胶州市交警大队电话:中国绘画之美女篇

　　

　　

　　

四季仕女图 仇英 长卷 绢木 水墨 设包 纵29.6厘米 横300.9厘米 (日)大和文华馆藏

这是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。呈泫精致，画风优美，极具功力。

　　

修竹仕女图 仇英 立轴绢本设色 纵88.3厘米 横62.2厘米 上海博物馆藏

仇英(约1482—1559)，字实父，号十洲，江苏太仓人，寓居苏州。工匠出身， 曾从周臣学画，天赋不凡，深得理法，设色、水墨、白描，无所不精，知名于时。尤擅作仕女，精工艳逸，端庄华贵，有“周防复起亦未能过”之评。与沈周、唐寅、文徵明被称为“明四家”。 传世作品有《右军书扇图》《修竹仕女图》、《人物故事图》、《桃李园图》等。 此图工整纤丽，飘逸优雅。庭院内修篁疏淡，奇石卧立，一仕女，宽袖长裙，信步闲踱，凝视远方。画家用细腻的笔墨，刻画仕女脉脉含情的心理状态，也透露出其空虚、无聊的精神面貌。此图吸收唐宋仕女画的技法，人物线条用兰叶描而又稍细，劲挺流畅。高耸的发髻，丰满的体态，似周防笔下的唐代贵族妇女形象。

　　

人物故事图 仇英 册页绢本重设色 纵41.1厘米 横33.8厘米 北京故宫博物院藏

全册十页，所绘人物、仕女，多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓妆”、“明妃出塞”、“子路问津”；属于寓言传说的有“吹箫引凤”、“高山流水”、“南华秋水”；描绘文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代诗词的有“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。各图在撷取典型情节、形象来表现题意方面，显示出缜密巧思。这里所选一幅，为《贵妃晓妆》，以晨起听乐、梳妆、采摘鲜花、簪头等情景，集中再现了杨贵妃等后宫嫔妃奢华的宫中生活

　　

红拂图 尤求 立轴纸本墨笔 纵122.8厘米 横45.7厘米 北京故宫博物院藏

尤求，生卒年不详，约活动于明嘉靖至万历年间。字子求，号凤山，江苏苏州人，移居太仓。工写山水，兼人物，学刘松年、钱舜举，又擅仕女画，继仇英以名世。传世作品有《红拂图》《人物山水图》。红拂女是隋朝权贵杨素的侍女，原名张出尘，因手执红拂而得名。李靖以布衣求见杨素，红拂女见他气度不凡，遂夜奔归李。这一美人慧眼识英雄的故事，后世广为流传。画中所绘正是李靖求见杨素场面。人物用白描法，线条流畅，仕女体态优美，生动传神。人物众多，神态各异。

　　

　　

人物山水图 尤求 册页纸本墨笔设色 纵25.8厘米 横21.9厘米 上海博物馆藏

全册共十二幅，此选人物二幅。之一为仕女倚柳远思；之二为青琅万竿之琼畔，仕女漫步凝眺。其笔墨或工整，或粗放，或干枯，或滋润，设色或青绿，或浅绛，称而不俗，淡而不薄，足见作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的闲情生活，成为明代文人画家的创作之源，以寄托宁静旷远的胸怀。此图具有明中期绘画风格特点。

　　

芭蕉美人图 姜隐 立轴绢本设色 纵105.1厘米 横51.8厘米 (美)私人藏

姜隐，生卒年不详。字周佐，黄县(今属山东)人。工人物仕女，细润工致，得古人之妙。花果也精雅。构景萧疏，寄情凝远，时称能品。传世作品有《文石甘蕉图》《芭蕉美人图》此图芭蕉苍翠浓郁，湖石雄古奇崛，地面芳草萋萋。石案之上，棋局已开，一位女子坐于案旁，正等同伴洗手之后对弈。人物用线劲利细健，多以“折芦描”绘出，工写兼备。人物色彩清雅恬淡，与背景的沉郁浓重，形成鲜明的对比，使人物秀美的姿容得到很好的衬托。

　　

对镜仕女图 陈洪绶 立轴绢本设色 纵103.5厘米 横43.5厘米 清华大学美术学院藏

陈洪绶(1598—1652)，字章侯，号老莲，甲申(1644)后自称老迟，又称悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。书法遒逸，擅山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，躯干伟岸，衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、赵孟烦之妙，设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上，间作花鸟、草虫，无不精妙。传世作品有《陶渊明故事图》《唏发图》《摘梅高士图》《南生鲁四乐图》等。此图是作者中后期的佳作。画中一位恬静、娟秀的仕女，两手托镜自照，神态悠闲。上衣短而下裙长，袖口窄，下角圆，反映了明代仕女流行的衣着特点。画面环境树石相伴，泉水隐现，人景切合。用笔细劲流畅，设色清新淡雅。人物描绘略有夸张，上整细致，而环境却简括疏朗，从而形成人和自然之间的节奏变化，在艺术处理上别具匠心。

　　

眷秋图 陈洪绶 立轴 绢本 设色 纵137厘米 横51厘米 (美)私人藏

图中画一仕女手执菊花信步于庭院林石间，后有一侍女举扇，扇面上画有梅花图，前有一侍女捧盘，盘中有壶和秋叶。由题记可知，此图为仿唐人同题画。其中石头浓墨粗点为陈洪缓所作，而构图、人物、梧桐树则为其弟子所作。

