魔法少女之直死魔眼:故宫博物院藏清代竹木牙角匏器二

来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/03/29 19:00:15
竹雕饕餮纹活环提梁执壶
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竹雕饕餮纹活环提梁执壶,清,通高28cm,口径4.9cm,足径5.4-5cm。清宫旧藏。
壶为双层唇口,长颈,鼓腹,圈足,拱形圆盖,火焰式钮,壶体一侧为凤头式流,另一侧为卷云式执柄。壶身饰四周弦纹,腹部雕一圈减地隐起的饕餮纹。肩部配活环链式提梁,提梁中部雕成夔龙状。
此壶竹刻技艺精湛,未见粘接痕迹,整体造型及纹饰仿商周青铜器,可见清中期好古拟古之风尚。
撰稿人:宋海洋
关键词:
饕餮
文竹嵌竹丝长方盒
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文竹嵌竹丝长方盒,清中期,通高4.9cm,长9.5cm,宽6.7cm。清宫旧藏。
盒长方形,委角,扁体,盖与身子母口相合。盒内壁包镶文竹,外底亦镶嵌文竹,其余部分皆嵌贴竹丝为饰。竹丝细密,色泽肌理变化精微,排列均匀。盒体每面转折处衔接自然,了无痕迹。盖面与立壁的过渡带还打破纹饰通体横排的规律,转折处排出菱形装饰块,构思巧妙。盖面于竹丝层上又嵌贴文竹层为饰,以染色竹黄贴出黑花勾连方格纹,在竹丝装饰的烘托下成为器物的点睛之笔。
撰稿人:刘岳
关键词:
文竹  包镶
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文竹人物题诗方笔筒
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文竹人物题诗方笔筒,清晚期,通高14cm,长7.2cm,宽7.2cm。
笔筒四方式,通体包镶文竹,嵌红木底座,四足。在筒身相对的两面以阴刻技法各刻画一人物:一为文士,背向立,戴高巾,斜持拐杖,伛偻腰身,容颜虽只是侧面,但可见须髯及胸,抿唇凸颌,颇显龙钟老态。衣袂轻飏,似有微风吹动,极为生动。衣纹繁复,线条如屈铁,有陈老莲笔意。另一面为一渔人,正向立,粗服跣足,手扶斗笠,钓竿倚于肩上,挺身扬首,面含微笑。两相对比,意味深长。筒身其余二面均阴刻题铭。一为楷书:“昔苍颉创业,翰墨作用,书契兴焉。夫制作上圣立宪者莫先于笔,详原其所由,究察其成功,铄乎焕乎,不可尚矣。庚子四月苍溪王竹民刊。”及“王勋”篆书小印。相对一面为行书:“雕镌精巧,似辽东之仙物;图写奇丽,笑蜀郡之儒生。和卿题。”
此器风格清隽,书画皆有可观,文竹镶嵌及阴刻技法尤为精妙,是不可多得的文房佳品。
撰稿人:刘岳
关键词:
文竹  包镶  红木  笔筒  陈老莲  跣足
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文竹贴花方水丞
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文竹贴花方水丞,清中期,高2.9cm,口径3.4cm,底径6cm。清宫旧藏。
水丞作四方抹角马蹄式,凸口,方唇,平底。通体包镶文竹为饰,口边、足缘及转折棱线处均镶贴深色竹簧。器身每面中央饰变体几何纹样,抹角处过渡的四条窄面则于下部饰如意云头纹。
此器形制乖巧可人,色泽淡雅,为同类制品中较为突出者。
撰稿人:刘岳
关键词:
竹簧  文竹  包镶  水丞
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竹雕荸荠式小盒
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竹雕荸荠式小盒,清中期,通高4.9cm,口径最大3cm。清宫旧藏。
盒以竹根雕作荸荠球茎状,扁圆形,小口,边缘呈不规则状,有蒂式盖,与盒身子母口相合,盖上圆雕弯曲的顶芽,旁簇拥三个短喙状侧芽。盖、身扣紧后,浑然一体,全无痕迹。盒身光滑圆润,浮雕环节一周,底心凹入。此盒肖形生动,意匠高妙,细节处处饶富趣味,惹人怜爱。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  圆雕
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竹雕菊花臂搁
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竹雕菊花臂搁,清,长24.8cm,宽6.8cm,厚1.9cm。清宫旧藏。
臂搁长条形,覆瓦式,四矮足。器表以去地浅浮雕配合阴刻法表现纹饰。画面以菊花为主体,据守半边,构图奇峭。下部盛开的菊花尤为引人瞩目,杂以竹叶等,合为二君子,含义隽永。花瓣轮廓线清晰,如墨线双钩,并于轮廓内打漥,立体感甚强。花叶均区分出阴阳向背,正向者以阳线为界,用阴线刻筋脉,上部背向花瓣,花朵瓣瓣弧凸,背向叶片则以阴线勾边框,以阳线为叶脉。此作精雕细镂,运刀如笔,有工笔画的风韵,耐人寻味。右上楷书引首:“唐醻写于玉笙楼”及“王曾铁笔”款识并“开”、“先”篆书印2方。
唐醻,明时南汇(今属上海)人,字去非。传说其隐居闵行玉笙楼20年不出。工花鸟。王曾其人不详。
撰稿人:刘岳
关键词:
臂搁  浮雕
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吴之璠竹雕老人题壁臂搁
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竹雕老人题壁臂搁,清,吴之璠制,长21.5cm,宽6.4cm,厚1.2cm。
臂搁长条形,覆瓦式,四足。浅浮雕峭壁苍松,一老者宽袍大袖,扬首伸臂,手拈笔管,似正于石壁上题字,其背后石台摆放着书卷砚墨。山石皆成方块,人物面部朦胧,纹饰刻画极简,线条甚为浅淡,别是一番风韵。器背面阴刻“吴之璠制”行书款识。
撰稿人:刘岳
关键词:
吴之璠  臂搁  浮雕
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竹雕留青山水人物笔筒
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竹雕留青山水人物笔筒,清中期,高11.1cm,口径5.5cm。清宫旧藏。
笔筒圆体,口沿微内斜,三矮足。以留青法表现一老者抱膝坐于湖石上,其面带微笑,长髯及胸,神态悠闲,衣着旷放,羽扇置于身侧。老者所注视的石上所置之三足兽耳炉及鼎镬中水汽蒸腾而上,凝为云雾,引得花鹿昂首仰视。老者身后立一湖石,贯通画面上下。
此作留青技法极熟练,通过青筠的厚薄不同与反出之深色竹肌形成复杂的层次关系,摹写物象的透视叠压灵活裕如,例如人物面部结构、衣褶的处理及扳膝斜坐的姿势,鹿颈屈曲的动态,都表现得十分准确自然。特别是根据材质本身的洞罅设计的湖石,变瑕疵为妙处,使平面纹饰有了凸凹之变化,粗糙的肌理也与留青的细腻构成对比,类似玉器工艺中“巧做”的意匠。此器纹饰集中,以立石为界,构图戛然而止,富于画意,是同类制品中特点较突出的一件。
撰稿人:刘岳
关键词:
透视  青筠  留青  笔筒
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竹雕留青松根式笔筒
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竹雕留青松根式笔筒,清,高12.8cm,口径最大7cm,底径最大7.2cm。清宫旧藏。
