荣誉勋章2010好玩吗:色 戒(转载)
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人生如戏,我入戏太深。
陈文茜说梁朝伟拍《色,戒》期间整个人都因入戏太深以至终日陷于因手握生杀重权的面目萧杀之中,内心极度压抑不得不通过性爱来发泄,而精神完全处在崩溃边缘。而我看他的近两部电影也会把自己和过去的一些经历不经意带进电影,从《伤城》到《色,戒》。
《色,戒》的故事核其实很简单,张爱玲的原著总共不过二十八页纸,《色,戒》的故事却蕴涵极深,这二十八页纸,张爱玲写了近三十年。之前我一直不可能把张爱玲的小说与特务这类的联系起来,而恰恰这部在张爱玲创作生涯中花费时间最长最为特殊也是举足轻重的一篇小说讲的就是这样一个让人猜不到的故事。
故事起源于张爱玲四十年代和胡兰成热恋时分,后者讲给她听的一个故事。然而小说真正面世,却到了张爱玲客居美国,年近六十之际。一篇短短万余字的小说花上四分之一个世纪,里面又充斥了按下不表和嘎然而止,其中当然自有原因,因为胡兰成之于张爱玲恰是她惟一的一次爱,她爱得伤心、伤情、伤了灵性,她曾经得到千万人之中遇见惟一人的欢悦,也曾经得到千万年之中守住恋爱一刻的永恒,但欢悦无永恒,永恒无欢悦,因为似乎到底他不是那惟一的。而胡兰成,也正是个汉奸。1944年,在汉奸的背景下,张爱玲嫁给了胡兰成,这段仅持续两年的婚姻,使张被套上个“汉奸夫人”的帽子,一直为国内主流评论界所不愿或不敢碰触,这也是众多在国外很红的中国作家中,张被大家认识得较晚的原因。
“起初不经意的你和少年不经世的我,红尘中的情缘只因那生命匆匆不语的胶着”,读他们的故事耳边就会不经意地响起这首歌,《滚滚红尘》里章能才和沈韶华的故事其实就来自现实里的张爱玲和胡兰成。电影里有一个细节是很感人的。不在乎章能才的身份地位,不怕自己不清白,不计较他已有妻室的韶华,到乡下去寻找章能才,偶听到章能才用常以“小乖乖”称叫她而此刻称呼了她——他的妻时,她不能忍受了,在雨中夺门而出,不愿再与他见面——这就是爱,这就是女人的爱,这就是张爱玲的爱。寒冷的1946年2月,张爱玲远去温州,去看望她的胡兰成,时适胡兰成又已于范秀美成婚,中间还有过与周训德的婚事,且日本投降后如丧家之犬,于是在温州的这两个女人和一个男人,无论怎么短暂的三角关系,亦是一个尴尬的故事。胡兰成曾回忆过这么一件事:“爱玲并不怀疑秀美与我,因为都是好人的世界,自然会有一种糊涂。惟一日清晨在旅馆里,我倚在床上与爱玲说话很久,隐隐腹痛,却自忍着。及后秀美也来了,我一见就向她诉说身上不舒服。秀美坐在房门边一把椅子上,单问痛得如何,说等一会儿泡杯午时茶吃就会好的。爱玲当下很惆怅,分明秀美是我的亲人。”而她,她像是“第三者”或是客人了。张爱玲喜欢作画且夸秀美长得漂亮,要给她画像。这本是爱玲的拿手戏,三人兴味十足。秀美端坐着,爱玲疾笔如飞,胡兰成在一边看,看她勾了脸庞,画出眉眼鼻子,正待画嘴角,却突然停笔不画了,说什么也不画了,她也不解释,一脸凄然之情。秀美走后,胡兰成一再追回原委,张爱玲半晌才说:“我画着画着,只觉得她的眉神情,她的嘴,越来越像你,心里好不震动,一阵难受就再也画不下去了。”言下不胜委屈。一个女人心里只装着一个男人,而这个男人心中却有着几个女人,她如何能不感伤?所以不久张爱玲就离开了温州,在船将开胡兰成回岸上去时,一人在雨中撑伞在船舷边,对着滔滔黄浪,伫立涕泣久之。其实张爱玲很少流泪,她一生为情落泪也不过三次,除了这次,一次是与父亲反目时,她大哭过,另次是在香港求学时有次放假炎樱没等她先回了上海,她伤心痛哭又追她而去。但之后,张爱玲还一直以自己的稿费接济着胡兰成的生活。
1947年11月,胡兰成悄悄来到上海,他在张爱玲处住了一夜,又走了。他没有忏悔和谴责自己的滥情,反而指责张爱玲在日常生活中的某些细节处理不当。他又问张爱玲对自己写的那篇含有与小周交往内容的《武汉记》印象如何,又谈起与范秀美的事,张爱玲自然十分冷淡。当夜,二人分室而居。第二天清晨,胡兰成去张爱玲的床前,俯身吻她,她伸出双手紧抱着他,泪涕涟涟,哽咽中一句“兰成”就再也说不出话来。这是两人最后一次见面。几个月后,胡兰成收到张爱玲的诀别信,时间是
