蟒蛇报恩的真实故事:新闻纪实摄影技巧探讨

新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身，能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。

　　新闻摄影是以附有简短文字说明的新闻照片形式同读者见面的，它不同于电影和电视上的活动形象，而是以静止的形象，即将新闻自身的形象瞬间定格在一幅画面上。蒋齐生先生曾提出：新闻摄影应当“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。这就要求新闻摄影记者必须深进生活，在严格遵守新闻摄影规律的条件下，力求拍摄的新闻照片新闻性与艺术性并存，既有较强的新闻价值，又有较高的艺术欣赏价值。新闻摄影要求在内容和形式上实现真善美的同一，要运用艺术手法、把握典型瞬间，让形象“说话”。这样才会有较强的思想性和感染力，才会有更加震撼人心的效果。

　　

　　阿富汗少女

　　一、新闻图片定义

　　《中国新闻实用大辞典》对新闻图片的阐释是：“以图片的直观形象和扼要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。这个阐释表明，“新闻”与“信息”是图片的“内核”，图片只是承载“新闻”和“信息”的“外壳”。假如图片里没有“新闻含量”，仅剩图片这种“外壳”，图片也就失往了意义。

　　（1）视觉冲击力定义

　　视觉冲击力是指不需受众想象，直接呈现在受众眼前，并能在受众脑子里留下印象的直观形象的作用力。

　　（2）使新闻图片具有冲击力的物理拍摄方法

　　对景物的某个具有特色的地方进行夸大，使之具有强烈视觉冲击力。所做的只是离被摄物体近一些，就可以得到比远间隔拍摄更好的视觉冲击力效果。另外，拍摄点的选取也要不落俗套，摄影语言要简洁明了。

　　二、使新闻图片具有画面冲击力的方法

　　（1）善于捕捉信息含量大的瞬间

　　新闻摄影主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻价值就越大，也必然越有新意。比如在荷兰，当一次车祸发生时，德新社和美联社的两名摄影记者都在场。德新社记者拍摄了一辆汽车撞到墙上，穿楼而出的瞬间。美联社记者拍摄的则是这辆汽车穿出楼后与迎面开来的一辆汽车相撞的瞬间。结果，多数报纸采用了美联社的照片。由于美联社记者的照片不仅反映了汽车撞墙穿楼而出的情节，还交代了穿楼而出后与另一车辆相撞的结局，信息含量更大。

　　信息含量的两个方面：一是事实信息含量，一是情感信息含量

　　在新闻摄影实践中，我们经常会发现这样的现象：有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但同样倍受读者青睐。原因何在呢？这是由于新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感信息含量。很多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。

　　《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片《全校师生》相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。在《全校师生》中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑□□美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑□□大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希看，像探照灯一样逼视着受众的知己和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正由于如此，作者和读者都已经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希看工程的组织者也把这幅照片作为活动宣传的标识。

　　

　　大眼睛

　　中国人发明意境这一概念已有一千二百多年。意境，在中国美学中是一个独特概念，也是炎黄子孙审美理想的集中体现。它是中华民族对人类文艺宝库的一大贡献。对印度、日本、东南亚等近邻国家都产生深远的影响，并展开对意境的研究。在中国人类发展史上，从意境概念产生的那天起到今天已有无数个美学家和艺术理论家涉足这个领域，从不同的角度对意境进行了理解和诠释，取得了丰富的研究成果。那么，到底什么是意境呢？它对新闻摄影产生什么样影响以及在新闻摄影表现中如何体现？这是新闻摄影美学研究的一个方面，也是本文要阐述的主题。

