九乡新闻网黑暗启元:琴曲《归去来辞》细节讲解
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乐曲第一句，6·5
问：您唱出来我才感觉到吟猱的味道，我觉得您在唱琴时，味道特别象戏曲唱腔。
答：琴乐和戏曲原本就是相通的，表现手段是一致的，古琴的吟猱绰注和戏曲的腔韵是一样的原理，中国音乐在声乐和器乐中同样以千姿百态的“韵变化”构成自身的特征，一个简单的曲调骨架附上韵的变化后显得那么丰富动人。
乐曲第二句， 3
曲中几个节奏型是 ××× ×─ 的地方，弹得不爽快，如11 1
232 ─ ─ 16· 1
节奏的快慢，音符的长短，对比大；特别短的音符急促出现，紧接的音符又是长音符，慢节奏。这些地方一个个音的出现不是平铺直叙的，是很生动的，这种地方常常是音乐情绪转折的地方。
你弹的乐句的感觉不清楚。主要表现在上一乐句的最后一音还没有结束，就弹下一个乐句。如果按“抢拍子”的错来纠正，是不彻底的，因为它还未涉及这个问题的本质，需要从根本的认识上来解决。对待乐句，应不按拍子的感觉（不是数拍子）来弹，而是“按一个乐句一个乐句的感觉来弹”。这是很多弹琴人都没有注意到的地方。
乐句与乐句之间，常有停顿，在古琴谱中记成一个圈“。”，在简谱或五线谱中记成两拍或两拍以上。如《龙朔操》中这两句，12 3
这些句尾实际的时值有时会不止两拍，但也会是两拍，也会短于两拍，这要看乐曲的气息而定，平和的气息通常是两拍或不止两拍，如果气息紧迫时后一句也会抢前出现，这样前乐句也会短于原来速度的两拍。总之它在通常的情况下音符时值不是绝对平均的，不绝对平均的音符时值的原因在于琴乐的语气。其实语气对于节奏的影响不仅仅是乐句的尾音，整个乐句都受到影响，而乐句尾音的长音符表现得最为明显。一句话，一个乐句表达后的间隙，语气的变化常常会在这里表达得明显一些，甚至夸张一些，这就是刚才唱的两个乐句句尾的两拍实际时值不止两拍的原因。古琴音乐最为自由，因而在记谱（指与减字谱对照的简谱或五线谱）上，我们应该充分注意到古琴音乐节拍节奏的特征，不要让简谱或五线谱记录的节奏把琴乐的自由气息框死了，可以把简谱或五线谱看成旋律和节奏等方面的一个大概的记录，还有许多细微的地方它不可能都记录出来，也不必记录出来。
顺便谈一下简谱或五线谱记录的节奏记录，这些记录只是大致的、近似的记录，如果你死板板地“严格”按谱上记录的节奏弹奏，那就违背了古代音乐的本意，你应该把它作大致的、近似值的记录作参考。
对于琴曲的乐句，弹奏时不要机械地数拍子，而是“按一个乐句一个乐句的感觉来弹”，这是我教的方法，是表面的，更重要的是理解琴乐乐句过程的气息，这是为什么要“按一个乐句一个乐句的感觉来弹”的原因。学习过西方的乐理、视唱练耳课程的人更要注意到琴乐乐句过程是另一种概念和感觉。
另外，这一句的指法的变换一下更合理，1·2
1
第一段落结束时，第二段以中速另起，马上就生动了。（唱谱）2