艾滋病抗体0.98正常吗:来絮叨一下这几年来烧镜头的经历，权且参考之-单反相机和镜头讨论-蜂鸟摄影论坛

 来絮叨一下这几年来烧镜头的经历，权且参考之-单反相机和镜头讨论 现在是凌晨3点50分，随笔写写，恐怕写不完的话，明天继续
这个帖子主要说的还是个人经历，而镜头配置本来就非常多样化，当做故事好了
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昨天把A100打包寄出去了。这是我的第一台单反机身，虽然对SONY尤其对A100这台机器一直没有好感，但临到装箱的时候多少还有一点唏嘘。从这台机器开始，上了烧钱的不归路。当初开始玩单反的原因倒有点意思——话说我在国内某省媒做文字记者时，是没有摄影记者这个职位的，媒体为了配图，希望文字记者也能随便拍几张，但却不给配机器。于是每次采访，尤其是和其他媒体的摄影记者一起采访时，长枪短炮里面混一台DC，相当煞风景也相当没面子。当时很想要一台单反，但对单反的了解却等于零，在没有做够功课的情况下买了一台刚上市的A100以及配套的18200。

既然标题是说镜头，那么故事就从18200说起。18200给了我很多的面子。别看都是省级媒体，那些摄影记者手上的机型大多是D40（只有一家媒体记者用上了D70），镜头大多是1855，一台62mm口径的18200混在里面，就算是杆长枪了。但是，18200给了我很多的痛苦。3.5-6.3的光圈，以及A100那个惨烈的高感表现（最高只有ISO1600，而实际上ISO400已不可用），加上抢拍新闻、晚会居多，困难重重。有困难，也就有动力，当时琢磨最多的，就是如何在弱光下拍好。换言之，用A100和18200的那段经历，是我对曝光尤其是弱光下抓拍的启蒙，对于焦距等等，当时只知道推来拧去，从未真的懂那么点。

上图：18200抓拍晚会
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  真正开始摄影的镜头是SONY的A700和70200G。话说在A700发布会时我就到场试用，只用过A100和18200的我来说，A700和70200G的组合自然毒到了。虽然这帖子谈镜头为主，机身的话题也逃避不开：如此不喜欢A100（而且从来不喜欢SONY这个品牌的一切），为什么我的第二台机身还要买A700呢？因为当时除了A700外的选择，即NIKON的D90，是塑料机身。虽然在记者圈子里大家都在用NIKON，而且都在吹NIKON的军工品质，让我心神向往，但继A100以后，任何塑料机身都是不可接受的（镜头也一样）。于是，A700和70200G。

购买70200G已经花去了我几乎所有的钱，于是广角空白。这样一来倒是有一个好，一步到位省得折腾（还记得太平洋论坛上的花冠大叔吗，有他七分功劳），但在实际使用中是个悲剧。最简单的说，70-200mm原本很好用，但在APS-C机上，105mm起跳，是大大的不好用。不过我当时并没有意识到这个问题，或者说，那股兴奋劲把这个问题给淡化掉了。更严重的是，70200G作为日常采访用的镜头，那实在太重了。但还是那股兴奋劲，每天背出门，而且是为了便于快速反应，使用单肩包，走路的时候包都在腰间蹭得难受。这段经历，是不是一些中了毒上爱死小白、小竹炮、70200G的朋友似曾相识？

上图：蜂鸟组织的群P活动（北京西郊某水库）结束后70200G抓拍魇未央
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  现在应该开始说第一个重点了。自从70200G开始，我就开始不得不烧镜头，最现实的原因是，我最起码得要一个广角。当时，我心中的主导思想是这样的：其一，像质必须接近70200G，因为我不希望同一天拍出来的片子，放在一起一看，像质差别巨大。其二，必须是恒定光圈变焦，因为我不想重蹈18200的覆辙（事实上自18200以后，我至今没有买过任何一枚浮动光圈变焦）。其三，必须是金属镜筒，退一步说，外壳塑料的话，里面也得是金属镜筒。其四，口径最好也是77mm，越大越好。其五，最好是内变焦，像70200G这样的——不管今天看起来这些想法如何幼稚，至少在那个阶段，这些都是铁律，呵呵。

好了，来看帖的朋友大多应该能猜到，SONY不是有个1635ZA么，以上要求全符合的。没错，但那阵子，1635ZA还没推出，何况就算出了，我在那会还买不起。于是，为了满足第一条也就是像质的要求，我开始尝试了各种定焦，包括MINOLTA的24/2.8和SONY的20/2.8，包括SIGMA的24/1.8和14/2.8；为了满足后面几条也就是金属筒、大口径、内变焦的要求，我也尝试了TOKINA的2035。上述这些是我自己花钱折腾的，没花我钱借来玩的定焦镜头就更多了，不再列出。比较出乎意料的是，除了SIGMA的24/1.8和70200G在像质上能考点边儿外，其余几个定焦都差得远——当然你会问了，广角和长焦怎么比？很简单，让模特在画面中所占的大小基本一致就可以比了，而且差距太明显，一目了然。那么TOKINA的2035/2.8呢？请看我后面提供的这张照片，看看在它在SONY机身上咋跑焦的（注：这张照片我选进了网站，因为故障跑焦反倒烘托了我想要的气氛）。