　　

授徒图 陈洪绶 立轴绢本设色 纵90.4厘米 横46厘米 (美)加州大学美术馆藏

图中画一位学士据案而坐，石案为太湖石制成，案上置有书画、茶壶、杯等物。学士手执如意，前视二位女弟子。二位弟子坐于圆凳，一位低头凝视案上的画(竹石图)，另一位正往瓶中插花。此图表现的是学士向女弟子传授技艺的情景，或许是陈洪绶自己生活的真实写照。画面用细笔勾线，造型严谨，真实自然。

　　

寇湄像图 樊圻 吴 宏 立轴 纸木 纵79.3厘米 横60厘米 南京博物馆藏

此图作于清顺治八年(1651)，樊圻白描肖像，吴宏补景。寇湄，宇白门，为明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐，娟娟秀美，穆然恬静。细草参差，绿水无波，一派幽逸景致，静穆中又寓勃勃生机，与人物的处境、身份、仪表密相呼应，是中国传统肖像的佳作。

　　

　　

　　

　　

千秋绝艳图 佚名 长卷绢本设色 纵29.5厘米 横667.5厘米 中国历史博物馆藏

此卷在6米多长的画面上，绘写了近70位古代仕女形象，包括从秦汉到明代各个朝代中比较著名、见诸于史实或传说并在社会或历史上有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”图。画中女子采用工笔重彩写出，多用铁线描钩勒衣纹。服饰敷彩妍丽鲜明。每个人物都手持或配有最能代表和体现她们身份的配物，或琵琶，或花蓝，或笔硕纸墨，或书卷，或铜镜等，并在右上方，各题有七言绝句一首。画中人物相对独立，或坐或立，神态万千，通过飘逸的裙摆，招展的披帛，将人物统一联系在一起。但人物面部略显雷同，皆为鹅蛋圆脸，长眉细眼，个性不强。

　　

　　

　　

　　

仕女图 之一 陈字 屏风绢本设色 纵158厘米 横45厘米 清华大学美术学院藏

陈字，生于1634年，卒年不详。初名儒祯，宇无名，又字“三白”号小莲，又号酒道人，小名鹿头，浙江诸暨人。擅书人物、花卉。画承家学，亦擅书。传世作品有《雪景人物图》《仕女图》。这套仕女屏风共十二开，皆以贵族妇女闲适安逸的生活为题材。在此选其中四开：之一为《梧叶惊秋》、之二为《竹荫铅椠》、之三为《阆苑采芳》、之四为《玉局敲闲》。画中人物神态舒雅娟秀，画风承袭老莲，有奇傲古拙的意味，造型夸张，但较其父略有收敛，颇具情趣。

　　

历朝贤后故事图 焦秉贞 册页纸本设色 纵30.6厘米 横37.3厘米 北京故宫博物院藏

此图册共十二开，取材于古代贤后顺妃故事。此选二开，之一为《孝事周姜》、之二为《麟趾贻休》。图中作者参酌西法，注重明暗晕染和远近透视，使人物富有立体感，环境有纵深感，形成别具一格的工笔重彩画风。仕女形象多纤弱瘦削，已呈现清代仕女画的主要特色。笔法工整细腻，气息华贵。

　　

仕女图 焦秉贞 册页绢本设色 纵30.2厘米 横21.3厘米 北京故宫博物院藏

焦秉贞以擅画供奉内廷，花卉、山水、人物、界画楼观，不论位置远近，人物大小，不爽毫发，都能采用西法入画。此仕女画册共二十页，现选二开。之一为仕女开轩卷帘，薰沐春光，观赏垂柳新绿，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二为梧桐树下，芙蕖出水，绿叶如盖，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其乐融融。此图册均为工笔重彩，勾绘精微，兼用西笔，十分华丽，但脂粉气较重且人物面目雷同。

　　

朝妆缓步图 王树毂 立轴绢本设色 纵83.8厘米 横30.1厘米 浙江省博物馆藏

王树毂，生于1649年，卒年不详。清代画家。字原串，号无我、鹿公，一作丽公，又号方外布衣，一作文外布衣，晚号栗园叟、慈竹君、一笑先生，浙江仁和(今杭州)人。工写人物，笔法出陈洪绶，所作衣纹秀劲，设色古雅。传世作品有《学士校书图》《弄胡琴图》《煮茶图》《人物图》。此图中一名仕女身裹披风，一手支颐，一手执扇，婷婷娜娜，缓步而行，一边回头观看，似被什么所吸引。背景不置一物，却通过人物的装束和动态，体现出早晨清露未退、凉风微动之感。用笔圆润细劲，得陈老莲之笔意。图上方有另一名清代画家张庚所题诗跋。

　　

李清照像 崔错 轴绢本设色 纵56.7厘米 横56.8厘米 北京故宫博物院藏

崔错，生卒年不详，字象九，一作象州，三韩(今内蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。工人物、仕女，擅写真，宗法焦秉贞，受宫廷西法影响，描染净丽，格调婉约。亦能画梅。与黄鼎友善，时常合作。此图画的是北宋女词人李清照像。画中描写李清照淡妆素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手抚膝，默默无声作沉思状。人物神情刻画入微，衣纹体态，平缓自然，线条流畅工细；奇石勾染皴斫，用笔粗简。背景不落一墨，大片空白烘托出一种虚空渺茫、寂寞无主的情绪，可谓简洁素净，主体鲜明突出。作者师承焦秉贞画法，擅写真，格调婉约，在人物立意传神上有独到之处。此画是其一幅佳作。