笔筒保留竹节本形,上小下大,微弯曲,有节痕二道。一面以留青法刻画仙鹤立于松干之巅,并通过竹节的划分在松鹤之上刻画松鳞累累。仙鹤雕刻的细腻生动,眼部烫成黑色尤其传神。另一面则对材质本身的坑洞、突起等稍加处理,构成立体装饰,将缺陷变为装饰特点,与上述平面留青图案的严谨风格恰相对照,颇见巧思。
撰稿人:刘岳
关键词:
笔筒  留青
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竹雕镂空松树形洗
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竹雕镂空松树形洗,清,高9cm,口径最大11.9cm,底径最大10.5cm。
此洗钵式,口微敛,外底内凹,器表色泽深红。周身浮雕松皮鳞纹,并镂雕松枝虬劲,松针匝体,两侧松枝直伸入口沿,使器形轮廓更富变化。在口边及近底处的隙地雕松鼠6只,若隐若现,平添几许生趣。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕
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封锡禄竹雕人物笔筒
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竹雕人物笔筒,清,封锡禄制,高15.1cm,筒径10cm。
笔筒圆体,以去地高浮雕技法表现松溪赏月的情景。溪水边,松荫下,二人并立赏月,旁有一小童负书观望。背面山石下角阴刻隶书:“壬寅五月侣梅居士清玩”及“封锡禄刻赠”款识。
笔筒壁去地浮雕,技法熟练,再与阴刻法结合,鲜明地呈现出高低错落的多个层次。创作者状物写人均应付自如,雕刻大刀阔斧,删繁就简,但刀不苟下,每一线条都颇具表现力。此笔筒刀法老辣,可见匠师技艺过人之处。
撰稿人:刘岳
关键词:
都  浮雕  笔筒
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文竹镂空嵌玉方笔筒
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文竹镂空嵌玉方笔筒,清中期,高13.8cm,边长9.4cm。清宫旧藏。
笔筒方体,底附四矮足。筒身每面中央均有镂空长方形区域,镶嵌一青白玉玉板为饰,周围镂雕变体蟠螭勾连纹。
笔筒器形极为工整,线条横平竖直,镂空处虽缝隙狭小,但文竹包镶一丝不苟,通体几乎不见接缝痕迹。文竹表面的色泽、肌理等都处理得细腻入微,加之其上又施以浅浮雕,乍看直似黄杨木雕刻而成,由此可见清中期文竹工艺的高超水平。此器的玉石镶嵌与文竹工艺结合得恰到好处,秀骨清像,格调高雅。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  黄杨木  文竹  包镶  笔筒
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竹雕“孟姜匜”铭文臂搁
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竹雕“孟姜匜”铭文臂搁,清嘉庆,长25.9cm,宽9.8cm。
臂搁长方形,覆瓦式,较宽大厚重,四角有四矮足。正面开椭圆形空间,内去地浮雕金文34字为饰。背面阴刻行书铭文二段,其一为:“摹薛尚功谱,周‘孟姜匜’铭三十四字,惟首一字不可识。文云:‘□叔作朕子孟姜盥匜,其眉寿万年永保其身,洍洍越越男女无谋,子子孙孙永保用之。’按是器‘匜’字从‘皿’,与‘杞公匜’相类,谅是同时之物,字画古奥,词义清雅,良可贵也。嘉庆丙寅秋日曼生陈洪寿镌。”下刻“曼生”小印。又:“金石竹刻,古之君子诵读之暇,聊以消遣,余读书未违,酷好铁笔,是铭曾三镌矣,惟此完善,博古者定不以余言为河汉也。翌日曼生再记。”刻“曼生”印。镌刻字体严整,笔画圆润,一笔不苟,如淬火而成,不失吉金趣味。
按:此器金文摹自宋薛尚功编撰《历代钟鼎彝器款识法帖》卷十一,其后考释缀语也本诸是书。 孟姜匜今已佚。据《殷周金文集成释文》,其释文与薛氏有出入:“庆叔作媵子孟姜盥匜,其眉寿万年永保其身,沱沱熙熙男女无期,子子孙孙永保用之。”
此器作于清嘉庆丙寅年(十一年,1806年),时代明确,更显难得。清代金石学大盛,清后期碑、帖学之争亦为学界焦点之一,影响所及,竹刻领域也多有纯以文字书法为饰者,从这件臂搁上可窥当时风气之一斑。
撰稿人:刘岳
竹雕“孟姜匜”铭文臂搁另面

关键词:
匜  臂搁  浮雕  陈洪寿
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竹雕荷花蟹臂搁
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竹雕荷花蟹臂搁,清,长23cm,宽7.8cm,厚1.2cm。
臂搁以去地浮雕法雕刻荷花螃蟹等为主的池塘小景,浮雕层次多至五六层,展现出似阳实阴、阴中有阳的特殊装饰效果。细部处理上,如俯伏的螃蟹、叶面的虫蚀以及似为清风所动的欹侧叶尖,皆生动异常,而荷叶翻卷处则以镂雕表现,极为精妙。纹饰左下有去地阳文“松山”篆书小印。
此臂搁主要以剔地技巧造型,而雕刻则达到阴阳相配虚实相生、凹凸变化精微的境地,纹饰之美与臂搁的深红色泽亦相得益彰。此臂搁显示出艺匠卓越的技巧和作品雅致的格调。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  阳文  臂搁
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竹雕葫芦式盒
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竹雕葫芦式盒,清,通高6cm,长16.9cm,宽10.5cm。清宫旧藏。
盒竹根制,雕作葫芦式,从中间分剖为二,盖与身子母口相合。器表以高浮雕及镂雕技法刻画藤、叶、小葫芦等为装饰。
葫芦自古有多子多福的寓意,在明清工艺品题材中极为常见。此盒盒身藤萝的牵缠、叶片的翻卷、虫蚀的痕迹以及葫芦的位置等都经过悉心安排,既形态逼真,亦富于装饰意味。作品寓意吉祥,可储册页,可做陈设,是清代文玩中的优秀作品。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕
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竹雕留青柳荫洗马图笔筒
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竹雕留青柳荫洗马图笔筒,清,高13.7cm,口径最大9cm。清宫旧藏。
笔筒天然卷书式,截面近乎“凹”字形,左右对称,曲线流转,于选材上煞费周章。器口沿镶嵌文竹一周,颜色和谐,过渡自然。底部保留原有竹节之横膈,略加修饰,风格朴素,非人工雕凿可得。笔筒外壁以留青法表现柳荫洗马情景。画面于弧突部分如画卷般徐徐铺展,柳树旁,溪岸上,三匹健马,或立,或卧,神态悠闲,动势准确。溪水中一人高挽裤脚,手牵缰绳,马则伸颈缓步,意态踌躇。以凹入部分为界,与浴马图相对的是一马垂首隐身于山岩之后。笔筒造型别致,为装饰图样增添了变化之妙。
此器留青工艺极精,能于薄薄的青筠中区分出多个层次,表现物象的透视关系。某些局部的处理,如柳条、马尾、溪水等部分,都有其独到之处。特别是旋涡辅以阴刻,草木杂以浅浮雕,树干上略加染色等,多种技法的配合,为此器增色不少。
撰稿人:刘岳
竹雕留青柳荫洗马笔筒局部

关键词:
浮雕  文竹  留青  笔筒  青筠  透视
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竹雕留青人物楼阁笔筒