　　首先我们要了解什么是新闻摄影。

　　用拍摄照片的形式，以摄影画面的视觉形象，加以简明扼要的文字，说明报道新近发生的令党和政府关注、人民群众关心的重要事件，就叫做新闻摄影。

　　接下来我们就来聊聊新闻摄影的意境体现。

　　一、艺术意境与新闻摄影意境

　　在中国美学中，意境作为美学一个重要范畴。在审美实践中，对意境的研究主要集中于艺术领域中，探讨意境的涵义，特点及构成，是意境理论能否科学化的关键题目。从历史上看，中国唐朝中期意境的基本内容与理论框架已经确立。概括的说：两大因素一个空间，即情与景的因素和审美想象空间。此后，可以说，对意境真正理解的是王国维，他以为意境是真实性的体现，即情真、景真。（清.王国维：《人间词话》）如此看来，意境首先要求的是情感真实、景物真实。这即符合新闻摄影的表现方式，又体现了新闻摄影意境表现的现实存在。对表现真实性的情与景而展开审美想象的空间，是体现新闻摄影审美意识的主要方面。然而，在新闻摄影领域，对新闻摄影意境的研究，虽有涉及但都不深不透。实际上存在的原因首先是熟悉上的偏颇，其次存在着对意境理解的不透，所以才谈得不够深进与全面，不够理直气壮。

　　（一）意境美

　　对意境的理解光是情真景真是不够的，对意境的理解，只有锲而不舍的探讨，才能对中国这个独占的概念博大精深的内涵有所窥探。情真景真只是意境的一个真实特征，而情景交融是意境的形象特征；虚实相生是意境的结构特征；韵味无穷是意境的审美特征。因而这几大特征构成意境的总体特征，也是意境美的体现特征。

　　真实特征。王国维以为：“大家之作，其言情也沁人心脾，其写景也必豁人线人。……以其所见者真，所知者深也。”（王国维：《人间词话》）这是王国维对意境深刻的理解。他以为情感的真实是意境的本质也是目的，对情感的描写要“沁人心脾”；对景真实的描写要“豁人线人”。这些都必须具有 “见者真、知者深”的真实感，一点假都不能掺和。这样才能创造出真实感人的意境效果。情与景，也是内容与形式的体现。景真也是艺术表现的本质特征，它载荷了本质与现象、目的与手段的全部信息。情真景真，二者是不可分割的。它体现着意境美的真实性特征。

　　情景交融形象特征。中国唐代诗人王维在他的《青溪》中写到：“言进黄花川，第逐表溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。清留盘石上，垂钓将已矣。”王维这首诗自然、平淡、素雅，写景舒情，景真情更真。诗人笔下的青溪是喧闹沉郁的同一、活泼与安详的揉合、幽深与素静的融合所形成独特的审美意境。整个的描写形成了一幅动与静，生动形象的图画，达到了情景交融的意境。

　　在意境的表现中情景交融几乎成了意境的代名词，景中躲情、情中见景，这种形象的创造方式，正是意境美的情景交融形象特征的呈现。

　　虚实相生的结构特征。虚与实，也是一种变化，也可以为是一种主次排序结构，是艺术表现体现着意境的情与景虚实变化的结构关系。从意境本身来看，它包含两个方面的因素，一个是实，实即是主；另一个是虚，即是次。相生是一种变化的辩证关系。虚实相生，即是相互依存关系。从表象上看，体现的是一种审美效果。从思维上看，它蕴含着由人的思维产生的联想与想象的审美意识。

　　韵味无穷的审美特征。韵味无穷，即情韵与联想；韵味蕴含了无尽美的因素和效果，它含有：情、理、意、韵、趣、味等因素。无穷是由情韵与联想所产生无穷的联想。中国唐代大诗人李白所作《静夜思》的诗句：“床前明月光，疑是地上霜。举头看明月，低头思故乡。”这千年佳句，使人浮想联翩，感动了多少思乡游子的心。这种挚朴情真的感情，秀丽瑰特的想象，达到了韵味无穷的审美效果。因此，这就决定了韵味的组成是由：物景与情感、意味与风格、体势与语言等多种因素组成。这种组成是属于整个意境的表现体系，而在意境的具体表现运用中则需要更加突出与集中。

　　显然，构成意境表现的因素是多种的，对意境的概念与定义的正确把握，确实产生了一定的难度。因而所有对意境的定义都基本上说明了意境的本质特性，只是涵盖的面有所不同而已。因此，通过上述我们也可对艺术意境作适当的界说：意境是对情景交融、虚实相生的高度同一，能诱发和开拓出丰富想象的审美空间所构成的艺术形象整体。总之，它是人类创造的艺术表现形式的一种基本形态。

