远山的呼唤 

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远山的呼唤

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远山的呼唤

简介

　　片名：　　远山的呼唤 A Distant Cry from Spring (1980)　　导演：　　山田洋次 Yamada Yoji  

  

编剧：　　山田洋次 Yamada Yoji　　主演：　　倍赏千惠子 Baishou Chieko　　高仓健 Takakura Ken　　吉冈秀隆 Hidetaka Yoshioka　　Gô Awazu ...　　国家/地区： 日本　　对白语言：日语　　上映日期： 1980年9月9日 加拿大 ...　　更多外文片名：　　Haruka naru yama no yobigoe　　The End　　Virus　　类型：剧情　　片长：95 min

剧情

　　根钏冬天的原野，天下着雨，夜已经很深了。两年前死掉丈夫的民子忙碌到现在才开始吃晚饭。忽听得敲门声响，来了一个高个子男人，说是迷路了，要求在这儿借宿一夜。好心的民子也就勉强地同意了。她叫自己的孩子武志在仓库内给他安排了一个住处。　　天蒙蒙亮，民子就在牲畜棚里忙碌起来。她以养牛为生，今天她的母牛要生小牛犊，民子忙得团团转，幸亏借宿的男人和她一起张罗，才使小牛犊顺利生下。民子请那男人吃了早餐，他感谢之后，大踏步地走出门外。民子叫儿子追上去交给他二千元钱，那男人推脱不掉，这才难为情地放进口袋。　　转眼到了盛夏季节。一天民子正在牲畜棚里照管槽前站成一排的牛，那男人又来了。民子发现了他，招呼道：“啊！是你呀，上回多蒙您……”他却急忙说：“上次多承关照。”民子把他请进屋，他突然提出了在这里打几天短工，只要有口饭吃就行。民子犹豫地把他留了下来。她又叫儿子去问了他的名字，说是叫田岛耕作。　　耕作是个强劳力，做事又勤快。自从他来了以后，里里外外一把手，挤牛奶、收拾院子和牛棚、运送牛粪，样样抢在前面。民子又教会了他操作拖拉机。民子千方百计想了解他的身世，结果只知道他是九州人，和父亲一起来到北海道。在千岁搞了个牧场，学校毕业以后当过船员，又在工场劳动过，各种活都干过。至于他现在住在哪里，老婆孩子如何，他不说。　　一次民子拿出她丈夫过去穿的睡衣和工作服送给耕作。耕作接过后她又说：“有要洗的衣服请不客气地交给我，反正我也要洗衣服。”耕作说了声“好”。民子就趁机问他，是什么原因到这里来的？耕作冷冷地说：“那和您没有关系，请你不必问啦！”　　附近有一位叫虻田的店老板看中了民子。打她丈夫死后他就一直来向她献殷勤。今天他又开了一部崭新的小型客货车来到她家，说是亲自做了点好吃的来带给她，尽管民子表情冷淡，他却死乞白赖地说：“像你这位太太这样漂亮的美人，从早到晚就在这种寂寞的地方，一个劲地劳动，人都晒黑了。这怎么能行，我得关心关心你……”说着突然扑上前去搂抱民子，民子狠狠地打了他一个嘴巴。虻田又要去抱，民子拿起一根棍子向他头部猛打。耕作透过牲畜棚里边的门把这情景看得一清二楚，等虻田走后他就出来安慰民子。民子埋怨他既然看到为何不来帮忙，耕作说：“我还以为是你亲近的人呢！”民子说：“我会和那号人亲近？真亏你想得出来。”过不久，当虻田又来强行调戏民子时，耕作就立刻把他揪到屋外推倒在地，在他头上浇了一桶脏水狠狠教训了一顿。　　想不到虻田吃了这一次亏，立刻回去叫了他的两个兄弟，三人一起开着车子，气势汹汹报仇来了。在一望无际的大草原上，耕作和他们展开了决斗，结果把他们一个个打倒在地。虻田认输而去。当天夜里，他们弟兄三个回家准备了一桌丰盛的菜肴，到民子家来向耕作陪罪，对他说：“大哥，不打不成交！我是北海道的男子汉嘛，一旦对了我的劲儿，以往的纠纷就一笔勾销，咱们应该交朋友啦！”　　有一次，耕作正在牧草地翻晒干草，忽见武志气喘吁吁地爬上小山坡来向他报告：他的妈妈民子被手推车翻倒过来压伤了。耕作一听，飞也似地跑回家，在牲畜棚里找到了她，急忙把她托起跑向正房。邻居福士、阿瞳闻声赶来，立刻驾车把她送进了医院。医生说，这是劳累过度造成的，需要住院治疗两星期。 自从耕作到这儿住下以后，就成了武志最亲密的人。他一有空就陪他玩，还带他一同骑马。在民子住院的日子里，耕作更对他照顾得无微不至，并教他跟着自己放牧牛群。