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竹雕留青人物楼阁笔筒,清,高11cm,口最大径6.5cm。清宫旧藏。
笔筒略呈椭圆形,器表以留青法刻画台阁一角,栏板旁一华服老者乘于马上,背后立一掌扇侍者,二人目光皆投向另一捧剑的侍者。台阁大部为巉岩松柏所掩,远处云烟缭绕中尚有画栋飞甍、楼台望柱隐约浮现。
此作留青技法纯熟,青筠似为墨般渲染泼洒。如云雾以阴刻勾勒,用青筠沿竹表皮纵向的肌理留出参差的边缘,营造出水墨自然濡染的效果,相当传神。而山石的苔点、树身质地以及人物的面部、衣饰都宛如笔画,充分展现出留青工艺的魅力。
撰稿人:刘岳
关键词:
笔筒  留青  青筠
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吴之璠竹雕松荫高士笔筒
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竹雕松荫高士笔筒,清,吴之璠制,高15.2cm,筒径7.4cm。
笔筒圆体,三矮足,筒身修长轻巧。外壁以去地浮雕法表现3株老松斜插于云翳,松针亭亭如盖。松根处半倚坐一老者,宽袍大袖,扳膝昂首,纵目天外,意态陶醉,而笔筒上部浅浮雕流云遮月,与人物目光遥相呼应,情境清朗,富于书卷气。松干下侧有阴刻隶书“吴之璠”款识。
此作之去地浮雕技法极为纯熟,在有限的高度内划分层次,如3株松树的相互关系,近实远虚,叠压转折,一目了然,人物的姿态表情也处处精确传神。器表年深日久,有纹饰处色浓,无纹饰处色浅,如运笔墨于画布之上。
吴之璠在竹刻技巧上颇多创新,除继承嘉定圆雕与多层高浮雕的传统外,又发展出一种剔地浅浮雕技法,能于较小的范围内表现出物象微妙的凹凸变化,清金元钰《竹人录》特为其命名“薄地阳文”。吴氏影响颇大,甚至有研究者认为,在康、雍之际曾形成过一个以吴之璠为首的竹刻流派。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  笔筒  圆雕  阳文  吴之璠
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吴之璠竹雕御题刘海戏蟾图笔筒
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竹雕御题刘海戏蟾图笔筒,清,吴之璠制,高14.5cm,筒径11.4cm。清宫旧藏。
笔筒圆体,三矮足。以去地浮雕法刻画刘海于两株松树旁信步缓行,一手搦钱串并担负长帚,帚上伏三足金蟾,一手持葫芦。刘海敞衣袒腹,围豹皮裙,回首与蟾蜍对视,咧嘴而笑,憨态可掬。雕刻技法之粗犷处,如衣褶、松枝、帚梢等,大开大阖,线条峻急有力;而精细处如发丝、松鳞等,特别是以黑漆点人物双乳则极为写实。年长日久,人物部分的色泽与去地的背景色之间对比越发强烈,是有意为之的成功处理。筒身有填绿色阴文行书款识:“吴之璠制”及隶书御题诗句:
一帚扫清三界尘,戏蟾犹自不离身。
还金篇与伊谁论,仿佛其人道姓甄。
并“乾隆壬寅御题”与“古稀天子”、“犹日孜孜”2印。乾隆壬寅即乾隆四十七年(1782年)。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  吴之璠  阴文  笔筒
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竹雕竹林七贤笔筒
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竹雕竹林七贤笔筒,清,高12cm,筒径6cm。
笔筒圆体,底部较厚重,三矮足。筒身外壁以去地高浮雕及镂雕技法刻画松岩竹林中老者及小童10人,分作4组,或对弈,或抚琴,或烹茶,或倚树观望,错落有致,神情各异。刀法圆熟有力,在大量以竹林七贤为题材的传世竹刻作品中,此笔筒属较为精彩的一件。
撰稿人:刘岳
关键词:
竹林七贤  笔筒
竹雕白菜圆笔筒
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竹雕白菜圆笔筒,清中期,高11.5cm,直径5.8cm。
笔筒圆体,较纤巧,三矮足。通体以去地浮雕法表现纹饰,故口边及足沿略突出。筒壁雕倾侧的白菜一棵,叶片翻卷,又以阴刻法刻画虫蛀之痕及叶筋等。物象虽简,却也神完气足。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  笔筒
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文竹八宝嵌竹丝四瓣盒
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文竹八宝嵌竹丝四瓣盒,清中期,通高4.4cm,口径9.2cm。清宫旧藏。
盒作四葵瓣式,盖与身子母口相合。通体包镶文竹为饰,外立面贴饰细密的横向竹丝,排列整齐均匀。竹丝的自然色泽与纹理因深浅变化而呈现出独特的装饰效果。盖面在竹丝层上又粘贴文竹层,并以深色竹簧刻画八宝纹,既赋予其吉祥的寓意,亦丰富了器物的整体美感,是点睛之笔。
撰稿人:刘岳
关键词:
竹簧  文竹  八宝  包镶
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文竹嵌玉炕几式文具盒
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文竹嵌玉炕几式文具盒,清中期,通高28.5cm,长30.1cm,宽13.2cm。清宫旧藏。
文具盒通体包镶文竹。台座为长方几式,正背面均嵌贴龟背莲花锦地纹。四足,正面设小屉五,错落为高低二层,下层中间隔有空洞,洞饰镂雕花牙。每屉均装铜钮,钮上配挂蝠形白玉片,以便于抽拉。
较高的座面上立一木座方瓶,瓶身亦包镶文竹,并贴深色蕉叶纹、卐字不断头纹等为饰。瓶分4节,可拆分成3层小盒,各层均以子母口相合,瓶口部即为盖。瓶口内斜插如意,肩部嵌白玉兽首衔环耳。方瓶旁为一木座椭圆盒,贴饰缠枝莲纹,盖顶镶嵌青玉蟠螭饰件。
较低的座面上置一书函式二层盒。盒盖面阴刻卐字纹地,上嵌玉书签,饰青玉雕蟠螭及染牙丝穗玉佩。盒壁仿书口处粘贴竹丝以象征书页之相叠状,颇生动。
此作工艺精益求精,造型多变而富装饰意味,展现了文竹工艺独特的美感。
撰稿人:刘岳
关键词:
文竹  卐字纹  玉佩  缠枝  蕉叶纹  包镶  染牙
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竹雕蟠松水丞
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竹雕蟠松水丞,清,高4.7cm,口径最大3cm。
水丞以竹根雕成松干局部,小口窄长,如一处裂罅般。镂雕枝叶三丛,布排于口两侧,高低错落,亦起到耳的作用,便于水丞的拿取。下部似未经修饰,凸凹自然,竹根本身的纹理与上部浮雕的松鳞融合无间,极具装饰意味。此器设计巧妙得体,令人爱不释手。
撰稿人:刘岳
关键词:
水丞  浮雕
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竹雕骑士笔筒
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竹雕骑士笔筒,清初,高13.1cm,口径7.2cm,底径8.2cm。