　　（二）新闻摄影意境

　　新闻摄影是以视觉形象表现的形式来载荷信息的，是对现实存在的视觉映现，因而具有审美的视觉形象表现性。王国维以为：“有造境，有写境。此理想与写实二派之所由分。然二者颇难区别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，必邻于理想故也。”这就是说，意境不管是创造的还是写实其根本是来自于客观事物，都是人的意识对客观事物的反映，对两者的区分是很难的。王国维又以为自然事物之间的关系是：“自然中之物，互相关系，互相限制。”进一步的阐述了写实家也是理想荚冬“然其写之于文学中也，也遗其关系、限制之处，故虽写实家亦理想家也。”又阐述他们之间存在着辩证的关系， “又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造亦必从自然之法则，故虽理想家亦写实家也。”这就阐明了任何意境的创造，都必须遵照自然真实性的法则。而遵守真实性的原则是新闻摄影的本质特征。

　　“新闻价值”和“形象价值”历来被以为是新闻摄影的两大要素。新闻摄影的形象价值主要是指新闻照片的视觉冲击力或称之为视觉吸引力。长期以来，很多新闻摄影的研究职员和实际工作者都以为在这两大要素中，新闻价值是首位的，由于新闻摄影是属于新闻范畴而不是属于艺术范畴。

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　　然而，笔者在近几年的新闻摄影教学中，多次让同学们在任何报纸或指定报纸上选择自己最喜欢的10幅新闻照片，发现同学们选择的标准首先是照片本身的画面效果，照片的新闻价值是处于第二位的。当笔者和同学们探讨为什么不是首先考虑新闻照片的新闻价值时，很多同学说，具有重大新闻价值的新闻，往往从报纸的文字报道或电视、广播上已经获悉，因而看照片时就更倾向于关注画面效果了。

　　重新审阅我国长期以来的新闻摄影实践与读者对报纸上新闻摄影的评价，把照片的视觉冲击力要素放在首位，应当更有利于改进我们的新闻摄影报道，更有利于新闻摄影报道的创新，也更切合读者对新闻摄影的需求。

　　一、重视读者视觉感受的选择

　　新闻宣传要“贴近群众”，研究读者的视觉感受与选择的特点，对改进新闻摄影报道具有强烈的现实意义。

　　新闻摄影属于视觉新闻，它向大众传播新闻信息主要是通过视觉形象。图片的标题与文字说明相对处于从属地位。读者选择新闻摄影报道时，首先也是选择图片的形象。由于人们接受新闻摄影是从接受图片形象开始的，进而才会往阅读其文字说明。一幅新闻照片假如本身没有视觉吸引力，则很少会有读者继续往看其文字说明了。当然，如同对任何事物的判定有多面性，具有强烈视觉冲击力或吸引力的照片未必都是好照片，但好的新闻照片则必须具有较强的视觉冲击力或吸引力。

　　人的视觉是一种主动性很强的视觉形式，具有强烈的选择性。人们常说的“视而不见”一词，就说明纳进视觉范围的东西仍可“不见”，“没看到”，这就是视觉的选择性。它只看到吸引它的对象，也就是对它有较强刺激力、冲击力的对象。从新闻摄影的角度来看，什么样的对象会对读者的视觉产生较强的刺激、具有冲击力或吸引力呢？

　　心理学家早就指出，视觉最不喜欢的东西，是那些静止不变的或者是那些不断重复的形象。所谓“熟视无睹”也就是这个道理。只有当视觉面对一个陌生的对象时，才会“睁大自己的眼睛”。人的视觉具有求新纳异的倾向，这就要求新闻摄影者如想使自己拍摄的照片具有吸引力，就不能满足于拍摄人们普遍看得见的内容与形式，而应着力于把人们普遍“看不见”的内容与形式变成“看得见”的摄影报道。

　　内容与形式均是唯一无二的新闻摄影报道，毫无疑问是最受读者欢迎的；仅仅“形式”（即照片的画面效果）是唯一无二的新闻摄影报道，也会吸引读者的眼球；而仅仅是“内容”唯一无二的新闻摄影报道则是第三等的，因其照片本身的画面效果对读者来说“熟视无睹”。新闻摄影者应想方想法拍出让读者有“第一次看到”而产生新鲜的感觉。

