苏州藏书羊肉木桶订做:中国盆景欣赏及制作技艺（三）

\ （四）盆景的“大”

　　盆景要“大”，不是高大数丈，而是虽小亦像大，即“盈尺大如山谷中”之意。它要象天然的古老大树，有山林的气魄。

　　盆景植物不论高矮，甚至是蔓生木本，都要塑造到象数丈大乔木的样子。一般立式的呈雄伟挺拔；或高耸入云，树高荫大可乘凉；屈曲盘横者则其势如龙如虎，而不是如蛇如虫。




这些作品所表现的景观都很大。
　　（五）盆景的“难”

　　盆景的“难”体现在制作上的难度，难度高首先要有一定的姿势，不可孤立，否则必流于怪诞。盆景的难度除了表现在塑造技巧方面，有时也表现在盆景的树龄上。


作品的制作上都有很大的难度，需要较高的技术。
　　（六）盆景的“韵”

　　神韵寓于形之中，形态既好，即神韵外溢。盆景秀丽者即娉婷婀娜，文质淡朴者即潇洒飘逸，粗壮挺拔者即气势奇伟。各种体式的盆景有各自不同的神韵，直立式有高耸入云之势，曲立式如龙飞凤舞，悬崖式有急流奔泻之惊险或流觞曲水之幽情，卧干式有蛟龙戏水之曲调，这些就是其神韵所现。

　　盆景的神韵可通过命题更好地体现出来。
寒江独钓 夜归图
　　盆景的美与丑，有两种不同的欣赏法：一种是真正能够得其佳趣；另一种是仅以奇形怪状或一时流行的作品为有趣。

　　不同植物的生长特点不一样，其处理的手法、难度也不一样；不同流派的处理方法也不一样，因此对盆景的欣赏要从各个方面综合地看。盆景的命题是画龙点眼的作用，命题更能突出盆景的意境，但同一盆景不同的命题，其意境也不一样。欣赏盆景既看轮廓，又看细部，既看形态，又塑造方法，还要看其塑造的难度。盆景被誉为“无声的诗”，对盆景既要欣赏其形，还要探计其意境。好的盆景，从题材深入欣赏其深邃奥妙的艺术技巧、幽趣诗境、雅致神韵。首先看其对植株处理是否得当，坐落方位是否正确，培育塑造是否得法，疏密安排是否恰当，变化是否有独到之处，创新精神；另外，欣赏其造型品级。

[作品欣赏]
1、飞越云崖　　2、枫林晚醉　　3、紫霞垂照
4、欺霜傲雪　　5、两地情　　　6、飞　龙

　　　　　　　　　　　　第三章　盆景的创作原理

　　盆景有别于诗画，它们是有生命的艺术品，这就决定了盆景创作的连续性。盆景的生命过程就是盆景的连续创作过程。一幅国画，创作一经完成，就不再变更。而盆景中的植物，岁序不同，四时多变。盆景作品在初步完成其立意、构图之后，作品的艺术价值还会发生很大变化，或因“再加工”、再创作”而日臻完美；或因创作离谱，管理不善，而降低，破坏，以至完全丧失其艺术价值。盆景作品的立意、构图，往往不是三五年所能完成的。

　　盆景的生命过程，随着春夏秋冬的交替变化而变化，具有现实的时间性；同时，又因盆景体量较小，可人工控制环境条件，或加上修剪、摘叶、催延花期，以及其他手段，在夏季或表现冬景，冬季可表现春色等，可以创造特定的艺术时间，给人以特定的艺术感染。

　　盆景是活的艺术品，是自然美与艺术美的结合。盆景创作不仅需要一定的艺术修养，还要通过选材修剪，蟠扎和雕刻镂凿等艺术加工手段来造型，而且必需具备一定的科学基础知识的园艺技艺。所以，盆景又是艺术和技术的结晶。

　　盆景是造型艺术品。是立体空间的实体，不像图画那样，是在平画纸上构图。盆景创作研究空间构图，不仅要努力创造最佳视点的构图，而且还要兼顾不同视点、视距的构图。

　　不论岭南派、海派盆景，还是扬派、苏派盆景都十分注意立体空间构图，兼顾仰视、俯视、平视、正视和侧视的观赏效果。川派的古桩盆景在立体构图上也是颇费匠心的，如“掉拐法”主干虬曲多变，正面观赏，现一弯、二弯，三至五弯不见弯，犹如顿挫之直干，渐至侧面，一、二弯逐渐隐匿，三至五弯逐渐显现，构成不同的画面，如山水盆景是实体，虽占有立体空间，但又不像园林那样，要满足旅游休息的功能要求，而要求“藏参天复地之意于盈握间”。所谓一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。这一峰、一勺要表现千寻万里，所以贵在小中见大，引人入胜。

　　　　　　　　　　　　　　第一节 源于自然、巧夺天工

　　盆景是大自然中奇古老树，丘壑林泉的艺术再现。创造盆景，首先必须收集素材，使胸有丘壑林泉，而后才有“再现”可言。所以，学习自然是创作的前提。既是创作，就不是照相式的“缩影”，不是大自然的照搬、照抄。在盆景创作中必须运用剪裁、取舍、渲染、夸张等手法，才能更集中更典型地再现大自然。“千里之山岂能尽奇，万里之水不能尽秀”，所以，取其精华，去其糟粕，应用浪漫主义与现实主义相结合的手法，才能使源于自然的盆景，高于自然，巧夺天工。
　　自然中的大树基部形状－－板根现象。 　　桂林的骆驼山。 　　热带雨林的“提根式”现象。 　　承德避暑山庄中的“枯树”。
　　盆景工作者只有通过对景物作仔细观察、深入研究，捕捉特点才能达到创作时胸有成竹，如探囊取物。春夏秋冬、朝夕晴雨、变化万千。树：或遒劲豪放，或潇洒飘逸，或老态龙钟，或生意盎然，或婀娜妩媚；竹的潇洒，松的刚劲，桂的香韵、海棠的妩媚；山：或幽、或秀、或险、或雄、或奇。对每一素材，只有体察入微，抓住特征、神情、态势，搜尽奇峰打草稿，才能使创作题材丰富多采，形象构图优美动人。立意新奇，才能“应物象形、随类传彩”，使作品不仅“形似”且要达到“神似”，使其生动感人。

　　　　　　　　　　　　　　第二节 创造意境、突出主题

　　盆景的最大特点是创造意境。意境如何，是品评盆景作品优劣的重要标准。意境高雅新奇，则气韵生动，耐人寻味。“景无险夷”，刻板老套，就平淡无奇。

　　中国盆景，自唐、宋以来，十分注意意境创造。每一新作都富于新意，别开生面。这一优良传统，应很好继承发扬。

　　盆景的意境创造，不仅在动手之前要匠心独运，仔细推敲，蕴酿主题，即所谓“意在笔先”。而且立意还要贯穿于盆景创作的始终，因材取意，即所谓的“笔到意生”。因为盆景材料不能象笔墨那样，可由画家随意挥洒，而必须照顾盆景材料的自然美态，所以，把意境创造贯穿于盆景创作的始终，才能使之达到完美境地。