上图：跑焦到无限远的2035（我认定问题出在机器的兼容性，而非镜头问题，下文详述）
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  每个人下决心琢磨一件事情，总得有个诱因。我琢磨焦距的诱因，无非一是70200G缺广角不够用，导致我常常琢磨长焦和广角在视角上的不同用法，二是广角上玩的大多是定焦，多少毫米就是多少毫米，换一枚定焦就是换一种玩法，感受自然也更深刻。另外，当时拜读了民谣资深写的关于MINOLTA镜头的文章，对这样一段话大有共鸣：（大意是）能用中焦拍出彩的是真正的高手，（于是）技术不足靠设备补的，选两端，也就是一长一广避开中焦。嗯，打断，这段话在当时被我奉为至理名言，但在我现在看来却是最反对的一句话，这先埋个伏笔，以后详说。总之，1635ZA配70200G两镜走天下的想法，在当时是铁定在心里了。

但，当攒了将近两年的钱，1635ZA真的到手了以后，却感觉不到那股兴奋劲了。我是说真的，一丁点兴奋劲都没有。广角用惯了定焦，习惯了一是一、二是二的拍摄，习惯了带着我对某个焦段的理解和感受去拍摄，突然用上了变焦，感觉如此不踏实！为啥不踏实？因为我拍摄的时候根本不知道我用的是多少毫米的焦距，我不知道到底是否正确地选择了合适的焦距来表达我想要的效果，我真希望相机的取景器里可以多一个参数，来显示当前的焦距被我拧到了多少——人就是有这样的惰性，明明知道可以把变焦当做省得换镜头的定焦来用，或者说，该拧到广角端走近拍的，不应该站在远处拉近焦距，但真正挂上变焦以后，该懂得的道理全放脑袋后面去了。只要那么一懒，嗯，那就别往近走了，或者别往后退找角度了，就这么ZOOM一下随便拍吧！

话说这种感觉相当深刻，以至于挂上1635ZA出门拍了一下午，回来就换上定焦，并为“我是不是该花这么多钱来买一个其实不适合我的镜头”而头疼。最让我郁闷的是1635ZA和70200G加在一起的重量——请注意了，这么金贵的镜头，要我出门来回换，那是舍不得的。如果你真的有在室外抓拍间隙换70200这个规格的镜头的经历，你会明白我的意思，磕碰、进灰，几乎不可避免。于是出门就成了双机双镜，而这么一来那重量，让摄影成为了纯粹的苦力。我带着这套装备跑了一趟MIAMI，根本无心拍摄。

上图：20/2.8和直角取景器配合的地面视角
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  直到今天，看到网上这么多对着三大元口水的朋友，我真想说一句：哥们，等你攒够了钱，东西到手了，感觉也就“不过如此”了。其实很多时候人的性情就是这样，当你还没得到它的时候，它会让你魂萦梦绕，但当你真的得到它了，却很难找到当初那份感觉——嗯，对女人也一样。总之，想要三大元配齐？这个想法看似密不透风吧，看似很完美吧，呵呵，其实是给自己找罪受。为什么呢？三大元中的任何一个，都不轻。而如果只带其中一个，不论是哪一个，都有可能感觉焦段不够用（2470好那么一点儿，一点儿而已）。如果带其中两个，旅途就充满辛劳。如果带三个，咱啥也不说了，你牛，你狠，你强。

于是1635ZA被我退掉了。比较幸运的是这么镜头刚到手不到两个星期就遇到两个严重的故障（黑SONY一棍子啊），退掉也就顺理成章。一是跑焦，这要结合前面TOKINA的伏笔来说。我总共试过、用过三枚1635ZA，在A100、A700上都跑得非常狠，对焦点在三五米之内，跑焦接近半米，若在三五米之外，直接跑到无限远。但，A100、A700装70200G，却都不跑焦，更蹊跷的是，这三枚1635ZA我分别在三台A900上试过，也都不跑焦。想来想去，我认定问题出在机器的兼容性上，而不是镜头上。另一个问题则更蹊跷，1635ZA一到手，我就带它去了MIAMI，结果下飞机当天就感觉到变焦环阻力越来越大，当天晚上就完全拧不动变焦环，感觉里面被什么东西（像是塑料元件粉碎了卡在里面，旮旯旮旯的）彻底卡死了。幸亏店家人太好，感谢。

总之，1635ZA那不到两个星期的经历，意味着我过去接近三年的一个“梦幻组合”的破灭。提前说一句：后来进NIKON的时候，无数资深推荐1424G，说进一家门要玩就玩别家没有的最好的镜头啦，说我以前用ZA现在不用1424G怎么能习惯那些老定焦的成像呀，说……不管说什么，都不会让我对1424G有一丁点心动。再回到当时，握着退1635ZA回来的这笔钱——攒了两年的钱，却没有了这两年来“为XX攒钱”那样明确的目标。我不禁很迷茫：咱到底需要什么样的镜头？

上图：1635ZA至少给我带来了一张非常满意的照片，《END OF THANKSGIVING》
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  让朋友们久等了，机场回来立即开工

