苏州珍珠博物馆:不做牛头梦 9支买的起的中长变焦镜z

像这样的情况通常都是在梦里才会出现，不是所有人都有米收入万元牛头的

　　廉而生魅：尼康AF 70-300mm F4-5.6G

　　这是一款典型的低成本经济型镜头，他一改N家镜头的贵族形象，为初级色友提供了一个充满诱惑力的入门长焦选择方案，同时他还拥有着一个响亮的名号——“小纸炮”。 尼康AF 70-300mm F4-5.6G采用的是同规格镜头中常见的13片9组光学结构，可以使用62mm的滤色镜片，体积为74×116mm（最大直径×镜头总长），重量仅为470克，显得十分轻巧。

黑色的“小纸炮”更常见一些

　　在尼康麾下的中远变焦镜头中，被誉之为“炮”的几乎都是大名鼎鼎的光学精品，如当红的“小竹炮”AF-S VR 70-200mm F2.8G ED和热销不衰的“小钢炮”AF 80-200mm F2.8D ED皆是工艺精湛光学素质一流。而这支廉价的AF 70-300mm F4-5.6G在其名号中竟然也带有一个“炮”字，这未免令人生疑，难道尼康的“炮”字辈产品真的都有着上佳表现吗？将“小纸炮”拿在掌中会感到明显的塑料感，甚至与机身连接的卡口部件也是用塑料材质打造而成，好在他的变焦环十分宽大舒适，阻尼也较为顺滑。在70mm焦距段缩小一级光圈后该镜头进入最佳表现，此时反差适中锐度极高，在人像摄影时达到了毛发可鉴的程度，影调也相当丰富。在300mm焦距位置上“小纸炮”结像明显偏“肉”，光圈收缩到F8时才有所改善，此焦段色彩较为平淡，焦外渐变也比较生硬。对焦驱动过程中尼康AF 70-300mm F4-5.6G存在可明显察觉的声噪，在光照环境较阴郁时，常出现焦点识别困难造成的“拉风箱”现象。

　　与同门的“小纸炮”相比，这支打着ED招牌的中远变焦镜头主要有三点优势之处：一是拥有D系列镜头的独立光圈调节环；二是外饰工艺和镜桶用料有所提高，镜头卡口使用了金属材质；三是镜组内含有1枚名贵的ED玻璃镜片以消除色散。事实上，廉价的“小纸炮”就是在这款尼康AF 70-300mm F4-5.6D ED基础上衍生而来的，两者的光学片组结构和基本性能指标如出一辙，只是这支镜头重量方面为505克略重于“小纸炮”。更有传闻认为，这两支镜头其实都是由腾龙代工生产的，整个生产工艺中仅有NIC集成镀膜工序是尼康自己完成的。

　　在300mm焦距位置时的色散控制方面，尼康AF 70-300mm F4-5.6D ED表现不俗，看来ED超低色散玻璃的作用还是明显的，但是在此焦段上他的锐度和反差依然令人失望。客观地讲，在70-200mm焦距区域内这支镜头综合表现不俗，在解晰度和画面明锐度上均保持了尼康中档镜头的应有水准，但其300mm焦段的光学素质却与“小纸炮”一样都属于鸡肋品质。对焦驱动方面AF 70-300mm F4-5.6D ED动力充沛，但是跟焦效率和精准度比较一般，弱光下的“拉风箱”问题依然存在。

　　这是尼康D80上市时公布的套头之一，原定于2006年10月上市，后因产能问题被推迟到同年12月7日才正式发售。他的主要亮点是使用了尼康II代VR（Vibration Reduction）防抖系统，通过提高振动传感器的灵敏度和陀螺仪的差值补偿效率，可以实现相当于提高4档快门速度的增益效果。尼康AF-S VR 70-300mm F4.5-5.6 ED的片组结构为17片12组，其中内含2片ED玻璃镜片，最近对焦距离1.5m，使用67mm口径的滤色镜片，体积为80×143mm，体重745克。

　　除了时尚的外饰工艺和VR防抖系统之外，AF-S VR 70-300mm F4.5-5.6 ED还使用了SWM（Silent Wave Motor）静音超声波马达驱动，测试表明其对焦轻快而迅捷，制停利索绝无拖泥带水，而且无需对焦方式转换就可以在AF和MF之间自由切换。需要指出的是，这支VR中远变焦镜头，在70mm位置时的最大光圈是F4.5，而同门的另外两款同规格镜头在70mm焦段的最大通光孔径则是F4.0。在光学素质上，这支镜头除300mm最长焦距段成像略显混沌外，其他焦距区域所摄画面均有一流的描写力和通透感，色散和紫边也消除良好。该镜头的色彩还原比较冷艳，反差控制恰到好处，影调中弥漫着一种清新自然的感觉。有不少N家的粉丝将AF-S VR 70-300mm F4.5-5.6 ED称誉为平民版的“小竹炮”，也许这就是对其良好光学表现的充分肯定。