　　该作品的主题是“迎客”。 　　作品是以“劲风”为主题。
　　选材是为突出主题的一个重要方面。以树桩盆景而论，不仅要注意树种的生物学特性，而且还要注意个体的“生相”、“体态”。树种选择，要求具有树蔸（指根颈膨大部分）怪异，树根易蟠易露，树干耐蟠耐剪，枝细叶密、花果香艳、适应性强，耐瘠薄，耐移栽等特点。但是，不同主题，要求各别。例如用藤萝之类表现苍古雄奇，用松柏之属表现婀娜妩媚，就会事倍功半，以至枉费力气。同样，为山水盆景选材，也应把握石的质地、色彩、形态、纹理等特点，因材造型。若用锋芒挺秀的砂片石来作峭拔奇峰，用剔透嵌空的钟乳石作虎穴龙潭就恰到好处。相反，用太湖石表现巴山蜀水，用广东蜡黄石表现太湖风光，就会弄巧成拙。

　　盆景的形式对表现主题有密切关系。如作树桩，俯仰卧立、悬垂扭曲，或单干、或双干、或丛林，可以创造不同的意境。大刀阔斧，随意挥洒的自然式，精雕细刻，俨如工笔画意的规则形亦各有意趣，可为不同的主题服务。表现山水，是用旱盆、水盆，还是水旱盆也应围绕主题来考虑。总之，要能使形式为内容服务，达到内容和形式的统一。
品题名：夜归图 作品题名：寒江独钓
　　正确应用景名，对盆景进行题名、点景，画龙点睛是突出主题的又一重要手段。朴素的自然山水花木，经过历代文人、画家的反复吟咏，精心描绘，匾额、对联、诗词点景的这种手法，在盆景中也早有应用。

　　　　　　　　　　　　　　第三节 巧于布局、小中见大

　　盆景的意境是通过布局来体现的。所谓布局就是布置安顿景物，即构图、造型。小中见大，咫尺千里是盆景最鲜明的艺术特点。要在小小盆盎中表现参天古树、千崖万壑的场面，需要凭籍特殊的艺术手法：

　　1．利用透视中近大远小，近浓远淡，近清晰、远模糊的原理。

　　在盆景布局时，在垂直高度和水平方向上安排适当的层次，把狭小的咫尺空间分成若干等级，取得扩大景深的艺术效果。对不同层次的景物作相应的艺术处理。山石轮廊、纹理，近宜细腻，远宜概括；下宜清晰，上宜模糊；以低矮山石表现远山，以高瘦山石表现中近山岳；石材则深色在近，浅色宜远；近树宜大，远树宜小，或仅用青苔表现远山森林。所以，在盆景创作中，往往把层次安排概括为“远中近三重法”。如远景用模、中景则多竖，近景又当用模。通常远山用低排横卧态势，中景用高耸峭拔之形，而近景或用水景，或以老树偃卧横斜，或用卧石铺作山脚等表现手法。所谓“远人无目，远树无枝，远山无石”。下面两个作品中近、中、远景很好地表现出来。

　　盆景中远处的山峰高度、大小都明确地低于、小于前面的山峰，能更好地突出景深，表现景观的层次。
　　2．利用对比烘托

　　也是取得小中见大艺术效果的一种重要手法。事物总是有比较才有鉴别的。画论中的“丈山、尺树、寸马、分人”，就是讲其间的大小尺度比例，是对比手法的依据。石虽小如拳，若人仅大如豆，则能对比出拳石如山，这是作形的对比。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”是讲意境的对比烘托，鸟鸣蝉噪的山林，更烘托出其间的幽静。高低、大小、欹直、明暗、浓淡、疏密、动静等都因对比而存在，因对比而生色。

　　盆景中的景物都是通过缩景的手段达到小中见大的效果的，树木山石等素材都应按适当比例加以处理。所以在盆景创作中，就要求既考虑不同素材间的恰当比例，又可运用不同的比例互相对比烘托以达到小中见大的效果。运用得当，景物间就能相称协调，相得益彰，否则就受到破坏，用小型的桥亭舟车人物能托出山水的巍峨，浩瀚，相反山石在过大的人物、亭台前就相形见绌，暗然失色。用盆的大小、深浅与树石的大小要比例相称，而运用浅盆又可衬托景物高耸。以低山烘托主峰的峻拔，以卧石托古树的挺拔。或以低矮古木反衬高山的雄伟，这些都是盆景中常用的手法。

　　为了使树木古老苍劲，往往选用粗大的胚料，通过截缩、修剪、改变树干、枝、叶间比例，造成树干粗壮，树枝渐小的老树体态。或通过剪蟠扎使树梢结顶，树枝成片，树干虬曲顿挫造成自然老树的形态。为使形貌更形苍老雄奇，还可配合采用树兜膨大、怪异的树胚或自幼采用挽疙瘩的技法，造成膨大的假树兜，或采取逐年提根的办法使其悬根露爪；或通过雕刻，凿截等手段造成残桩、树穴和使干熏斑剥嶙峋。巧妙运用这些手法，方能起到咫尺山林的艺术效果。
　　小船、小屋与山石、江面形成对比，起到烘托作用，使山显得更大，江显得更宽。
　　利用树下的人物摆件与树桩形成对比，使树桩显得更高大。
　　3．善藏善露

　　景愈藏景愈大，布置山水，藏得妙时，就会感到山前山后，山左山右无限广阔。 藏景可以山石竹树、帆桥亭阁相互掩映，作为主要手段。不仅在平面构图上，要相互掩映，有藏有露，而且在立体构图上，也应一层之上更有一层，一层之中还有一层。溪萦迥，洞曲折，路隐现，山掩映，景就深远。利用山石的相互遮掩，创造一条曲折的江河，在有限的空间表现出很强的层次感。
　　把江面的后部藏于山石之后，让人遐想：大江从远处滚滚而来，没有尽头。
　　4．应用特定景物来引来起联想

　　使人触景生情，使有限的景物寓无限的意境。某些景名也能起到小中见大的艺术效果。
　　作品题名：待渡。右边岸边站一人物，左边山石后面有一艘小船，与题名相符，让人联想起小河的渡口情境。
　　　　　　　　　　　　　　第四节 宾主分明、变化统一

　　所谓宾主，就是盆中各物以哪一部分为主体，为中心，以哪些为客体，为陪衬，力求主景突出，宾主分明。盆景中一般山水树石多作主体，楼阁、船桥、人物只作陪衬。主山要庄重威严，群山要恭谨顺承，不得各自为政。主山与客山在奔趋向背上要求相互顾盼，主次分明，才能起到众星扶月的作用。山林树丛，也要主次分明。如三株一丛，一株为主，其余为客。主树的体量、姿态造型要高于客树，才能使主体突出。

　　盆景布局，还要求有变化有统一。所谓变化，就是要求一盆景物的安排上，要自然多变，各有异趣，而不呆板雷同。无论风姿神态，纹理轮廊、色彩明暗、疏密虚实、前后高低都能变化多姿。自然景物本身就是群峰有参差，树木不齐头，丛林低昂聚散，孤树俯仰倚斜，水有曲折蜿蜓，地有陡缓平夷，色有浓淡明暗，形有疏密虚实。所以在景物安排上，无论平面立面都忌规则整齐，生硬呆板。山石树木的配置，都要求前后高低参差错落，避免整齐对称和形成规则的几何形。自然生长而在一起的两株树木，就多是有高低、俯仰、向背，所谓“顾盼有情”的数株一丛，就绝少会形成规则等距的三角形、方形、菱形、梅花形，而是各有远近，有疏有密的，树冠的高低大小也是参差错落，千变万化，活泼多姿的。
　　主次分明：左峰为附，右峰为主。 　　群峰有参差，树木不齐头 　　宾主分明，同时也有造型上也有所区别，使盆景的景色增添几分生动。 　　树、人的朝向体现盆景造型中的统一。
　　在强调变化的同时，也应注意统一协调。变化是在统一协调的前提下变化，否则就是杂乱无章。比如，在同一树种的前提下，求其大小、高低、位点，姿态的变化；在同一石材的前提下，求其轮廊、高低，远近的变化；在统一基调前提下求树木枝干、花果、船桥亭台的色彩变化。