在1635ZA之后我开始玩上了胶片。最初玩胶片的原因并不高雅，只不过不喜欢SONY的色彩，又被FLICKR上一些胶片的片子给毒到，再看到MINOLTA二手A7000只要20刀，白菜价，于是就入了——相比后来在胶片上的投入，我把这称作“捡了一个鼠标然后为它配了一整台电脑”。从玩胶片开始，我对镜头的理解也就有了很大的变化，其中第一枚，也是对我影响最大的一枚，是MINOLTA的50/2.8MACRO。

这里要说到我观念上第二次大大的转折了。说实话我下了很大很大的决心才买这枚镜头，原因？前面有伏笔，之前一直信奉一广一长避开中焦的金科玉律，并且沾沾自喜，以为聪明。但下工夫琢磨了相当时间的广角以后（尤其是35mm视角，即24定在APS-C机上），渐渐感觉到每张片子总是在靠所谓的夸张视角来讨好眼球——什么叫夸张视角？说白了就是与我们平时眼睛所看到的不同的视角，于是，每一张照片都容易带来新鲜感，但新鲜感一过，就索然无味！直到后来，很后来的时候，回头去想想，应该如何应用广角？才发现之前滥用广角到了相当无趣的地步。总之，在入A7000的时候，我已经开始对滥用广角感到腻味，想试试“如果不依靠所谓的夸张视角，不依靠新鲜感来欺骗自己，能得到什么”。

上图：玩广角玩到极限，14mm在胶片上拍人像
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在50mm视角上，心情变得更平静，而注意力也变得更集中——集中于画面里的内容！而不是去费尽心思思考如何得到视角更夸张或像质更精美的照片！我开始真的意识到，一张照片，所谓光影，所谓构图，都是最入门的应该在M档操作中成为条件反射的东西，都是不那么重要的东西，而真正重要的则是内容。50mm对画面的唯一要求，就是用内容说话，就是抛开所有视角上带来的干扰（或所谓加分）。看惯了50mm的片子，再回头去看我过去用广角拍的片子，感觉“无非是用了点视角上的雕虫小技”，不耐看。长期使用50mm以后我意识到，所谓严密的焦段配置，比如，三大元，只是为“记录”带来那么一点便利，而真正要出作品，一枚50mm镜头足矣！如果我的要求不是“拍到”，而是宁可放弃部分场景，但要拍则“拍好”，那么我完全可以50mm一镜走天下。

MINOLTA的50/2.8M是我至今最喜欢的镜头之一，因为它提供了我需要的一切。除了50mm以外，它还具备了一些我喜欢的特性。其一，我不需要超大光圈镜头，虽然我现在还有一枚NIKON的50/1.4，但我几乎不用大于F2.8的光圈，以保证景深。其二，从F2.8起，MINOLTA的50/2.8M的锐度超过日系单反镜头中任何一枚50mm定焦，包括ZE/ZF，包括CANON贵得惊人的50/1.2（在F2.8起，那些超大光圈镜头并不具备优势）。甚至，我心怀阴暗地猜测135系统里唯一敢和它比锐度的，只有NIKON的200/4MACRO。其三，MINOLTA的50/2.8M具备MACRO镜头的两项基本素质，即：中心与边缘成像水平极相似，以及几乎零畸变，而这两项也为我看重。非要鸡蛋里挑骨头，唯一的缺点无非是在F2.8的时候，有轻微的焦外二线性。

上图：MINOLTA 50/2.8MACRO，抓拍《接近无限透明的蓝》
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  在MINOLTA的50/2.8M之后还玩了两个美家定焦，100/2.8M和300/4G，但这两枚先不提，等后面聊到玩NIKON的经历时再说。这里咱们先说MINOLTA的200/2.8G。嗯，怎么说呢？其实一句话大概就能说完：如果非要我一镜走天下，我选200/2.8G。说完了。

在很多次尝试以后我发现，对我而言啊，有比50mm更适合我来“解决一切问题”的焦段，即200mm。当然，我相信不少朋友会问，200mm那么窄的视角，够用么？其实这个问题，解答起来比较复杂，亲自试试就知道了。有兴趣的朋友可以亲自感受，相同的场景用24mm拍一张，再用200mm拍一张，认真拍36张以后，相信你会理解。一个最简单的例子，拍风景，真正出色的风景片，十张里有八九张是长焦拍出来的。再比如说，要拍人文，极端一点，拍游行，在人上人海里要表达人群攒动的感觉，还真得要长焦，如果换广角，拍出来的人群会稀稀拉拉，而不是紧凑在一起。还是那句话，希望有兴趣的朋友亲自试试，强迫自己挂200mm出门拍一天试试。

MINOLTA的200/2.8G给过我非常愉快的回忆。在200/2.8这个规格和价格上，它是无敌的，这句话可以说死，就是无敌的。与CANON的200/2.8L和NIKON的180/2.8相比，MINOLTA的200/2.8G提供了最出色的锐度和最出色的焦外，以及最完美的锐度与焦外的平衡。50/2.8M我还能挑出点毛病，但200/2.8G我真是一丁点毛病都挑不出来。与任何一家的70200相比，200/2.8或180/2.8这个规格的镜头提供了最舒适的用于手持扫街的重量——如果重量和性价比都在考虑范围内，这个规格的镜头比NIKON的200/2G等怪兽级镜头更值得带出门。