而这个让她写了近三十年的二十八页纸记载的就是胡兰成当时讲给她的故事,你甚至可以推想他们那时一个讲故事一个听故事的样子,同样这也是一个真实的故事。《色,戒》里的王佳芝原型是郑苹如。去年年底,上海南京路上的老字号王开照相馆由于地下二层档案室内消防龙头突然爆裂,淹毁了大量老照片,只有少数放在高处的照片得以幸免。就在这次偶然事件中,大家发现了一张美女照,照片里的年轻女子漂亮程度不逊于任何影视明星,这张照片的主人就是郑苹如,《色,戒》中的女主角的原型,双十年华的她是让日本近卫首相儿子一见钟情的中日混血,父亲郑越原,又名英伯,早年留学日本法政大学,追随
不过这样的结局出现在张爱玲小说里,是这样的:
走进珠宝店,讲定修配耳环一事之后,
可以看出,原型与小说,换了场景,也略去了后面令人震撼的再次行刺。只剩下其中的人物和一场美人计,因为
《色,戒》终于放了媒体场,媒体纷纷说情欲场面很火爆,有女主角的三点尽露,有男主角阴囊的特写。于是大家有集中了一个疑问,那个真是梁朝伟的?这是在本届威尼斯电影节《色,戒》首映后我在饭否上收到的一条消息。确实《色,戒》这部在美国贴上“Rated NC-17 for some explicit sexuality”标签的电影最近确实成为了一大热点,即使本周二王力宏在北京举办他的新专辑《改变自己》庆功会,场面也生生被爱电影的音乐记者们变成了《色,戒》威尼斯行的逼供会,王力宏对此只能沉吟“导演的艺术手段很大胆,其实……整部片子都很大胆(笑)。我的尺度有非常大的突破,你们大家都要做好心理准备!”王力宏确实很实在,导演李安在威尼斯坦言影片的大胆程度是用“就像剥洋葱一样,层层剥去皮”来形容,承认“也许我的中年危机到了吧,过去没有机会尝试的东西要抓紧现在的机会去做一下”,而影片里自也有为行刺计划进展得完美,佳芝甚至为了即将
我又像穿梭于四十年代的上海,看到王佳芝稍嫌尖窄的额,参差不齐的发脚和脸上的淡妆,这样的女孩应该不大容易坠入爱河,因为她抵抗力太强了,但就像冷美人都深藏一颗最炙热的心,这样的女孩子一旦坠入爱河就不大容易回头,她太清楚爱是多么不容易。而出现在穿着高跟鞋的王佳芝身
色与相,也像我所看待的爱和人,攻击性的“色”多以侬老好额“卖相”为载体,就像我常以为失去你就像失去爱,因为我把伤害性的“爱”也承载在你这个特定的“人”身上。如果说“夫色欲一事,为人生要命第一大关口,最恶最毒”,那么和色雷同的爱同样如此,事实上色与爱,因为同样具有攻击和伤害力,又同样借载体混淆境界,色与爱同样的都带有欲望,也同样“欲不易除,亦所难防”,色与爱,它们之间也就是一层纸厚的距离,这在张爱玲的《色,戒》,其实其中的色就代表她要讲的她的那个爱。
用这样的认识来再看待张爱玲为何要把真实事件里最后行刺一段的场景从皮货行换进珠宝店,从郑苹如提出要去买件皮大衣改写为
但不管怎样,还是依然喜欢这样的结局,虽然我觉得张爱玲把原型改的确实有点自私,但是像张爱玲这样的女子却也亦不再。不说为一段刻骨铭心后又遍布伤痕的爱情可以追忆上近半世纪,把所有的假设和寄托隐喻于近三十年写就的二十八页他曾讲的故事,把自己对他最后的情感——恨但不忍伤害隐藏其间不说,如今越来越速食的恋爱女子大多已选择快速遗忘来修补自己爱情上的遗憾或治疗自己的爱情伤痕。下午时曾在MSN上和面包谈起为何如今女人看似比男人淡情,她告诉我事物要一分为二,因为女人受伤后恢复得比较慢,所以只好尽快忘记,于是我刻薄了一下,跟她说那何不就此承认女人因可速忘而比男人恢复地快,她说逻辑上来说这个快慢不好比,但是总算多了一个有利因素。总算一年半又听到有这样精辟和客观的谈论,就像两年前我在滨江路的长椅上问起她一个很傻的问题也得到她诚恳的回答一样。是呀,毕竟不是所有女人都能成为张爱玲,即使在同一个空间里时间也已改变,有时读张爱玲就像读另一个性别的莎士比亚。
喜欢看电影《色,戒》结尾的镜头,风波过后,在“自由平等博爱”的匾额下,
“想是人世间的错,或前世流传的因果,终生的所有也不惜获取刹那阴阳的交流;于是不愿走的你要告别已不见的我,至今世间仍有隐约的耳语跟随我俩的传说”,看完色戒,眼前仿似看到胡兰成在武汉日机轰炸里跪倒在铁轨上,以为自己要炸死了,绝望中喊出的两个字“爱玲……”;仿佛看见张爱玲含泪给胡兰成写下“我觉得要渐渐地不认识你了”。色戒,难以戒的爱欲,落笔时我忽然想照下镜子,却看到自己在镜子里也已成了一个老气消瘦,前面头发微秃,褪出一只花尖的鼠相中年男人,无法戒色的我,同样感觉仍难走出她的影子。就像《色,戒》电影的英文名字,“Lust, Caution”,激情与怀疑煎熬着。
我,入戏太深。