　　盆中各景物，山与山、树与树、树与石、树石与摆件之间要顾盼照应，一脉相承，浑为一体。

　　盆景在变化统一中，同样要求讲究动势和均衡。所谓动势，就是赋神于形，使形生动活泼。创作盆景很注重布势，即布置发自景物内部的力量。这是作者思想、意向、感情的灌注。如果忽略景物的动势布置，势必满盆如死物，毫无生气。人有坐卧行走，山有偏正倚斜；峰峦树石，无不各具风姿神态。所以盆景中树木可有偏正倚斜之形，俯仰悬垂之势；山有奔趋向背之形，拳曲飞舞之势；又可配以鸟兽、人物、舟车作点缀，以静中求动；甚而通过题名、点景寓景物以动势。

　　在布置动势时，当然不能只求动势而忽略均衡稳定，过于矫柔造作，破坏了整个构图的均衡，就反给人以不自然，不稳定的感觉。所以构图上既要求避免并齐，对称同时也要注意整个画面的均衡、稳定。

　　为使景物生动活泼，盆景创作中也很注意布局中的虚实，也就是满与空、疏与密的关系。塞得太满、臃肿庞杂、令人窒息。盆中景物要求疏密得当，虚实相宜。如一处密必一处放疏，但过疏过虚，盆中各景又失去联络，互不相顾，松散单调。不仅在处理一盆景物各局部间关系时，要有疏密虚实，就在某一局部中也要有疏密虚实。如水面过虚则以舟帆、小礁实之、高山过实，则以水泉、洞壑破之。扬州的树桩盆景“薄如云”，枝片中密不透风，各枝片间，又空虚无物，“疏可走马”就颇有意趣。

　　无论山水盆景或树桩盆景，均应“宁空勿实”。但是，盆景的意境不同，虚实要求也不一样。一般发现高远、深远、实处可略少于一半，超过一半，多显臃肿迫塞。但少于三分之一则又显单调松散。通常易犯正视过实，侧视过虚的毛病。几片青石立于盆中，正视迫塞，侧视单薄。

　　上述的一些盆景创作原理与手法，当然不应成为束缚我们手脚的框框。“有法之极，终归于无法”要灵活掌握，勇于创造。熟能生巧。开始心手相离，景不达意，“熟”就能得心应手，信手拈来，恰到好处。

　　　　　　　　　　　　第四章　树桩盆景的栽培和管理

　　树桩盆景，在栽培方面包括：培养树坏、加工造型、栽盆配景等过程；在管理方面包括：浇水、施肥、修剪、整姿、冬夏保护、防治病虫害和换盆等工程。

　　　　　　　　　　　　　　第一节 工具与材料

　　树桩盆景的栽培和管理所需的工具和材料，主要有下列几种：

　　1、工具：剪刀、钳子、锯子、刀子、小铲锹、竹扦、凿子、锤子；

　　2、器皿、用具：水壶、筛子、喷雾器、施肥用具；

　　3、材料、药物：攀扎材料（棕丝、铜丝、铁丝和麻皮等）、各种药品。

　　家庭制作盆景不一定要求上述工具样样具备，也可用其它的代用工具。

　　　　　　　　　　　　　　第二节 树坯的培育

　　1、繁殖的方法

　　树桩盆景的主要材料——树木，有两个来源：一是繁殖苗木，进行较长时间的培养；二是向山野掘取树桩，再作一定的培养加工。当然，也可向花农购买树坯进行加工；在野外掘取树桩应该遵守林业部门的有关法规，而且尽可能不破坏生态环境。

　　树木的繁殖基本上分两大类：一是有性繁殖，即用种子形成新个体，这种繁殖所育成的苗木叫做实生苗；另一类是无性繁殖，即利用植物的茎、叶或根来培育成新的个体。有扦插、嫁接、压条和分株等方法，这种繁殖是母本阶段发育的延续，能保持住母树的特性。盆景中树木繁殖大多采用无性繁殖。

　　每一种繁殖方法其优缺点：如用种子播种形成幼苗，要培育成老态龙钟的树桩盆景则很长的时间，甚至经过二、三代人的培育才能完成；但如果用于微型盆景，则可较好地塑造一株微小的“老树”，用播种的形式较容易获得大量的树木材料。用无性繁殖的方式是盆景成型时间短，而且能保持母本的持性（如花色、花香等）。采用扦插的形式也可以获得大量的树木材料，广州常见的福建茶、六月雪都是很容易扦插生根的植物。嫁接可以改造“树形”，如在树干适当的位置嫁接枝条，可以使树形大大改善。采取哪种繁殖方式主要与植物本身的生物特性有关，有的植物种子很容易萌发，有的植物枝条很容易扦插生根，有的植物嫁接很容易成活，所以繁殖方式要具体视何种植物而定。

　　2、山野掘取

　　山野掘取是指从山野里掘取老树桩，经过培养加工作为盆景的素材。用这种方法，可以大大缩短盆景的培养时间，并常常能选到形态自然而又古拙的老树桩。

　　在林木茂盛的山区，往往很难找到合适的树桩，反而在荒山瘠地比容易寻找。这些地区的树木，由于经过多年人工砍伐，留下古老的树桩，就是很好的采掘对象。特别是悬崖峭壁的石缝中，由地树木的发育受到阻碍，生长得很慢，年岁愈久则愈显苍老。另外，生长在高山风口的树桩，由于风涛的自然加工，躯干多遒劲曲折，树叶多平整并列，姿态比较古怪，不同于凡品，并容易成活。其它生长在田边，河边和屋角的树木，只要经常砍伐，积年累月，也会形成老桩。一般生长在向阳坡处的树桩，较之阴坡处的生长旺盛健壮，采掘后培育，生长力强。

　　一般采掘的时间多在二、三月间进行。

　　在采掘时，把不必要的根枝剪去，并用湿苔包好，或就地用土混水拌成厚泥浆，将根部放在泥浆中浸泡数分钟，俗称“打浆”，以保护细根不致失水而枯萎，放在阴暗处或就地假植，以便保存。树桩要保留副根和须根，这是成活的重要关键。主根一般可以截断，但松柏类和直根树种，则必须保留主根，否则不易成活。运输过程要注意防止碰伤根枝。

　　采掘来的树桩，应选择一块阳光充足、土壤疏松肥沃和排水便利的地方进行栽种。另一种方法是将挖回来的树桩栽入泥盆，放在温室进行催芽发青。注意浇水、喷水，防止失水枯死，但不能过涝以免烂根。

　　3、养坯

　　无论用哪一种繁殖方法育出的树木，或是经过山野掘取获得的老树桩，都必须先进行地植，培养一定的时期，叫做“养坯”。在养坯的同时还要进行树木的造型加工，直至树木的干、枝和根等基本符合盆景的造型要求时，才可栽进盆中。这是培养盆景的多、快、好、省的方法。如果不经过养坯，就直接上盆，那么很难成型。此外，树木上盆后一般不易长大，因此培养大的树桩也有困难。

　　养坯必须根据植物的生理特性、生长特点，选择适宜的地方和土壤。养坯的主要工作是浇水和施肥。根据树桩的不同季节进行浇水，既不能少又不能涝。为使树木生长良好和尽快成型，施肥很重要，但要控制施肥的时间、浓度、次数。还要做好修剪、摘芽、松土、除草和防治病虫害等工作。

