有人跟我说过，王丽萍把“媳妇”写精了，其实就是把人物想好了、想透了。我工作过程中一直很饱满，不会觉得写得艰难。

　　

　　本版文/记者 周萌

　　

　　《婆婆媳妇小姑》 十年前，该剧一炮而红，也让“金牌编剧”王丽萍名声大噪

　　

　　《媳妇的美好时代》 王丽萍2010年的力作，在国内外屡获大奖

　　

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