武志因为妈妈住院常哭，耕作就经常安慰他，并用自己小时候父亲还不起债在一座桥下吊死后，他哥哥不许他哭，说：“没出息的才哭呢”的话去勉励他。虻田兄弟三人听说民子生病住院，也开来拖拉机，帮助他们收割牧草。就这样，虽然家中缺了个主妇，日子还是顺顺当当地度过了。　　民子病愈出院回家，看到耕作，向他表示感谢。耕作说了声“不值得谢”便转身回牲畜棚去干活。武志追在他后面，跟他亲昵地说着什么。民子看到他俩亲热的样子，心中涌起了一股复杂的感情…… 民子的堂弟胜男带着他的妻子佳代子来作新婚旅行。民子把耕作向他们作了介绍。晚上，听到楼上小夫妻俩亲热的说话声和笑声，民子思绪万千。临别时，胜男眼里含着泪，对佳代子说：“我总觉得姐姐怪可怜的。”　　武志变得离不开耕作了。一放学，他扔下书包就赶到耕作那儿。耕作教他骑马的方法，乐得武志直叫站在远处出神地看着的妈妈。民子向往地走了过来也想试试，耕作把她轻轻抱上了马。然后，耕作又飞身跃上马背，向他们做起了示范动作……　　一天，耕作的哥哥骏一郎从函馆赶来，打电话把他叫了出去。骏一郎给耕作带来了一些他爱喝的咖啡，又告诉他，由于报上登出了他弟弟是杀人嫌疑犯，他已被学校解雇。如今开了个私塾，对付着过日子。耕作看着他哥哥，心里一阵酸楚。骏一郎问他想在这里呆到什么时候，耕作说可能的话想一直呆下去。骏一郎有些惊讶“在这荒凉的地方？”耕作坚定地答了声“嗯”。　　入夜，在民子家里，飘溢着咖啡的芬芳。耕作动作笨拙地往民子杯子里倒着咖啡，两人边喝边交谈着。民子告诉耕作，她是从博多来的，家里原开了个五金店，父亲打算招一个女婿继承他的事业，她不愿意，就跑到这儿来了。耕作问她：“你不感觉劳累吗？对现在的工作，有没有想过洗手不干了？”民子听到这里，叹息着说：“因为我想过，自己要是一泄气，这家业就得全完，所以尽可能不那样想。亲戚们也老说，一个女人这样劳累怎么行，劝我最好别干了，我表示要坚决干下去，拒绝了他们的好意。其实我何尝不感到累呢？”风吹得铁皮屋顶发出刺耳的响声，最后民子问他还能在这儿呆多久，耕作表示这就看是不是还需要他在这儿帮忙。民子听后，按捺不住自己兴奋的心情。　　秋高气爽，一年一度的草原赛马盛会又要开始了。耕作也骑了一匹好马参加了比赛。赛旗一挥，赛马一齐扬蹄奔腾，结果耕作一马当先，得了第一。就在他接过奖杯给全身汗湿的马饮水的当儿，他被穿着运动服上衣的刑警发觉了。“你不是岛田先生么？”耕作却故作镇静地回答：“不是，你认错人啦！”回到家里，民子热情地对他说：“从今晚起，你搬到我家里去住吧。夜晚仓库太冷，而且……我也不把你当作外人。”可是耕作却告诉她：“太太，我不打算在这儿干啦！”民子怅然若失，问他为什么，耕作这才说道：“太太，请你原谅，实际上我是一个杀了人正在被警察追捕的人。”接着他又说出了他杀人的经过：妻子借了高利贷，利滚利实在还不出，结果上吊死了。那时他正出门在外，急忙赶了回来。就在守灵那天晚上，那个放高利贷的还赶来大吵大闹，他一气之下就把他杀了。　　耕作则想走，恰巧牛棚里的小牛又病得快要死去。耕作急忙帮着去请来兽医，又替她内外张罗。民子再也忍不住自己的激动心情，抬头望着耕作，说了声“你别走，哪儿也别去！”便一头扑倒在他的怀里……　　朝阳冉冉升起，耕作还是决定离开这里，免得连累了她。这时，一辆巡逻车开来，警察把耕作带走了。到了法院，很快查清事实，判处了耕作有期徒刑四年。但就在押解去外地的列车里，民子急步走来，在耕作旁边坐下。虻田也一起来了，坐到了她的对面。只听得虻田对她说：“啊，太太，很久不见了，听说你不养牛啦，到中标津城里工作去啦。你和你儿子娘儿俩要在那里住上几年等你丈夫回来，这话是真的吗？”民子点头。旁边押解的刑警显然看出了犯人与他们的关系，但只当没有听见。虻田向耕作瞟了一眼，又说：“生活方面没问题吧。据说虻田那些傻小子对你们照顾得挺好。……这就太好啦，真的太好啦！”耕作听着，含泪凝视民子。呆呆地望着耕作的民子从手提袋里拿出手帕擦了擦眼睛，然后递给耕作。耕作用戴着手铐的手接过手帕，捂住脸。虻田禁不住大哭起来。　　开往网走的普快列车，在茫茫白雪里奔驰着……　　影片将平淡如草原上的微风的日常生活通过散文诗般的形式娓娓道来，表现了普通人身上那种虽处逆境却顽强抗争的非凡性格和气质，还有那纯真挚朴的爱情。画面具有浓郁的生活气息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜剧因素，使得故事既妙趣横生又生动感人。