　　养坯的时间有2、3年，也有10年以上的，要根据树坯的基础情况、树木的种类以及造型要求等而定。如要将一棵树苗培养成大型的树桩盆景，一般至少需要15年以上，松柏类时间更长；而制作小盆景的树木，以及山取的老树桩，一般只需3-5年即可成型。

　　（1）树桩处理

　　根部处理：要考虑到成活的需要，又便于以后上盆加工。主根要适当短截，根的底部最好修成水平状，还要根据自然根系结构，从而根过渡到侧根、须根。短截主根应尽量多留侧根和须根，以保证树桩的成活生长。根部短截切不可一步到位，可等成活后发出新根，再逐渐修剪短截，以适于上盆时在盆钵中能容纳为宜，且使根端与盆钵壁部有一定空隙，以利生长。

根部处理
　　枝干处理：自然生长的枝干，往往杂乱无章，必须进行一次初步重修剪。根据树坯材料的特点，决定表现什么样的题材和如何造型，也就是“因材处理”。将树坯树干的骨架按盆景艺术的规律来安排，使之成为具有匀称协调、线条优美的盆景作品。
　　截干处理：把多余的枝条剪去，留下造型需要的枝干。 　　倒置处理：巧妙利用树桩的自然形状，把斜向处理处理生长的树桩旋转90度，塑造成悬崖式树桩盆景。
　　截口处理：在树型确定后，要截去多余的枝干，其锯口处理，因树种习性不同，处理方法也不同。有些植物（雀梅），锯口贴近主干，很容易炸皮，影响美观。故锯截时可稍留一节枝干，愈合后再截除。对一般伤口易愈合的树种（如三角枫、黄杨等），则可贴近主干锯截。截口应尽量避开正面，要平整光滑，使截口与主干自然愈合，不致有碍观赏。截口最好及时涂上防腐剂或蜡质，以防伤口感染病虫害。


　　（2）栽植

　　采掘树桩大多养坯一年后再进行上盆加工，在此期间，先进行就地栽植。栽植方法有地栽、容器（盆钵或木箱）栽植。要选择土壤疏松肥沃、排水良好、阳光充分的地方养坯。

　　地栽：栽前应深翻土壤，挖好排水沟，最好在栽植时，搀进1/2山土。树桩宜用干土，根的缝隙易于捣实，浇水后，土和根可紧密融合。利于树桩成活和生长。在南方雨水多，土质粘性大的地方，应采用垄栽法，以利于排水，防治烂根。栽植树桩的土壤，如是下山桩，最好选择素心土，已养坯一年以上的树桩，可用营养土。
地栽 砖围地栽
　　盆栽：采掘的树桩除地栽外，也可选用泥盆、木箱、箩筐等栽培。容器的大小视树桩的大小而定。底部留有排水孔，为了透气性良好，可在底部垫层粗砂。盆栽有利于结合造型加工和精细管理。为了提高盆栽的成活率，可连盆带树埋在泥土里，可保持盆土湿润，促进生根和萌发枝叶。

“连盆带树”的地栽
　　套栽：野外采掘的老桩，根心枯空，树龄老化，新陈代谢功能差，成活率较低，冬季易受冻害，可采取套栽法养坯。树桩栽植地里或泥盆内，用塑料薄膜袋或其他袋状物将枝干套住，留出顶部芽点位置，周围填土，待叶芽萌发后，再将套袋由上往下逐渐拆除。套栽法可以保湿保暖，有利于老桩的萌发更新，提高成活率。
套栽
　　利用瓦片培养悬崖式盆景树桩。
　　注意事项：（1）树桩刚栽时一般培土较高，成活后，生长旺盛期，树桩基部易萌发新根，如不及时清除周围壅土，日久新根越长越旺，而原来主根会逐渐被新根替代而死亡。所以栽植成活后，生长正常时，要及时除去培土，逐渐将主根露出，促进原根生长出更多须根。（2）一般盆景根桩的培养，要按上盆时的姿态栽植，如斜干式盆景则枝干要倾斜栽植；悬崖式则枝干要下垂，或栽植后利用顶端向上生长的习性，将盆栽树桩倾斜放置，让枝冠下垂弯曲。（3）新栽树桩刚成活时，切不可施肥，待生长正常时，逐渐施肥，促进枝叶生长。（4）防冻防曝晒。

［视频］ 1、树桩盆景的取材　　　2、常见的盆景树木

［拓展阅读］岭南盆景的适种植物及来源

　　　　　　　　　　　　　　第三节 树桩的造型加工

（一）加工的方法

　　造型加工主要有剪与扎两种方法。剪的方法为岭南盆景的主要造型方法，最适于萌发力强的树种，如福建茶、榆、九里香、六月雪等。

　　修剪的时期，要分别树种，加以处理。一般落叶树宜在落叶后发芽前修剪，常绿树则宜在生长旺盛时修剪，定期发芽的树种宜在发芽前修剪，观花树种宜在花后修剪。此外，一般春夏季节，宜让树木自然生长一段时间后再进行修剪。

　　金属丝扎法：即用铜丝或铁丝卷绕在树枝上，再将树枝进行各种弯曲。金属丝的粗细根据树枝的大小而定。先将金属丝的一端固定在枝干的基部或交叉处，再作螺丝状的卷绕，必须贴紧枝干，但不可用力过猛，以防损伤树皮或扭断枝干。枝干的弯曲一定要慢，防止折断枝干。

　　棕丝扎法：即全部用棕丝捻成的不同粗细的棕绳将枝条扎成各种弯曲形状。进行扎时先将棕绳打一个套结，固定在需要弯曲枝的下端，如枝的基部，交叉处或叶柄处的枝条上均可；再将打成套结后的两根棕绳交叉几下，放在需要弯曲的枝的上端，打一活结，使枝条置于其中。然后慢慢弯曲枝条，使成需要的弧度，收紧打死结，即完成一弯。

　　无论采用金属丝或棕丝的扎法，到一定的时间，必须即时拆除，如继续让其留在枝上，就会因为枝条的生长而陷入皮层，造成“金属丝伤”或“陷棕”。

　　（二）加工的标准

　　自然界的树木形态是千变万化的，作为自然界树木缩影的树桩盆景造型，当然也应是多种多样的。各地不同风格和流派，标准也不尽相同欣赏者也各有所好。因此，树木的造型加工，很难用具体的标准定下来。

　　首先，树木必须符合自然和富有画意。符合自然就是要使人感觉到在自然界曾经看到过这种树木景象，这就必须注意不可矫揉造作，力求保持树木固有的姿态。但仅仅符合自然是不够的，还必须富有画意。富有画意是指在自然的基础上进行艺术的加工。要通过各种手段达到源于自然，高于自然的目的，这同绘画的道理是一样的。

　　树木的主干形态最为重要，其好坏决定整个树木的造型。主干一般以粗壮为好，应能表现出大树的姿态。主干要自下而上渐细，不宜突然变细，或相反有某一段超过下面的粗度。此外，主干可直可曲，视造型需要而定，但都必须自然。

　　树木的根部形态也很重要，仅次于主干。根露才能显出老树的特征，但露得太多也未必好，反而失却自然。最好是有露有藏，露中有藏。根的形态多种多样，有的形如钢爪，紧紧抓住土面；有的好似龙蛇，蟠曲奇妙。但都须与主干配合，浑然成为一体。