唯一遗憾的是这枚我最喜欢的镜头在半年前被偷了，至今，我没有找到与之媲美的替代品。

上图：在ROCKPORT不到十度的海风中守了一整夜，用200/2.8G拍下我至今最满意的片子
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  早在入NIKON之前，我就已经玩上了NIKON，这实在有些幸运。感谢当时一位哥们，纯属发烧友，1424G、2470G、小竹炮都入了手，慷慨地随便我玩。这一玩，就解了毒。如果单从像质来说，1424G和2470G是没有什么可挑剔的，尤其1424G，将135系统的广角水平提升到了全新的高度。但是，嗯，刹车，1424G我带出门拍过两次，就再也没塞进摄影包，顶多在家拍拍报纸，看看锐度——这是何等的浪费。为啥？谁愿意带1424G去旅行的，请举手，让我佩服一下吧，呵呵。因为前面的经历，我已经感受到50mm和200mm是我出门必备的两个焦段（其实二者取其一就够我旅行了），而超广角虽然有其价值，但却不能作为出门的唯一镜头。如果不作为唯一镜头，背上又大又沉又金贵的1424G，你还愿意背上啥？

否掉1424G，也就自然否掉了2470G——那些都是很好很好的，可我偏不喜欢（民谣语录）。小竹炮进了一枚，唯一目的，亮骚。咱们实话实说，忍痛花1650刀买来白色小竹炮（黑色小竹炮只要1200刀），不到大型的活动之类，一直在干燥箱里睡觉。图的无非就是大型活动的时候，脸上多那么点面子而已，咱本来就是个挺虚荣的人，承认了没啥。这里当然还有一些插曲，比如说，白色大钢炮和1735D我也曾买来试用过，但到手不到一个星期就退了。退掉1735D的原因是相比1424G，成像差别太大，认为花这么多钱不值（同理，MINOLTA的1735G相比1635ZA也相当不值）。退掉大钢炮的原因则复杂一些，有兴趣的朋友可以上无忌搜索一下大钢炮的AF-S马达啸叫故障（在我之前一个SN双修对比的帖子里也有详细说明）。

上图：小竹炮配合高感（好像是ISO3200）抓拍的新闻供稿图
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真正自己掏钱入NIKON，第一套镜头配置为：24/2.8D、35/2D、50/1.4D、105/2DC、300/4。当然，还有小竹炮躺在干燥箱里。你看，要广角有广角，要长焦有长焦，根据出门所要的题材拎其中三枚出门，就可以解决所有问题，看起来很完美是不是？可惜，想当然的事情，往往经不起实践的检验。

先说105/2DC，以及之前伏笔里MINOLTA的100/2.8MACRO。镜头素质不是这里所说的重点，重点是，100mm左右的焦距，在我个人感受，实在不是扫街可用的焦距！扫街要的无非是两点，要么足够远，不打扰被摄者，要么足够近，在对方反应过来以前就完成抓拍。足够远，我的选择是200mm，更远的问题下回分解。足够近，我的选择是50mm，再近的话，广角效果就开始明显，就回到了前面几贴里说过的问题。而100mm左右呢，不够远，又不够近。如果咱们有美女相伴，拍糖水，那么100mm附近（或者说85mm-135mm，所谓的人像焦段）是相当相当好的。除此之外的题材，我以为100mm很难胜任。

再说300/4，以及之前伏笔里MINOLTA的300/4G。先后买两家的300/4，是因为丢失了200/2.8G，想找替代，结果统统失败。究其原因，太长，太重。前段时间我写了一个关于摄影包的帖子，而且我发现现在的主流摄影包大多分三个型号，大号按照70200规格设计，中号按照200/2.8或2470规格设计，小号则按照1855等规格设计。两家的300/4都比70200更长，都无法放进主流摄影包，而且重量也不亚于70200。虽然我感觉300mm比200mm更好用一点（或许，对我而言最佳扫街焦段在300mm），但我不愿意为了10%的焦距优势而牺牲90%的便利性。

上图：回国在火车上，用105/2DC抓拍平行一列车厢里的剪影，《Alone》

当时女朋友看到这张时哭了，说这张让她回想起小时候离开父母，真真切切的孤单。如果谁看着我的片子说，像质如何好，对我来说是种耻辱，就像看着别人的书法，说，这墨汁多么高级一样。如果谁看着我的片子说，嗯，有感觉——才能给我最大的满足。当拍摄的目的，从“好看”变成“表达我内心中的一种情绪”的时候，当看片者从片子里看到的不是“好看”而是“作者似乎想说些什么”的时候，这张片子才能算是成功了一半，否则就是废片，可以直接删掉。

同意的朋友请顶贴
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  引用: 作者: 山、在那里 请教LZ，尼康300F4G镜头能再详细说一说吗？除了重之外，还有啥缺点?和小竹炮比成像谁更好一些？先谢了!
嘿嘿，这个帖子不是关于镜头素质的，不过这个问题不妨用实图来回答一下