获得奖项

　　影片曾获1980年的《电影旬报》十佳奖第五名、每日电影竞赛优秀奖、日本电影协会优秀影片奖、日本文化厅优秀影片奖，及第四届蒙特利尔国际电影节特别奖。

幕后制作

导 演 构 思

　　“自我……开始第一部片子以来，就想描写一个由于某种原因而不能定居生活，到处流浪的男人。我之  

  

所以产生这样一种想法，是由于男人就是以这样的形象出现在我自己的心目中”。山田导演说：“我好象是不知不觉地想到了借房子住那场戏”。　　“想起这样的场面：一个寡妇和一个小孩子在一起，这时来了一个想借宿的陌生男人。在这个男人逗留的不很长的曰子里，两个人之间产生了爱情，于是男人过去的身世开始明朗化了……。在此之前，我同高仓健以便喝着茶以便就此坦率地交谈过。”　　山田还有一个想法，他认为：“现在规模较大的电影，结构较复杂的电影越来越多，像这种简单情节的东西越来越少了。所以我想，拍摄这样的片子不是很有意义吗。……我认为电影必须更加多样化”。　　关于环境的选择，导演也是深思熟虑的，他说：“反映人类和自然在斗争中结下不解之缘，友好地生存着这样一种景色，只有在北海道才能拍到” 。　　山田认为：北海道历史发展简单，所以不用历史环境配合，人物也能站住脚。另一点是北海道的寒冷，他认为不畏严寒而生活是同人生的艰难相呼应的，而主人公就在这种环境中去表达他们的爱情。

思 想 内 涵

　　山田导演说：“我想以拼命劳动的妇女做为电影的主人公。最近那种描写女人从早到晚思念男人的电影非常多。这部影片并非如此，他们一个劲儿地干活，晚上累得精疲力尽。这样一个女人，占据她头脑的是：一头牛产仔啦；生着病的牛啦；明年的生产计划；燃料的涨价、饲料的涨价，到底牛场能不能再经营下去；……而且还有一个刚刚懂事的孩子。  

  

但在这样一位女性的心中，有时也会突然涌出爱情的潮水。另一方面，整日陷入躲避追捕、四处逃跑境地的男人，当他看到这位妇女时，也再一次产生了重新过像人一样生活的念头。　　现在大多数年轻人的恋爱，难道不是被简单地建立生活占据头脑吗？我认为这是不对的”，“所以我想把这部片子拍成很单纯的质朴的故事”，向观众“显示一面同自然做斗争，一面建立充满劳动气息的生活”。　　《远山的呼唤》有一个乐观的结尾，民子等待着耕作回来团圆。对此，山田导演说：“虽说这种幸福的结局只是电影而已，是带有否定现实的意义拍摄的，但也不仅如此，我认为，因为是电影，所以是不是应该有一个只有电影才允许存在的幸福的结果呢。观众看了，决不会认为制片人是逃避现实的。相反，制片人也好，观众也好，都清楚地了解自己是生活在严峻黑暗的现实之中，但仍在某求幸福的结局。