　　

孝庄文皇后朝服像 佚名 立轴绢本设色 纵155.5厘米 横116.8厘米 北京故宫博物院藏

孝庄文皇后，姓博玺济吉特氏，科尔沁贝勒寨桑之女，生于明万历四十一年(1613)。后金天命十(1625)二月，被太祖爱新觉罗·努尔哈赤第八子皇太极聘为侧福晋。崇德元年(1636)改元，五宫并建，被册封为永福宫庄妃。顺治元年尊为圣母太后，在清初顺治、康熙两朝曾参与政事多年。图中孝庄文皇后身着华丽的服装，坐在宝座上，庄重威严。面部吸收西洋画技法，立体感较强，凤椅及地毯尚无采用焦点透视。笔法精工，设色富丽，是一幅肖像画佳作。

　　

　　

　　

豳风图 吴求 册页绢本设色 纵26.5厘米 横23.6厘米 南京博物院藏

“豳风”是指今陕西及邻近地区的民风民俗，作者据此画出了很多具有生活气息的作品。在此选其中二帧，之一为《八月剥枣》，写几位农妇正在打枣的情景，人物有老有少，姿势有动有静，情趣盎然。之二为《缝衣图》，几位仕女凭案围坐，手中飞针走线，正在缝制衣服，人物装束华丽，环境幽雅，当是富贵人家的场景。二幅图中人物姿态自然，用线轻细，设色淡雅，背景用笔较为粗放。

　　

　　

　　

　　

月漫清游图 陈枚 绢本设色 纵37厘米 横31.8厘米 北京故宫博物院藏

陈枚，生卒年不详。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县(今上海松江)人。康熙、雍正时供奉内廷，官内务府员外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有传统功力，并参用西法，所作山水、人物形色俱备，用笔精妙。传世作品有《清明上河图》《鸦飞马健图》《月漫清游图》等。此图册共十二幅，描绘宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。每对开均有梁诗正七言诗，更臻诗情画意。笔法精工，仕女秀雅，面部刻画皆参用西方晕染，设色妍丽，是陈氏人物画代表作。此选四幅，之一为《月下赏梅》，之二为《秋庭观绣》，之三为《青桐聚戏》，之四为《游湖赏荷》。画中人物比例匀称，动态自然，衣纹线条流畅。不同的场所，布景皆不一样，山石多以方带折笔写出，界画技法精良。

　　

双英图 禹之鼎 立轴绢本设色 纵136厘米 横56厘米 清华大学美术学院藏

禹之鼎(1647—1716)，字尚(上)吉，一字尚其，号慎斋，江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。擅画小像，亦能山水、花鸟，，幼师蓝瑛，后出入宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。传世作品有《王原祁艺菊图》《王世祯放鹇图》《乔元之三好图》《女乐图》等。此图以工笔重彩描绘两位仙女飘逸脱俗之姿。图中人物用线多为铁线描，细劲有力。细节的刻画非常精细，敷色沉稳清丽，没有沉重之感。笔法细腻，人物栩栩如生。

　　

　　

乔元之三好图 禹之鼎 卷纸本设色 纵36.5厘米 横107.1厘米 南京博物院藏

此图主要表现学者乔元之的生活意趣。画中乔元之踞榻而 坐，后面的案几上书卷堆积如山；左边三个女乐人正吹拉弹唱，而右侧他的妻子和女仆抬出一瓮新酒。书籍、酒坛、女乐寓意着书、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放纵，不拘一格的性格特征。乔元之的面部用写真法绘出，勾染细腻，具肖像效果。仕女用笔也较工整，设色清丽，反映出作者另一种秀媚古雅的风貌。

　　

华清出浴图 康涛 立轴 绢本 设色 纵120厘米 横66厘米 天津艺术博物馆藏

此图以杨贵妃出浴为题。图中杨贵妃的云鬓松挽，身披罗纱。两个小宫女端着香露，跟随其后。人物用笔工整细致，有院体之风。线条多用铁线描，流畅圆润，飘逸不凡。敷色十分讲究，体现出不同衣料的质感。人物造型准确， 虽用笔细致，却无媚俗之感。

　　

三娘子图 康涛 立轴绢本没色 尺寸不详 首都博物馆藏

三娘子为蒙古鞑靼部的女首领，于万历十五年，受明政府加封为忠顺夫人。一生历配三代首领，掌握部族军政大权二十余年，积极与明政府修好，使两族最终停止战争，互开贡市，促进蒙汉两族的经济文化交流，深受明政府的器重。图中三娘子容貌娟秀，体态端庄，身着汉人服饰，似是大家闺秀。眉宇间略带惆怅，眼神却果断、坚定。画面不着背景，使人物更有呼之欲出之感。线条流畅不滞，笔简意足，造型生动传神，是一幅优秀的人物画作品。

　　