优点：
1，锐度明显超过小竹炮在200mm的表现
2，焦外明显超过小竹炮在200mm的表现，而小竹炮光圈全开时焦外二线性有点明显
3，边缘能达到非常接近中心的水平，而小竹炮在DX范围内不错，DX-FX范围下降很严重

缺点：
1，光圈全开时紫边相当严重
2，因为光圈小一档，焦距长一些，而且没有防抖，高感至少要提升三档

举例：
小竹炮，200mm端，ISO200，F2.8，在防抖帮助下1/125秒可安全拍摄
300/4，300mm端，ISO200，F4，为达到相同曝光，快门只有1/60秒，显然不够
1/60->1/125->1/250->1/500，同时，ISO200->ISO400->ISO800->ISO1600
小竹炮在ISO200可以完成的拍摄，300/4需要提升到ISO1600才行

再扯远一点：
光学表现上，180/2.8和300/4几乎完全一致，包括MTF，包括焦外，包括紫边等毛病
NIKON镜头锐度不错，但焦外不够理想，相比而言焦外最好的可能就是180/2.8和300/4
真要玩焦外，还得看MINOLTA的135STF，为追求100%完美的焦外而放弃了AF和大光圈
我心怀叵测地预言，未来再也没有哪个疯子厂商，会像MINOTLA这样做这种疯狂的镜头
但135STF有个致命的弱点，即令人发指的紫边，我不建议玩数码的朋友入这枚镜头
对135STF有兴趣的欢迎浏览 http://bbs.fengniao.com/forum/871095.html

上图：请留意小竹炮这张照片FX边缘草地变得很糊，而且有明显的二线性特色的焦外
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引用: 作者: 嵇康也打铁 我想 大概知道LZ是谁了。。。。
风格变化太大了。。。
但是水平没得说。。。。
谢谢朋友们帮顶，送片感谢，《天空之城》
CANON 500D，1855 @35mm，ISO1600，F5.6，快门速度忘了
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 前面说到了24/2.8D、35/2D、50/1.4D三枚定焦组合在一起，在絮叨后面的经历之前，不妨停下来，说说我对于变焦和定焦搭配的个人感受。话说当初开始玩NIKON时，我是希望玩定焦的，原因有二。一是NIKON老定焦成像素质明显比MINOLTA老定焦差一截，而NIKON新定焦虽然出色但出来不久，价格还高高在上。相反的，NIKON的变焦尤其是三大元做得很出色。二是当时打算静心摄影用MINOLTA和定焦，而NIKON配变焦用来快拍（尤其结合D700的追焦和高感性能）。这看上去也“想当然”，但实际想了想，发现了问题所在。

个人感觉玩的时间越长，越对像质等问题看得淡，越对“好不好用”这个问题看得非常重。很多朋友配变焦，三大元也好，1685与70300这样的配置也好，图的是焦段上严丝合缝。但是咱们在选购镜头的时候得考虑清楚，这些镜头摆在家里，看起来是组合得严丝合缝，但出门的时候，咱们都能带上吗？如果都带上，咱们能轻松愉快地拍摄吗？如果不能都带上，那么严丝合缝就变成了某个焦段的彻底缺失，比如带广角就缺长焦。但是，假如只有一枚三大元的重量（甚至只有一枚三大元的价钱），就可以让广角、中焦、长焦各来一枚，出门一身轻松，三个主要焦段都没有缺失，是不是更好一些？要让三枚镜头合起来才顶一枚镜头的重量和价格，而且成像素质还要不错，那么，除了定焦就别无选择了。幸运的是，CANON和NIKON都提供了非常完整的廉价定焦群（从20/2.8到300/4），成像虽然不如现在新出的三大元和超贵无比的超大光圈定焦，但在1200W像素以内来说完全够用了。唯一头疼的问题，要数老镜头的紫边，若玩胶片，连这个问题都可以不顾了。

上图：游凤凰两天，唯一机身A7，唯一镜头200/2.8G，解决所有问题
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 出门旅行用定焦，一定会错过很多精彩瞬间吧？这个问题的答案比较伤感情：如果你觉得35-300mm之间选一枚定焦（由你依个人喜好来选），不能一镜走天下，那就是你对焦距的掌握还需要一些练习。抱歉，看得不高兴的朋友请选择性失明。上次一位学生去张家界旅行，回来抱怨说某个自然形成的天桥不用超广就无法拍完整，因为旅行线路就在那座桥旁边经过。我的回答是：就算你带了超广角去，不论怎么拍完整，也未必好看。真要拍出那座桥的壮美，你得独自爬到两个山头之外，用200mm以上的长焦去拍——事实上，大部分的大师级风景片，都是这样非常艰辛地拍下来的。我们做不到，只是因为懒，所谓缺超广角，那是借口。

