九乡新闻网艾山温泉自驾游:毛主席书法欣赏----2
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 00:43:25
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毛主席书法艺术欣赏（一）
纵观中国书法艺术史，出现了三个高峰。第一个高峰，公元三、四世纪的王羲之、王献之父子。第二个高峰，公元七、八世纪的张旭、怀素、颜真卿这一代书法家。张旭这一代以后，历代书法界名家没有一位是超过他们的。毛主席书起千年之落，成为继前两个高峰之后的又一个高峰。
毛主席书法精品集中于五十岁以后的行书和草书。这是他长期不懈地苦练基本功（楷书基本功，行、草书基本功）的结果，也是他善于博采众长的结果。他对前人长处的学习，羲、献的舒和旭、素的纵，这两点占有突出的地位。
毛主席的胸中和笔下，舒就是洞察客观世界的发展；纵就是以改造世界的姿态出现，借用《庄子》的话说，就是以“至人”的姿态出现，“上窥青天，下潜黄泉，挥斥八级，神气不变”。
于此可见，毛主席的舒和纵与前人的舒和纵是两种不同的性质，因为他的阶级性、历史地位、生活态度等等与羲、献、旭、素是截然不同的，与前人是不可同日而语的。
因此，毛主席的舒与纵不是彼此孤立的，而是相互交融。他之所以能使二者交融，则是他的书法艺术以力之美为风骨，以力之美去驾驭舒之美和纵之美。他的舒不是闲云野鹤，他的纵不是脱缰野马。
书法艺术中的力之美有其技术的一面：臂力、腕力，乃至运笔的技巧等。而毛主席书法艺术的力之美则更多地是以人民的动力作用作基础的。他将上述两种力溶于一身，这才创造出以力之美为风骨的伟大书法艺术。
毛主席书法艺术的风格是统一的，又是多样化的。
譬如，自书诗词《满江红》，可以认为是技法、技巧、草法的荟萃。提与按，粗与细，大与小（相差六、七倍），浓墨与干笔，方笔杀锋（“泣”、“荡”）等等，有如落英之缤纷。这些技法、技巧与章法又是和谐统一的。整个作品连题目带落款一共三十四行，除了少数是两字、五字成行。大部分是三字、四字成行。这样的成行不但与技法、技巧相交织，尤其与语汇的字数相关联。“几声”、“蚍蜉”、“撼树”、“从来”、“翻腾”、“震荡”这些双音节的词都是二字并行连写，写得特大。“西风落叶”四字成行，“西风”二字大（并连写），“落叶”二字小。通篇作品都是由如众多的对立与统一构成的跃动着的绚丽画面。而跃动的主要章法还包括以跌宕引出高潮：从“光阴迫”到“只争朝夕”这三行半构成趺宕，但紧接着它的即是高潮：“四海翻腾云水怒、五洲震荡风雷激”。这十四个字非如此写法不足以反映“云水”的“怒”和“风雷”的“激”。在这里，这位书法家所特有的力之美与他从前人那里继承过来并加以发展的纵，得到了完美的交融。
《忆秦娥．娄山关》，特别是其中的“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这两句，同样属于力与纵的交融。这篇作品的不同点是--瘦，略倾怀素，但拿它与怀素的作品譬如《自叙帖》稍一对照，即可看出它们是两种瘦，区别只在一点--力之美的有无。
毛主席的书法艺术，其造诣之深在中国书法史上也称得上是罕见的大师。
他老人家精研体势，变古通今，真个把肥瘦、长短、曲直、方圆、平侧、巧拙、和峻运用自如了。笔墨任意挥洒，自成一体，创造出自家的风格，真是挥毫龙蛇起伏的大家。到五十年代的后期，如1957年首次发表的《清平乐．六盘山》一词的手书墨迹，已是达到了完美成熟的阶段。与王羲之的行书，张旭的狂草，可并称为中国书法史的三绝。毛主席的行草，既有张长史狂草的奔放遒劲，更具有王右军行书的雄健，妍媚。
在中国历史上，把政治家、军事家、哲学家、诗人和书法家集于一身者，唯独毛主席一人。由于他在政治上、军事上、哲学上的伟大成就，使得人们对他的诗文、书法就不特别注意了。