笔筒圆体,镶嵌牛角质底,三矮足。筒身去地浅浮雕一武士纵马奔驰的情景。骏马四蹄掀动,武士挺身回首,双手捧瓶倾倒,水流下注。马蹄四周以浅阴线刻烟尘烘托声势,颇显精彩。此作竹雕纹饰线条洗练,人物与骏马动态准确,如武士的手指、衣纹、襆头、双脚等局部处理亦颇具匠心。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  笔筒
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竹节式刻松树人物笔筒
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竹节式刻松树人物笔筒,清,高13.2cm,口径最大7cm。清宫旧藏。
笔筒呈弯曲竹竿式,三节痕宛然可辨。器表浮雕山水、树木及人物为饰。下部高浮雕一老者骑驴缓行,身旁一小童跟随。驴的腿脚处还应用了镂雕技法。整体而言,浮雕愈向上愈浅,局部树纹以留青法表现,口沿下云气则为阴刻而成。此器构思细密,技法运用灵活,随物象变化而不拘泥,无疑是竹刻艺术成熟时期的作品。
撰稿人:刘岳
关键词:
笔筒  浮雕
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黄杨木灵芝小盒
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黄杨木灵芝小盒,清雍正,通高2.9cm,口径7.4-5.7cm。清宫旧藏。
此盒盖身相叠,雕作灵芝菌状,盒体器壁甚薄,盖身子母口相合。外底阴刻楷书“雍正年制”四字款识。
此作随形雕刻,别致精巧,灵芝宛若天成,造型及工艺都较有时代特点,在存世不多的雍正时期黄杨木制品中是极为突出的一件。
撰稿人:刘岳
黄杨木灵芝小盒底部

关键词:
灵芝  黄杨木
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黄杨木梅竹笔筒
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黄杨木梅竹笔筒,清,高15cm,口径最大6.1cm。
笔筒色微黄,雕作新老竹干丛生状,以老竹一截为主体,环以粗细不同的3枝嫩竹,又镂雕梅干一株,与竹并立。梅、竹干间多处镂空,以梅枝、竹叶穿插其间,精巧玲珑。
作者将镂雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻等工艺技法相结合,构图疏密得当,虚实应和。嫩竹、梅干微显屈曲旖旎,老干则刚劲挺拔,两相对照,更增韵味。梅、竹旧时喻君子,象征操守高洁,用作案头清玩之题材,耐人寻味。此笔筒容量有限,似非实用物,其纹饰与工艺俱佳,观赏价值颇高,在黄杨木笔筒中是不可多得的优秀作品。
撰稿人:刘岳
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椰子木金漆葵花式笔筒
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椰子木金漆葵花式笔筒,清,高11.9cm,口径最大11.5cm。清宫旧藏。
笔筒椰子木制,十瓣葵花式。筒身髹黑漆,饰描金花卉纹,每一凸瓣均留出长方形开光,开光内在原木地上浅浮雕变体几何纹样,每瓣纹样相同。内壁满髹黑漆,并以金漆描画各式折枝花草纹。底部亦为黑漆地描金花卉纹。此器所应用的漆工艺似受到日本金漆莳绘的影响,较为特别。黑漆描金艳丽悦目,而木色沉暗蕴藉,相互衬托之下,装饰效果更为突出。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  黑漆描金  金漆  开光  笔筒  髹  折枝  莳绘
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天然木蟹式印泥盒
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天然木蟹式印泥盒,清,通高3.9cm,最宽10cm。清宫旧藏。
盒以天然木根略加裁剪雕刻,制成螃蟹式。其背部粗糙,腹底光润,口眼清晰可辨,四足参差,螯举横挡,并保留半环形木枝,使蟹足置于其上,盒体安放稳定,设计十分巧妙。蟹背甲掀起,即为盒盖,出人意料。盒内壁髹金漆,可用以盛装印泥。此盒貌似不事雕琢,实则颇费一番匠心,是一件极为奇巧的文房玩物。
撰稿人:刘岳
关键词:
髹  金漆
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象牙雕古木寒雀图臂搁
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象牙雕古木寒雀图臂搁,清,长28.5cm,宽6.4cm,厚2.7cm。清宫旧藏。
臂搁长条形,覆瓦式,四矮足,较厚重。器下部较宽,足稍高,而上部较窄,足略低,器形虽简,却极为讲究。正面以浅浮雕法、背面以高浮雕及镂雕法刻画纹饰。纹饰均集中于下部,与臂搁形制相符合。正面纹饰表现块石枯树之隙,右上一猎隼敛翼盘旋,正欲扑击,左下二小雀仓皇闪躲,匿身树丛,画面截取生死瞬间之意境,引人入胜。雕琢运刀转折凌厉,线条刚直,于起伏毫末间突显萧瑟肃杀的气氛。纹饰之外大片留白,展现牙质自身的美感。画面之下浮雕“S”形竹节纹一道,丰富了器表的装饰变化,与背面的下边框遥相呼应。臂搁背面以“之”字形构图组织纹饰,高浮雕、镂雕、浅浮雕多达数重,近景一渔舟于丛树崖岸间将出未出,渔家老翁携童子嬉戏舟头。岸边猿猴三两,纵跃林梢。远处层峦飞瀑,庙宇轩敞,二老者立于山巅,似正陶醉于天高云淡、疏钟猿鸣的幽杳意境。
撰稿人:刘岳 象牙雕古木寒雀臂搁

象牙雕古木寒雀臂搁另面

关键词:
臂搁  浮雕
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象牙雕竹节式臂搁
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象牙雕竹节式臂搁,清晚期,长24.5cm,宽6cm。
臂搁雕作纵剖竹节式,符合臂搁覆瓦式形制的要求,较厚重,下部稍宽,上部略窄,有自然弯曲的轮廓线。雕刻以浮雕及镂雕为主,于写实中见剪裁功夫,将竹节、竹鞭等刻画得惟妙惟肖。较长的根须集中于一侧,相互叠压,很有节奏感。一枝小竹蜿蜒依附于竹节上,其叶片的伸展、转侧及虫蚀痕迹都为器表增添了几许生趣。背面雕出分节横膈,并在凹陷空间内高浮雕蜻蜓、甲虫、蝴蝶。显然,其观赏意义已远远超过实用价值,属晚清同类工艺制品中的佼佼者。
撰稿人:刘岳 象牙雕竹节式臂搁另面

关键词:
浮雕  臂搁
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象牙刻字墨床
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象牙刻字墨床,清,高2.7cm,长8.5cm,宽3.1cm。清宫旧藏。
墨床呈条案式,束腰,牙边曲线玲珑,膨腿外翻马蹄足,连枨只余一条。器虽小却极为工整规矩。床面阴刻“宝其万年”填蓝色大篆四字,线条断续,刻意模仿金石器历经岁月磨蚀之韵味,又阴刻填红“古鼎铭四字”,并有填绿色“师古”小印。此器设计巧妙,工艺到位,是象牙雕文玩器具中引人注目之佳作。
撰稿人:刘岳
关键词:
条案  外翻马蹄
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文竹刻花鞘象牙刀
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文竹刻花鞘象牙刀,清中期,长29.5cm,宽2cm。
