九乡新闻网肺穿刺手术检查什么:作曲系电子声学音乐中心举办成立八周年系列音乐会
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/30 07:03:05
作曲系电子声学音乐中心举办成立八周年系列音乐会
为庆祝第七届EMS国际电子音乐研讨会开幕暨上海音乐学院作曲系电子声学音乐中心成立八周年。6月22日晚，来自国内外各大电子音乐研究机构的研究人员、各大院校电子音乐的近百名学者与数百名热心观众聚集在上海音乐学院贺绿汀音乐厅，共同分享了一场电子音乐创作之盛宴。
整场音乐会主要上演了8部作品，分别为：邵青（中国）《镜-为单簧管和电子音乐而作》（2008-2009），罗伯特·诺曼多（加拿大）《修辞-为磁带和钢琴而作》（1998），叶国辉（中国）《频率20.009-为现场装置与电子设备》（世界首演），豪赛·米盖尔·费尔南德（智力）《马林巴-为打击乐、低音提琴和实时电子音乐而作》，乔治·海渡（德国）《她-为科林巴琴和电子音乐而作》,杨音（中国）《双声-为长笛和电子音乐而作》（2009），韩贞恩（韩国）《穿透性-为大提琴与现场预制电子音乐而作》，许舒亚（中国）《太-Ⅱ-为长笛和电子音乐而作》。
《镜》、《双声》和《穿透性》都是现场乐器独奏与5.1声道电子音乐混响的作品。所谓“5.1声道”就是使用5个喇叭和1个超低音扬声器来实现一种身临其境的音乐播放方式，通常采用左(L)、中(C)、右(R)、左后(LS)、右后(RS)五个方向输出声音。五个声道相互独立，其中“.1”声道，则是一个专门设计的超低音声道。由于前后左右都有音箱，所以能够产生被音乐包围的真实感。此次音乐会上，音乐厅的四围被音箱所包围，台上乐器的独奏与电子音乐完美的混声让在座听众临与不同音响之“境”。
《太-Ⅱ》是长笛独奏与立体声电子音乐混响的作品。立体声通过直达声、反射声和混响声使声音在音乐厅内经过各个边界面和障碍物多次无规则的反射后，形成漫无方向、弥漫整个空间的袅袅余音。不仅使音乐具有声源的方位感和分布感，而且提高了声音信息的清晰度和可懂度，增强了音乐的临场感、层次感和透明度。通过这种立体声与长笛独奏的混响营造出了“气息为自然，而自然亦转化为气息”之“太一”的哲学意蕴。
《频率20.009》运用钢琴独奏、视频、音频与现场收音机混响，以狭义和广义电子音乐的概念和手段表述了一个狭义和广义上的电子音乐事件。《修辞》这部作品是作为一部声学音乐作品而创作的，它要求创作基于材料、实验、一种有活力的表达方式和大量的聆听等工作之上。《马林巴》旨在建立实时乐器和电子音乐的一种新的关系，它主要利用动态扑捉直接联系到一个特定的物理控制模块—MSD。《她》是作曲家为其妻子珍妮弗海默而作，珍妮弗海默开创了克林巴琴和电子学的全部剧目。这部作品的主要特点是一种互动形态控制，通过一个附加到乐器体上的加速器得到数据来生成称为“DJster”(消化)的环境。<整场音乐会给人一种电子音乐营造听觉环境的天然优势。从早期录音磁带的粘贴，到今天杜比5.1甚至杜比7.1多声道环绕系统的运用，电子音乐经历了一次次技术的改进与完善。无论是把电子音乐技术、作为手段还是作为目的，所生成的电子音乐都是有价值的。 （黄海）
为庆祝第七届EMS国际电子音乐研讨会开幕暨上海音乐学院作曲系电子声学音乐中心成立八周年。6月22日晚，来自国内外各大电子音乐研究机构的研究人员、各大院校电子音乐的近百名学者与数百名热心观众聚集在上海音乐学院贺绿汀音乐厅，共同分享了一场电子音乐创作之盛宴。
整场音乐会主要上演了8部作品，分别为：邵青（中国）《镜-为单簧管和电子音乐而作》（2008-2009），罗伯特·诺曼多（加拿大）《修辞-为磁带和钢琴而作》（1998），叶国辉（中国）《频率20.009-为现场装置与电子设备》（世界首演），豪赛·米盖尔·费尔南德（智力）《马林巴-为打击乐、低音提琴和实时电子音乐而作》，乔治·海渡（德国）《她-为科林巴琴和电子音乐而作》,杨音（中国）《双声-为长笛和电子音乐而作》（2009），韩贞恩（韩国）《穿透性-为大提琴与现场预制电子音乐而作》，许舒亚（中国）《太-Ⅱ-为长笛和电子音乐而作》。
《镜》、《双声》和《穿透性》都是现场乐器独奏与5.1声道电子音乐混响的作品。所谓“5.1声道”就是使用5个喇叭和1个超低音扬声器来实现一种身临其境的音乐播放方式，通常采用左(L)、中(C)、右(R)、左后(LS)、右后(RS)五个方向输出声音。五个声道相互独立，其中“.1”声道，则是一个专门设计的超低音声道。由于前后左右都有音箱，所以能够产生被音乐包围的真实感。此次音乐会上，音乐厅的四围被音箱所包围，台上乐器的独奏与电子音乐完美的混声让在座听众临与不同音响之“境”。
《太-Ⅱ》是长笛独奏与立体声电子音乐混响的作品。立体声通过直达声、反射声和混响声使声音在音乐厅内经过各个边界面和障碍物多次无规则的反射后，形成漫无方向、弥漫整个空间的袅袅余音。不仅使音乐具有声源的方位感和分布感，而且提高了声音信息的清晰度和可懂度，增强了音乐的临场感、层次感和透明度。通过这种立体声与长笛独奏的混响营造出了“气息为自然，而自然亦转化为气息”之“太一”的哲学意蕴。
《频率20.009》运用钢琴独奏、视频、音频与现场收音机混响，以狭义和广义电子音乐的概念和手段表述了一个狭义和广义上的电子音乐事件。《修辞》这部作品是作为一部声学音乐作品而创作的，它要求创作基于材料、实验、一种有活力的表达方式和大量的聆听等工作之上。《马林巴》旨在建立实时乐器和电子音乐的一种新的关系，它主要利用动态扑捉直接联系到一个特定的物理控制模块—MSD。《她》是作曲家为其妻子珍妮弗海默而作，珍妮弗海默开创了克林巴琴和电子学的全部剧目。这部作品的主要特点是一种互动形态控制，通过一个附加到乐器体上的加速器得到数据来生成称为“DJster”(消化)的环境。<整场音乐会给人一种电子音乐营造听觉环境的天然优势。从早期录音磁带的粘贴，到今天杜比5.1甚至杜比7.1多声道环绕系统的运用，电子音乐经历了一次次技术的改进与完善。无论是把电子音乐技术、作为手段还是作为目的，所生成的电子音乐都是有价值的。 （黄海）
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