黄河灵异事件真实案例:新诗创作技巧

前言：技巧是为内容服务的，诗歌的核心在于抒情明理，切勿舍本求末、断章取义。

新诗的十种格式：

1、两段式

诗分两段，第一段和第二段的关系或者顺接或者转接。第二段往往是第一段的升华。第一段是第二段的交待与铺垫。两段式简捷明了，适用于各种类型的短篇幅诗歌，变化不多但是耐人寻味。是第一流的格式。

例子：徐志摩《月下雷峰塔影片》

我送你一个雷峰塔影，

满天稠密的黑云与白云；

我送你一个雷峰塔顶，

明月泄影在眠熟的波心。

深深的黑夜，依依的塔影，

团团的月彩，纷纷的波麟——

假如你我荡一只无遮的小艇，

假如你我创一个完全的梦境！

2、两线式

诗分明暗两线。与两段式有异曲同工之妙。两段式中，首段交待，末段抒情，两线式中，明线交待，暗线传情。这个技巧远比两段式高明，但也很难掌握。它的优点除了两段式具备的优点之外，还有含蓄。这种结构十分精巧。但是却没有两段式简捷。也是第一流的格式。也许这跟“白描”的手法有点相近。

例子：田间《假使我们不去打仗》

假使我们不去打仗，

敌人用刺刀杀死了我们，

还要用手指着我们的骨头说：

看——

这是奴隶。

3，引导式

第一句话或者第一段起个引子作用。然后再展开铺述。这种手段是比较理想的抒情手段之一。它最大的优点是自由，自然。可供作者发挥的空间极大。引导式非常容易转化为混合式。但也可以不转化。如《致橡树》就是非常典型的纯引导式。其抒情浪一潮接一潮，将感情逐渐推向顶锋。引导式的潜力很大，它的例子都有很大的学习价值。这也是第一流的格式。无论哪个阶段都适用。

例子：艾青《我爱这土地》

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

 ……

和那来自林间的无比温柔的黎明

……

——然后我死了

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水?

因为我对这土地爱得深沉……

4、混合式

把除混合式以外的其余9种格式综合起来就成为混合式。混合式是最精彩的格式。但是要注意，很多格式都是不互相兼容的，往往这一种格式的优点，就是那一种格式的缺点。所以在运用混合式时，要考虑到各个格式的特点，合理安排，这样才能将混合式的优势发挥到极致。上面说过，引导式很容易转化为混合式。这不是没有道理。推荐两种组合，由引导式转化的混合式。

1、引导式＋多排比式例：冯雪峰的《落花》

　　2、引导式＋呼应式例：郭沫若的《梅花树下醉歌》

　　混合式并不需要引导式的掺和。但是不可否认，引导式的自由自然的特点，可以缓冲混合式的内部矛盾。混合式是相当精彩的格式。适用于各种类型的诗歌，但最适用中短篇幅的诗。它的组合绝对不止一两种两个格式的简单组合。它的组合数不胜数。有极大的创造性和开发潜力。混合式是第一流的格式。

5、呼应式

　　呼应式，又称为“循环式”或“连环式”是为了和“连环韵”相对照。不一定非要首尾呼应，中间呼应也可以。它的特点是连系性能很好。给人的感觉很完整。但是两处呼应，虽然格式相当（注意，是相当不是相同），但是在内涵上一定有了变化。这样，呼应式就不仅是呼应式了，它还具备了推波助澜的抒情作用。这是第二流的格式。总的来说，它不如以上4种。不如两段式方便简捷；不如两线式精巧含蓄；不如引导式自然自由；不如混合式精彩多变。但是它又具备独特的不可取代的优势。这使得它在新诗格式领域中始终有一块立足之地。且为广大诗人爱好。它略胜于二排比式；远胜于铺垫式和多排比式。它与二排比式同属第二流的格式。

例子：冰心《惊爱如同一阵风》

　　惊爱如同一阵风，

　　在车中，他指点我看

　　西边，雨后，深灰色的天空，

　　有一片晚霞金红！

　　睡了的是我的诗魂，

　　再也叫不觉这死寂的朦胧，

　　我的心好比这深灰色的天空，

　　这一片晚霞，是一声钟！

　　这一片晚霞是一声钟。

　　敲进我死寂的心宫，

　　千门万户的回响，隆－－隆

　　隆隆的洪响惊醒了我的诗魂。

　　惊爱如同一阵风，

　　在车中，他指点我看

　　西边、雨后、深灰色的天空，

　　有一片晚霞金红。

　　6、二排比式

诗分两段。但是它不像两段式。两段式的两段，是第二段高于第一段。但是它的两段式平行的。它也不同于多排比式。多排比最显著的特点，就是有相同的引导句。它没有。它的排比体现在内容上，不在形式。这使得它的档次要比多排比式高明的多。二排比式多用于说明事理。而不在于抒情。即使抒情，它也是理性的抒情，不是浪漫的抒情。这种格式便于掌握，方便适用。是小诗的理想格式。这是第二流的格式。