当然，需求是多样化的，如果坚持以变焦为主，我的个人建议是“便利到底”。以NIKON为例，钱少的朋友18200，钱多的朋友28300，钱多且多像质讲究更高的朋友1685和70300。当然，如果您确实对恒定大光圈和像质有刚性的需求，您可以考虑小三元，比如24120/4。但是，请注意，您出门最好只带一枚小三元，更多的镜头很可能超过您旅行的负荷（除非您愿意把旅行变成苦力）。那么，小三元之一，比如24120/4，是否足够满足您广角、中焦、长焦的全部需要？如果满足，那就下手，如果您觉得，哎呀，广角再广点就好了，是啊，再来个300mm端的长焦就好了，就得考虑清楚您出门打算背多重的包袱。NIKON的小三元之长焦端还没出来，以CANON来说，1740/4和爱死小小白是个比较流行的方案。论重量，论焦距覆盖，这两枚小三元组合在一起的确比两枚三大元要强一些，但也超过了我愿意接受的极限——您是否愿意接受，请自己掂量。

其实，何苦？“彻底便利”能带来多少便利，却又牺牲了多少光圈优势和轻松愉快？看帖的朋友们，请勇敢一点，下决心逼自己，50mm一枚定焦走出门试试！当你试成功的时候，一定会发现，原来一枚定焦就能解决的这么简单的事，被咱们被厂商被评测被奸商大大的复杂化了！

上图：某次短途旅行，唯一机身A9，唯一镜头100/2.8MACRO，人像风景通吃
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引用: 作者: thinkandshoot 前面说到了24/2.8D、35/2D、50/1.4D三枚定焦组合在一起，在絮叨后面的经历之前，不妨停下来，说说我对于变焦和定焦搭配的个人感受。话说当初开始玩NIKON时，我是希望玩定焦的，原因有二。
抱歉，笔误，102楼原本要写的是：当初开始玩NIKON时，我是希望玩变焦的

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24/2.8D、35/2D、50/1.4D这个组合带出门旅行合理不合理？可能无解，得依个人习惯。如果你比较勤快，那么这个配置可能是合理的，因为在全幅上，24mm、35mm、50mm分别代表非常实用的三个经典焦距。而且真要换镜头，这三枚小定焦来回换也不累，甚至连摄影包都用不上，直接揣兜里。但我偏偏是特别懒的那种人，24和35来回换我就不乐意，于是都出掉，进了一个折中的28/2.8D与50/1.4D搭配。后来，我甚至懒到连28/2.8D都懒得换上，就算两枚镜头都带出门，也从来都挂着50/1.4D，纯粹一镜走天下，28/2.8D就没正经出过一张片。最后的结果是我入了18/2.8D和50/1.4D搭配（长焦为180/2.8），28/2.8D准备出掉。

这里捎带提一下镜头素质。

以NIKON为例：50/1.4不论D还是G，都够用，但不完美，最大的缺陷在于可见的畸变。因为用惯了零畸变的50/2.8MACRO，自然对NIKON的标定颇有微词。如果不怕边缘色散稍微差点，您可以考虑50/1.8，至少在锐度和畸变控制上，比两个版本的50/1.4都要强（不信请查数据，或者自己试试）。35/2D可能是各家35mm定焦中成像水平最不怎么样的一枚，最大的问题依然是畸变。对于35mm这么重要的人文视角来说，取景器里都能看出来的桶状畸变实在有点说不过去。24/2.8D是很出色的镜头，虽然畸变控制不比上述几个强，但到了24mm还能维持这样的畸变，就算不错了。当然，论其他方面，24/2.8D也是各家同规格镜头里比较不错的。如果您在24/2.8D和28/2.8D之间考虑，我会推荐后者，因为后者与前者成像水平非常接近，微微超出，而且价格便宜了将近一半。20/2.8D我非常不推荐，价格比24/2.8D高出一大截，成像水平却要低很多，在畸变上尤其夸张，甚至不比SIGMA的14/2.8的抗畸变能力强，要知道后者是最难抗畸变的超广角。18/2.8D更不推荐，因为它的成像水平与20/2.8D非常接近，畸变更为糟糕，仅仅广出2mm，价格比本来就贵的20/2.8D还要贵出一倍。我自己买18/2.8D的主要原因，是我希望广角端来个最广的，这样挂着50/1.4D的时候，可以给自己找足够的换镜头的动力，呵呵。

以MINOLTA/SONY为例：50/1.4和50/2.8MACRO之间，我会毫不犹豫地推荐后者。一方面MINOLTA的50/1.4在光圈全开时的表现真不怎么样，边缘像质下降得比较惨，不如就从F2.8起跳。另一方面，50/2.8MACRO的性能，各家标镜皆望其项背，价格却又平易近人，MS家的朋友实在没理由不入此镜。35/2和28/2这两枚，是傲视另外两家同规格镜头的王者。可惜咱们没赶上好时候，MINOLTA嗝儿屁以后，这两枚镜头的二手价格一路飙升，已经比原先全新的价格翻了倍，EBAY上MINOLTA的35/2要价600至800美刀，赤裸裸的抢钱啊。24/2.8这枚镜头SONY没有复产，没有复产是对的，因为它的成像水平不算出色。这枚镜头我用过半年，最大的感受是晚上扫街，路灯造成的眩光非常难看。20/2.8这枚镜头，如果MS家的朋友有兴趣，请一定入一枚。为什么？一句话就能说清楚：在产的各家AF广角定焦里，MINOLTA的20/2.8是唯一一枚依然可以与最新出的三大元之广角端媲美的。即，这枚20/2.8的成像不输1635ZA，不输1424G，不输1635LII，明显超过CN两家的20/2.8。对于一枚人民币3000左右的镜头，这枚20/2.8无可挑剔——趁奸商抬价之前，弟兄们赶紧去抢。