　　这是一款源自银盐胶片时代的镜头，作为佳能的平民远摄光学力量之一至今仍在生产，佳友一族中拥有此镜者甚多，他采用13片10组的光学结构，体积为73×122mm，重540克，最近对焦距离1.5m，拥有0.2倍的最大放大倍率。做工方面这支镜头中规中矩，塑料感比较强，镜桶在手持操控时有明显的松旷感觉，而且经过一段时间的正常使用后镜桶内部灰尘明显，看来其密闭防尘设计不够精良。

　　在100mm和200mm焦距位置上这支镜头刻画效果良好，但最大光圈时画面边缘位置解晰能力稍弱，光圈收缩一档后中心与边缘画质趋于一致，此时色彩鲜亮，影调真实而通透。主要的不足出现在300mm焦距位置，在此最长焦段时影像反差偏小，影调灰暗，画质锐度明显不及100mm和200mm焦段的表现，光圈收缩至F11时这种状况仍无明显缓解。USM超声波马达是这支镜头的一个亮点，其迅捷而静若无声的驱动能力确实值得赞赏。

　　这支镜头发布于2005年9月，但上市不久便由于300mm焦段在纵向摄影时存在解晰能力过差的问题而受到广泛置疑，2006年5月佳能方面承认了这一设计缺陷的存在，事后又通过免费维修的方式采取了补救。可以说，如今市售中的佳能EF 70-300mm F4-5.6 IS USM是一款再获重生的镜头，他采用了15片10组的光学结构其中含有1片低色散镜片，重630克，体积为76×142 mm，可以使用58mm的滤色镜片。

　　几乎在所有焦距位置上佳能EF 70-300mm F4-5.6 IS USM都有着良好的锐度和描写力，其中在70mm焦距上更拥有出众的解晰效果，300mm位置时虽然反差稍弱但画质完全可以接受。这支镜头根据数码单反的特点改进了超级光谱镀膜工艺，因此色彩再现比较讨好，不失不过真实中透着明艳，影调也较为丰富。虽然剔除杂乱背景突出主体的能力不俗，但佳能EF 70-300mm F4-5.6 IS USM的焦外渐变效果依然略显生硬，而且远摄时镜中画面的立体感不足，存在过度压缩的倾向。出色的IS（Image Stabilizer）影像稳定系统是这支中远变焦镜头的重要卖点，即便在夜景摄影过程中，开启IS后也能明显提高影像的清晰度和出片率。但受到不少佳友批评的是，该镜头在变焦过程中内镜桶延伸较长，这会对密闭防尘造成不利影响，而且他没有采用IF内对焦设计，在使用偏光镜时会非常麻烦。

　　作为一款廉价的中远变焦产品，这支镜头除了常规远摄用途之外还具有1:2放大倍率的微距能力，这显然为其增色不少。他采用了13片9组的片组结构，体积为76×116mm，重435克，在微距模式下的最近对焦距离是0.95m，能够使用62mm直径的滤色镜片。

　　较为明显的塑料感是腾龙镜头的传统特征之一，好在这支镜头做工还算精细，镜头卡口部件也使用了不锈钢材质。该镜头在驱动过程中声噪略大，200mm和300mm焦距段在弱光环境下存在焦点识别犹豫的现象，变焦时内镜桶会向外延伸很长一段，这对镜桶强度和防尘密闭都是一种现实考验。在较好的光源条件下，腾龙AF 70-300mm F4-5.6 DI LD MACRO的微距表现还是令人满意的，镜中的微观画面色彩浓艳锐度适中，但是自动对焦能力表现欠佳，还不如用手动对焦来的痛快。该镜头300mm焦段锐度不足，画面偏于灰调，光圈收缩至F11后也无明显改善，70-200mm焦距区域整体光学表现较为优异，在人像和风光摄影时刻画效果不俗，色彩再现饱和度较高并略偏暖调。

