九乡新闻网龙之谷日服:【青玉案.横塘路】贺铸
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/19 11:00:56
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【译文】
你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
【赏析1】
这首“横塘路”，明眼人从词的格式上一眼就能看出是一首《青玉案》。只是贺铸喜欢在词牌上做文章，从第一句中抽出“横塘路”三字作为词牌。青玉案，根据杨慎《词品》卷一中的“词名多取诗句”条，是本诸张衡诗：“何以报之青玉案。”
这首词是贺方回较有争议的作品，千年以来，无数文人学者对此词内涵和象征作出各自评论。有说是苦等佳人而不至之后，词人心怀怅惘而作（朱东润《中国历代文学作品选》中篇下此词解题）；也有说是因为作者禀性刚直，不谀显贵而在政治上受排挤，抱负得不到施展，心中怨愤不平而作的，并谓“凌波”，“芳尘”就是志向得以实现的情景（张颢瀚《古诗词赋观止》），但直到现在都没有得出一个统一的结论，而此刻，我又要搬出另一种说法。
我的老师，东南大学中文系主
首句“凌波不过横塘路”，用曹植《洛神赋》中：“凌波微步，罗袜生尘。”典故。凌波，形容女子走路轻盈的样子，这里借代为词人心中的佳人。“横塘”是地名，约在今苏州某地。心中女子未到“横塘”便先已殒去，“不过”二字已明白道出。下面“但目送，芳尘去。”此句最痴，“尘”，踪迹，与“芳”连用，本指佳人的踪迹，但细味此句，可以品出这里的“尘”，不是一般的“罗袜生尘”之“尘”，而是心上人的一缕芳魂。你虽没到横塘就先我而去，那就让我在这里送送你吧，我要目送你的芳魂离我远去，虽然我看不到，但是毕竟能感应得到的。下句“锦瑟年华谁与度”，用的是李商隐著名的无题诗《锦瑟》中：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”中语典，锦瑟，绘着彩色花纹的瑟，锦瑟年华即是美好的年华。你离我而去，剩我在这清冷的尘世里，这漫长年华与谁共度呢？你究竟去了哪里？是在你我经常幽会的“月桥”上，“花院”里？还是把自己深锁在“琐窗”之下，“朱户”之中呢？这一切谁也不知道，“只有春知处”。过片“碧云冉冉蘅皋暮。”化用江淹《休上人怨别》诗中：“日暮碧云合，佳人殊未来。”语意。冉冉是云流动的样子。横皋，长着香草的水边高地，《洛神赋》中有：“尔（辶西）税驾乎横皋”的句子。词人站立在水边深情的寻视，希望能寻觅到她的影子，但映入眼中的只是流动的白云。下句“彩笔”即妙笔，喻文采很高。《南史，江淹传》中载：“淹少时以文章显，晚年才思微退。……尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。尔后为诗，绝无美句，时人谓之才尽。”美丽而惆怅的典故抒写出惆怅的悲哀，“断肠”二字最能透露词中消息。最后两句是方回最为人称道的千古绝句，“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”许多事物的不同状态来比喻一种事物的一种状态，这里是用了被
【赏析2】 周汝昌 （批：周老的诠释可信。）
青玉案
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！
这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好象也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，——这就不容以“侧艳之词”而轻加蔑视了。
方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作。何以言之？试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿者，岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也？可知他为此人，倾心眷慕，真诚以之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。闲话且置，如今只说子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，盖女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘。过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失！——此《青玉案》之所为作也。美人既远，木立如痴，芳尘目送，何以为怀。此芳尘之尘字，仍是遥遥承自“凌波”而来，波者，原谓水面也，而乃美人过处，有若陆行，亦有微尘细馥随之！人不可留，尘亦难驻，目送之劳，惆怅极矣！——全篇主旨，尽于开端三句。
以下全是想象——古来则或谓之“遐思”者是。