贤母图 康涛 立轴绢本设色 纵136.7厘米 横67厘米 首都博物馆藏

从此图的题款“临民听狱，以庄以公。哀矜勿喜，孝慈则忠”，可以推知此为贤母向即将离家仆任的儿子所作的教诲。画家以高超的笔法将贤母严肃训诫却又暗含离别伤感之态、儿媳恭顺侍立而又对丈夫依恋不舍之情、儿子恭敬聆听却踌躇难离之意，刻画得极其生动传神。人物在构图上呈一斜线排列，目光或低垂，或凝望，各自不同，表现出人物复杂的心理活动。配景的案几、床榻、屏风形成由近及远的层次感。画风严谨，设色清淡，具有强烈的艺术感染力。

　　

婕妤挡熊图 金廷标 立轴纸本设色 纵150厘米 横75厘米 北京故宫博物院藏

此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。图中以工笔设色为主。笔法流利劲健，人物动作、神态描绘细腻，衣纹细致飘洒。刻画了当熊出兽栏的一刹那，在场的人均惊惶躲闪，只有婕妤毫不犹豫走下平台前去挡熊的情景，十分生动逼真。平台、坡石、草坪、柳树，用笔挺健劲秀，树叶点染精细，敷以花青色。结构严谨，具有生活气息。

　　

莲塘纳凉图 金廷标 轴绢本设色 纵56.9厘米 横65.1厘米 上海博物馆藏

此图写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相吻合。笔墨工细，人物动态悠闲自在，衣褶用浓墨钩勒，略似折芦描法，笔势流畅；布景简洁，设色雅淡。山石用小斧劈皴，锋楞多姿，墨色富有层次，别具一格。

　　

连生贵子图 冷枚 立轴绢本没色 纵95.5厘米 横43.5厘米 清华大学美术学院藏

冷枚，生卒年不详。字吉臣，号金门外史，胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞，康熙后期进入宫廷供职。擅长画人物、仕女及山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。传世作品有《万寿圣典图》《连生贵子图》。 这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子”的吉祥含义。人物刻画十分工细，勾线填彩，设色浓丽。妇人的疼爱愉悦之情与小儿活泼可爱之态，刻画得十分准确。

　　

纨扇仕女图 闵 贞 立轴纸本墨笔 纵113.8厘米 横45.9厘米 上海博物馆藏

闵贞，生于l730年，卒年不详。字正斋，江西南昌人，侨寓汉口，一作汉阳人。擅山水，工写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。传世作品有《纨扇仕士图》《八子观灯图》《蛤蟆仙人图》等。此图仕女神态娇弱，流露出一种夏日疲困的气息。树干的苍老虬蟠与女子的妩媚身姿，曲线交叉，相映相称，构成新颖别致的格局，着意刻画仕女轻挥纨扇，脉脉含情之态。从图中可以窥见当时人对于仕女的审美情趣。闵贞传世的人物画以粗放写意者居多，此幅用笔严谨，人物线条的钩勒较为流畅自如，是风格清丽的上细之作，为作者五十岁时的作品。

　　

落花独立图 余集 立轴绢本设色 纵93.1厘米 横34.1厘米 南京博物院藏

画中雨意朦朦，桃花嫣红，点点飘落，帘栊高卷的檐下，一位少妇正依门而立，注视着细雨中匆匆归来的双燕，神态凄清孤寂。画面用笔疏简，设色清淡，烘托出“落花人独立，微雨燕双归”的诗意。

　　

弄莺图 王学浩 立轴绢本设色 纵100.3厘米 横39.4厘米 无锡市博物馆藏

王学浩(1754—1832)，字孟养，号椒畦，江苏昆山人，乾隆五十一年(1786)举人。山水得王原祁正传，结构整密，笔力苍劲。初受业于李豫德，中年兼涉写生，敷色淡雅，自言能得元人逸趣。论者谓：“深得画禅精蕴，所嫌用力太猛，未免失之霸悍。”传世作品有嘉庆七年(1802)作《溪山野屋图》《文选楼图》《山南老屋图》《弄茑图》。此图写古诗之意境。春天柳树新绿、黄莺双鸣，一位正思念远方丈夫的闺中少妇， 因恐 莺啼挠乱她与丈夫梦中的相会，拿着枝条去驱 赶黄莺。神情凄婉含愁。画面构图疏朗，用线简洁松秀，人物内心情感的刻画十分到位。

　　

小青小影图 顾洛 立轴绢本设色 纵99厘米 横39厘米 无锡市博物馆藏

顾洛(1763—约1837)，字西梅，号禹门，浙江钱塘(今杭州)人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅，山水苍润；花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍丽，尤为著名。生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。传世作品有《仿元人仕女图》《抚琴图》《美人春愁图》等。此画以淡墨写意绘庭院中的树木竹石，点撇随意，韵味清冷。圆月窗内，一女子瘦影独坐，正在阅览案几上的一纸薄笺。面容略带惆怅，似有万般心事。此画以景衬人，以景托情，将主人公的孤单、寂寞的心境表露无遗。

　　

梅边吟思图 顾洛 立轴纸本没色 纵134.3厘米 横33.2厘米 南京博物院藏

此图湖石奇立，梅枝虬曲盘折，小枝纵横，枝头冰葩寒蕊，缤纷似雪。一位女子立于梅树下，正在看一卷素笺，若有所思。作者以工整细致的笔法写人物，设色素雅，与环境的清寒冷艳协调一致，又能从笔法简逸的背景中衬现出来。

　　