演员 角色 生活

　　“我想应该拍摄那种不是勉强的表演”。因此，山田导演选择了“总是扮演刚毅角色的高仓健和总是扮演温柔角色的倍赏，他们两个人的刚柔是能很好地结合在一起的，所以一开始，我就想到他俩”。　　田岛耕作扮演者高仓健说：“有这样一个情节：母亲带着孩子去祭祀去世的父亲时，男人（田岛耕作）把坏了的木门修理好了。这只是个不起眼的行动，但其中却包含着男人对女人、对孩子的体谅、同情的心情，……这一点正是有些令人受不了的地方”。　　“我扮演的男人，从其性格上来说，决不是什么新鲜的人物。我演过真挚型的；也演过粗俗型的；还演过那种喋喋不休地说起没完的人；打架，被抓进拘留所这中类型的人，以前也多次扮演过，但同这个男人被抓走的方法完全不同。　　  

  

影片也完全是新式的，男人和女人之间的爱、和孩子之间的爱同以前的作品不同”。高仓健说：“我还是喜欢这部幸福结局的影片，要说阴暗反面，我好像觉得这部片子也有些阴郁”。　　风见民子的扮演者信赏千惠子说：“我这次所扮演的角色好像是最刚强的，从各种意义上来看都是如此。一个人抚养着孩子，在生活的颠簸中已经精疲力尽，非常想依靠一个男人，这些地方都是深刻地挖掘了人物的内心审处。实际生活中这种女性是很多的，只是以前没演过，所以我是塑造了一个同以往所演的角色完全不同的人物”。　　在谈到北海道中标津牧场体验生活时信赏说：“这个地方像一片绿海，空气新鲜。我渐渐地习惯了最初难以忍受的牛圈味道，好像觉得东京是不是也有这样的地方，甚至于不想回来了。牛虻很多，睡觉的席子也是黑黑的，还有苍蝇，但是切身体验到这些东西，对于我了解所要扮演的女子是有很大帮助的”。

影评

　　这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。严格的说起来，日本彩色影片《远山的呼唤》不能算是一部好莱坞意义上的大片。她是七十年代做为呼醒温情人性的视听作品显出东瀛银幕之上的。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景画那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。电影的故事主述在夏天。　　影片《远山的呼唤》男主人公田岛耕作出场时是一个非常神秘的人物。他不言不语，神情冷漠，苟束言笑，他只知道认认真真的干活吃饭。电影镜头总是偏好他的高大背影，他内心世界好象是一个永远打不开的迷。随着电影故事情节的推沿展开，观众也随着田岛的独树个性一步步渐渐看清了他的人品。田岛耕作是一个非常自敛的男人，他在一个风雨交加之夜初来民子的家门，只是小心奕奕地请求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田岛耕作还是一个勤劳的男人，他初到民子家第一夜就帮助民子接生小牛。第二天天亮离开民子家时，田岛耕作还一再谢绝了女主人的小费。　　影片《远山的呼唤》从此开始，细腻展开了自己的平民生活的细节故事。我们知道，山田洋次一向都是以拍摄喧嚣都城以外的平民小人物琐碎生活为重的。比如上面提到的，田岛耕作离开并且谢绝了女主人民子的小费情节，是别有一番意味的。全片一共有两次女主人民子给田岛耕作工钱的情节，而且都是由民子八岁儿子武志跑去送上。第一次田岛耕作谢绝工钱小费那是属于事中情理，由于武志再三强给，田岛也就收下了。　　关健是第二次给田岛耕作的工钱，第二次田岛耕作也照旧推辞了。这次推得那么富有人情。近景摇上，民子把钱塞给儿子，镜头拉开，武志奔跑上去追到田岛耕作给他一枚信封里的钱，远景，田岛耕作回身蹲下来，把信封塞回武志怀中，又拍拍孩子的头，转身钻入警车飞开而去，武志哭喊着追赶着，近景民子依靠在木桩上面。我特别记得，这根牧场们木桩是田岛耕作曾经栽种的。生活常识告诉我们，田岛耕作的第一次婉拒之余收下民子工钱是合情合理的。第二次完全推回那份工钱也是尽如人意的。第二次跟第一次不一样了，我以为那钱并不重要，情却已经是这一家人的自家事情了。话又说回来，田岛耕作开始渴求打工时候就有言在先：工钱好说，管饭就行。