义山（李商隐）诗云“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。以锦瑟之音繁，喻青春之岁美(生活之丰盛也)。词人用此，而加以拟想，不知如许华年，与谁同度？以下月桥也，花院也，琐窗也，朱户也，皆外人不可得至之深闺密居，凡此种种，毕竟何似？并想象也无从耳！于是无计奈何，而结以唯有春能知之！可知，不独目送，亦且心随。
下片说来更是好笑：词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞拍一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今日的所谓“爱情”。剧曲家写鲁智深，他是“烦恼天来大”，而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物，一连串举出了三喻，作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可胜数。方回自问自答说：“我这闲愁闲恨，共有几多？满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧！”这已巧妙地答毕，然而尚有一层巧妙，同时呈现，即词人也是在说：我这愁恨，已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节，越增我无限的愁怀恨绪！你看，词人之巧，一至于此。若识此义，也就不怪词人自诩为“彩笔”“新题”了。
贺方回因此一词而得名“贺梅子”。看来古人原本风趣开明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，说他种种难听的话，笑骂前人，显示自己的“正派”与“崇高”。晚近时代，似乎再也没有听说哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别名，而传为佳话，——这难道不也是令人深思的一个文坛现象吗？
【赏析3】
本篇的主旨是写“闲愁”。“愁”，本来是抽象的东西，但作者却通过巧妙的比喻，把“闲愁”转化为一系列具体可感的艺术形象，从而使这首词具有很强的艺术感染力。词的结尾连续用烟草、飞絮、梅雨等三种不同事物来烘托“闲愁”。从修辞方面讲，这是比喻的重复，是“博喻”；从形象的构成来讲，这是意象的叠加，仿佛银幕上的叠印镜头；从化虚为实，也就是从“感情的物化”方面来讲，这三者都诉之于读者视觉，形成了视觉的和弦。因为作者把两个以上的意象叠印在一起，所以，它提供给读者的已不是单纯、明晰的普通画面，而是一个个十分醒目、刺激性很强、同时又是完全崭新的艺术镜头：溪边，烟草濛濛；城中，飞絮飘飘；天上，细雨霏霏。于是，那平川，那烟草，那城郭，那飞絮，又都融入细雨之中去了。这一联串的叠印镜头，必然迫使读者产生一连串的联想跳跃，经过相当长时间的思维活动，读者才能品尝出这种联想跳跃之中所蕴涵的无穷韵味。这首词的迷人之处，也就在这里。当然这三个意象的叠印，并非随心所欲的拼合，也非信手牵来的杂凑，而是作者当时所见的客观景物的精选与提炼。这三者既突出了江南梅雨季节的特点，又烘托出作者的愁情。反过来，正是通过这种内在的愁情，才把三个本来不相连属的意象、三个不同的镜头巧妙地串接起来。这些扣人心弦的去处，是颇有些“蒙太奇”味道的。因为它们并非单纯的比喻，而是包含着颇为广泛的“兴”的含义在内。所以，罗大经在《鹤林玉露》卷七评这首词说：“兴中有比，意味更长。” 值得指出，这首词在设问这一艺术手法的使用上也是很成功的，它有助于三个比喻的深入人心。所以，刘熙载在《艺概·词曲概》中强调指出：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”由于这首词在艺术上有鲜明的独创性，所以贺铸在当时就获得了“贺梅子”的美称。著名诗人黄庭坚曾亲手抄录这首词放在案头，把玩吟咏，同时还写了一首小诗对这首词给予很高评价：“解道当年断肠句，只今惟有贺方回。”这首词也被推举为《东山词》中的压卷之作。
贺铸
贺铸（1052-1125年），字方回，原籍山阴（今浙江绍兴），生长卫州（今河南汲县）。宋太祖贺后族孙，娶宗室之女。为人豪侠尚气，渴望建功立业，曾为武官，后转文职，曾任泗州（今属江苏）、太平州（今属安徽）通判等职。晚年退居苏州，自号庆湖遗老。贺铸诗、文、词皆善，尤以词成就最高，其词刚柔兼就是，风格多样，张耒《东山词序》赞其词：“盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之袂；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”其相思离别及留连光景之作多深婉丽密，善于炼字，下开吴文英一派。长调如《台城游》“南国本潇洒”、《六州歌头》“少年侠气”等篇豪壮激烈、气势雄健，逼近苏轼，对辛弃疾等人有影响。《捣练子》五首描写征人妻的思边之情，在宋词中很是难得，其词写景咏物也有独到之处，要之，贺铸为北宋五大名家。有《东山词》，一名《东山寓声乐府》。
寄贺方回 作者:黄庭坚
解作江南断肠句，只今唯有贺方回。