刀鞘长扁体,线条匀美。刀柄及刀鞘为文竹制,并于浅色地上镶贴染色竹簧,构成变体缠枝莲纹,色彩鲜明悦目,花纹之上又施以阴刻,勾勒花筋叶脉,制作精密。柄及鞘之两端镶嵌象牙装饰。刀亦为象牙制,轻巧细薄。鞘上设铁鋄金扣并连缀小环。此刀形制模仿匕首,以象牙与文竹为材质,是裁纸刀中罕见的作品。
撰稿人:刘岳
关键词:
文竹  竹簧  鋄  缠枝
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文竹嵌石双圈式三层盒
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文竹嵌石双圈式三层盒,清中期,通高6cm,底长9.8cm,宽5.4cm。清宫旧藏。
盒作双连两撞式,三层,均以子母口扣合,盒内外包镶文竹为饰。外壁光素的竹簧层上又镶贴阳文纹样。立面以对撞中线为界,左右分别为云蝠纹和缠枝蕃莲纹。盖面以阴刻云纹为地,相交的两道圈纹,一道光素,一道饰几何纹,两圈中心各以孔雀石和青金石雕琢双夔龙纹,颜色鲜亮。盖面与立面过渡处则饰一层莲瓣纹。
此器器形玲珑,装饰清雅,特别是文竹所饰的地纹、阳文、阴刻三层显花的手法与其它材质的镶嵌工艺配合得恰到好处,充分显示了清中期文竹工艺成熟时期的发展水平。
撰稿人:刘岳
关键词:
蕃莲  包镶  阳文  竹簧  缠枝  文竹  孔雀石
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竹雕梅花笔筒
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竹雕梅花笔筒,清晚期,高10.4cm,筒径10.3cm。
笔筒圆体,略扁,色近深红,口沿内倾,三矮足。器表浅浮雕折枝梅花。在浮雕的枝干及花朵之内又以阴刻及去地浮雕等技法凸现物象的立体感,风格于疏犷中不乏细致之处。器身有阴刻行书五言律诗一首:
数萼初含雪,孤标画本难。
香中别有韵,清极不知寒。
横笛和愁听,斜枝依杖看。
朔风如解意,容易莫摧残。
并“支山”款识。
撰稿人:刘岳
关键词:
折枝  浮雕
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竹雕蟠螭水丞
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竹雕蟠螭水丞,清中期,高6.5cm,口径3.3cm。
水丞竹根制,罐式,凸唇,短颈,耸肩,鼓腹,小圈足。罐身浮雕双歧尾蟠螭纹二,曲体回首,姿态相近,头尾相连。其纹古拙,其形特殊,在水丞制品中较为少见。此器配有束腰四足木座。
撰稿人:刘岳
关键词:
蟠螭纹  浮雕
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竹雕人物笔筒
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竹雕人物笔筒,清初,高11.6cm,筒径6cm。
笔筒圆体,口微侈,三矮足。器身下部浮雕一老者袒腹斜坐,酒瓮倾倒,似畅饮的点滴不遗。老者右臂搭酒瓮,左手举蒲扇,眯眼嘬唇,酒意正酣,人物神态刻画得生动幽默。构图场景集中,有大片留白却很好地突出了主题。器身另一面有阴刻行书题铭:
昨夜群仙宴蓬岛,霞浆潋滟春光好。
寻常一醉三千年,洞口桃花犹未老。
落“酉仙”款识。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕
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竹雕山水人物笔筒
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竹雕山水人物笔筒,清,高12.2cm,筒径6.2cm。
笔筒圆体,三矮足。器表浅浮雕山水人物:云气缭绕之间,现出山岩高峻,崖岸平旷,溪水潺潺,松竹掩映。有柴扉半掩,门侧岸边,一老者与一小童遥望天际,但见层峦之外有白鹤悠然唳鸣。画面清新,如一幅描绘山居生活的淡墨小品。其刀法圆熟老练。空白处有阴刻行书题铭:“山人有二鹤甚驯而善飞,旦则望西山之缺而放焉,纵其所如,或立于陂田,或翔于云表。”及“梅邻制”款识。
撰稿人:刘岳
关键词:
梅邻  浮雕
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竹雕松树水丞
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竹雕松树水丞,清,通高7.2cm,口径最大1.9cm。
水丞截取竹根雕为松干式,略呈椭圆柱体,筒身不规则地随形起伏,平底,微内凹。口部较小,口边阴刻及去地浮雕水纹,使其似树桩内积水而形成,引人遐思。器身一面镂雕松树枝叶屈曲伸展,遮覆于口沿,设计颇精巧。针叶及皮片的雕刻纤毫毕现,富于质感。另一面则保留竹根天然形态,稍加打磨,与雕刻面恰成对比。此器配木座一具。
撰稿人:刘岳
关键词:
镂雕  浮雕
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竹雕松下牧牛臂搁
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竹雕松下牧牛臂搁,清,长27.7cm,宽7cm,厚1cm。
臂搁长条形,覆瓦式。器表浅浮雕山坡上老松兀立,与云层相接,其下一小童伏身于牛背,牛健硕高大,小童披发短衫,手拢缰绳,俯首似正与牛嬉戏。云、树刻画的中规中矩,而人物与牧牛则在透视、细节等方面较富特点。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  臂搁
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玳瑁描金竹鹤葵花式盘
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玳瑁描金竹鹤葵花式盘,清,高2cm,口径20.4cm。清宫旧藏。
盘圆形,花口,曲线柔美,器壁轻薄透明。盘内用金漆点缀黑、红二色,绘溪岸边,数茎幽篁下,两只仙鹤悠然觅食。用漆如驾驭水墨,随物象流转,准确到位,某些局部甚至尤有过之,如鹤身、竹竿漆层较厚,并用细笔勾描,富有立体效果。金漆与玳瑁颜色和谐,加之材质本身的黑色纹理,似晕色般,增添了些许朦胧的美感。
此器工艺相当复杂,须经高温、模压等工序成型,堪称玳瑁制文具中的出色作品。
撰稿人:刘岳
关键词:
玳瑁
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玳瑁嵌牙黄杨屉四合如意盒
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玳瑁嵌牙黄杨屉四合如意盒,清,高2.3cm,盒总体长13.2cm,宽10.8cm。清宫旧藏。
盒以玳瑁雕作扁体四如意云头相联状。顶板与底板之间一周用黄杨木雕成4个随形小屉,可储小饰件,每屉侧面设插榫,使屉盒可自由推出推入。顶面及底面除施以阳文装饰外,又以象牙镶嵌“太极阴阳鱼”图案,寓意深厚。此器以多种材质组合而成,造型奇巧,制作精致,是非常稀见的文玩制品。
撰稿人:刘岳
关键词:
玳瑁  黄杨木
染牙雕瓜蝶洗
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染牙雕瓜蝶洗,清,高1.2cm,长17cm,宽11cm。
洗雕作半爿瓜式,平底。镂雕瓜蒂并染色,瓜蒂缠连藤蔓、花朵、叶片、瓜实等,并延伸至洗内,洗内又以高浮雕及镂雕技法刻画甲虫与蝴蝶,栩栩如生。此洗设计新奇,物象生趣盎然,染色恰到好处,实用之外又极富赏玩之趣。