　　干和根是基础，有了好的基础，还须有好的枝叶。一般枝要曲，才有美感。用剪的方法形成的弯曲，比较苍劲；用扎的方法形成的弯曲，比较柔和，两者各千秋，可根据造型需要选择。枝叶要做到疏密有致，应根据不同的式样、不同的树种来决定疏密。另外，叶子的大小也有一定关系，如果是中、小型的盆景，应选择叶子较小的树木，整体才能显得较为协调协。

　　（三）加工造型

　　1、蓄养

　　蓄养和养护是不同的概念，养护是指树木盆景在生长过程中的保养护理，而蓄养是指树木盆景造型过程中采取蓄养方法结合攀扎、修剪、嫁接、雕刻使根、干、枝的形态按人的意愿去发展。一盆好的树木盆景，它的根、干、枝须比例合理匀称，在造型过程中其枝干弯曲、冠型剪裁较容易处理，而粗细协调、匀称、比例合理必须依赖于蓄养才能完成。蓄养好比“加法”，修剪刻挖好比“减法”，树木造型须“加”、“减”并用，巧为互补。蓄养能发达根系，利于伤口愈合，使枝、干、根比例合理匀称，树型丰满、自然美观，弥补攀扎修剪之不足。

　　（1）蓄根：根是树木赖于生存的主要组成部分，很大程度上决定树木长势的优劣。从树木盆景角度来讲，根的造型是表现盆景美的重要部分。蓄养好根，除有利树木生长外，还能增强树木盆景造型艺术的感染力，使之更加完美。俗话说：“无根”即为插木，没有好的根盘，不能称得上盆景佳作。

　　山野采掘树桩一般树龄较长，根部较大。由于自然生长，枝干姿态很美，根部往往有不足之处，在养坯时，可采取补根法，诱发新根。树桩一侧无根可采取靠接法，选择同种树苗紧贴根部栽植。第二年树桩及补植树苗剪去。这种补根法，可使老桩残缺根系恢复生机，更新生长。利用树桩蓄根法，可塑造出理想的根型。

　　此外，在蓄根的技法中，还可采用悬根法、垫根法、盘根法、挤根法、围套法等，培养各种型式（如平展根、提悬根、盘根、连根等）根系，这对繁殖功的蓄根更为适合。
　　图示根桩根部左侧缺根，影响造型。 　　取同种植物的小植株，去除右侧根部，并用刀修成锲形，成要补根的树桩基部缺口吻合，固定培养。 　
　　
　　嫁接成活一段时间后，可剪去接穗上部，只留与砧木结合的根。
补根法 　诱根蓄养。
　　垫根法：选取健壮的盆景树材，将全部根系掘起，洗掉泥土，剪去所有向下根系，注意保留四周侧根，清理成放射型，用扁形物体如木板、瓦片等垫在根部下端，再用棕丝或易腐绳带将根系均匀地缚扎在垫物上。
垫根法示意图
　　盘根法：选用根部柔软易于盘曲的盆景材料，如榕树、榆树等，春季挖掘起全部根系，洗去泥土，保留适于盘曲的长根，将锥开榨塞入根部中间，把根沿棕外围分开，再编排盘曲长根，粗细有别，自然得体，使根型呈喇叭状，再用易烂绳带缚扎。将盘曲处理的树材植于地下，或植于稍大的泥盆中。


盘根法示意图
　　挤压法：在树木生长过程中，不断采取物理处理方法，对根基部主根进行抑制挤压，使其形成板根状。 挤压应分多法逐渐进行，切不可操之过急，否则对植物根部造成不可愈合的创伤，严重引起植物的死亡。


挤压法示意图
　　围套法：用围套的方法，控制根的扩张，迫使根系向下生长，培养不同形式的悬垂根。 此法可用于培养提根式树桩盆景。
　 　
　　围套法示意图
　　（2）蓄干：干是树木形态的重要组成部分，它将树冠与根连成一个整体，起着养分的输送和支撑树冠的作用。从树木盆景加工来讲，干的粗细、力度、动势，对整体造型起到举足轻重的影响。如要制在一盆树木盆景佳作，必须根据树材的自身特点，先蓄好根、干，再蓄分枝、侧枝。野外采掘树桩的蓄干，要根据不同树种的习性，灵活掌握。凡生长速度慢，截面很难愈合的树种，如松柏类及杂木类的雀梅、枸杞、六月雪等，采掘时应最大限度保留好根、干、枝，求其完整。而采掘到一些生长较快且伤口易于愈合的树种，根盘非常好，干形不理想，可下决心将干部不理想部分截除，重新蓄养主干。截面大者可养成双干，截面小者可畜养成单干。

　　剖干蓄养法：野外采掘到的杂木树桩如三角枫、榆树、福建茶等生长较快树种，根盘甚好，而上部的干不够理想，可将其锯除，并将干的截面剖切成双干型或三干型。第二年春，根据发条的情况确定干型。双干型的将主干截成一高一矮，一主一次，参差有致。并任其生长，用蓄枝截干法，蓄出主干。当蓄养的主干基本理想后，再用金属丝攀扎分枝、侧枝。经过数年蓄干、攀扎，使剖干部位蓄养的枝干，日趋丰满成型。
　
　　
　　剖干蓄养法示意图
　　单干蓄养法：根部完好的树材，如上部主干不理想，可在适当高度截去，重新蓄养枝干，截面小者可蓄养成单干。

单干蓄养法示意图
　　（3）蓄枝：枝条是树木盆景造型美的重要组成部分，无枝则无冠。在树材加工造型中，往往因为枝与干、枝与枝之间粗细比例，排列位置不合理，而难成佳作。树木的自然生长规律，是下粗上细，如因造型不当，下部干瘦弱，而顶端枝条反而粗壮，则失去自然美。所以必须采取抑上养下措施，有足够营养供给下部枝条，使其长粗，形成丰满的枝冠。

　　枝条蓄养应在根、干造型基本完成后，再对枝冠进行制作。但不要急于求成，可由下向上逐步推进，越是接近顶部枝冠，成型越快。所以对顶部枝条进行定位、绑扎，应及时剪除徒长枝、四强枝，蓄养下部枝条，让其长粗，当下部枝干蓄养达到一定粗度时，再蓄养侧枝，根据造型需要，或以修剪为主，或以攀扎为主，进行不同造型处理，在下部枝干造型基本成型后，再逐步向上推移。这样就使得枝与干、枝与枝比例协调、合理，形成优美的枝冠。

蓄枝法示意图

　　（4）蓄截口：山野挖掘的树桩，在养坯过程中，需要进行造型剪截，形成大小不等的截口。截口愈合不好，逐渐溃烂，不仅有碍观赏，而且影响其生长和寿命。因树种不同，以及截口大小、生长快慢的差异，其愈合能力各有不同。阔叶树种愈合能力强，松柏类的愈合能力差。截口大的树材，最好地栽养坯，不急于造型，枝条定位后，任其生长不加束缚，其截口愈合就快得多。

　　斜锯后的截口用刀将周围削去一部分，呈小圆弧形，以利于截口的愈合。留条位置应根据造型的需要，留在截口的一侧，不宜对称留条。蓄截口的枝条应放在需要增粗的位置，当所留枝条长到1.5-2厘米粗时，即可剪去，如截口尚未愈合好，可继续再留条直至截口愈合为止。

　　截口过大愈合困难时，可用靠接的方法，运用该树的枝条靠接截口处。嫁接愈合后，剪去接枝，在截口中间的嫁接枝条上继续放条蓄养截口。

　　2．造型

　　（1）攀扎弯曲：在树木盆景造型过程中，枝干弯曲是造型不可缺少的重要的内容，通过弯曲来改变枝干原来形式，合理占有空间方位从而达到形式美。在我国传统的树木盆景造型中，多用棕丝、棕皮来攀扎，弯曲调整枝干。其棕法技巧，仍值得借鉴。