个人以为，NIKON在廉价定焦上的不思进取，是要狠狠批评的。MINOLTA嗝儿屁了这么多年，NIKON的廉价定焦在成像素质上都没追上——其实就是没追。这么多年，一点更新都没有，哪怕就是给这群D定焦加上AF-S，换上抗紫边更强的镀膜，很难么？究其原因，大概是廉价定焦利润最低，导致厂商不愿作为。什么镜头利润最高呢？我猜是大比率变焦，比如18200。

上图：50/1.4在F2拍全身人像
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NIKON这边，放弃了105/2DC和300/4以后，老老实实上了一枚180/2.8。无他，纯粹是找一枚200/2.8G的替代。180/2.8使用率很高，但羞愧的是至今没有拍出我非常满意的片子。更让我难过的是，D700在我手上就没拍出多少好片——其一，我对按快门的次数有非常严格的限定，不到非常把握不按，因此即便用D700，也和用胶片一样，出门一天，拍片十张就算多了；其二，我对片子的筛选有非常严格的限定，技术硬伤在机器里直接就删了，能坚持传上电脑的片子，也只有十分之一会发出来。但尽管如此，D700还是没有让我得到多少好片。相反的，持胶片机出门，每洗出一卷，至少有那么几张，为我喜欢。

这个感觉让我陷入两难——同样是照片，同样是在电脑上看，胶片拍出来的像质差很多，为什么却有我所要的感觉？那么，好，假如数码上我也把像质拍差一点，比如说，允许脱焦、抖动、大面积眩光、严重噪点这样的硬伤，原本在胶片上可以接受，在数码上我一看就觉得是废片。难道是心理作用？说实话也未必，如果上FLICKR去看片，人家不写出来用什么设备拍的，我也能很容易地看出来哪些具有我所喜欢的感觉。或许，以我这种有点偏激的口味，不适合在数码上投入太大。尤其入了F3和FT3以后，D700碰的比以前更少。我最近在考虑是否出掉D700，换个便宜的D300S（因为手柄、电池都可共用），余下的钱把丢失的200/2.8G买回来，专心玩胶片。

上图：F3和50/1.4的手动第一卷，《END OF AMERICAN DREAM》
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最后，说500/8R。朋友们大概以为最后要说的是个压轴戏，可惜折返镜是各家用户最不关心的一枚。除了MINOLTA那个疯子，各家在AF时代压根没有更新折返镜，而即便在MS家，真正玩折返镜的人也少之又少。SONY半年前停产了500/8R，原因很简单：卖不出去。折返镜的毛病，这枚镜头一个不落的都有，相比MS家任何一枚定焦，它的锐度和反差都是最差的，而且即便破天荒地可以AF，其AF性能也相当弱。但是，我偏偏看中了它的几样特点：其一，尺寸重量与200/2.8G非常近似，其二，我坚信长焦是扫街和风景的利器，其三，用ISO800以上的胶片，白天仍可以手持（快门1/2000秒）。

实际使用的感受，500/8R是总能给我一点意想不到的惊喜的镜头。我不能指望它来一镜走天下，但当表达一些特殊情感的时候，它的优点和缺点同时带来的感受，是其他镜头很难带来的。如果MS家的朋友想烧镜头又没想好烧哪一枚，咱不负责任地推荐500/8R，玩好了您高兴，玩不好了别怪我，呵呵。另外，玩折返镜，我才刚刚入门，无忌上有位资深叫民谣吉他，用它拍人文，蜂鸟SONY版版主叫山地苍狼，用它拍风景，都相当精彩。有兴趣的朋友欢迎去翻他们的片子，比我的更有说服力——沾沾自喜下，即前面发的那张日出之后，最近半年最满意的一组片子就来自这枚镜头。

上图：《Sun Shines over the Waves》中的一张，拍摄于12月25日
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新年快乐，感谢顶帖
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引用: 作者: mcshui 楼主，说说现在的50/1.8你用过吗？和你的50/2.8比较怎么样？200/2.8现在没有新头了，二手的也在四千左右，不知道是不是值得入手？
抱歉入那家系统的问题无法给您建议，不妨冷静下来考虑周全

如果你说的是SONY的50/1.8，我简单写下试过的感觉，仅供参考：
1，不仅是DT镜，而且是塑料景深，SONY一贯的毛病，裁剪用料来获得性价比
2，成像一流，不像别家的50/1.8作为50/1.4的降级，而是限于DT的赶超50/1.4的好镜
3，焦外出彩，做到了中高档镜头的水平，而紫边、眩光等，数码时代的新款镜头都不错