撰稿人:刘岳
染牙雕瓜蝶洗

关键词:
镂雕  浮雕  染牙
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染牙刻山水人物图小盒
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染牙刻山水人物图小盒,清,通高2.9cm,直径6.1cm。清宫旧藏。
盒扁体,圆形,盖身子母口相合,凸唇。通体经染色,色泽微黄,部分施以阴刻,为使纹饰醒目,在局部剔去表层,露出象牙本色为地,装饰效果极佳。立墙题材为梅、兰、竹、菊四君子图案,盖面则饰山水人物,表现楼阁之上二仕女凭窗目送征人驰马远去,情态婉约,景物旖旎。其整体意匠颇类竹刻中的留青工艺,这是此器最具特色之处。
撰稿人:刘岳
关键词:
留青  染牙  仕女
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象牙刻松鹿图笔筒
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象牙刻松鹿图笔筒,清,高11.5cm,筒径6.8cm。
笔筒圆体,口微侈,底部弧凸一周,有3只矮足。器壁较薄,器形清秀规整。器身饰山岩间草坡上10只花鹿悠游于松荫之下。花鹿分作4组,有独立回望者,有结伴同行者,有雌雄相嬉者,有俯身饮水者,姿态各异,构图合理。尤为特出之处是纹饰的肌理应为烙铁烫出,色近焦糖,表层有因高温而产生的细密龟裂和轻微剥脱。纹饰又有深浅、虚实之别,如物象边缘,鹿的眼部、蹄、脊骨等处都为深色,其效果颇为巧妙。
此器工艺罕见,于象牙制品上施烫花装饰且取得生动效果者在故宫博物院的众多藏品中也不多见。
撰稿人:刘岳
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竹雕留青诗文臂搁
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竹雕留青诗文臂搁,清,长27.5cm,宽6.1cm。清宫旧藏。
臂搁长条形,左右两边随竹筒形呈覆瓦式。其上以留青法雕刻行书诗句,计“雨露及万物”五言律诗一首,“丽日催迟景”五言排律一首,“碧水澄潭映远空”、“翠辇红旗出帝京”、“渭水自萦秦塞曲”七言律诗三首,各首诗起首处都与上首诗有一字大小间隔。于尺寸之地纳文字6列共268字,字小如蝇头,而点画钩抉皆富笔意,章法布局不违书理,格调清新高雅,非庸手所能为。
器表留青因表现文字故高低层次一致,看似较为单一,其实制作繁难,充分展现出留青工艺在借鉴书画艺术过程中所取得的突出成就。
撰稿人:刘岳
关键词:
臂搁  “丽日催迟景”  留青  “碧水澄潭映远空”  “雨露及万物”  “渭水自萦秦塞曲”  “翠辇红旗出帝京”
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竹雕松石老人笔筒
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竹雕松石老人笔筒,清,高11.9cm,筒径6.2cm。
笔筒圆体,色如蒸栗。器身去地浮雕,在雾霭缭绕、山岩兀立、松柏森然的景色中,以两株松树为界,有人物二组:一组为二老者作展观画卷状,旁有小童踞石台而坐,人物长幼有别,主次分明。另一组亦为二老者,一挥杖遥指远山,一斜坐瞩望。刀法深峭粗放,人物的眉目、衣褶,树木的枝叶等多以简单的阴刻一剔而就,似意笔草草,但自有一股爽利气势,风格别具。留白处有阴刻行书题识:“辛亥夏日为绍余世长先生雅赏。静之赠。”
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕
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竹雕竹林七贤图笔筒
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竹雕竹林七贤图笔筒,清,高17.3cm,筒径13.3cm。清宫旧藏。
笔筒圆体,镶红木口及底,三足。筒身以去地浮雕技法为主,雕刻竹林七贤及童子数人,上下分别布置人物数组,有的弈棋、有的出游、有的烹茶,神态各异。而镂雕竹林,排列紧密,根根通透,尤为引人注目。此器刀法深峻,层层雕镂,体现出典型的嘉定竹刻风格。
撰稿人:刘岳
关键词:
镂雕  红木  竹林七贤  浮雕
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沉香木雕菊花臂搁
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沉香木雕菊花臂搁,清,长26.9cm,宽7.6cm。
臂搁长条形,覆瓦式,弧起较高。通体凹凸不平,如老树枝干状,但入手光滑圆润,磨工极佳。其正面下部浮雕湖石一具,其上伸展出野菊数茎、杂花若干,姿态秀逸,状物生动,虽然沉香木色泽深暗苍老,但经妙手点化,不乏婀娜之致。其刀法细入毫末,隐起自然,颇富功力。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  臂搁  沉香
紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁
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紫檀雕菊花“曲肱枕”臂搁,清,长24.1cm,宽5cm。清宫旧藏。
臂搁平底,弧面,四矮足。上下边缘较薄,足部圆润,磨工甚佳。器表取边角构图,浅浮雕斜坡之上生瑞草兰花,湖石后一丛菊花盛开怒放。雕刻颇精,工细周密,画意浓郁。画面左上有隶书“曲肱枕”铭并“渺渺兮予怀”篆书印章。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  臂搁  曲肱枕
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牙雕黑漆地描花笔筒
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牙雕黑漆地描花笔筒,清中期,高13.7cm,最大径11.5cm。清宫旧藏。
筒身6瓣花式,每一面均微凹入,通体曲线优美。底部6顶角设6矮足。口、足边沿饰变体夔纹,筒身主体纹样则为开光内饰各式折枝花卉,如牡丹、玉兰、菊花、梅花等,图案黑地白章,效果鲜明强烈。
此种工艺制作方法需首先于象牙表面去地浅浮雕纹饰,然后在空地上反复髹黑漆,直到漆面与纹饰高度平齐再加以打磨修整,并在局部如花蕊、叶脉等处配合阴刻填漆技法,才能达到最理想的装饰效果。其整体观感已经突破象牙雕刻在色彩上的某些局限,这种工艺是清中期宫廷牙雕所取得的突出成就之一。
撰稿人:刘岳
关键词:
髹  夔纹  浮雕  折枝  开光  填漆
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牙雕人物方笔筒
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牙雕人物方笔筒,清中期,高11.7cm,筒径9cm。清宫旧藏。
笔筒方体,四角内凹作葵瓣式,并阴刻曲线修饰,颇为新巧。底部中央镂雕一圆形空洞,本应装配底座,今已缺失。筒身每面均于四方委角开光内以去地高浮雕法再饰一重变体夔纹随形开光,在双重开光中浮雕山水人物。内容皆文苑隐逸题材,分别是抚琴、弈棋、题壁、醉酒等,人物虽小但须眉俨然,神情毕肖,景物不过截取片断,却也精雕细镂,起到极好的衬托作用。
