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安格尔与他的油画作品
【温柔藏画】 2010-04-24 14:22:47 阅读537 评论15   字号：大中小
 
安格尔与他的油画作品
收集制作：温柔细雨

有人不公正地嘲笑安格尔的色彩，说他不是一个色彩画家。不过也有人不同意此种看法，认为所谓色彩画家，如果指的是画面必须光彩夺目的话，那样去衡量安格尔的画也许是说对了，但安格尔在肖像画上的色彩却非常柔和，技艺精细，并能避免色调变化的不随和性。就这一意义上说，他还是一位精练的、敢于创新的色彩画家。他那些描绘华贵女人的肖像，如《里维耶小姐像》上的头发与黄白披肩、裙子与纯群青的大沙发，以及这一幅《莫瓦铁雪夫人像》上的红沙发、缀花裙子等等，充分证明他在色彩运用上是有其独到的功夫的。 这一幅属于画家晚年时期最后完成的贵夫人肖像，从１８４６年就开始着手了。他在自己的《笔记》中这样写道："我住在巴黎，好象是一块被放在铁砧上的烙铁，每天被所有反对我存在的暴力锤打着一般，一下比一下更厉害。是的，这里我所见的和所听的一切，可以把我逼疯。所有这些无非想千方百计剥夺我的自由，而结果是，整个巴黎都交给我画画！"当时他刚完成《柯辛维里夫人像》（１８４５年，现藏纽约弗里克美术馆），就着手这一幅肖像，此画直至１８５１年始告完成。但在１８５１年完成的一幅《莫瓦铁雪夫人像》（现藏华盛顿国立画廊）不是本文所要鉴赏的一幅，本文所鉴赏的，是同一模特儿于１８５６年画完的一幅（现藏伦敦国立画廊）。 据安格尔在１８５１年１０月给他的朋友马尔高德的信中说，他当时因给巴黎一位贵夫人画肖像画而相当疲劳了。他想摆脱一些，但不可能。他说："确实，正是这些倒霉的肖像画置我于这般苦境，最后，这是末了的一次画我那可爱的美人儿了，可现在我还得完成她的项链、戒指、右手的手镯、毛皮椅垫、手套和手帕。然后，还需要在这幅肖像上最后润色补笔和涂上最后一层透明油。这幅画在整整７年中这样沉重地压着我的生活。"这就意味着，１８５６年的这一幅是在１８５１年的一幅的基础上的重新加工的。他尽管对肖像画不胜疲惫，但当他面对模特儿时却从不稍有懈怠，始终是那样认真，进行细致的观察和描摹。古典主义画家的一丝不苟，在肖像画史上是首屈一指的。 安格尔的肖像画成就也是这位艺术家最大的丰碑，人们对于他在这方面的评价是众口一词的。此画完成不久，安格尔于１８６２年取得元老称号，翌年，又接受了他的家乡蒙托榜市献给他的一顶金色桂冠，表彰他在艺术上的杰出贡献。 此画尺寸约为１２０×９２厘米。现藏伦敦国立画廊。

《勃罗日里公爵夫人像》
安格尔对古典艺术的造型有着不谕的追求；同时，他还是自然的崇拜者，将古典与自然完美的结合是他的艺术理想。《勃罗日里公爵夫人像》描绘的是一位端庄优美的贵妇人，画中沙发上的外衣、手套和扇子似乎说明她正准备外出或刚从外面回来。作者将人物的皮肤和各种物件的质感处理得维纱维肖，在表现手法上其造型丰满圆润，线条柔美流畅，色彩清纯恬淡，衬托出女主公的高雅气质。

《里维耶夫人肖像》
1805年，安格尔完成了“里维耶夫人肖像”一画，这幅肖像在色彩方面无疑也是安格尔的杰作之一。匀整的颜色如同镶嵌一样和谐地结合在一起，色彩显示着形体，带有某些起伏的暗示，但没有求助于阴影。身体和衣服用象牙白突出出来，组成画面的受光部分，深蓝色的沙发则组成画面的阴影部分。这两种颜色都被纳入黑色的背景。红、黄两色的小小变化无害于整体效果。个性和朴实的表情、明暗和单纯——使这幅肖像别有一种优美滋味的就是这些。这幅作品于1806年在沙龙中展出，但是它“独特的、革命的、哥特式的”风格特点招来了许多批评家的愤怒。事后，安格尔去了意大利，在那时奉承研究15世纪的佛罗伦萨绘画，目的是要把自己的风格提高到文艺复兴时期的水平和改造当时的绘画。他曾说过：“艺术发展早期阶段的那种未经琢磨的艺术，就其基础而论，有时比臻于完美的艺术更美。”那时他被中世纪的艺术所深深吸引。

《霍松维勒女伯爵》让-奥古斯特-多米尼克·安格尔
（Jean Auguste Dominique Ingres 1780-1867年）
这幅肖像是画家65岁时所作，可以认为是他晚期趣味的优秀范例之一。这时他已成为一个一切优美和精致事物的宠爱者。总的来说这幅肖像有些卖弄效果，但画得确实很好，所以批评他的人也不再说什么了。人物造型绝对的严谨准确，但由于这非凡的准确以致在表现手法上，线条变成了绝对压倒一切的形式而失去了绘画性，也失掉了它的活跃流畅气韵。画家可能已经感到这种绘画性十分必要，以致他用鲜艳的色块来弥补它的不足。忠于客观、竭力写实、创造真实，安格尔都达到了。

《玛丽的玛科特夫人》

《少女肖像》

《查理三世的加冕礼》


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