李清照小像 姜埂 立轴纸本设色 纵115.8厘米 横26.7厘米 无锡市博物馆藏

此图李清照云鬓蓬松，身着绮服，手持花枝，正陶醉于花香之中。构图上以上方大面积的空白来衬托下方人物主体，营造出一种意味深长的境界。此图与清代另一画家改琦的《惜花图》，从构图到人物姿态上，都极其相似，只是此图用笔工整，刻画精细，晕染更富有质感，两画是否有同一范本尚待查实。作者生平不详。

　　

摹方椿年松下仕女图 汤杼木名 立轴纸本水墨 淡没色纵98.4厘米 横29.4厘米 (日)私人藏

汤杼木名，生卒年不详。活动于道光、咸丰、同治三朝。字右民。江苏武进人，汤贻汾次子。曾官广西巡检。幼承家学，擅长工笔淡彩之花卉、仕女，笔调清雅秀逸。与其弟汤禄名齐名。图中岩畔水际，有松树三株，清矍高朗。一仕女坐于石上，怀抱一琴，手执团扇，回眸左盼；另一仕女倚松而立，目光仰视。二人皆若有所思，仕女气质高雅，面貌清秀，身姿纤弱，与作为背景之松石完美融合。画风明朗峻洁，幽雅清逸。

　　

梧桐仕女图 王素 立轴纸本设色 纵134.6厘米 横30.9厘米 南京博物院藏

此图写李清照词意。画中以粗笔大写山石及梧桐树叶，点叶勾花写秋菊数丛，笔法纵逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纤弱秀美，用线细劲。以人物之实与景色之虚相映衬，烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦的”意境。

　　

湔裙图 王素 扇面纸本设色 纵18.7厘米 横56.8厘米 北京故宫博物院藏

此图以写意笔法绘远近树丛抽条返青，溪水宛转之景，一女子正在溪畔洗衣。画面只施淡彩，以水墨展现空间的延伸和空寥幽远的意境。人物以细秀的线条描出，造型准确，富有生活气息。

　　

　　

听阮图 刘彦冲 卷纸本设色 纵207厘米子 横78.1厘米 北京故宫博物院藏

刘彦冲(1807—1847)，初名荣，字咏之，四川铜梁人，侨寓江苏苏州。朱昂之弟子。工诗文，擅绘事，山水、人物花卉师古有深造。泼墨作小米云山，苍郁可观。传世作品有《柳燕图》《群峰秋翠图》《松阴高士图》《听阮图》图中款识可知此画是刘彦冲以其八兄为描绘对象绘出的。图中文人身着高冕宽服，抱膝而坐，正听一位歌女弹奏阮琴。阮音清扬，四处芳草如茵，梧桐枝叶繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠竹，清幽异常。图中人物用线细劲圆润，颇有古意，设色妍丽明快。草地以大面积花青渲染，以重色细笔根根绘出，间以浓淡的变化，形成雾动云涌之感。梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清丽之意。整个背景有一种缥缈空灵的虚幻意味，衬托出人物笔墨的写实生动；画中人物的表情动态，又反衬阮音的悠扬动听。虚实相辅，以有写无，形成脱俗越尘的艺术效果。

　　

元机诗意图 改琦 立轴绢本设色 纵99厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏

改琦(1773—1828)，字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。其祖先西域人，家松江(今属上海市)。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸。山水、花草、兰竹小品，师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》《元机诗意图》《宫娥梳髻图》《靓妆倚石图》等。这幅作品画的是唐代女诗人鱼玄机的像。鱼玄机是个很有才华，而遭遇却很不幸的人，她大约生于844年，卒子871年，字幼微、蕙兰，清代时因避康熙玄烨的讳改称为鱼元机。嫁给李忆为妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在长安咸宜观做了女道士。由于喜读书，有才思，擅作诗，受到当时文人们的重视，温庭筠等名家常与她作诗唱和。后因忌妒笞杀侍婢绿翘，被判死刑，其时年仅二十多岁。留有诗文一卷。此图设色古雅，衣纹秀劲，玄机倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻画传神。

　　

宫娥梳髻图 改琦 立轴纸本设色 纵88.2厘米 横20.4厘米 北京故宫博物院藏

改琦的仕女画形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，敷色清雅，创造了清代后期仕女画的典型风貌。此图就充分反映了作者的特点。画中写清晨晓妆的情景，一个宫娥披发而坐，另一宫娥正帮她梳头，从自题中可知是坐者尝试新的发式，正让别的宫娥帮忙。人物的造型、神态活灵活现，富有生活情趣。设色素净，虽有红、绿、黑等重色，却更添清丽，是一幅意境醇美的仕女佳作。

　　

靓妆倚石图 改琦 立轴绢本设色 纵83.2厘米 横27.1厘米 广东省博物馆藏

图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。

　　

　　

仕女图

此《仕女图》册共十二开，每开俱有题名，图中以简逸的初石为背景，只写片花数蜂，人物造型纤弱秀美，衣纹细柔，设色清雅，具典型“改派”的仕女风格。此选二开，之一为《晓寒图》之二为《桃林伴鹿图》，均以点笔写意绘花草，意境优雅，云雾或虚写，或实描，各得天趣。

　　

出浴图 李育 扇面纸本设色 纵17.8厘米 横52.5厘米 北京故宫博物院藏

此图是以杨贵妃出浴为画题，取：白居易《长恨歌》的诗意，表现杨贵妃娇美、动人的体态，画中人物有聚有散，姿态刻画准确到位。线条近兰叶描，宛转曲折。敷色讲究，以艳丽的色彩突出主要人物。

