魔法花园依露:耍大牌的兄弟叫顺溜

  耍大牌的兄弟叫顺溜

　　　　喜欢“顺溜”的观众其实还是想看乡下战士出洋相的窘劲儿，这部戏从王宝强耍大牌自己乱挑枪开始就已经千疮百孔了。

　　影视圈忽然开始流行狙击手的电视剧题材。国产战争剧《我的兄弟叫顺溜》再次掀起了国产狙击手剧的高潮。 从这部号称明星云集且收视率不错的影视剧中可以看到，国产电视剧中固然有锐意求新的佳作，也不乏像“顺溜”这种追赶潮流随意拼凑任意妄为的怪胎。 该剧中居然集合了当今电视剧所有最恶俗的桥段：主角是喝狼奶大的，所以他彪悍。主角是猎户出身，所以他枪法好。主角非常憨厚，所以一号配角更加显得的睿智? 如果仅仅如此，还可以称作是集诸多流行元素于一身向经典致敬的产品。最不应该的是该剧主演王宝强越俎代庖，干预了影片重要道具设置的情况。

　　腕儿大就可以挑枪

　　和士兵突击里的许三多抄起一支八一杠这样的普通武器就参加老A选拔不同，这次的王宝强决心自己挑枪。 片中“顺溜”所使用的道具枪为美制强生1941型半自动步枪，据笔者调查，这种非常罕见的枪型国内现在只有八一电影制片厂还有，而且只有一支，也就是说冯小刚的影片《集结号》中王宝强所使用的那支强生1941型道具枪跟顺溜里边的是同一支。 主演王宝强不满意剧中原本配发加装了瞄准镜的三八式步枪，而后跟导演要求必须换用自己用过的强生1941型半自动步枪（美国海军陆战队武器，新四军从来没人用过），导演也就顺从了王宝强的意见，甚至为此补拍了很多镜头。 电视剧的拍摄是一个团队协作的工作，每一个岗位都应该由专业的人员担任，实际上根据《顺溜》的原著来看，无论是编剧、道具师还是军事顾问都很清楚，新四军不可能使用美国武器打日本子弹，片中日军用的是97狙击步枪。无论是编剧、道具还是军事顾问，对于这个问题都是清楚的。

　　出现这个本来不该出现的道具瑕疵的责任完全在于导演迁就演员。这么做的后果是道具师和编剧都会感到不快，因为拍摄方显然不尊重自己的专业素养和劳动成果。 结果在片中顺溜自己争取来的那支强生步枪的瞄准镜被道具师偏转了至少30度，镜中原本的十字分划变成了X分划。真正的狙击手眼中的世界都是十字线，而顺溜眼中的世界是X线。不知道这是不是道具师对于王宝强乱点鸳鸯谱行为的无声抗议。从这种临阵换枪的闹剧中，可以折射出当今影视拍摄工作的一种普遍现象：谁专业并不要紧，谁腕大才是关键。 如果主演不是红得发紫的王宝强，换枪一事自然不会发生。如果片中的道具师是斯皮尔伯格的道具师，那么王宝强再红也还是得听道具的。这种以身份地位决定话语权的拍摄文化，的确是非这部戏从王宝强耍大牌自己乱挑枪开始就已经千疮百孔了。

　　

　　山寨战争剧：开枪基本靠抖

　　近年来制作方开始愈来愈重视服装、道具等细节，但国内的拍摄体制和团队文化却决定了不可能出现类似《黑鹰坠落》、《拯救大兵瑞恩》和《兄弟连》那样足以成为战争影视典范的佳作。国内的影视制作人往往将其归咎为拍摄环境或制作费用的问题。 根据笔者曾经亲身参与过军事类影视剧的创作经验来看并非如此。首先，内地不存在专业的军事影视道具公司，这点甚至远不如香港，更别说与美欧相比。

　　其次，国内电视剧的军事场景都是兼职的军事顾问或者道具师共同创造的结果，军事顾问不懂拍摄、道具师不懂军事，在设计的过程中就会出现为了迁就某一方而改变场景的结果。最后拍出来的东西非常不专业。 境外的专业影视军事顾问往往是具有军事生活基础的影视制作人员，他们能够很好地协调各方面的工作，从而制作出专业水平的军事场景。在短期内我国是不可能出现这样的团队。

　　第三，由于我国法律的限制，影视道具枪的制作和进口都非常困难，国内很多影视剧一旦涉及到外军枪械的时候只能利用现有国内的道具枪械进行改进，或者使用较为容易获得的仿真枪进行模拟拍摄。使用此类枪械的结果是根本无法正确模拟出真正的战斗场面。 某影片的拍摄现场，由于缺乏真实枪械的缘故，几乎所有枪战场面的开火效果都是后期制作加上去的。当时就有演员笑言：“开枪基本靠抖。”为了模拟枪械的后坐力，现场的演员疯狂抖动手中的武器，就像帕金森综合征的症状一般。 笔者参与的某个战争剧中的军事顾问都是资深的特种部队成员，或者武器专家。以这样的顾问团体按说应该能制作出严谨真实的作品，不幸的是该作品的真实性并不算高。无论是演员、导演甚至动作指导都喜欢自己加工一下，经过了多重加工之后的结果就是从一个经过反复推敲的作品变成了一个四不像的东西，没人需要为此负责。 中国没有狙击手精神传统 狙击剧最近的走红都是各影视制作公司的跟风行为。1980年前中国并不存在什么狙击手的称呼，无论是战争时期还是和平年代，部队内枪法好的同志都会被称为神枪手而不是什么狙击手。