　　二、强化求新思维在新闻摄影中的运用相识色影

　　求新思维具有鲜明的喜新品质。它的思维指向是活跃的、积极的、向上的。朝向那些过往没有发生过的、没有见到过的、没有报道过的对象。这种思维符合报刊属性。报刊的存在是为了报道新闻，一切着眼于一个“新”字。

　　新闻摄影的求新思维主要表现在两方面：一是求内容之新；二是求形式之新。

　　内容的求新，要求新闻摄影往寻找、发现值得报道的对象。新华社总编辑南振中上海至衡阳物流先生在“影响新闻发现力诸要素的分析”一文中，对此提出了六个主攻方向：

　　一是善于发现或者找到世界上迄今还没有通过大众传播媒介广泛传播的、鲜为人知的新鲜事实。二是善于发现或者澄清社会上众说纷纭、莫衷一是的重大事件的事实***。三是善于发现或者提炼出有助于解决当前各种困难和社会矛盾的新鲜经验。四是善于发现和捕捉能给人以启迪的新思想，深刻地揭示改革开放大潮中人们观念上的新变化。五是善于发现和表现最能体现时代精神、对人们有较大激励和鼓舞作用的典型人物。六是善于发现能够体现事物发展规律的新的苗头、新的动向，正确地猜测和描绘事物发展的趋势。

　　以上六个方面都是牢牢围绕一个“新”字。

　　内容之新，还不是新闻摄影的全部。新闻照片怎么拍，即形式创新更是至关重要。有了再好的新闻内容，照片拍得俗套、拍得老一套、拍得图解式、拍得司空见惯，这样的新闻摄影报道，没有视觉吸引力，读者会不屑一顾。

　　形式的求新主要可从两方面进手，一是拍什么，二是怎么拍。

　　形式求新中的“拍什么”主要指同一新闻内容是直接表现还是间接表现。例如要报道一家大型医院破土动工，既可以拍摄正在破土动工的画面（直接表现）；也可以拍摄老医院里挤满了人的画面（间接表现），这正是新医院破土动工的原因。究竟拍什么，要看哪种画面效果对读者更有视觉冲击力。又如报道外事送旧迎新的新闻图片，我们司空见惯的是“握手”、“献花”、“校阅阅兵”等正规、严厉、庄重的画面。这样的画面对外事活动是应该拍的，但是否只能这样拍呢？严厉的题材是否也可用幽默、轻松的画面来表现呢？如“奥，你的帽子”是报道时任美国国务卿的奥尔布赖特访问韩国的新闻。图片的文字说明是：“10月25日，美国国务卿奥尔布莱特在结束了对朝鲜的访问后抵达汉城，对韩国进行访问。图为奥尔布赖特在专机抵达汉城军用机场后，走下舷梯时，帽子被风吹飞”（新华／路透）”。这样的画面效果既有视觉吸引力，也无损美国国务卿的形象，同时又报道了严厉的外事新闻。

　　形式创新中的“怎么拍”是指拍摄时的画面构图，如拍摄点的选择、景别的运用、远景与背景的运用、虚实的运用、画幅的选择、用光技巧、镜头焦距的运用等等。那种以为新闻摄影只需要抓拍技能的观点是狭隘的。摄影的技术技巧对新闻摄影同样重要。例如表现环境题材的新闻摄影报道“天鹅啊，你为何不南飞”，画面上布满虚实、光影和效果。没有高超的摄影技巧，是拍不出这样优美的具有视觉吸引力的图片的。

　　三、注重典型瞬间的抓取

　　现代社会已进进了读图时代。人们获取形象新闻并非只有新闻摄影一种媒介。相对于电视新闻，从传播新闻的角度，新闻摄影总体处于弱势地位。前者是“动”的，后者是“静”的，前者是有声的，后者是无声的；前者可在新闻正在发生时同步传送报道，后者总会有一定的滞后才能与读者见面。