　　

李香君小像 陈清远 立轴绢本设色 纵115.5厘米 横35.5厘米 清华大学美术学院藏

李香君是明末秦淮名妓，才学卓然，同时又是怀有强烈爱国之心的一代奇女子。本图旨在突出李香君的才华与气质。画中李香君绣衣缃裙，正专心致志的捧读书卷。衣纹多用钉头鼠尾描，画风近似改琦。

　　

仕女图 张淇 立轴纸本设色 纵104厘米 横48.1厘米 无锡市博物馆藏

作者在自题中称此画是仿改琦笔意，画中仕女宽袖长服，手持帛巾，正回头顾望。人物的刻画虽近似改琦，但却少了几分灵润和变化，略显呆板，尤其头部。衣纹用笔粗放，以淡墨渲染，形成质理的变化。

　　

罗浮梦景图 费丹旭 立轴纸本设色 纵143.5厘米 横47厘米 无锡市博物馆藏

费丹旭(1801—1850)，字子苕，号晓楼，晚号偶翁，乌程(今浙江吴兴)人。擅画人物、花卉，尤精仕女。其山水画，清灵雅淡。所作肖像，“如镜取影，无不曲肖”。传世作品有《东轩吟社图》《纨扇倚秋图》《仕女图》《姚燮忏绮图》《月下吹箫图》等。此图写梦境，万玉竞艳之中，美女睇盼有情。作者以纵放的笔意写梅，枝条纷披，曲折纵横，冷葩寒萼，暗香浮动。仕女面容娇俏，具典型的费氏风格，柳眉细眼，脸庞长圆。梅花纯以水墨写成，仕女却设色妍丽，二者相为映衬，产生玄虚梦幻的效果。

　　

　　

　　

　　

仕女图 费丹旭 屏风绢本设色 纵133.5厘米 横30.3厘米 无锡市博物馆藏

此四幅仕女图为条屏。分别为《吟诗图》《游春图》《采梅图》《濯衣图》。 以四时不同之景来映衬烘托人物。作者的仕女形象多为典型的鹅蛋脸、柳眉细眼、身材修长，是当时文人理想中的美女形象。作者的补景仕女图，被认为是潇洒至致，极其自然。此四屏补景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，摇曳生辉；小桥流水、青石响泉，顾盼含情，与人物的举止心绪融为一体

　　

月下吹箫图 费丹旭 立轴纸本设色 纵136厘米 横56厘米 清华大学美术学院藏

此图疏梅朗月，青竹秀石，烟笼水面。茵茵芳草之上，雍容典雅的仕女正在吹奏洞箫。美奂美仑的意境在作者的笔下展现出来。画面工写结合，疏密并存，浓淡相宜，人物神态形象的刻画是作者一贯画风的体现。

　　

　　

姚燮忏绮图 费丹旭 卷纸本设色 纵31厘米 横128.6厘米 北京故宫博物院藏

姚燮，是清代后期的诗人和画家，字梅伯，号复庄，又号大梅山民。图是描绘姚燮与家中诸侍姬真实的生活情景。画中姚燮端坐于蒲团之上，怡然微笑似有所悟，身边诸姬环绕，或解书囊，或铺帛纸，或轻声对语，或倚树观望，或正结伴赶来，神形各异，仪态万千。加之空中明月高悬，夜色如水，桃林烟弥雾漫，竹林枝叶萧萧，构成一幅清逸出尘的画面。作者对姚燮面部细加渲染，有肖像写实效果，而其他人物则是以作者一贯的纤弱美女的形象写出，设色清淡，面目雷同，只在衣着发饰之上有所变化。此图名为“忏绮”，是指姚燮对生活的感悟和对虚度年华的忏悔之意，旨在刻画“罗绮丛中悟此身”的禅学意境以及“鬓丝禅榻心暗伤，年华似水不可恃”的感触。但从画面来讲，不过是士大夫阶层一个生活场景的描绘而已。

　　

　　

十二金钗图 费丹旭 册页绢本设色 纵20．3厘米 横27．7厘米 北京故宫博物院藏

此册共十二页，分画《红楼梦》中的金陵十二钗。现选其中两页，之一为《黛玉葬花》，之二为《史湘云醉卧芍药圃》，画面人物纤细娇弱，娟秀清丽，刻画细致工整，具典型的费氏风格。环境则以逸笔写出，淡彩晕染，墨笔勾皴，空灵秀润，以衬托出中心人物。

　　

　　

　　

　　

仕女图 包栋 屏绢本设色 纵90厘米 横21.2厘米 南京博物院藏

包栋，生卒年不详。字子梁，子良，号近三、苕华馆主，浙江山阴(今绍兴)人。刘咏弟子，工画人物。衣折古雅，神态生动，在改琦、费丹旭两家外，独树一帜。兼擅山水、花卉，笔意秀丽，苏、浙诗笺，多出其手。传世作品有《人物仕女图》《理鬓图》《采菱图》 此为仕女图四条屏。以湖光山色、亭台楼阁与纤秀动人的仕女形象组合在一起，形成清丽的视觉效果。图之一为《投壶图》，两个女子正在亭院之中投壶取乐。之二为《寻梅图》，写月光如水，梅花似雪，几个未能入眠的女子正结伴前去撷取梅枝。之三为《鼓瑟图》，古藤飞花，松泉相映，一女子临水鼓瑟，引起旁人无限暇思。之四为《箫韵图》，烟波江上，柳色青翠，小船之上，一女正吹箫抒怀，惊起一行白鹭疾飞而去。四个画面，人物各异，背景不同，但绘景多用写意笔法，勾染点皴，隽永秀丽。人物则刻画工整，线条宛转飘逸，有“吴带”之风。

