舞剧丝路花雨杨树云:宋代佚名册页精选（一）【43P】=

宋代佚名册页精选（一）
★★★還舊樓主2010年11月20日覓自《数码之家》★★★

北宋 佚名 写生蛱蝶图页
此图不知原载何册，亦无作者姓氏。察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗

北宋 佚名 王羲之像图页

南宋 佚名 鹌鹑图页


南宋 佚名 赤壁图页

南宋 佚名 盥手观花图页
绢本设色纵30.3、横32.5厘米天津市艺术博物馆藏
此图绘三仕女在宫中院落观花的情景。图左边湖石花丛，案前小方几上置古铜觚，中插牡丹三多，案后方几杂陈古盆。拳石、翠草旁设圆杌覆绣花圆垫。一仕女云鬟金饰，宫帔华裳，锦裙晓妆，正盥手并注目观赏案前之花卉。旁立侍女捧金盆，身后立侍女手持长柄宫扇。后偶绿丝步障，障外丛竹、花草、树木点缀。整个画面布置秀美幽雅，用笔精细。从人物描绘、连笔，敷色都近似周昉风格。画面无款印。经专家鉴定，定为南宋画。清高士奇、陆费墀题记。清高士奇，近代周叔弢鉴藏。

南宋 佚名 寒塘凫侣图页
绢本，设色，纵16.6cm，横20.8cm
此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。签题阎次于作。按《图绘宝鉴》云：阎次于为阎仲之子。能世其学而过之。画山水人物，工于画牛。孝宗隆兴初（1163），进画图称旨，补次于承务郎，画院祗候。但此图近似马远家法，不应是南宋初期之作，故改题无名氏作。画是江南的冬景，水边的白梅、水仙、茶花盛放着，芦苇已枯败，水落石出，禽鸟或游或飞

南宋 佚名 荷塘鸂鵣图页
绢本，设色，纵16.8cm，横21cm。收藏：故宫博物院
本幅无款印。
画面烟雾迷濛，一弯清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，蜿蜒的清溪流向画面深处。小小的册页画中采用了深远与高远的画法，使画面意境达到了深远的效果。柳叶用攒笔点画，树干用双钩法绘出，鸂鵣以工笔刻画。设色柔和淡雅。
对幅有清乾隆皇帝御题诗一首:“花鸟从来属剑南，水禽夏卉照晴潭。鸳鸯无碍称其紫，弟子有时胜彼蓝。水宿相呼如觧勅，沙群式度自能谙。涨滩落鸟寻常事，何涉西台纪怪谈。”
清《石渠宝笈续编》著录。


南宋 佚名 荷亭销夏图页
炎炎夏日，在倚山傍水的亭榭内，袒腹闲躺、临水乘凉，是何其舒畅、快活的乐事！绿荫浓密的山岩旁，在一座精心构筑、伸往水心的江亭里，不但可瞧见这么一位快活神仙，而江亭外绿波微荡，青荷飘香，长堤上垂柳摇曳，远山洲渚幽润苍茫，任谁看了也不禁暑意消散、舒畅不已！
对于重视养闲修行的文人来说，夏日的暑气带来了混浊黏腻，必需要加以涤除，身心才能回归清明与澄净。因此各式「销夏」的情景，如临水乘凉等，也就特别受到重视。这幅「荷亭销夏」里，画家一方面精心地描写盛夏时节，水光山色间的园林生活景致，一方面又以袒腹高卧的主人翁，具体点出画中寄寓的逍遥闲适之意，情、景兼融俱妙，是这幅画最令人称道的地方。
「荷亭销夏」采全景式的构图，由近处的坡石、亭廊，到远处的青峰、洲渚等，层次井然、变化丰富。此外，画中无论是苍松或翠柳，水阁或江亭，都描绘得相当细谨；而近景的坡石、山岩与树木，也都呈现李唐一派挺健的风格特征，由此看来这应是一幅南宋中期李唐后继者的杰作。

南宋 佚名 荷蟹图页
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。故宫博物院藏
本幅无款。钤印一方，印文模糊不辨。
图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。

南宋 佚名 红果绿鹎图页

南宋 鹡鸰荷叶图页
绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”，又半印一方，印文不辨。裱边题签：“宋人画鹡鸰荷叶”。
图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。

南宋 佚名 锦鸡竹雀图页

南宋 佚名 蓼龟图页
绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。
图绘溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐艳，野菊轻绽。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望，后足仍浸于池中，其悠闲自在、与世无争的神态表露无遗。用笔兼工带写，红蓼、乌龟以中锋细笔勾描，小草、花蕊用小写意法，工写结合，笔法灵活多样，设色淡雅清秀。