　　2005年5月，适马在老款AF 70-300mm F4-5.6 APO Macro Super II基础上，对镜片镀膜工艺进行改进后推出了这款更适合数码单反需要的数码微距版70-300mm中远变焦镜头。这支镜头价格比较低廉，镜桶前端饰有一个象征身份的红圈标记，通常来说适马的EX专业系列镜头都采用金圈标记，而红圈则是中档光学产品的标志。这支镜头的片组结构为14片10组，其中含有3片SLD超低色散镜片，镜桶最大直径76.6mm，总长122mm，体重550克。

　　常规状态下这支镜头的最近对焦距离是1.5m，微距模式下在200-300mm焦距位置上这支镜头的最近对焦距离为0.95m，并可以实现1:2的微距放大倍率。适马AF 70-300mm F4-5.6 APO DG MACRO微距效果不俗，锐度和细节描写均展示了业余微距产品的较高水准。在日常远摄用途时，300mm焦段的结像质量令人郁闷，几乎不具有实用价值。70-200mm焦距区域的光学表现良好，解晰能力和画面通透感都不错。这支镜头在色彩还原方面给人留下了美好印象，色彩纯净而艳丽，影调层次也相当丰富。

　　这是一支绝对轻量化的光学产品，他的体重仅有310克，体积为70×85mm，作为一款中远变焦镜头显得十分袖珍。他采用了12片9组的镜组结构，最近对焦距离是1.1m，使用55 mm口径的滤色镜片。

　　适马AF 55-200mm F4-5.6 DC与同门标准变焦镜头18-50mm F3.5-5.6 DC一起，发布于2003年10月27日，他们是适马SD10机身的套装镜头。这是一支专为数码单反量身定制的中远变焦产品，若与传统胶片机身匹配，他会出现像场涵盖率不足的问题。实拍测试表明，该镜头所有焦段均表现良好，55mm焦距位置在最大光圈时便展现了极佳的锐度。在200mm长焦段他也具有不错的解晰能力，色散现象极其轻微，而且焦外虚化自然圆润。也许是过于轻量化的缘故，除了浓重的塑料感之外，镜桶在手持操控时略显松旷。为了使这支镜头更具实力，日前适马已经将其升级成了装配有HSM（Hyper-Sonic Motor）马达的超声波版本，但是崭新的AF 55-200mm F4-5.6 DC HSM据说售价会高达2130元，而这款市售中的AF 55-200mm F4-5.6 DC目前仅需1200元就可以买到，看来每一次有限的技术进步都蕴含着新的暴利。

　　这是近来备受追捧的一支数码单反专用镜头，在与尼康数码单反机身匹配时经过1.5倍率的焦距折损，其实际等效焦距变成了75-202.5mm，这完全属于中远变焦规格。他于2006年10月正式市售，因用料皮实工艺精良，上市不久就得到了一个图丽“小黑”的名号。在其18片14组的复杂光学构成中，含有4片LD普通低色散镜片和3片SD超级低色散镜片，他的体积为78×135mm，重达845克，使用67mm的滤色镜片，最近对焦距离为1m。

　　图丽“小黑”的镜桶采用了整体铝合金材质，坚固耐用而且工艺水平十分精湛，镜片镀膜和外饰设计也一丝不苟。除了135mm焦距段在F2.8最大光圈时画面边缘结像稍微偏软外，这支镜头在综合技术指标上展示了真正的专业水准，人像摄影时质感强烈，模特皮肤细腻干净。用135mm焦段摄取风景时，镜中影调丰富，视觉渐变过程真实圆润相当讨好。AF AT-X DX 50-135mm F2.8 PRO在色彩还原方面存在偏暖倾向，这通常是因色彩饱和度过高所致，一般来说当画面被放大到较大尺寸后这种暖调会自行消失。对焦过程中这支镜头动力充沛，在光照条件良好时较为迅捷，但声噪明显，超声波技术的滞后使图丽镜头的驱动能力较显平庸。

　　镜头点评：全程F2.8光圈的通光孔径，一流的光学素质和可靠的机械设计，再加之绝对厚道的用料，看来其4500元的售价是绝对物有所值的。您无需再继续等待了，因为图丽“小黑”既好用又亮骚，而且短时间内的降价空间将会十分有限。

　　结语：不同级别光学镜头产品在性能实力方面的档次之分是现实存在的，虽然价格并不能完全代表一切，但是我们想花费较少的金钱就拥有物美价廉光学产品的机会真的是越来越少了。我们开始愈发怀念银盐胶片时代，甚至渴望再次回归经典荟萃的手动对焦时期，因为在那时候，真的有许多平民身价的光学镜头精品伴随在我们左右。而如今，光学产品区间的平民势力真的是太弱小了。