　　面对这种弱势，新闻摄影还有没有上风呢？回答是肯定的。新闻摄影的上风在于对新闻对象的典型瞬间的抓取，在于对新闻瞬间精华的定格，以使读者可以细细品味。

　　新闻摄影要想在与电视新闻的竞争中吸引更多读者的眼球，就应扬长避短，注重典型瞬间的抓取。

　　新闻摄影中的“典型瞬间”又称“决定性瞬间”。它是指新闻对象的瞬间精华、出色瞬间。不同内容、不同对象，其典型瞬间表现形式的含义也有上海至庆阳物流所不同。它们或是最有代表性的瞬间；或是最生动的瞬间；或是最富特征的瞬间；或是最能说明题目的瞬间等等。照片都是瞬间形象，只有捉住了典型瞬间，才是形象价值较大的照片。只有捉住了典型瞬间，才能真正使瞬间变为永恒。因此，新闻摄影的拍摄应该致力于捉住对象的典型瞬间。

　　任何事物的发生、发展过程中，有着一系列不同的瞬间形态。典型瞬间却未几，稍纵即逝。典型瞬间寓于事物发展过程中。以视觉效果来看，这种典型瞬间的出现时机，对不同事物、不同对象、不同内容会有所不同。有的可能是在***到来前的瞬间，即“将到而未到的顶点”的瞬间；有的可能是在***到来时的瞬间；有的也可能是***过后的瞬间。这就要靠摄影者的熟悉能力、观察能力、判定能力以及娴熟的摄影技术技巧了。

　　从实践的角度来说，不能要求摄影者对每一新闻对象，只拍一幅画面就捉住其典型瞬间。这是不现实的，也是难以办到的，尤其对动态性、突发性新闻的拍摄，摄影者没有充分的考虑时间。这就要求摄影者从不同角度、采用不同景别拍摄新闻全过程中一系列激动人心的画面。事后再进行精心选择，选出具有典型瞬间价值的画面进行报道。

　　注重“典型瞬间的抓取”，“抓取”指的是采用抓拍的摄影方法，即不干涉对象的现场选择的拍摄方法。抓拍不是自然主义地随意拍摄，它是建立在敏感的观察力与正确的判定力的基础上，是建立在娴熟的摄影技术技巧与灵敏的动作的基础上。只有具备了这些扎实的抓拍基本功，才能进步抓取新闻对象典型瞬间的成功率。

　　从严格的意义上讲，摄影实在就是学习用一种独特的视角往审阅你所看到的整个世界，而这种视角或是悲天悯人，或是淡薄辽远，或是童心稚趣，或是麻痹冷漠，实在都是想用你独特的视觉语言告诉观看照片的人，曾经发生过什么，你希看记录什么，终极又得到什么。

　　在这时候，摄影俨然有了一种哲学的意味，我们的背后是镜头永远无法看到的，而我们的镜头前，却有着永远无法用文字说清楚的东西。

　　因此，相比较而言，往拍摄在你身边所忽然发生或天天发生的一瞬，远要比往刻意的寻找MM或自然的风景进行拍摄显得舒服的多。

　　而当你拥有了数码相机，不再为担心自己所拍摄的照片是废片而徒靡胶片浪费金钱的时候，往抓拍可能发生的一切就变的有趣起来。

　　

　　抓拍出色瞬间

　　随时带着你的DC

　　不要说你拍不到出色的照片，优秀的抓拍照片实在就发生在你的身边，坐在家中等待或者约上MM往摄影棚那是永远都拍摄不到的，因此，想要在随意的生活中拍摄出令自己满足而让观赏者震撼的照片，你首先要学会的就是要在任何时候，都随身带着你的相机。有些出色的瞬间，只会在特定的时间、特定的地点发生那么一次，这时候，即使你感觉到了那是一个出色的镜头，而假如身边没有相机，那么这个镜头也就与你失之交臂了。以威廉姆。比尔为例，在他的著名照片《信仰与自由》中，其镜头实在就在一些非常偶然的环境下，被他发现而抓拍到的。就以(图1)这幅令他成名的摄影作品而言，似乎看上往比尔是由于运气好捕捉到了这一瞬间，但事实上，则是由于作者已经学会了将相机作为自己的第三只眼睛随身携带，而因此才在必然的偶然性中拍摄到了这样一张图片。所以，对于一名想在日常生活生活中捉住瞬间出色的数码摄影爱好者而言，任何时候都在身上装着相机，就成为了想获得出色照片的基础条件。由于只有这样，当出现了好的镜头时，你才有可能捉住机会将它用DC记录下来。 本文章由上海物流网编辑整理，转载请注明出处；

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