南宋 佚名 柳塘钓隐
新荷点点、绿意盈盈的山池上，一道长堤、小桥，逶迤地通往这处池畔幽居。屋宅周围，掩映着如绿瀑般的垂柳。山池的这一头，大、小水鸭儿们在水阁前悠游、鹭鸶在芦苇间穿梭；山池的另一头，则见幽居的主人，正倚着扁舟、伴着美酒，在烟波中留连。
自北宋起，山水画的面目，除了描绘北方严峻、荒漠的崇山峻岭之外，也渐渐将花鸟融入山水，发展出表现溪塘汀渚虚旷之美的小景。这些作品由于笔风清丽，画幅较小，充满诗意，后来也成为南宋山水画中重要的表现形式。这幅「柳塘钓隐」以广角取景，处处充满生机，画面明净而开阔，展现了宋代小景山水的特色。游息其间鸭凫及鹭鸶，不仅为山池增添几分野趣，更表明了画中主人翁远离尘俗、隐遁江湖的心意。
这幅「柳塘钓隐」没有名款。全幅设色轻柔，在描绘点景人物、游禽水鸟、与柳树荷叶等的细腻严谨笔触中，仍保有朴质的写实之美。这与南宋常见的较为圆熟、硬劲、多转折、波磔的笔触稍有不同，推测这应为一幅南宋前期，以花鸟作为点景的山水佳作。

南宋 佚名 梅雀图页

南宋 佚名《梅竹双雀图》
绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”、“嘉庆御览之宝”，又半印一方，印文模糊不辨。裱边题签：“宋人画梅竹双鹊”。
绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓，再染以花青、汁绿、赭石等色。
清《石渠宝笈》著录。

南宋 佚名 憩寂图  册页
绢本墨笔  纵22．8厘米 横23．1厘米  上海博物馆藏

南宋 佚名 琼花翠鸟图页

南宋 佚名 三羊图页
绢本，设色，纵21.2cm，横20cm。 收藏：故宫博物院
图中柳荫下山羊在坡草间徘徊觅食。除羊角和四蹄轮廓稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之，尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔蓬松，富于质感。树干用干笔皴擦，笔致沉厚。本幅无作者款印。鉴藏印钤“醉兮□心”、“江村”、“武功”、“虚朗斋”4枚 。

南宋 佚名 山居楼阁图页

南宋 佚名 山堂客话图页

南宋 佚名 吉祥多子图页

南宋 佚名 霜桕山鸟图页
绢本，设色，纵24.2cm，横25.4cm。
本幅无款。半印不辨。
图绘乌桕一枝，叶片稀疏，经霜之后叶尖微微泛红。果实满挂枝头，表明时值深秋。3只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。叶之辗转向背、枝之曲折横斜，描绘得都很细致。文鸟以中锋细笔丝出羽毛，其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，细腻写实。构图疏朗，动静结合，设色艳而不俗。此为南宋小品画中精心之作。

南宋 佚名 霜桕山鸟图页
绢本，设色，纵24.2cm，横25.4cm。
本幅无款。半印不辨。
图绘乌桕一枝，叶片稀疏，经霜之后叶尖微微泛红。果实满挂枝头，表明时值深秋。3只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。叶之辗转向背、枝之曲折横斜，描绘得都很细致。文鸟以中锋细笔丝出羽毛，其身体的不同部位分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，细腻写实。构图疏朗，动静结合，设色艳而不俗。此为南宋小品画中精心之作。

宋 佚名《霜柯竹涧图》
绢本，设色，纵27.5cm，横26.8cm
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》。无作者落款。画面表现了天阴欲雪，霜柯临水，竹叶与山鸟皆有耐寒状。尺幅尽管不大，却很有表现力。而且从画风来看，与《乌桕文禽图》似乎出于同一画家的手笔。山间冬季景色，天阴欲雪，霜柯临水，柯下溪涧奔流，水花飞溅，远处竹林葱茏。两只山鸟栖于枝头，眺望远方，将观赏者的目光引向画外，从而收到画尽而意无穷的艺术效果。

南宋 无款 雪蓧寒雏图
绢本设色 纵28.2厘米，横28.7厘米 故宫博物院藏
此图原载《宋人集绘册》。绘五对麻雀栖止于枯之枯棘上，右侧亲小竹一枝。图中小乌神态各样，有的静观，有的对语，有的作欲飞状，形象生动逼真。从画面看，小乌的形象更接近自然情态，说明作者有敏锐的观察力和写生的功力。此图用笔精工设色优美，是南宋写生花乌画中的妙作。无款印，曾经清人宋牵收藏，《石渠宝笈三编》著录。

南宋 佚名 水阁纳凉图页

宋 佚名 水莊归棹图页
上海博物馆藏

南宋 无款 松涧山禽图
绢本设色 纵25.3厘米， 横25.3厘米 故宫博物院藏
此图绘参天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飞溅，四对山鹊姿态各异，或飞呜，或楼止，或啄食与山涧和树石之上，形象生动。图中用浓墨画松斡和松鳞，松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓，进而用淡青色破染，使画面富有立体感。此图用笔苍劲，静中有劲，为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅作品曾经明黔宁王沐琳和项元汴收藏。