此器工艺严谨,题材高雅,颇具清中期宫廷牙雕的风范。
撰稿人:刘岳
牙雕人物方笔筒局部

关键词:
开光  浮雕  夔纹  镂雕
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牙雕松荫策杖笔筒
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牙雕松荫策杖笔筒,清,高15.8cm,口最大径7.8cm,底最大径8.6cm。
笔筒随牙形,体近椭圆,上小下大,口壁厚而足壁薄,后嵌底,腰部一周收分较大,将器身分作上下二部分。纹饰以浅浮雕为主,表现一老者持杖徐行,旁随一小童比手划脚,似在讲说。刀法虽简,却极富立体感。二人立于山间隙地,一侧山石丛树,限于下部区域内,另一侧巉岩峻峭,松干夭矫,直入云端。以阴刻法刻画远山苔点和云气缭绕,层次清晰。雕刻多在一侧,笔筒背面有大片留白,以备题记。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕
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象牙座玳瑁遮灯
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象牙座玳瑁遮灯,清,遮灯通高33.1cm,册页长8.4cm,宽6.9cm。清宫旧藏。
遮灯玳瑁制,由方体长杆及其上部可插接拆卸的圆片组成,下配象牙雕花四足基座。遮灯另附一象牙册页,册页内页为象牙制,长方形,其薄如纸,一侧相互粘连,可以自由翻动,外套以玳瑁制折叠函套,并以铁鋄金挂钩扣合。函套内壁粘贴一层明黄色锦为饰,另配一支玳瑁管铅笔。
撰稿人:刘岳
关键词:
玳瑁  鋄
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牙雕开光进宝图转芯式笔筒
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牙雕开光进宝图转芯式笔筒,清中期,高12.7cm,筒径8.5cm。清宫旧藏。
笔筒圆体,象牙雕,口唇过渡柔和,口沿阴刻回纹带,器表高浮雕山水人物。人物几达数十,分成多组错落置于山水间,有推车者,有托盘者,有抱瓶者,有驱象者,大都兴高采烈,所盛装的皆为珊瑚、宝石、灵芝等殊方异宝。底为后配,底中央突出一圆形台,与筒身以螺口相连。外层又镂雕一字纹地方形开光圆筒,套于口沿与足沿之间,可以旋转,转到不同角度,开光内显现的纹饰亦不同,给静态装饰带来了丰富的变化,是此笔筒最为精彩的一笔。
笔筒壁上之图景实际即清代常见的番人进宝图之变体,其人物均着西洋服饰,表现出当时中西交流的频繁以及清代统治者所秉持的天朝上国的倨傲心态,颇堪玩味。
撰稿人:刘岳
关键词:
开光  镂雕  浮雕  灵芝  珊瑚
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牙雕梅竹草虫镇纸
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牙雕梅竹草虫镇纸,清中期,长19.8cm,宽2.4cm。
镇纸长方扁体,圆雕二折枝竹竿骈列,其上点缀浮雕及镂雕的竹枝、竹叶,一侧还伸出梅花及花苞。二竿间留出空地,地上高浮雕二蜘蛛,染作红色,极为醒目。镇纸背面平整,刻竹节纹,并浅浮雕竹叶为饰。此镇纸风格简洁别致。
撰稿人:刘岳
关键词:
镂雕  浮雕
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牙雕松树形镇纸
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牙雕松树形镇纸,清,长13cm,宽5.8cm。清宫旧藏。
镇纸扁体,略呈覆瓦式,雕作松干状。以浅浮雕及镂雕技法表现松干表皮鳞片错落,极具韵律美感,枝桠虬结,松针如云,裂罅于正背面较浅,于侧面通透,布置巧妙。背面上部有圆形小池,反置可为水丞。尤为精巧的是正面下部松针处有一机括,拉动机括则可掀起一椭圆盖,盖下椭圆池内浅浮雕云螭纹,亦可为水丞,盖背面雕成砚式,且隐隐有墨痕浮现。
此松树镇纸一物而多用,雕刻、磨工俱佳,设计出人意表,是极为罕见的文房器具。
撰稿人:刘岳
牙雕松树形镇纸

关键词:
镂雕  浮雕
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牙雕云龙纹纸刀
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牙雕云龙纹纸刀,长30.2cm。清宫旧藏。
纸刀长条形,扁体,上部为刀柄,略厚,一面以去地浮雕法雕饰龙戏珠纹,围绕着似太阳般的中央圆台,另一面阴刻“卍字不断头”纹饰。器下部光素,为裁刀,锋刃极薄,顶端圆滑。刀柄与刀锋的过渡部分以镂雕及阴刻法饰花叶纹,正背面相同,其题材风格类似欧洲巴洛克、罗可可时期盛行的良苕叶纹,表明此器或出于受西洋工艺风格影响的广东匠人之手。
撰稿人:刘岳
关键词:
镂雕  浮雕
紫檀竹节式盒
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紫檀竹节式盒,清乾隆,通高4.4cm,盒径最大12.6cm。清宫旧藏。
盒以紫檀木雕作竹节式,盒壁用深雕法刻松竹纹,雕工精细入微,尤其是松针和竹叶的雕刻,刀法娴熟,线条刚劲有力,表现出松、竹的自然之势。竹节的节痕及根须亦刻画得栩栩如生。
此盒构思极为巧妙,具清雅之趣。盒内附一黄签书“乾隆四十六年十一月十五日收造办处呈览雕紫檀盒一件”,可见其为清宫造办处制作。
撰稿人:张林杰
关键词:
紫檀木
紫檀木雕松竹纹书式盒
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紫檀木雕松竹纹书式盒,清乾隆,高5.3cm,长19.5cm,宽14.85cm。清宫旧藏。
盒以紫檀木做成书本式,并施以雕刻。雕刻技法以镂雕和深雕相结合,地子为深雕的疖疤横生的树干,树干上再镂雕苍松、秀竹、灵芝等,构图得当,层次分明,意境清雅。
此件作品刀法细腻深峻,平刀、圆刀融合互见,逼真地表现了松、竹的自然特性。盒内附董诰书《义阐天心》册页。
撰稿人:张林杰
关键词:
紫檀木  册页  镂雕  董诰  灵芝
乌木嵌螺钿双螭纹小盒
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乌木嵌螺钿双螭纹小盒,清,通高3.8cm,口径5.4cm,足径3.9cm。清宫旧藏。
盒为乌木制,作莲蓬式,子母口,圈足。盒体光素,盖面镶嵌螺钿雕双螭纹,双螭作环绕状,神态生动,精细之处毛发毕现,线条柔美自然,画面耐人寻味。
作品以螺钿配乌木,庄重简约,气派雍容。
撰稿人:张林杰
关键词:
螺钿
桦木雕灵芝长形镇尺
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桦木雕灵芝长形镇尺,清,高4.5cm,长25.6cm。清宫旧藏。
镇尺长条形,底部平整,上部则因质顺势,类物刻像,镂雕各式大小灵芝,雕工简约,随形而至,稍施修整。刀法浑圆,打磨精到,不留刀痕。
灵芝在古代被视为瑞物。此镇尺应为清代宫廷内文房书案上的常设之具。
撰稿人:张林杰
关键词:
灵芝  镂雕
桦木雕山石长镇尺
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桦木雕山石长镇尺,清,高4.7cm,长25.2cm。清宫旧藏。
镇尺长条形,底部平整,上部雕刻成山石堆砌状,奇岩怪石循制作者刀意随形就势,毫无滞塞之感,为观者留下了无尽的想象空间。