　　传统棕法攀扎不易伤害植物，工整秀丽，但技术要求高，工时长。金属丝攀扎易于操作，可随时所欲，得心应手，省工省时，且难拆卸。所以弯曲攀扎时，可据制用者的喜好及造型需要，选用棕丝或金属丝，也可金、棕并用。

　　对枝干的弯曲，要了解不同树种的习性，根据粗细，把握好时间季节，灵活运用不同的方法。尤其对主干的弯曲要做到胸有成竹，能弯到什么程度，就弯到什么程度。亦可分阶段逐步加大弯曲度，弯曲时注意保护木质部和表皮。对于一些粗干造型可弯可不弯，尽量少弯或不弯。小苗培育的盆树材应自幼弯曲攀扎，山野采挖大型盆景树桩，可通过改变种植形式，或巧借树势来减少弯曲度。

　　①金属丝攀扎：常用的金属丝有铜丝、铅丝、铁丝，根据攀扎树材的粗细、韧性、色泽，选择不同粗细的金属丝。因金属丝强度大，易损植物表皮，可用弹性好且质地软的牛皮纸、棉布、塑料制成带状，将金属丝包缠起来，必要时也可将攀扎的树干也包缠起来。注意及时拆卸，以防金属丝嵌入木质部。

　　攀扎应先主枝，后次枝，再小枝，由下往上、由里往外、由粗至细。将金属丝始端固定，可一根，也可两根并用，贴紧枝干，按金属丝和和枝干的相切45度角向上攀绕，至需要位置时，将金属丝末端紧靠树皮，不得翘起。

　　杂木类在生长季节攀扎，在半木质化时最适宜，此时枝条生命力特别旺盛，即使折裂，也容易愈合。松柏类宜在休眠期攀扎。

　　②棕丝攀扎：视被攀扎枝干粗细，将棕丝捻成不同粗细的棕绳，根据枝干生长的位置、弯曲形式，找出最佳的攀扎点与打结的位置。开始的攀扎点应尽量选择分枝、树节，或粗糙处，以防棕绳滑动。如攀扎点光滑，可用棉织物缠绕。弯曲间距视枝的粗细，硬软程度，灵活掌握。枝条细软间距可短一些；硬且粗的，间距可长一些，弯曲部内弧处用锯拉口，深度小于干径的1/2，并用麻皮缠住伤口。攀扎时间，除传统攀扎外，自然式造型的可根据需要适时攀扎。攀扎对树干有伤害时，可在早春进行，利于伤口的愈合。攀扎顺序，先扎主干，后扎大枝，再扎小枝。扎枝叶时，先扎顶部后扎下部。
　　点击：棕丝攀扎示意图

　　③金、棕并用攀扎：金属丝对小枝的绑扎时间快、效果好、且有力度，但对较粗枝干的弯曲，较为因难。而棕丝攀扎无论粗细皆可。棕丝攀扎，主要通过两点的收缩，使枝条弯曲，其弯曲的形式，柔多刚少。因此，把金属丝和棕丝并用，能取长补短，刚柔相济。主干枝的弯曲用棕丝攀扎、牵拉，小枝条的弯曲用金属丝绑扎。
　　点击：金、棕攀扎示意图

　　④其他攀扎方法：枝干弯曲除用金属丝、棕绳攀扎外，还可以利用剖干、锯切、开槽、绞、吊、拉、顶的方法。点击

　　主干不是太粗，且伤口愈合较为因难的树种，可在中间部位，按垂直弯曲方向切割与弧长相等。切割完毕后，用棕皮或麻皮将切口包扎紧，将棕丝扣套在干的基部，把两股绳绞在一起系在干的上端打活结，弯曲到位后再打死结固定。

　　（2）修剪：从造型来讲，修剪和攀扎都是为了改变枝干的弯曲形式，占有的空间位置，从而达到树木造型的目的。从养护管理来讲，修剪是为了保持和维护已成型的树木景观。按造型顺序的先后，可分为定位剪、缩剪、疏剪等。

　　修剪时间：杂木类盆景一年四季均可修剪，松柏类宜在休眠季节修剪。梅雨季节雨水多，空气湿度大，树木生长旺盛，应少剪，或不重剪，大量枝叶被剪去会影响正常生长，严重时导致死亡。另外，接近秋末不可重剪，强剪后新芽陆续萌发，寒流一来会冻死嫩芽。重剪、强剪的最佳时间为1-2月份树木处于休眠期。但一些不耐寒树种不宜在冬季修剪，因伤口较难愈合，易留疤痕。

　　一般来讲，树木长势强、生长旺盛的可多剪，生长瘦弱的则少剪。从树木造型需要，通常要剪去杂乱的交叉枝、重叠枝、平行枝、轮生枝、对生枝、瘦弱枝、病态枝等。留下枝条的养分集中，可长得健壮。
　　点击：各种忌枝

　　修剪方法：剪口的端面应尽能避开大面与枝干相切为45度角，叶芽留在斜口上侧方向。在生长期，可帖近叶芽修剪，利于伤口愈合。非生长期，可在叶芽上端修剪。

　　定位剪：即指盆景造型第一次修剪，确定保留不同位置的枝条，剪去多余的枝条。山野采挖的树桩，栽培成活后，萌发很多枝条，必须剪去大部分枝条，保留造型所需要的骨干枝条，这就称之谓定位剪。定位剪之后，确定了枝条的数量、位置及枝条间的相互距离，它直接影响树木盆景的形态美。所以在修剪前，要认真构思，考虑树木造型的形式，所谓“意在笔先”，同时要做到“胸有成竹”，方可下剪。因为枝条的取舍，取决于树景形式的确立。保留的枝条应生长健壮，上下粗细协调，尽量避免平行、对称、重叠，做到疏密有致，围绕主干上下左右展开，具有动势。

　　缩剪：是一种缩短枝条的修剪方法，也是树木造型和维护树景的重要措施。从造型来讲，通过缩剪使树木矮化，枝条丰满，自上往下粗细有度，弯曲有变，所以造型要注意三点：①被剪枝干与上节枝干的粗细过渡的比例适合；②缩剪时，留好芽眼的方向和角度，以调整新发枝条合理地占有空间位置；③缩剪枝节宜短忌长，第一节枝长于第二节，第二节枝长于第三节枝。从维护树景来讲，绝大部分成型的叶木盆景，每年生长季节抽出的徒长枝需要进行缩剪，以维护美的姿态。

　　松柏类成型盆景主要依赖摘芽、摘心来控制超长枝，维持原貌。而观花、观果盆景的缩剪，要按其不同生长习性，采取不同修剪方法。如紫薇、石榴、海棠等是在当年新抽枝条上开花结果，休眠期可缩剪，生长期则不宜缩剪。早春开花的迎春、梅花、碧桃等宜在开花后修剪，可促其翌年花果枝的形成。叶木类盆景可在初夏、初秋缩剪两次，休眠期进行强剪，除去各种忌枝。火棘、枸骨短枝上开花结果多，除休眠期强剪外，春末夏初也可对当年生的长枝进行缩剪，并勤施薄肥，增加光照，促其夏秋生出短枝，增加花果量。休眠期的强剪须适当保留短枝，确保翌年的花果。
　　点击：定位剪、缩剪方法