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毛主席书法艺术欣赏（一）
纵观中国书法艺术史，出现了三个高峰。第一个高峰，公元三、四世纪的王羲之、王献之父子。第二个高峰，公元七、八世纪的张旭、怀素、颜真卿这一代书法家。张旭这一代以后，历代书法界名家没有一位是超过他们的。毛主席书起千年之落，成为继前两个高峰之后的又一个高峰。
毛主席书法精品集中于五十岁以后的行书和草书。这是他长期不懈地苦练基本功（楷书基本功，行、草书基本功）的结果，也是他善于博采众长的结果。他对前人长处的学习，羲、献的舒和旭、素的纵，这两点占有突出的地位。
毛主席的胸中和笔下，舒就是洞察客观世界的发展；纵就是以改造世界的姿态出现，借用《庄子》的话说，就是以“至人”的姿态出现，“上窥青天，下潜黄泉，挥斥八级，神气不变”。
于此可见，毛主席的舒和纵与前人的舒和纵是两种不同的性质，因为他的阶级性、历史地位、生活态度等等与羲、献、旭、素是截然不同的，与前人是不可同日而语的。
因此，毛主席的舒与纵不是彼此孤立的，而是相互交融。他之所以能使二者交融，则是他的书法艺术以力之美为风骨，以力之美去驾驭舒之美和纵之美。他的舒不是闲云野鹤，他的纵不是脱缰野马。
书法艺术中的力之美有其技术的一面：臂力、腕力，乃至运笔的技巧等。而毛主席书法艺术的力之美则更多地是以人民的动力作用作基础的。他将上述两种力溶于一身，这才创造出以力之美为风骨的伟大书法艺术。
毛主席书法艺术的风格是统一的，又是多样化的。
譬如，自书诗词《满江红》，可以认为是技法、技巧、草法的荟萃。提与按，粗与细，大与小（相差六、七倍），浓墨与干笔，方笔杀锋（“泣”、“荡”）等等，有如落英之缤纷。这些技法、技巧与章法又是和谐统一的。整个作品连题目带落款一共三十四行，除了少数是两字、五字成行。大部分是三字、四字成行。这样的成行不但与技法、技巧相交织，尤其与语汇的字数相关联。“几声”、“蚍蜉”、“撼树”、“从来”、“翻腾”、“震荡”这些双音节的词都是二字并行连写，写得特大。“西风落叶”四字成行，“西风”二字大（并连写），“落叶”二字小。通篇作品都是由如众多的对立与统一构成的跃动着的绚丽画面。而跃动的主要章法还包括以跌宕引出高潮：从“光阴迫”到“只争朝夕”这三行半构成趺宕，但紧接着它的即是高潮：“四海翻腾云水怒、五洲震荡风雷激”。这十四个字非如此写法不足以反映“云水”的“怒”和“风雷”的“激”。在这里，这位书法家所特有的力之美与他从前人那里继承过来并加以发展的纵，得到了完美的交融。
《忆秦娥．娄山关》，特别是其中的“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这两句，同样属于力与纵的交融。这篇作品的不同点是--瘦，略倾怀素，但拿它与怀素的作品譬如《自叙帖》稍一对照，即可看出它们是两种瘦，区别只在一点--力之美的有无。
毛主席的书法艺术，其造诣之深在中国书法史上也称得上是罕见的大师。
他老人家精研体势，变古通今，真个把肥瘦、长短、曲直、方圆、平侧、巧拙、和峻运用自如了。笔墨任意挥洒，自成一体，创造出自家的风格，真是挥毫龙蛇起伏的大家。到五十年代的后期，如1957年首次发表的《清平乐．六盘山》一词的手书墨迹，已是达到了完美成熟的阶段。与王羲之的行书，张旭的狂草，可并称为中国书法史的三绝。毛主席的行草，既有张长史狂草的奔放遒劲，更具有王右军行书的雄健，妍媚。
在中国历史上，把政治家、军事家、哲学家、诗人和书法家集于一身者，唯独毛主席一人。由于他在政治上、军事上、哲学上的伟大成就，使得人们对他的诗文、书法就不特别注意了。
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