　　《亮剑》里政委赵刚自称“我适合做狙击手”其实是提前了几十年使用这一词汇。 这些神枪手的地位在中国军队中也不算高，否则当年纵横朝鲜战场的神枪张桃芳也不会跑到空军去当飞行员。近年来的影视作品中谍战类的题材偶然还能出现如《暗算》、《潜伏》这样的佳作，而描述狙击手类的作品却还未出现过这样的经典作品。究其根本原因就是在于中国人仍未能吃透西方狙击手文化的根本内涵在哪里，而是徒具其形用穿着伪装服使用加了瞄准镜步枪的人物去构建一个根本不曾存在的历史场景。

　　狙击手文化发源于西方精英文化，经典的狙击手影片《兵临城下》中的狙击手对决，就是典型的骑士文化的表现：最精锐的枪手对决，决定生死的只是一发子弹。 在中国古代文学中，高手往往并非败于公平的决斗中，或死于值得尊敬的对手的。例如三国中虎牢关三英战吕布，刘关张兄弟实际是在群殴一个人打成平手，关公斩颜良是因为刘备托颜良劝他二弟来投，颜良没来及开口问就死了。 在《水浒传》中更是充斥着各种江湖诡计，如抢劫生辰纲的过程就是完完全全的一场骗局，这样获胜的英雄实际上并不符合骑士精神。近反观西方经典的几部狙击手题材电影，莫不是彻底吃透了狙击手精神内涵深处的精华。

　　在影片《兵临城下》中，无论是勇敢睿智的瓦西里还是冷峻孤高的德国狙击手康尼上校，他们的言行举止都深刻地体现出一名深入敌后的狙击手，如何靠着机制和神奇的枪法在一场公平的对决中取得了胜利。 著名军事小说家汤姆克兰西的《燃眉追击》中，狙击手选拔的场景也成为国内影片反复抄袭山寨的场景。但未在国内院线上映过的狙击手电影《双狙人》中，军士长贝奇为掩护战友所做出的牺牲，也是在无言语的情况下表现出了狙击手和搭档同生共死的情谊。 这样的精神却很难在国内的狙击手题材中看到，国内的影片更注重的是对于主人翁出神入化枪法的塑造和神话，而忽略了狙击手影片中最根本的内涵，就是体现高压敌后环境下，一个枪法出众的主人翁的内心精神世界是怎样的。 影视圈忽然开始流行狙击手的电视剧题材。国产战争剧《我的兄弟叫顺溜》再次掀起了国产狙击手剧的高潮。

　　从这部号称明星云集且收视率不错的影视剧中可以看到，国产电视剧中固然有锐意求新的佳作，也不乏像“顺溜”这种追赶潮流随意拼凑任意妄为的怪胎。

　　

　　中国没有狙击手精神传统

　　狙击剧最近的走红都是各影视制作公司的跟风行为。1980年前中国并不存在什么狙击手的称呼，无论是战争时期还是和平年代，部队内枪法好的同志都会被称为神枪手而不是什么狙击手。《亮剑》里政委赵刚自称“我适合做狙击手”其实是提前了几十年使用这一词汇。

　　这些神枪手的地位在中国军队中也不算高，否则当年纵横朝鲜战场的神枪张桃芳也不会跑到空军去当飞行员。

　　近年来的影视作品中谍战类的题材偶然还能出现如《暗算》、《潜伏》这样的佳作，而描述狙击手类的作品却还未出现过这样的经典作品。究其根本原因就是在于中国人仍未能吃透西方狙击手文化的根本内涵在哪里，而是徒具其形用穿着伪装服使用加了瞄准镜步枪的人物去构建一个根本不曾存在的历史场景。

　　狙击手文化发源于西方精英文化，经典的狙击手影片《兵临城下》中的狙击手对决，就是典型的骑士文化的表现：最精锐的枪手对决，决定生死的只是一发子弹。

　　在中国古代文学中，高手往往并非败于公平的决斗中，或死于值得尊敬的对手的。例如三国中虎牢关三英战吕布，刘关张兄弟实际是在群殴一个人打成平手，关公斩颜良是因为刘备托颜良劝他二弟来投，颜良没来及开口问就死了。

　　在《水浒传》中更是充斥着各种江湖诡计，如抢劫生辰纲的过程就是完完全全的一场骗局，这样获胜的英雄实际上并不符合骑士精神。

　　近反观西方经典的几部狙击手题材电影，莫不是彻底吃透了狙击手精神内涵深处的精华。在影片《兵临城下》中，无论是勇敢睿智的瓦西里还是冷峻孤高的德国狙击手康尼上校，他们的言行举止都深刻地体现出一名深入敌后的狙击手，如何靠着机制和神奇的枪法在一场公平的对决中取得了胜利。

　　著名军事小说家汤姆克兰西的《燃眉追击》中，狙击手选拔的场景也成为国内影片反复抄袭山寨的场景。但未在国内院线上映过的狙击手电影《双狙人》中，军士长贝奇为掩护战友所做出的牺牲，也是在无言语的情况下表现出了狙击手和搭档同生共死的情谊。

　　这样的精神却很难在国内的狙击手题材中看到，国内的影片更注重的是对于主人翁出神入化枪法的塑造和神话，而忽略了狙击手影片中最根本的内涵，就是体现高压敌后环境下，一个枪法出众的主人翁的内心精神世界是怎样的。