　　疏剪：维持树木景观，并能增加通风、采光能力，降低病虫害的发生，养分集中，促使枝叶茂盛，花繁果硕。

　　疏剪时间根据强剪和弱剪的不同而有所差异，生长期，枝叶繁茂，可随时弱剪，但不宜强剪。萌发力强的树种，如雀梅、榆树等，可避开梅雨季节，进行强剪。剪后应减少浇水量，勤施薄肥，加强光照。一般情况下，树木上端疏剪量可大些，下端疏剪量可小些，因为下端枝条要难长些。疏剪的对象主要为各种忌枝，以及过密的枝冠，在上下枝冠同等重要的情况下，应尽量留下剪上，使上端枝冠的体量小于下端枝冠的体量。疏剪后，树冠生长受到压抑，会萌生许多新枝条，应及时剪除。修剪方法还有抹芽、摘心、摘叶等措施。

　　抹芽：树木盆景发芽力强的树种，在生长季节，发芽既多且快，要不厌其烦地及时抹去一切不需要的芽，包括根芽、干芽及腋芽等。同时要注意保留芽的方向、位置和密度。以免萌发叉枝、对生枝和重叠枝，影响树形美观。

　　摘心：即摘去树木生长期的新梢嫩头，抑制新梢过长，促进侧枝生长，使枝节变短，以保持树形姿态美。摘心时间，因不同树种萌发期不同，而有所区别。叶木类盆景，当新叶展开2-4片时即可摘心。花果类盆景，要根据不同花果期而灵活掌握。摘心可以激发侧枝生长，增加开花量。

　　摘叶：适当摘叶能使叶片缩小，提高盆景的观赏价值。有人把这种方法称为“脱衣换锦”。一般来说，树木在春季萌发的新叶最为诱人，随着季节的推移，夏日曝晒，原先叶泽光亮，色彩鲜明，慢慢变得老气横秋，通过摘叶处理，能再一次发出鲜嫩新叶，增加一次最佳的观赏效果。一些老桩，铁枝虬干，峥嵘铁骨，而新叶如碧，青翠欲滴，春天一片生机勃勃。摘叶的时间因树种而异，叶木类可在初夏或初秋摘叶。常绿树则不宜摘叶。在摘叶期间，应适当扣水，盆土不宜太潮，此外，要经常勤施腐熟的饼肥水，加强通风与光照，以促使萌发新叶。

　　（3）嫁接：树木盆景嫁接是一种造型方法。通过嫁接不仅可获得优良的盆景树材，而且可加快盆景成型的速度，取得事半功倍的效果。例如大叶罗汉松嫁接雀叶罗汉松、白花继木嫁接红花继木，可以改良品种，提高观赏效果。还可以通过嫁接方法补根、补枝、换冠，使树木盆景的造型更趋于完善。在树木盆景造型过程中，把攀扎、修剪与嫁接技法结合起来，将起到锦上添花的作用。

　　提高嫁接的成活率，主要是掌握好嫁接的技术，接穗与砧木的形成层必须吻合对齐、扎紧。接穗与砧木的亲缘关系越近就越易于成活。掌握好嫁接的时间，一般温度在20-25度最适宜，此时形成层细胞最活跃，分裂快，利于嫁接成活。接穗应选取生长健壮，无病虫害，叶片小，亲和力强的优良母树，最好是组织充实的营养枝。嫁接海棠、石榴等花果类树种，则应选取花果枝为接穗，可使嫁接植株提前开花结果，且开花多，挂果多。

　　嫁接前应备好工具，如芽接刀、切接刀、手锯、木槌、修枝剪，以及捆绑所需要的塑料带、麻皮等。嫁接时应尽量做到平、准、快、严、紧的技术要求，这样可大为提高成活率。通常所用嫁接方法有以下几种：

　　①枝接：选取一年生枝条或当年生新梢作接穗，接于砧木上称之为枝接。常用的枝接方法有劈接、切接、腹接、靠接。枝接的时间于早春树木刚刚萌芽的半个月内为好，选择晴天的早晚进行，阴雨天不宜。采用的方法可根据具体情况来决定，一般情况下，当砧木直径大于接穗时或砧木较粗壮，可采用劈接或切接的方法，如花木类的海棠、花桃、石榴、腊梅、春梅、榕树、桂花等，松柏类则可选用腹接方法，因为这类树种必须保留枝叶才能存活。而一些珍贵且嫁接不易成活的树种，需采用靠接的方法。

　　②补枝：当一株盆景其干部缺枝，可种用本体树枝和本体外同属树种，采取靠接方法补枝。在缺枝部位，横向切割坑槽呈口唇状，深达木质部，其切口的长、深度以和靠接枝切割面能充分吻合为宜。再将选用的丁字形靠接枝的丁字形接面，削成和砧木切口相合的形状，然后将丁安枝靠在上补枝的坑槽内，对准形成层，用带状物扎实。

　　③补根：在山野挖掘到造型优美的树桩，往往因缺根，显得美中不足。缺根部诱发不了新根，可采取靠接方法补根。在树木生长季节里，选择同种树苗，其根的粗细、大小、方向要基本符合砧木缺根的需求，将其掘起，除保留主根外，其余侧根全部剪除，并剪除部分枝叶。在靠接面尽量保留芽点，待接口愈合后，剪除靠接苗上端时，留养该芽点为枝条，促其伤口愈合后，剪除靠接苗上端时，留养该芽点为枝条，促其伤口愈合。靠接的方法近似补枝法，如山野采掘到的三角枫，造型好，但根盘因缺根不够完美。先根该桩栽植，成活后第二年，夏季，在缺根部开一深达木质部的槽。选择一株根大小与砧木所需补根相近的三角枫，掘起后将靠接面削成和砧木根部沟槽相吻合的形状，然后将两者形成层对准，如根部起伏不平，可在靠接面愈合后，剪除靠接的上端枝条，或用铁钉将接穗固定在砧木的补根处。

　　④芽接：芽接是取接穗的芽进行嫁接的方法。在树木盆景造型过程中，芽接可改良树冠，也可作为枝接的补救措施。它的优点是，在砧木的小枝条上嫁接数个接穗芽。待成活后，根据造型的疏密要求，再剪裁取舍。一些皮层较厚的树种改良，都可采取芽接方法。如野生桃桩芽接花桃。野梅桩芽接梅花，野蔷薇老根芽接小花月季等。芽接有丁字形芽接、工字形芽接、嵌芽接、套芽接等多种方法。芽接的时间，最好选在7-8月树液流动旺盛，树皮和木质部容易剥离时进行，芽接要避开雨天，宜在早晚进行，芽接前的4-5天内应对砧木松土、施肥、浇水，促其树液流动，以利剥皮。对换冠的砧木嫁接前需要剪除芽接位置的枝叶，以利于操作。要求砧木芽接部位的表皮，光滑平整，接穗芽除品种理想外，还要腋芽饱满，因芽接时气候较干燥、切割处水分极易蒸发，所以取芽、接芽尽可能一气呵成，取一芽接一芽。

　　⑤根接：山野挖掘树桩或在翻盆剪栽时，往往能得到比较理想的根型，可采取根接法换冠。在3月翻盆移植时，将形体好的根，放入水里清洗干净，剪除茸根和多余的侧根，根据根的粗细采取劈接或切接方法换冠。采同一树种1-2年生枝条作接穗，保留2-3芽，嫁接成活后，松绑扎物并逐渐将根露出，便得到一盆新的桩景。