南宋 佚名 桐阴玩月图页

南宋 佚名《瓦雀栖枝图》页
绢本，设色，纵28.6cm，横29.1cm。
本幅无款识。钤鉴藏印“宋荦审定”。裱边题签：“宋人画瓦雀栖枝”。
麻雀常宿于檐瓦之间，故一名“瓦雀”。图中从左向右伸出海棠一枝，果实散挂枝头，树叶已染秋霜，间杂红、黄、绿色，斑斓可爱，惜叶、果有些已遭虫蚀。海棠枝头栖息着瓦雀5只，其中4只或缩颈养神，或整理羽毛，姿势各异，神态安适，唯中间一只发现头顶树叶上落有小蜂，故昂首注目，张口欲啄，小蜂似发现险情，翘尾开牙，准备应对。此画面静中寓动，张弛有致，深合画理。
瓦雀翎毛刻画精细，高度写实。海棠取轻勾淡染之法，以表现秋叶缺乏水分的轻、薄质感。瓦雀和果、叶以枝条贯穿，若网在纲，有条不紊。细观墨笔枝条虽细，然尚以浓淡墨分出阴阳向背，富于立体感，显得刚健有力。
存《宋人集绘》册中。《石渠宝笈三编》著录。

南宋 佚名 乌桕文禽图页
绢本，设色，纵27.5cm，横26.9cm
雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。树下溪流湍急，水花飞溅。岸石上覆盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以白粉表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。

南宋 佚名 梧阴清暇图

南宋 佚名 绣羽鸣春图页
绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm。
本幅无款识。钤鉴藏印“宋犖审定”。裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。
图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。
太湖石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。周围不设衬景，更显鸟之孤独。禽类本无表情，画家借鉴人类眼睛的画法表现其心理，堪称妙笔。
存《宋人集绘》册中。《石渠宝笈三编》著录。

南宋 佚名  雪峰寒艇图

南宋 佚名 驯禽俯啄图页
绢本，设色，纵25.7cm，横24.1cm。
本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”。裱边题签：“宋人驯禽俯啄”。
图中一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，低头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表示已被擒获豢养。麻雀属难以驯化之鸟，画面中的瓷罐内虽有白米，雀却不食，表达了向往自由生活的心愿。画家先以尖细之笔绘出麻雀的轮廓、羽绒，再用浓墨、淡赭点画出翅膀、尾羽和眼目。
清《石渠宝笈》著录。

南宋 佚名《飞阁延风图》
绢本，设色，纵26厘米，横23.5厘米，北京故宫博物院藏。

南宋 佚名《香实垂金图》
绢本设色 纵24.3厘米 横27.5厘米 台北故宫博物院藏
画上无款。画法双钩设色，敷色晕染，工力俱深，叶色之嫩老，香实之垂金，传神毕肖。果叶疏密有致，正侧偃斜，卷曲掩映，深有空间感。

南宋 杂剧打花鼓图
绢本设色,纵24、横24.3厘米,故宫博物院藏
无款,此图亦散册。图中二角色皆为女子所扮演。右方一人，背后插一扇，上书末色。其扇中裂为二，与前幅「眼药酸」副末色所用之扇同，疑为副末色专用之道具，用以点明角色者。惟一则用「诨」字暗示，此则明书末色耳。腰间所插之物，亦即剧终时用以扑净之篦。至其剧名，周贻白先生疑为「鞭帽六么」而未能作肯定。按《萝粱录》于记杂剧后又称「又有杂扮，或曰杂班，又名经元子，又谓之拨和，即杂及之后散段也。」此图或是杂剧后之散段亦未可知，录以待考。图中人物衣纹细劲流利，神情动态刻画恰到好处，为杂剧史珍贵形象资料。画中钤有「晋府书画之印」等印五方，经元内府收藏，不见著录。

宋 佚名 垂柳飞絮图
绢本，设色，纵25.8cm，横26.4cm。
本幅无款。钤“墨林秘玩”、“项子京家珍藏”、“项元汴印”、“神品”等鉴藏印4方。
图绘新绿垂柳四枝，袅袅生姿，柳絮似雪飞舞，透露无限春意。画中柳枝用中锋一笔画出；柳叶用细笔勾勒，并填以汁绿；柳絮用白粉信笔点之。全图用笔工整，赋色淡雅。构图疏密得体。上方垂下的柳枝与右侧伸出的柳枝将画面分割成形状不等的四部分，小中见大，引人遐思。图的左上方有宋宁宗皇后杨氏的题诗：“线捻依依绿，金垂袅袅黄”，并钤八卦中的“坤卦”形印。
对幅有清乾隆皇帝御题诗一首：“庆元有杨后，可是出关西。画自女中佼，书将帝与齐。风枝如向日，雪絮不沾泥。设较谢家句，一筹当让亏。”钤“太上皇帝之宝”、“八徵耄念之宝”、“自强不息”等印。
此图曾经明人项元汴、清内府收藏，《石渠宝笈续编》著录。
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。签题杨后作。杨后是宁宗妻，《图绘宝鉴》和《画史会要》诸书均不言其能作画。此幅上题云：“线撚依依绿，金垂袅袅黄。”但不知此画是否亦出其手。《画史会要》载有杨后的妹妹（一作杨娃），会稽人。宁宗皇后妹，以艺文供奉内廷。工诗善画。尝写鹤图，颇精。很难断定是或杨后妹子所画，还是由杨后题签的？

宋 佚名 春溪水族图页
绢本，设色，纵24.3cm，横25.5cm
春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。

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