例子：绿原《诗人》

　　有奴隶诗人

　　他唱苦难的秘密

　　他用歌叹息

　　他的诗是荆棘

　　不能插在花瓶里

　　有战士诗人

　　他唱真理的胜利

　　他用歌射击

　　他的诗是血液

　　不能倒在酒杯里

7、多排比式

这是被广泛使用，已经用滥了的格式。它的特点非常明显，简单，容易掌握，技巧含量较低。对于重视内容的诗歌，不讲究艺术效果的诗歌，这是最理想的选择。如果以抒情为核心来研究，多排比式还要优于二排比式。这是第三流的格式。

例子：梅绍静的《日子是什么》特别强调梅绍静的《日子是什么》，这是相当精彩的一首诗，尽管它的格式不高明，但是它所包含的巨大情感，震撼着每一代读者的心灵，是诗坛的不朽之作。

日子是散落着泥土的小蒜和野葱儿

　　是一根蘸着水搓好的麻绳

　　日子是四千个沉寂的黑夜

　　是驴驮上木桶撞击的水声

　　日子是雨天吱吱响着的杨木门轴

　　忽明忽暗地转动我疲惫的梦境

　　日子是一个含在嘴里止渴的青杏儿

　　是山源上烈日下背麦人的剪影

　　日子是那密密的像把伞似的树荫

　　正从我酸痛的胳膊上爬向地垅

　　日子是储存着清甜思绪的水罐儿

　　正倒出汗水和泪水来哽塞我的喉咙

　　8、铺垫式

又称为“豹尾式”“总结式”“倒引导式”“反引导式”等等……从这些名字就可以看出来，这种格式是在末尾做文章的。这是古人最擅长的手段。前文平平无奇的铺垫，尾句突然来一句情理之中意料之外的精彩句子。这是最低级的手段，适合三岁小孩学写诗。话是这么说，也不可低估铺垫式的作用与潜力。其实，每首诗都多少要用一点铺垫式。但是用得明显和不明显那就看本事了。徐志摩的《偶然》其实就是很高明的运用了铺垫式。单纯使用铺垫式的，绝对是低级无能的表现。但是铺垫式要是和其它的格式混合，它的缺点就不再是缺点。铺垫式和多排比式同属第三流格式，两种格式单纯使用，都很低级。即使是徐志摩这样高明的人，也不可能单纯把它们用好。多排比式和铺垫式已经到了穷途末路的边缘了，马上面临淘汰。除了初学者，可以用着来练习以外，不赞成使用。但是，这两种垃圾格式，一旦被混合式吸收，那么立刻化腐朽为神奇。所以说第一流的格式，与第三流的格式，就有这种天壤之别。

例子：席慕蓉《一棵开花的树》

　　如何让你遇见我

　　在我最美丽的时刻为这

　　我已在佛前求了五百年

　　求他让我们结一段尘缘

　　佛于是把我化作一棵树

　　长在你必经的路旁

　　阳光下慎重地开满了花

　　朵朵都是我前世的盼望

　　当你走近请你细听

　　那颤抖的叶是我等待的热情

　　而当你终于无视地走过

　　在你身后落了一地的

　　朋友啊那不是花瓣

　　是我凋零的心

　　9、仿古式

古诗的语言，新诗的格式。用得好身兼两家所长，反之则不伦不类。不是博古通今的诗人，是不可能把这种格式运用好的。所以初学者就不要用了，免得画虎不成反类犬。由于古诗的意境是通过语言展现的，所以它直接移接古诗的语言。就具备了古诗那种清冷深远古色古香的意境。再加上它不受格式限制，自由奔放灵活多变，又具备了新诗的自由特点。但是在内容方面，它不能逾越古诗，它绝对不能丢掉古诗的意境，否则就不叫仿古式。比如“原子弹”“西门子”“比基尼”这样的名词，在仿古式中，绝对不允许出现。

　　10、反复强调式

把一句话，一个词反复在诗中使用，以此来创造一种昏昏欲睡似懂非懂的朦胧意境。它也就只适合这种朦胧意境，不可能再有其他的发展前途。