镇尺乍看棱角横出,但经过长期摩挲,包浆温润莹朗,把玩于指掌间丝毫无棘手之感,置之书案上,平添了几许自然情趣。
撰稿人:张林杰
紫檀嵌玉镇尺
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紫檀嵌玉镇尺,清乾隆,长24.7cm,宽3.2cm,高3cm。清宫旧藏。
镇尺紫檀质,嵌玉3块,玉为素面白玉,稍有沁色。镇尺周围作嵌银丝饕餮纹、夔纹等仿古纹饰,底沿嵌银丝回纹一周,底部阴刻隶书“润以刚直而方佐文房”并填金粉,其下刻篆书“乾”、“隆”二印,一圆一方。
此器古朴典雅,作工精细,用料考究,乃清代宫廷文房中的御用之物。
撰稿人:张林杰
紫檀嵌玉镇尺底部

关键词:
饕餮  夔纹
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紫檀嵌珐琅云头纹墨床
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紫檀嵌珐琅云头纹墨床,清初,高4cm,长11.5cm,宽6.5cm。清宫旧藏。
墨床紫檀质,几式,几面两端对称嵌云头纹掐丝珐琅片,调和了紫檀深沉凝重的气氛,亦便于清洗墨迹。
墨床是文房用具之一,用以搁置研磨后的湿墨,其造型一般为几式。此墨床造型古朴典雅,线条流畅自然,棱角分明,中规中矩,形制虽小,却有明代家具遗风。
撰稿人:张林杰
关键词:
掐丝珐琅  珐琅
紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒
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紫檀百宝嵌梅竹双禽图笔筒,清,高13.1cm,口径10.1cm,底径9.5cm。清宫旧藏。
笔筒紫檀质,筒壁上以螺钿、染牙、孔雀石等镶嵌梅竹双禽图,梅花盛开,翠竹碧绿,色彩斑斓的鸟儿嬉戏于枝头,画面布局合理,图案简洁生动,意趣盎然。
此笔筒在紫檀深沉的色地上施以五彩缤纷的百宝嵌工艺,鲜丽而不失雅致,紫檀与百宝嵌花鸟形成对比互衬,各种色泽与纹理的百宝镶嵌组合亦相映成趣。
撰稿人:张林杰
关键词:
螺钿  染牙  百宝嵌  孔雀石
紫檀雕鹤鹿图笔筒
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紫檀雕鹤鹿图笔筒,清乾隆,高13.5cm,筒径12cm。清宫旧藏。
笔筒紫檀质,圆形,嵌底,三矮足。筒壁凸雕松竹梅及鹤鹿山石灵芝花卉等纹饰,并阴刻行书“芝兰千载茂,鹤绕万季青”及“三多”、“九如”方印,点出长寿多子、吉祥如意的寓意。
笔筒通体施刻,刀法娴熟,线条流畅,深浅结合,层次清晰。其构图繁密,雕刻的景致与紫檀的纹理相映成趣。
撰稿人:张林杰
关键词:
灵芝
紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒
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紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒,清,高11.2cm,筒径6.6cm。
笔筒紫檀质,较小,圆形,三矮足。筒壁镶嵌梅竹图,梅枝用木杆雕成,梅花由螺钿琢制,花瓣翻复自如,中现花蕊,秀竹清逸多姿。整体布局疏密有致,深沉的紫檀木将螺钿嵌饰的梅竹纹衬托的明丽而清雅。
撰稿人:张林杰
关键词:
紫檀木  螺钿
紫檀镂雕瓜式盒
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紫檀镂雕瓜式盒,清,高4.5cm,口径7.4cm。清宫旧藏。
盒圆雕成南瓜对剖形,瓜身缠绕叶藤瓜蔓,枝叶间结出两个小瓜,一只蝴蝶附身盒上。景物处理巧妙,静中寓动,自然和谐。
此盒造型别致,在瓜瓞绵绵、子孙万代的寓意外透露着一丝清新自然的气息。其镂雕技巧亦有可观之处,藤蔓及枝叶的盘曲、过枝等都处理得恰到好处,叶脉纹理清晰,线条柔美匀称,雕刻规整而精致。
撰稿人:张林杰
关键词:
镂雕
黄杨木雕笔掭
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黄杨木雕笔掭,清,高6.5cm,长8.7cm。清宫旧藏。
器形稍扁,圆雕折枝叶片一枚,两侧边缘翻卷,一侧镂雕叶柄弯转叠压,一侧浮雕小蝉伏于其上,玲珑可爱,正面阴刻叶脉数条,背面则以浅浮雕棱线呼应,构思巧妙。器背面尚有阴刻楷书题铭:“以虫鸣秋,何为寂寂,金风其凉,独解止息。”
笔掭雕刻圆润轻巧,打磨光洁,有象牙般的肌理,刻画物象生动自然,是黄杨木雕文房器物中的佳品。
撰稿人:刘岳
关键词:
黄杨木  镂雕  浮雕  笔掭
竹雕留青仙人图臂搁
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竹雕留青仙人图臂搁,清,长23.5cm,宽6.8cm,厚0.7cm。清宫旧藏。
臂搁长形,覆瓦式,以留青技法为主刻划山水人物,构图饱满,纹饰细腻入微。下部雕刻海涛翻卷,崖岸兀立,其上虬松挺立;上部巉岩峭拔,如横空而出。又于半空中、波浪间、崖岸上雕刻和合二仙、刘海戏蝉等仙人形象。其留青技法极为熟练,用青色表皮的去留薄厚来表现笔触的浓淡深浅。利用竹材纵丝状的肌理营造干湿渲染的效果,并结合浅浮雕、阴刻等技法,例如波纹的线条颇有立体感,追求工笔画的意境,显示出当时的竹雕留青技法已发展到十分成熟的阶段。
撰稿人:刘岳
关键词:
臂搁  浮雕  留青
竹雕松树洗
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竹雕松树洗,清,高9.9cm,口径最大13.6cm,底径最大8cm。清宫旧藏。
洗略呈椭圆体,敞口,敛腹,底微凹入,随形矮足。全器雕作松干式,虬结劲健,外壁高浮雕的树瘿空洞甚为醒目,镂雕的松枝呈鋬状向两侧伸延,松针密匝相叠,硕大如轮,鳞片大小错杂,点缀空白。
此器风格豪放潇洒,运刀老辣,粗中有细。其造型借鉴了当时盛行的犀角杯的形态。
撰稿人:刘岳
关键词:
浮雕  犀角  虬
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棕竹葵花式盒
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棕竹葵花式盒,清中期,通高4.3cm,口径10.4cm。清宫旧藏。
盒作八瓣葵花式,轮廓线多弧曲,盖、身子母口相合,凸唇,底有随形带状足。内壁满髹黑漆。外壁则利用棕竹独特的棕黄相间、交错不一的自然色泽与肌理构成装饰,令人眼花缭乱。盖面正中粘贴一花朵,花芯内卷,花瓣外旋,色线随花瓣而转换方向,汇聚成涡,似不断流动。此器于简单的设计中追求繁复的视觉效果,并充分发挥出材质本身的美感。
撰稿人:刘岳
关键词:

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紫檀嵌玉镂雕缠枝莲纹圆盒
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紫檀嵌玉镂雕缠枝莲纹圆盒,清,高4.1cm,口径9.1cm,底径7.2cm。清宫旧藏。
盒扁圆体,圈足,盖、身子母口相合,卷唇。盒体素雅,磨工上佳,光可鉴人。盖顶中空,镶嵌一枚圆形白玉片,镂雕缠枝莲纹,琢磨不俗,与盒身相互映衬,浓淡相宜,凝重而不失轻灵可爱。
撰稿人:刘岳
关键词:
缠枝
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