罗曼尼·布鲁克斯：英俊女人

美国画家罗曼尼·布鲁克斯(Romaine Brooks，1874—1970)以创作女性人体画和女性变装肖像在现代绘画史上占有一席之地。而正是这些画作的主题向世界告白了她的女同志身份。

她因为创作女性人体画和女性变装肖像而留名现代绘画历史，也正是这些画作的主题向世界告白了她的女同志身份。

编译：Yannifer Lee

美国画家罗曼尼·布鲁克斯(Romaine Brooks，1874—1970)以创作女性人体画和女性变装肖像在现代绘画史上占有一席之地。而正是这些画作的主题向世界告白了她的女同志身份。

罗曼尼·布鲁克斯，原名碧翠斯·罗曼尼·高达德(Beatrice Romaine Goddard)，1874年5月，她出生于美国费城的一户富贵之家。碧翠斯不是独生子女，她有一个体弱多病的哥哥和一个姐姐。然而，在碧翠斯出生后不久，父亲就抛弃了他们这个大家庭，而自顾自的母亲一心想着在欧洲各地旅行，也只把年纪稍长的哥哥和姐姐带在身边。碧翠斯直到12岁才去到欧洲与家人团聚。

在欧洲，碧翠斯进入一所私立女子学校学习，并且说服母亲另供自己学习声乐。但是，碧翠斯最终还是放弃了声乐，转而选择了绘画。1898年，碧翠斯在罗马旅行期间参加了免费的绘画学习班。1899年，在意大利度假的时候，她结识了一群美国和英国的艺术家和作家，他们中的很多人都是同志。度假归来，碧翠斯在巴黎的克拉罗斯艺术学院(Académie Colarossi)继续学习绘画。

20世纪初，碧翠斯的哥哥和母亲相继去世，继承了全部家产的碧翠斯因此获得了经济上的独立来支持她出入高尚沙龙，结交知识精英，从而为她追求艺术上的自由提供了更大的空间。1902年，碧翠斯移居伦敦，与穷困潦倒却颇有名气的同志钢琴家约翰·布鲁克斯(John Ellingham Brooks)结为形式上的夫妻。3个月以后，这对“新婚夫妇”便分居了，“丈夫”由婚姻获得了碧翠斯对其演艺事业的终身赞助，而碧翠斯则更改了姓氏，开始使用罗曼尼·布鲁克斯这个中性化的名字。

1910年，已经移居巴黎的布鲁克斯开始创作女性人体画，并为巴黎名流作肖像。她的第一幅女性人体名为《红色夹克》(The Red Jacket)，随后又创作了肉感十足的《白色杜鹃》(White Azaleas)。同年5月，她在巴黎知名的杜兰-卢艾尔画廊(Galeries Durand-Ruel)举办了首届个人画展，展出了13幅肖像及人体作品，正是这些作品公开了布鲁克斯的女同志身份。1911年，此次展览的作品连同一些新作巡展到了伦敦，而更重要的是，布鲁克斯在这一年遇到了俄罗斯芭蕾舞团的演员伊达·鲁本斯坦(Ida Rubenstein)。这位芭蕾舞演员很快便成为了画家的爱人和画家作品中的主人公。布鲁克斯早年较为重要的作品《穿越》(The Crossing，1911）就以鲁本斯坦为原型。而另一幅鲁本斯坦的肖像《法国十字》(The Cross of France)由于是一战爆发初期为法国红十字会而作，后来还为画家赢来了法国骑士勋章，以表彰其在一战期间为法国作出的贡献。

1915年，布鲁克斯遇到了生命中最重要的女人，美国作家纳塔莉·巴尼(Natalie Clifford Barney)。此女子社交和写作才华俱佳，她所主持的沙龙风靡巴黎将近半个世纪，为女同志、文化名流聚会提供了重要场所。而布鲁克斯和她的伴侣关系也保持了将近半个世纪。

1916、1917年，布鲁克斯创作了最后一幅以鲁本斯坦为原型的人体画《哭泣的维纳斯》(Weeping Venus)，这幅画作也象征着二人的关系走到尽头。而在接下来的3年里，布鲁克斯开始尝试绘画着男装的女性，在此基础上诞生了布鲁克斯的代表作《自画像》(Self-Portrait，1923）和《于娜，屠布里吉女士》(Una, Lady Troubridge，1923）。在《自画像》中，布鲁克斯自己着男装，戴一顶稍大的帽子，直接呈现出贵族公子哥儿的造型。这幅画成为了画家1925年个人展览中的主打作品，表达了作者拒绝成为异性恋男性观赏对象的反抗。

而《于娜》刻画的则是后来的畅销女同小说《孤寂深渊》(The Well of Loneliness，1928）的作者拉德克利夫·霍尔的女友——于娜·屠布里吉。在画中，于娜不仅着男装，而且梳了时下流行的波波头，还在右眼上戴了夸张的单片眼镜。有人认为，“单片眼镜”幽默地暗示了巴黎一间同名的女同志酒吧。《自画像》和《于娜》都是大半身的人物肖像，观众通常会推测人物的下半身应该也是男子打扮，而恰恰相反，现实中两位女士日常穿着都是修改过的裙装。那么，画中人物究竟穿裙子还是穿裤子呢？这只能留待观众想象了。

1923、1924年，布鲁克斯和一名年轻的名为古拉克(Gluck)的女画家进行肖像互绘练习。布鲁克斯由此创作了《彼得，一个年轻的英国女孩》(Peter, a Young English Girl)。年轻的女画家古拉克，曾用名“彼得”，在画中，她留着很干练的短发，穿着很帅气的西服，系着时髦的领带，衬衫领口雪白而笔挺，在她的右手上还拿着一顶男式帽子。看起来，这是一位好看却性别不详的年轻人。《彼得》和《自画像》以及《于娜》一样，也获得了成功。

1925年，布鲁克斯的绘画事业达到了顶峰。她在巴黎、伦敦、纽约举行了3次个人画展。而此后，布鲁克斯停止了大规模的创作，只为巴尼的小说作插画，或撰写自传。二战结束之后，布鲁克斯几乎完全退出了公众的视线，但令人惊奇的是，在87岁的高龄，她还仍然能够执笔创作。然而，1967年，画家在感情生活上受到了最为严重的打击：巴尼向她坦诚了与别人的出轨行径。忍无可忍的布鲁克斯结束了二人将近半个世纪的感情纠葛，更加离群索居。1970年，96岁的布鲁克斯告别了人世。

罗曼尼·布鲁克斯故去以后，美国不同艺术馆曾举办了3次大型的布鲁克斯主题纪念展，而越来越多的学者、评论家和观众开始注意把她的女同志身份与她的艺术创作联系起来看待。（本文来源：同语）