　　

　　

雍正妃行乐图 佚名 立轴绢本 设色 尺寸不详 私人藏

宫廷生活即森严又枯燥，所以上至皇帝下至嫔妃，都想方设法取乐解闷。清庭之内不仅雍正帝或扮高人雅士、或作山林野夫以取乐，嫔妃也纷纷效仿，多扮成才女仙人，并由画家作画写之，《雍正妃行乐图》正是由此而来。画中女子皆以明清美女模式绘出面容，但在晕染上加入明暗的肌理变化，质感及立体感突出，配景描绘十分详尽写实，是一种中西合璧的画法。但由于画家拘于院画体制，不敢越雷池一步，所以画中人物多娇柔造作，表情呆板雷同。浓艳工整之中，少了一些精神及气质上的表现。在此选其中二幅。

　　

送子得魁图 任淇 立轴绢本设色 纵97.6厘米 横42.6厘米 浙江省博物馆藏

任淇，生年不详，卒于1861年。字竹君，号建斋，浙江萧山人，任熊族叔。工书法，精篆刻，擅画花鸟、人物、界画。画风工细。这是一件临摹之作。图中仕女孩童面部造型、衣纹线条、甚至右上角“老莲洪绶画于狮子林”九字，都仿陈洪绶的艺术风貌。从自题中可知此画是作者的早期作品，虽神不足而貌尚在，可以看出他的临摹态度还是比较认真的。从中国近代绘画史的角度来看，这件摹本自有其特定的艺术研究价值。

　　

瑶宫秋扇图 任熊 立轴绢本设色 纵85.2厘米 横33.5厘米 南京博物院藏

任熊(1823～1857)，字渭长，号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。传世作品《瑶宫秋扇图》《于越先贤传》《四红图》《高士传》《人物图》等。此图工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽。衣纹线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多世俗趣味。人物描写着重刻画动态。造型略带夸张，风格近似陈洪绶，是任熊传世杰作之一。

　　

麻姑献寿图 任薰 立轴纸本没色 纵172厘米 横81.5厘米 常熟市文物管理委员会藏

任薰(1835—1893)字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任熊之弟。长期在苏州、上海等地卖画为生。擅画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，具有独创一格的精神，在用色方面尤见浓淡相间的匠心。传世人物作品有《瑶池霓裳图》《人物图》《麻姑献寿图》等。此幅为工笔重彩佛道人物画。据葛洪《神仙传》，麻姑修道于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬莱仙岛。三月三日，王母寿辰，麻姑用灵芝酿酒作寿礼，后来民间多画此以贺女寿。此画仿陈洪绶笔意，用铁线描，却又多方折之笔，笔意新颖。仙女造型皆作凡人，富有天上人间的变幻，引人入胜。

　　

瑶池霓裳图 任薰 立轴纸本设色 纵243.5厘米 横122.2厘米 天津艺术博物馆藏

此图中瑶池之上云雾弥漫，众仙女正吹奏各种乐器，仙乐袅袅中，王母乘着彩凤，从云端徐徐降落。画中人物造型各异，设色十分清淡，人物的面部略加晕染。线条多为宛转回旋的行云流水描及飘逸的兰叶描，画风独特。构图以下方之密相对于上方之疏，从而突出整幅画的中心人物王母。画面淡雅空灵，隽永秀美。

　　

芭蕉美人图 沙馥 立轴纸本设色 尺寸不详 徐悲鸿纪念馆藏

此图虽以诗意入画，却更接近于人物肖像画。画中女子发髻高盘，面部五官比例恰当准确，有写生的效果。不着痕迹的淡彩晕染，突出人物肌肤的质感和结构的明暗变化。蕉叶及衣纹皆以墨笔勾画，运笔迅疾，顿挫宛转，流畅自如。此图虽未脱离美女细眼长眉的标准，但仍有别于当时面目千篇一律的仕女画风潮。

　　

扑蝶图 费以耕 立轴绢本设色 纵91厘米 横38.9厘米 浙江省博物馆藏

费以耕，生卒年不详。费丹旭长子，画承家传，工仕女画。风格清丽。春柳新绿，已有双蝶翩跹；石桥回折，浮萍点点，一位女子正执团扇去扑捕双蝶。背景以水墨疏笔简写，调以汁绿写出柳技垂曳之态；几笔朱砂勾出桥栏；人物近似白描，线条细柔秀逸，飘舞轻灵，只在扇柄垂缨及耳后发髻敷以淡彩设色，更将人物衬托的素雅清秀，妩媚动人。

　　