不知道你说的200/2.8是CANON还是MINOLTA的，如果说MINOLTA的：
1，不知道哪里可以买到4000元的200/2.8，非G版的200/2.8在EBAY上都得九百多美刀
2，200/2.8只要负担得起，我会鼓励你尽量入手，但前提是你没有重复买70200/2.8
引用: 作者: mcshui 感谢楼主的回复，还有几个问题请楼主解惑
不知道50的选哪个好，请楼主给个建议
200 2.8 打算入手我还没有70-200的 但是好像不是G的
16-80 感觉楼主的意思还是不要入了，对吧？
另附 我是新手打算入手索尼580不知道可否？这套配下来至少5年内不打算再动了，好好的拍东西不关注器材了
我建议您慎重考虑定焦，因为截幅用户选定焦，最大的难处在于广角。20/2.8在截幅上的30mm视角并不好用，长短不靠（不信的话，亲自试试就知道了）。24/2.8在截幅上的35mm视角不错，但这是值得选择的最广的镜头了。如果35mm对你来说不够广，而且你坚持用定焦的话，MS家没有选择，即便在CN家，虽然有原厂14mm，但也超级贵且成像水平不高。所以，如果35mm对你来说不够广，而且你坚持用定焦的话，将更贵的广角镜头的钱用来买全幅机，可能更合理些。

如果你不愿意贸然扩大投资（这是很正确滴），而且比35mm更广的视角对你来说不太重要的话，问题就简单了。24/2.8，广角搞定。中焦你可以在35/1.8和50/1.8里选，成像素质都很不错。这两枚镜头里，我会建议50/1.8，因为35/1.8和24/2.8间隔不够大。即便考虑50/2.8MACRO，我还是建议50/1.8，因为焦外和抗紫边更好。嗯，中焦搞定。长焦，如果你钱紧，还可以考虑MINOLTA的老镜135/2.8，截幅上折合200mm视角，超便宜，成像素质最起码不差。

其实，SONY只要把E卡口的16/2.8做成A卡口版，截幅的广角就解决了，可惜SONY不做。 引用: 作者: mcshui 那就是上135/2.8（美能达收藏级手动AUTO-rokkor-PF 135/2.8 镜头 600元）...
不客气，不过有几点得赶紧给你说清楚。

一，我说MINOLTA的135/2.8，说的是AF版，不是手动版。手动版的MINOLTA镜头千万不要选，因为在A卡口上必须用矫正镜片接环。矫正镜片是毁掉像质的最佳工具。以前我试过两个M/A卡口接环（都有矫正镜片），包括一个号称日产的，都非常糟糕。

二，50/1.7是MINOLTA最低端的定焦镜头，和28/2.8（均为49mm口径）形成了当年的入门组合。论像质，50/1.7或许是各家50mm定焦里最差的。SONY新出的DT50/1.8不仅比50/1.7强，比各家50/1.8强，甚至赶超各家50/1.4，无非因DT而便宜。

三，建议你对相同的场景，用广角、中焦各拍一张试试。你会发现大场景（如大部分风景、合影）恰恰不能用广角拍，而必须用50mm上中长焦拍。广角的要诀在于“透视”，即近大远小。想要广角出彩的风景，一般都得找好前景（比如远处有山有湖，近处有条船作前景），然后让这个前景在画面中被广角拍的大得夸张。如果没有合理安排前景，不仅不能出彩，而且很可能被广角畸变毁了片子。

四，不敢说帮助你走弯路，因为很多事情是需要你自己经历的，比如说70200这样的镜头，或许你有一天还是很想要，毕竟没有体验过——只有在体验过后，才感觉到“不过如此”，呵呵。如果你在使用中途感觉到定焦枯燥，非常想要变焦，我的建议是上一枚最便宜的变焦，比如1855。作用是“解渴”。有这么一枚变焦在手上，也就可以让自己冷静下来，不轻易往三大元等变焦上面烧。
现在应该开始说第一个重点了。自从70200G开始，我就开始不得不烧镜头，最现实的原因是，我最起码得要一个广角。当时，我心中的主导思想是这样的：其一，像质必须接近70200G，因为我不希望同一天拍出来的片子，放在一起一看，像质差别巨大。其二，必须是恒定光圈变焦，因为我不想重蹈18200的覆辙（事实上自18200以后，我至今没有买过任何一枚浮动光圈变焦）。其三，必须是金属镜筒，退一步说，外壳塑料的话，里面也得是金属镜筒。其四，口径最好也是77mm，越大越好。其五，最好是内变焦，像70200G这样的——不管今天看起来这些想法如何幼稚，至少在那个阶段，这些都是铁律，呵呵。

引用: 作者: mafada1 楼主，关于手动头你有什么建议么
请查短消息，谢谢

引用: 作者: ljq1119 17-35 比起 14-24 差别有那么大嘛？都是金圈头啊。
我手上没有1735和1424的实拍对比了
不过，我可以不严谨地给你演示下新老镜头的差别

这是SONY新出的1635ZA和MINOLTA老镜1735G的对比
http://artaphot.ch/index.php?option=...=161&Itemid=43
1635ZA的边缘在F2.8的表现，超过了1735G的边缘在F11的表现！

当初MINOLTA的1735G被认为是各家广角最强的，超过NIKON的1735D
而且是牺牲了光圈（恒定F3.5，不是恒定F2.8）才获得了这样的成像水平
而今SONY的1635ZA若和NIKON的1424G相比，还要略逊一点，尤其边缘

希望这个解释可以让你想到1735D和1424G的差别
实在需要的话，我可以借镜头来做评测