　　（4）雕刻：在树木盆景制作中，往往需要借助雕该来表现一种虽死犹生的残缺美，即所谓枯干式，枯梢式（又称之舍利干、神枝）。这种残缺美并不是干身空洞，木质腐朽脱落，病入膏肓，而是经雕刻后的干、枝如铮铮铁骨、敲之有声，烂如铁、朽如钢；虽由人作，宛若天成，有种震撼人心的艺术魅力。日本、中国台湾的盆景艺术家常用真柏、杜松、五针松做成舍利干、神枝，把大自然中树木枯荣并存的景观，浓缩在伸手可触的盆景中，显示了极高的艺术造诣。雕刻树种的木质部应紧密、坚硬、耐腐朽、不宜老化剥落、保存时间长。

［拓展阅读］树桩盆景剪枝四法

　　　　　　　　　　　　　　第四节　树桩盆景制作图解

　　树桩盆景的制作是一个连续的艺术加工过程。树桩是有生命的植物体，它的生长要求一定的生长环境；树桩盆景的制作过程就是在满足树桩生长的环境条件下进行艺术加工的。

　　请各位学员观看下列树桩盆景制作的视频，并思考在树桩加工过程中要注意哪些问题。由于视频制作过程的特点，它的一些步骤是缩短了时间的，其实制作过程必须按步就班，一个环节完成了才接着一个环节。

　　［视频］(下列视频为必学内容)
1、树桩盆景的制作方法 2、单株树桩盆景制作方法
3、丛林式盆景制作方法

　　为了让学员更进一步了解树桩盆景制作过程，下面提供几种树桩盆景制作的图解给学员参考。

　　一、雀梅双干式盆景制作图解

图1：留下二个枝干，一主一副，把其它的枝干剪去。
图2：让枝干长出新的枝条，使用铁丝进行捆扎造型。
图3：对粗略成型的枝条进行“蓄枝截干”法修剪，同时对树桩整体的形态进行塑造。
图4：修剪成型后的作品示意图

　　二、罗汉松曲干式盆景的制作图解


图1：把植株倾斜种植物，以利于塑造曲干式树桩盆景。剪除多余的枝条。
图2：利用铁线、棕丝进行捆扎造型。
图3：对树桩整体的形态进行塑造。
图4：修剪成型后的作品示意图

　　三、朴树卧干式盆景的制作图解


图1：把其它的枝干剪去。
图2：养坯，要考虑植株种植的倾斜角度。让植株长出新的枝叶。
图3：枝条进行“蓄枝截干”法修剪，同时对树桩的形态进行粗造型。
图4：“蓄枝截干”，同时及时剪去多余的枝条。
图5：修剪成型后的作品示意图
　　四、金雀附石式盆景的制作图解



图1：植株进行粗修剪，把根缚在石块上。

图2：用塑料薄膜把石块、根围住，里面填充一些花泥或营养土；养坯。
图3：植株成活后，逐渐从上而下解除塑料薄膜，让植株的根露出来。进一步修剪成型。
五、连根式盆景的制作图解


图1：把树桩上的枝条剪去，只留下根部。
图2：把植株根部进行种植，养坯。
图3：对树桩长出的枝条进行塑造。
图4：塑造成型后的作品示意图

　　　　　　　　　　　　　　第五节 树桩的栽种

　　1．树桩盆景的用盆

　　树桩盆景的用盆一般均很讲究，既要美观，又要利于植物的生长，二者缺一不可。树桩盆景有多种不同形式，在用盆上也各有不同要求，若配了适当的盆子，更可显示树木的美来。树桩盆景所用的盆子均可以盛泥，下面有洞眼，便于排水。

　　盆的式样、规格、质地和色彩等均有很多种类，可根据不同需要进行选择。

　　盆的式样有长方形、椭圆形、船形、正方形、圆形、六角形、八角形、海棠形、菱形、腰形、袋形、扇形等多种。其中又有深浅不一，最浅的近于平板，最深的形如长筒。一般直干式等树木宜用较浅的盆，悬崖式宜用最深的盆，斜干式宜用中等深浅的盆，合栽式宜用最浅的盆，多干式宜用长方形或椭圆形盆，等等。

　　盆的规格也有多种，最小的微型盆，一手可放数只，最大的长方盆可有2米长。
　　盆的质地有陶质（紫砂、朱砂、白砂、乌砂、青砂、梨皮砂）、釉质、瓷质、石质（白矾石、大理石）和水泥质等数种。

　　盆的色彩要根据不同的树木，选择使用。一般在色彩上要有对比，切忌树木与盆的色彩类似。

　　2．盆土的种类

　　各种植物对土壤的要求也不尽相同，有些喜酸性土壤，有些喜碱性土壤，有些喜肥沃的腐殖土，有些喜疏松的山土等。一般盆土的种类有：腐殖土、腐叶土、山土、河土、塘土、砂等。

　　腐殖土：腐殖土大多是用动植物的废物或各种粪便，一层层堆积起来，待全部腐烂后形成的。这种土非常肥沃，但在使用时，须混合砂或普通田土，以利排水。

　　腐叶土：落叶腐烂后即成腐叶土。腐叶土同腐殖土性质类似，但较疏松，使用时也用砂或田泥混合。

　　山土：山土是指山上阳光照射不到的土壤。经过长期的风化，土粒细，透水力强，蓄水力也强，逢雨不腻，逢旱不涸，疏松透气。适宜松柏类及杜鹃，兰花等。

　　河土：河土是从河底捞上来的。晒干、捣碎后使用。河土是由落叶、烂草、鱼类等许多废物腐烂而成的，十分肥沃，但粘性很大。一般用砂或糠灰混合使用。

　　塘土：塘土大多是从栽种过荷花的或养鱼的水塘中掘出来的，同河土的性质类似，但较之更肥沃。

　　砂：砂一般用作混合粘性土，便于排水。

　　每种盆土的物理特性各有优缺点，在使用时可根据不同的需要配制培养土，即用田泥、河泥等加入粪尿等肥料，堆在不受雨淋的地方，两、三个月后加入糠灰或稻草灰，再过半个月后即可用。

　　3．栽种与布局

　　在地上培养成熟的树坯，必须栽上盆，才可进行细致的造型加工。栽种不仅关系到树桩盆景的造型，而且对于植物的生长关系极大。

　　栽种的时期一般为春秋二季。不同植物有不同的要求。

　　栽种时首先选好盆和土。用碎瓦片或铁丝网（塑料丝网）填塞盆底水孔。浅盆多用铁丝网，较深盆可用碎瓦片，两片叠合填一个孔，最深的千筒盆需用多块瓦片将盆下层垫空，以利排水。填孔工作很重要，如不注意，将水孔堵塞，使水排不出去，将会造成烂根。用浅盆栽种较大的树木时，须用金属丝将树木根与盆底扎牢。上述工作做好后，根据树木的形态、面向等确定栽种的位置。树木的位置应根据构图的要求进行，一般单株的树木不宜种在盆的中央，而宜稍偏盆前后左右的任何一方，多株树木的也不宜排在一条线上。

　　树木位置确定后，即可将事前筛好的三种粗细的土放入盆内：先置大粒土在盆底，再放中粒土填实根的间隙，最后放入小粒土（也可仍用中粒土）。一边放土，一边用竹扦将土与根贴实，一般不要将土压得太紧。土放到接近盆口处，稍留一点水口，以利于浇水。

　　树木栽种完毕，就可浇水。第一次浇水，一定要浇足。水浇好后，可将其放置在无风半阴处，注意经常淋、喷水，约半月后，树木长出新根，可按正常管理。

［拓展阅读］
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