柳下晓妆图 陈崇光 立轴纸本设色 纵127厘米 横43．5厘米 南京博物院藏

陈崇光(1838～1896)，原名熠，字若木、栎生，江苏甘泉(今扬州)人。初为雕花工人，后拜虞蟾为师。二十岁前曾参加太平天国革命，随虞蟾同在天京(今南京)从事绘制壁画。太平天国失败后回扬州，从洪福祥至各地画土地庙。山水、花卉、人物俱能，尤擅双钩花卉。吴昌硕评其“笔古法严，妙意从草篆中流出”。传世作品有《麦间野雉图》《柳下晓妆图》。图中杨柳低垂，桃红点点，清寒未退。一位仕女手持铜镜，正整理晨妆。作者以小写意花鸟画法写景，点叶皴干，勾草染石。人物则笔法细致，注意设色的搭配协调。整幅画面清新动人，婉约脱俗。

　　

松溪吹箫图 任颐 立轴纸本水墨淡设色 尺十不详 (新加坡)私人藏

本图是写诗意之画。诗意委婉清幽，含几分伤感，画亦随之同调。任氏作画用笔多激亢，节奏感强烈。本图却平和简静，人物动态十分入情，女子低唱的面部表情与手势刻画得尤其精微传神。松姿的运笔也变以往常见的苍劲奇崛为柔润婀娜，更烘托出本图所画诗意的深沉情境，实为其晚期绝妙佳作，极耐人寻味。

　　

人物图 任颐 闭扇绢本设色 纵28厘米 横28厘米 天津艺术博物馆藏

作者早期的仕女画多较工细。此图中仕女以手支颐，眼望春柳，惆怅若失。构图虽简单，用笔却十分细致。以细笔描绘青丝盘头，淡墨写面部、手指；衣纹线条流畅，起笔多顿点，用富有装饰性的钉头鼠尾描形成有节奏的白描效果。法自任薰，设色清淡，工写兼备。

　　

花容玉貌图 任颐 团扇绢本没色 纵25厘米 横25厘米 南京博物院藏

任颐的写意仕女画开近代画坛一代新风。图中花人相对，颜容相映，突出了画题。用笔简练，墨彩挥洒自如，不拘成法，利用留 白构成画面。可谓匠心独运。

　　

四红图 倪田 立轴绢本设色 纵122厘米 横49.9厘米 南京博物院藏

倪田(1855～1919)，初名宝田，字墨耕，号默道人、壁月盒主，江苏江都人，侨居上海。初学画于王小梅(素)，人物仕女及佛像皆取景高远，线条流畅。尤擅画马及走兽，能随手挥洒，不用笔起稿。兼上山水。传世作品有《写吴昌硕六十六岁肖像》《钟馗仕女图》《三侠图》《昭君出塞图》。此图中以古拙奇趣之笔意，塑造四个不同时期的女子。线条圆润劲秀，设色妍丽，笔法工整细致。作者近学任伯年，远效陈洪绶，得工笔重彩之神韵，却又不拘成法。人物造型略有夸张，但比例大致准确，面部及目光的正侧欹仰，自然生动，赋于人物不同的性格特征，表现了人物或刚或柔，或外露或内敛的不同精神面貌。

　　

钟馗仕女图 倪田 立轴纸本设色 尺寸不详 徐悲鸿纪念馆藏

此图写钟馗与其妹倚石对坐，喝酒饮茶，似在谈天说地，旁边一小鬼卒端上新采的野果，气氛平和轻松。人鬼两界的兄妹俩倒都像是凡间的人物，加上瓶花、香炉，更添一些世俗化的气息。作者以不同的笔法来体现不同的人物特征。钟馗以大色块渲染，粗笔干墨略加钩勒，画法粗犷有力，体现其孔武雄健之力；其妹用笔轻细，渲染较为细致，色调清雅，显其娴静之态，，一刚一柔，一张一弛，构图斜中存直，对比之中又协调统一，使画面产生独特的艺术效果。

　　

昭君出塞图 倪田 立轴纸本没色 纵105厘米 横51.6厘米 北京故宫博物院藏

此图自题“一望关河萧索”，写王昭君的思乡之情。画面景色肃杀枯败，塞外深秋，寒气袭人。一身胡服穿戴的昭君，一手执马鞭，一手执缰绳，似刚下马背。空中几只南归的大雁吸引了她的目光，让她不觉黯然神伤，萌生故国千里、归期如梦之感。画家较少用线条钩勒，以墨彩直接渲染。师法任伯年的小写意人物画，却又独具一格，笔法更为自由，写中带工，收敛自如。背景以淡彩渲染烘托，以红、绿、黑等重色为主调，形成较为强烈的视觉效果。笔不显而意满，景不实而韵足，格调清新雅致，是一幅难得的佳作。

　　

　　

王母庆寿图(部分) 王文亭 通景屏金笺纸本设色 纵218厘米 横40厘米 (美)圣路易斯美术馆藏

王文亭，生卒年不详，活动于光绪年间。苏州人，移居上海，拜师任颐门下，力追陈洪绶画法，得老莲神髓而别出心裁，堪称伯年高足，惜传世之作甚少，故湮没无名。西王母蟠桃会是清代绘画常见的题材。此通景屏正是描写这一盛会的。在此所选的六条屏中绘各路神仙云集，前来祝寿的情景。画面色彩富丽堂皇而精致，木石花鸟的配景疏密有致，穿插于人物之间，起到很好的烘托及调节气氛的作用。笔法多样，游丝描、铁线描、折芦描等交互使用，或设色勾填，或没骨晕染，画面繁而不冗，杂而不乱，有陈洪绶之气韵。此画代表了清末至民国初年人物画和花鸟画的水平。从自题中得知，此图为贺陈夫人六旬大寿而作。